A - record di colpi di controllo; B - registrazione di colpi di poltergeist
I fenomeni di poltergeist, di regola, possono essere espressi in manifestazioni di diversa natura, comprese quelle acustiche. Stiamo parlando di una varietà di suoni, la cui fonte non può essere determinata. Nell'ultimo numero della rivista della Society for Psychical Research, è stato pubblicato un articolo del Dr. Barry Colvin, in cui l'autore sottolineava i tratti caratteristici dei suoni registrati durante la fase attiva di un poltergeist
Tra i fenomeni acustici, le menzioni più frequenti di colpi misteriosi nelle descrizioni di singoli casi di poltergeist - da residenti deboli, ma non per questo meno inquietanti di appartamenti e case coperti da un'epidemia di diavoleria, a stanze che scuotono i muri. I colpi possono essere di natura periodica ed essere legati a una specifica ora del giorno, e la loro fonte indeterminata può muoversi nello spazio ed essere legata a vari oggetti. Sono state le frequenti manifestazioni del poltergeist bussante a causare l'emergere di un nome alternativo per questo fenomeno - "tamburo" (dalle parole "tamburo", "batterista").
Il dottor Colvin ha analizzato 40 anni di registrazioni audio in tutto il mondo di colpi in caso di sospetta attività di poltergeist. La prima registrazione è stata fatta nel 1960 da un fisico scozzese, la più recente è tratta dal caso poltergeist di Londra 2000. Sono state selezionate anche le registrazioni dei suoni del famoso incidente del poltergeist del 1977-79 ad Anfield, a nord di Londra. In totale, dieci registrazioni separate, registrate su vari dispositivi di registrazione, sono state sottoposte a controllo. Lo studio ha mostrato che ciascuno di essi conteneva campioni sonori, la cui origine non è ancora chiara. I tentativi di riprodurli utilizzando metodi convenzionali sono finiti con un fallimento.
Il confronto con le registrazioni dei colpi effettuate in modo naturale ha mostrato che il quadro generale della fila dei suoni in entrambi i gruppi è significativamente diverso. Le registrazioni di controllo hanno mostrato uno schema acustico perfettamente normale: il suono, che di solito dura pochi millisecondi, inizia ad alta voce e gradualmente svanisce nel tempo. La parte più forte del suono inizia dall'inizio. Nel caso dei colpi di poltergeist, questa fase sonora si trova all'inizio, ma non all'inizio. Il suono inizia in modo relativamente silenzioso, quindi sale al massimo e poi inizia a svanire. Questo effetto è stato riscontrato in tutti e dieci i record analizzati.
Dr. Colvin: "Da quando sono stato coinvolto personalmente nello studio del poltergeist bussante ad Andover nell'Hampshire, dove era assolutamente chiaro che non c'era una spiegazione naturale per il fenomeno osservato lì, mi sono sempre chiesto se il bussare registrato fosse qualcosa o diversi da quelli prodotti con metodi convenzionali. Ora è chiaro che sono certamente diversi ".
Sulla questione del meccanismo di occorrenza di tali suoni legati a manifestazioni di attività poltergeist, si presume che siano creati direttamente all'interno della struttura del materiale di un oggetto, e non sulla sua superficie, come sarebbe il caso degli urti prodotti con metodi convenzionali.
* La ricerca del Dr. Colvin è stata pubblicata nel suo articolo "Acoustic Features of Unexplained Rapping Sounds" nell'ultimo numero della Society for Psychical Research (Colvin, Barrie. The Acoustic Properties of Unexplained Rapping Sounds // Journal of the Society for Psychical Research. Vol 73.2, Nr 899, pagg. 65-93, 2010).
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