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22. Capitolo XXII. COSA C'E 'DI SBAGLIATO NELLA DENSITA' MASSIMA E COME VIENE DEFINITA?
Nel 2005, le immagini lunari sono state scansionate di nuovo ad alta risoluzione (1800 dpi) e pubblicate su Internet "per tutta l'umanità". La maggior parte dei fotogrammi era allineata con un editor grafico per luminosità e contrasto, ma è comunque possibile trovare originali scansionati non elaborati su Flicker. Ed ecco la cosa strana: in tutti questi frame, lo spazio nero è diventato verde.
Ciò è particolarmente evidente se nelle vicinanze è presente un bordo nero (Fig. XXII-1).
Figura XXII-1. Lo spazio nero sembra verde scuro.
E questo non è un singolo scatto, questa è una regola. Questa è una tendenza che a prima vista sembra inspiegabile. Lo spazio nero profondo appare verde scuro in quasi tutte le immagini a colori (Figura XXII-2).
Figura XXII-2. Lo spazio nero appare verde scuro in quasi tutti i fotogrammi.
Siamo molto lontani dal presumere che Kodak abbia fornito pellicole per diapositive difettose alla NASA per diversi anni. Al contrario, siamo fiduciosi che la pellicola Kodak fosse ben bilanciata sia nella sensibilità del livello che nel contrasto. E anche una tale opzione che la modalità di elaborazione delle diapositive è stata violata, non la consideriamo. Siamo sicuri che la modalità di elaborazione fosse impeccabile, rigorosamente regolata, vale a dire E-6, e che la temperatura dello sviluppatore fosse mantenuta con una precisione di ± 0,15 ° dal controllo automatico della temperatura della soluzione (termostati) e la composizione chimica delle soluzioni fosse monitorata da chimici esperti. E su questo tema - sulla questione della lavorazione del film - non si sono discostati dalle raccomandazioni standard dell'azienda Kodak. Pertanto, riteniamo che la mancanza di un tono nero denso nelle immagini non abbia nulla a che fare con l'elaborazione della pellicola fotografica.
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Quindi forse il cambiamento di colore nelle ombre è avvenuto durante la fase di scansione? Forse la gamma di densità, dalla più chiara alla più scura che lo scanner può “illuminare”, è molto più ampia della gamma delle densità dell'immagine sulla diapositiva, e quindi, a causa dell'ampia latitudine dello scanner, la diapositiva si è rivelata a basso contrasto e non nera nelle ombre?
Per dare una risposta univoca sull'effetto della scansione, è necessario chiarire due domande: qual è la gamma di densità di solito su un vetrino e qual è la gamma massima di densità che lo scanner può "penetrare"?
Poiché stiamo parlando di una gamma di densità, abbiamo bisogno di un dispositivo per misurare la densità. Un tale dispositivo è chiamato densitometro, dalla parola inglese "densità" - "densità". Un'unità (1 Bel) è considerata un'opacità tale da ridurre la quantità di luce trasmessa di 10 volte, o, in altre parole, consente il passaggio del 10% della luce. La densità 2 riduce la luce di 100 volte, consentendo il passaggio solo dell'1% della luce e la densità 3 - attenua il flusso luminoso mille volte e, di conseguenza, consente il passaggio solo dello 0,1% della luce (Fig. XXII-3).
Figura XXII-3. La relazione tra densità e quantità di luce trasmessa.
In altre parole, la densità è il logaritmo decimale della quantità di attenuazione della luce. 102 = 100, 103 = 1000, rispettivamente, se qualsiasi parte del film attenua la luce 100 volte, allora lg100 = 2 e il densitometro mostrerà il valore D = 2. Lg1000 decimale = 3, quindi il densitometro mostrerà un valore di 3 nell'area in cui la luce è attenuata mille volte. Se l'area è grigio chiaro e riduce la luce di 2 volte (trasmette il 50% della luce), il densitometro in questo punto mostrerà una densità di 0,3, poiché lg2 = 0,3. E se hai acquistato un filtro grigio 4x per la fotografia (lascia passare il 25% della luce) - Fig. XXII-4, la sua densità sarà 0,6, poiché lg4 = 0,6.
Figura XXII-4. 4x filtro grigio con una densità di 0,6.
È abbastanza facile visualizzare un'unità di densità. Quindi, gli occhiali da sole con filtri polarizzatori hanno molto spesso una densità di circa l'unità. I bicchieri che avevamo a nostra disposizione avevano una densità D = 1.01 - Fig. XXII-5, i.e. ha indebolito la luce esattamente 10 volte.
Figura XXII-5. Misura della densità del filtro della luce degli occhiali da sole su un densitometro.
Quando si misura la densità del filtro, la luce dal fondo della lampada ad incandescenza passa attraverso un foro calibrato con un diametro da 1 a 3 mm, circondato da uno sfondo nero (Fig. XXII-6), viene indebolita a causa del filtro luce installato (o altra densità) e quindi entra nella parte superiore della fotocellula (fotoresistenza).
Figura XXII-6. Misura attraverso un foro calibrato di 1 mm di diametro. A causa della lampada a incandescenza giallastra, i vetri grigi degli occhiali appaiono marroni alla luce.
Abbiamo misurato la densità degli altri due occhiali da sole. Alcuni di loro si sono rivelati leggermente più leggeri degli occhiali con filtri polarizzatori, avevano una densità D = 0,78, ad es. indebolito la luce di 100,78 = 5,6 volte. E gli occhiali da sole scuri con un rivestimento a specchio (D = 1,57) hanno attenuato la luce di un fattore 101,57 = 37 (Fig. XXII-7).
Figura XXII-7. Occhiali da sole scuri (specchiati) e chiari.
Quindi abbiamo misurato la densità delle aree scure sui positivi. Lo spazio interframe sulla pellicola a colori positiva (Fig. XXII-8) aveva una densità superiore a 3 B (D = 3.04 - Fig. XXII-9), il che significava un indebolimento della luce di 1000 volte.
Figura XXII-8. Il punto più buio in una stampa su pellicola è lo spazio tra i fotogrammi.
Figura XXII-9. Misura della parte più scura del film.
Il punto più scuro nel fotogramma della diapositiva che avevamo a nostra disposizione (sciarpa nera - vedi Fig. XXII-10) si è rivelato con una densità di D = 2.6.
Figura XXII-10. Scivolo 6x6 cm.
Possiamo dire che per la nostra visione, quelle aree che hanno una densità superiore a 2,5, nella trasmissione, sembrano inequivocabilmente già essere nere, sia che si tratti di un certo punto di una copia su pellicola o di qualche particolare filtro di luce.
Su Internet, puoi trovare le curve caratteristiche della pellicola Ektachrom-E100G reversibile: come la pellicola reagisce a diverse quantità di luce. La quantità di luce è l'esposizione, espressa in lux secondi, e tracciata su scala orizzontale come valore logaritmico. La densità massima, che si ottiene su questa pellicola fotografica nelle zone scure, su scala verticale è di 3,4 B (Fig. XXII-11).
Figura XXII-11. Curve caratteristiche della pellicola fotografica reversibile Ektachrom E100G. In alto a sinistra: la densità massima (Densità) del nero.
È possibile che una densità massima così elevata su una diapositiva, 3,4 B, possa avere parti non esposte del fotogramma, dove non cade alcuna luce durante le riprese.
Tuttavia, in quelle diapositive che avevamo, i punti più neri si sono rivelati con valori di densità da 2,6 a 3,0 B. Quindi, parlando del punto più scuro su una diapositiva, possiamo dire che il valore di densità massimo è solitamente compreso tra 2, Da 6 a 3,0 B e la densità massima possibile ottenuta su un vetrino può essere fino a 3,4 B.
Ora proviamo a capire quale gamma di densità “traspare” dallo scanner.
C'è un lavoro così interessante chiamato “Scanning negativi. Il punto di vista di un fotografo. , Di Vasily Gladky.
fotavoka.org/docs/113
L'autore analizza la gamma dinamica di densità che può essere trasmessa dallo scanner fotografico Epson perfection 1650. Come oggetto di prova, utilizza un sensitogramma su pellicola fotografica in bianco e nero con una densità massima Dtest = 2.6 B. I sensitogrammi di solito hanno questo aspetto - Fig. XXII-12.
Figura XXII-12. Sensitogramma tipico su pellicola in bianco e nero da 35 mm. Le tacche rettangolari a sinistra indicano il numero del campo (dall'alto in basso: 5 °, 10 °, 15 °, 20 °).
Ad alte densità (e questa è quasi la metà del sensitogramma), l'occhio non nota più la differenza, e nemmeno la fotocamera vede questa differenza (nella foto XXII-12, più della metà dei campi sono ugualmente neri). Ma il densitometro mostra che da un campo all'altro le densità aumentano fino al campo superiore (primo) più denso.
La cosa più interessante del lavoro svolto è che l'autore giunge a una conclusione paradossale per se stesso: nonostante il valore massimo delle densità stampate Dmax = 3,4 sia menzionato nei dati del passaporto dello scanner, lo scanner non distingue più la densità dopo il valore D = 2,35. La scala orizzontale (Figura XXII-13) mostra i valori di densità del test, da 0 a 2,6, e la scala verticale mostra la risposta dello scanner. L'area rossa sul grafico mostra che lo scanner non ha risposto all'aumento di densità dopo il valore di 2,35.
Figura XXII-13. Dipendenza della densità che lo scanner fornisce (scala verticale) dalla densità del sensitogramma di prova (scala orizzontale).
Densità superiori a questo valore (2,35) risultano "impenetrabili", risultano ugualmente nere anche quando è attivata la modalità "aumento luminosità lampada".
La conclusione dell'autore è che "lo scanner è cieco alla densità 2.4, percepisce qualsiasi densità superiore a questo valore come nera". - Figura XXII-14:
Figura XXII-14. Conclusioni sulla gamma trasmessa di densità di scanner dal lavoro “Scanning negativi. Lo sguardo di un fotografo”.
Inoltre, l'autore considera anche inaffidabile l'informazione che una speciale pellicola "scanner Nikon Coolscan 4000 è in grado di riprodurre la gamma di densità ottiche 4.2".
Figura XXII-15. Scanner per pellicole speciali Nikon Coolscan 4000.
Sebbene non abbiamo testato questo scanner per pellicole fotografiche, ma abbiamo testato scanner per cinema, crediamo anche che lo scanner Nikon Coolscan 4000 (Fig. XXII-15) non sia in grado di penetrare densità superiori a 4. Ad essere onesti, ne dubitiamo persino che lo scanner può "vedere" una densità di 3,6.
Scansionando un sensitogramma con un'ampia gamma di densità (fino a Dmax = 3,95 B) - Fig. XXII-16.
Figura XXII-16. Sensitogramma su pellicola positiva con un'ampia gamma di densità.
Abbiamo testato uno scanner cinematografico disponibile presso l'Istituto di Cinematografia (VGIK) - Fig. XXII-17, occupa una parte isolata della stanza.
Figura XXII-17. Scanner cinematografico presso VGIK.
La densità massima rilevata dallo scanner era D = 1,8 (Figura XXII-18).
Figura XXII-18. Sensitogramma dopo la scansione (a sinistra), opzione a destra - cromaticità rimossa.
Esistono scanner Imacon, le cui caratteristiche tecniche indicano un intervallo di densità dinamica fino a 4,8 B e addirittura 4,9 (Fig. XXII-19), ma a nostro avviso, questo non è altro che uno stratagemma di marketing che non ha un significato reale.
Figura XXII-19. Scanner Imacon.
È possibile che ci siano scanner a tamburo che possono effettivamente "illuminare" una densità di 3,6. È del tutto possibile che tali scanner, che costano più di $ 10.000, includano uno scanner Crossfield (Fig. XXII-20).
Figura XXII-20. Scanner a tamburo Crossfield.
Cosa otteniamo se lo scanner illumina effettivamente una densità di 3,6? Prendiamo i dati esatti del massimo annerimento delle pellicole fotografiche reversibili dalle brochure pubblicitarie Kodak.
Ecco le caratteristiche tecniche delle diapositive Ektahrom 100 e Ektahrom 200 (Fig. XXII-21).
Figura XXII-21. Brochure pubblicitarie per le pellicole reversibili Kodak Ektahrom.
Tra le tante caratteristiche della pellicola fotografica reversibile (Fig. XXII-22) troviamo un'immagine con curve caratteristiche (Fig. XXII-23).
Figura XXII-22. Caratteristiche tecniche della pellicola fotografica reversibile, dati Kodak.
Figura XXII-23. Curve caratteristiche della pellicola fotografica reversibile Ektachrom.
Cosa vediamo nelle alte densità? Questo è l'angolo in alto a sinistra della Figura XXII-23. Vediamo che le tre curve sono divergenti. Come sappiamo dalle stampe su pellicola, le aree in cui la densità supera 2,5 sono visivamente percepite come "nere". Qui tutte e tre le curve salgono sopra la densità 3.0.
Ma quando si misura l'area con la massima oscurità dietro il filtro blu, il densitometro fornisce un valore di circa 3,8 (cioè, l'attenuazione dei raggi blu si verifica 6300 volte), dietro il filtro verde - una densità di 3,6 (indebolimento dei raggi verdi di 4 mila volte), e quando misurata dietro il filtro rosso, si trova la densità più bassa, D = 3,2 (i raggi rossi vengono attenuati 1600 volte). I raggi rossi passano attraverso la massima oscurità, indebolendosi meno, il che significa che dipingeranno l '"oscurità" nella trasmissione di una tinta rossastra. In altre parole, "l'oscurità" dovrebbe essere nera e rossa, ad es. Marrone scuro. Sui veri film Ektachrom, i neri più profondi dovrebbero apparire marroni.
Ma d'altra parte, vediamo che la densità massima della "zona più nera" sulla diapositiva (3.2-3.8) corrisponde al limite degli scanner più costosi. Ne consegue che, indipendentemente dalle impostazioni che usiamo durante la scansione, la massima oscurità dello spazio sulla diapositiva dovrebbe essere trasmessa dall'estrema oscurità sullo scanner. Lo spazio nero nelle scansioni della NASA dovrebbe risultare completamente nero se l'obiettivo non è esposto al sole.
Se la gamma dinamica dello scanner fosse maggiore della gamma (da Dmin a Dmax) delle densità dei vetrini, allora osserveremmo lo spazio aperto con una tinta marrone-nera nelle immagini delle diapositive. Ma nelle immagini della luna scansionate pubblicate su Flicker, vediamo un eccesso di verde. Le densità massime delle ombre nell'immagine pubblicata sul sito web della NASA non sono come le ombre della pellicola Ektachrom, e queste densità sono significativamente inferiori alle densità tipiche delle diapositive nelle ombre. Le immagini della NASA non sembrano affatto diapositive scansionate. Allora, qual era la scansione della NASA? La nostra risposta è semplice: è stato scansionato un film completamente diverso e non è assolutamente reversibile.
Capitolo XXIII. NEGATIVI DI SCANSIONE
Quando nelle immagini scansionate le "ombre profonde" non sono nere? Apparentemente, solo in quei casi in cui viene scansionato un materiale con un intervallo di densità ridotto. Un caso tipico è la scansione di negativi. Le pellicole fotografiche negative sono sempre realizzate a basso contrasto e la gamma di densità che prendono parte alla costruzione dell'immagine è in realtà piuttosto ridotta. Quindi, su pellicola fotografica negativa è facile ottenere densità di 1.7 e superiori (Fig. XXII-24, a sinistra, la densità del velo è considerata “zero”). Ma quando si stampa su carta fotografica, le densità delle immagini negative superiori a 1,24 non vengono più elaborate (Figura XXII-24, a destra). E le basse densità del negativo (0,02-0,08) si fondono nel positivo con l'oscurità. La gamma di densità di lavoro del negativo coinvolto nella costruzione dell'immagine è molto piccola, solitamente ΔD = 1,1-1,2.
Figura XXIII-1. Portafoto (negativo 6x6 cm) con sensitogramma (a sinistra), stampato su carta fotografica (a destra).
La punta esposta della pellicola negativa può avere una densità di circa D = 3. In negativo, è l'oscurità a prova di proiettile. Anche i fotogrammi vicini alla densità D = 2 sono già considerati un matrimonio (fotogrammi superiori nella Figura XXIII-2).
Figura XXIII-2. I fotogrammi molto scuri sul negativo sono considerati un matrimonio e i negativi ottimali sono quelli in cui non ci sono densità elevate (ad esempio, il fotogramma in basso a destra).
E gli ottimi sono i negativi in cui le densità degli oggetti più luminosi (ad esempio un foglio di carta bianco) non vanno oltre il valore D = 1,1-1,2 sopra il velo (sopra la densità minima, sopra Dmin) - Fig. XXIII-3.
Figura XXIII-3. In negativi ottimali, la densità del foglio di carta bianco è 1,10-1,20 sopra il velo.
È accaduto storicamente che un negativo a basso contrasto fosse stampato su carta fotografica ad alto contrasto. L'intervallo delle densità di lavoro del negativo (cioè l'intervallo di densità stampate nel positivo) è piuttosto piccolo, ΔD = 1.2. Queste sono le densità che sono effettivamente coinvolte nella costruzione dell'immagine. Al di sopra di questo valore iniziano le densità non stampabili e non funzionanti. Aggiungi a questo valore la densità del velo insieme alla base colorata, circa 0,18-0,25 (questa è chiamata densità minima - la densità dell'area non esposta, ma che ha superato l'intero processo di lavorazione). In totale, durante la scansione di un negativo, abbiamo bisogno di densità non superiori a 1,45 (1,20 + 0,25), da allora inizia l'area delle densità non lavorative. E la gamma delle capacità dello scanner è molto più ampia, almeno ΔD = 1,8. In questa modalità, viene elaborata la più ampia gamma di densità dal nero al bianco. Pertanto, se il negativo viene scansionato senza ulteriore elaborazione del software, risulterà grigio a basso contrasto.
Prestare attenzione alla figura XXII-13 sopra, dove una striscia bianca orizzontale segna la gamma di densità dei negativi in bianco e nero ottimali, rispetto alla diapositiva è piuttosto piccola.
È possibile digitalizzare un negativo non solo con uno scanner, ora può essere fatto con qualsiasi fotocamera digitale. Dopo la ripresa, il negativo ("Photo-65", Svema) appare a basso contrasto, non ci sono densità elevate (Fig. XXIII-4).
Figura XXIII-4. I negativi 6x6 cm ("Photo-65", Svema) sono stati ripresi con una fotocamera digitale.
Se viene eseguita una sola operazione in un editor grafico - inversione, il negativo si trasformerà in positivo, ma anche il positivo apparirà a basso contrasto: le aree bianche saranno grigio chiaro e non ci sarà abbastanza "nero" nelle ombre (Fig. XXIII-5).
Figura XXIII-5. Il negativo ripreso dalla fotocamera viene invertito dall'editor grafico.
Quando digitalizziamo il negativo con uno scanner e poi lo invertiamo, l'immagine risultante appare a basso contrasto, questa è la cosiddetta immagine "non elaborata", "non elaborata" (Figura XXIII-6, a sinistra). In una tale immagine è necessario modificare il livello "nero" e il livello "bianco" - solo allora l'immagine diventa accettabile (Fig. XXIII-6, a destra).
Figura XXIII-6. Negativo dopo la scansione e l'inversione senza "elaborazione, non elaborata" (a sinistra). Lo stesso fotogramma, elaborato utilizzando le funzioni "livello bianco" e "livello nero" (a destra).
Se si imposta la modalità "NEGATIVA" durante la scansione, verrà simulato il risultato della stampa negativa su carta fotografica a contrasto - verrà attivata un'ulteriore elaborazione del computer dell'immagine negativa, che porterà al fatto che l'immagine scansionata verrà prima invertita in positiva, quindi diventerà più contrastante.
Il Lyndon Johnson Space Center (NASA) ha scansionato film ad alta risoluzione della serie Apollo di missioni lunari e li ha pubblicati in forma grezza su Flickr:
Ecco come appare, ad esempio, su Flicker l'immagine grezza AS12-49-7278 (Figura XXIII-7, a sinistra):
Figura XXIII-7. Immagine dalla missione Apollo 12: a sinistra - grezza (tratta da Flicker), a destra - elaborata (presa dal sito web della NASA).
Possiamo vedere che lo spazio nero profondo (nell'immagine a sinistra) non sembra abbastanza nero e l'intera immagine sembra essere un po 'grigiastra, con basso contrasto. E a destra nella Figura XXIII-7 è come questa immagine viene solitamente pubblicata su Internet, ecco come appare sul sito web della NASA:
Dopo l'elaborazione in un editor grafico utilizzando i "livelli", le immagini lunari cambiano di contrasto più o meno allo stesso modo dei fotogrammi che abbiamo realizzato sul film "Photo-65", Svema (vedi Fig. XXIII-6).
Secondo la NASA, gli astronauti hanno utilizzato pellicole fotografiche Panatomic-X a grana fine 80 ASA negative a grana fine per la fotografia in bianco e nero - Fig. XXIII-7.
Figura XXIII-8. Pellicola negativa in bianco e nero Panatomik-X.
Questo film è aerografato, ad es. è inteso per la fotografia aerea - un aereo che fotografa la superficie terrestre da un'altitudine di circa 3 km (10.000 piedi). Poiché la ripresa della superficie terrestre per cartografia o per altri scopi viene effettuata in una giornata di sole in assenza di nuvole (l'illuminazione sulla terra è di circa 50.000 lux), non è necessaria una pellicola altamente sensibile. Di solito viene utilizzata una pellicola fotografica con una sensibilità di 40-80 unità. Per ottenere una tale sensibilità alla luce vengono utilizzate emulsioni a grana fine, pertanto il nome del film contiene la frase “grana fine” (grana fine). La grana fine consente un'elevata risoluzione dei dettagli. La ripresa viene eseguita con una velocità dell'otturatore molto elevata: si consiglia 1/500 s con un'apertura di 5,6. Le velocità dell'otturatore elevate evitano la sfocatura dell'immaginee la grana fine fornisce alta risoluzione.
C'è un parametro che distingue la pellicola convenzionale dalla pellicola aerografata. Chi ha fotografato la superficie terrestre attraverso il finestrino di un aereo in volo ha notato che la foschia dell'aria riduce notevolmente il contrasto. Inoltre, gli oggetti situati a terra sono essi stessi a basso contrasto (Figura XXIII-9).
Figura XXIII-9. Una tipica vista della superficie terrestre da un aereo in volo.
Per migliorare la differenza tra oggetti a basso contrasto, la pellicola aerea è ovviamente resa più contrastante. Se le normali pellicole fotografiche hanno un rapporto di contrasto di 0,65-0,90 (che è definito come la tangente della pendenza della curva caratteristica), Panatomik è circa 2 volte più contrastante. A giudicare dalle curve caratteristiche, il suo rapporto di contrasto è di circa 1,5 (Figura XXIII-10). Questo dà un contrasto molto elevato.
Figura XXIII-10. Curve caratteristiche del film Panatomik in diversi momenti di sviluppo. Il tempo di sviluppo nel processore è stimato dalla velocità del nastro lungo il percorso (in piedi al minuto, fpm).
La scelta di un film del genere per le spedizioni lunari ci sembra alquanto strana. Non c'è foschia d'aria sulla luna; sotto il sole splendente, le tute spaziali bianche sembrano abbaglianti e le ombre non sono evidenziate da nulla. (In condizioni terrestri, le zone d'ombra in una giornata di sole sono illuminate dalla luce del cielo e delle nuvole.) Il contrasto sull'oggetto lunare è molto alto. Perché usare una pellicola contrastante per tali oggetti, rendere più contrastante un'immagine già contrastante?
Considerando le immagini in bianco e nero scansionate disposte su Flicker e notando la buona elaborazione dei dettagli non solo nelle alte luci (il lato illuminato della tuta spaziale bianca), ma anche nelle ombre, ammettiamo pienamente l'idea che un pellicola fotografica negativa - non pellicola aerea Panatomik. (Ma questa è solo un'ipotesi finora.)
Tutto il materiale cinematografico originale delle missioni Apollo è conservato nell'archivio cinematografico (edificio 8) del Johnson Space Center. A causa dell'importanza di preservare questi film, il film originale non può lasciare l'edificio.
La pellicola viene conservata in freezer in appositi barattoli sigillati a -18 ° C (0 ° F). Questa temperatura è consigliata da Kodak per la conservazione a lungo termine.
Per scansionare o fare copie, eseguire le seguenti operazioni: Una lattina di pellicola sigillata (Figura XXIII-11).
Figura XXIII-11. Il film è conservato in un barattolo sigillato.
Si trasferisce dal freezer al frigorifero (con una temperatura di circa + 13 ° C) dove riposa per 24 ore, quindi il barattolo con la pellicola rimane a temperatura ambiente per altre 24 ore, e solo allora viene tolto e scansionato (Fig. XXIII-12).
Fig. XXIII-12. Scansione di originali trasparenti (pellicole fotografiche).
La scansione viene eseguita con uno scanner Leica DSW700 (Fig. XXIII-13).
Figura XXIII-13. Lo scanner Leica DSW700 che ha scansionato la luna pellicole fotografiche.
Il costo stimato di uno scanner di questo tipo è di circa $ 25.000.
Dopo la scansione, la pellicola viene restituita al congelatore nel suo contenitore di imballaggio originale (barattolo).
E ora, tornando alle immagini a colori, facciamo una domanda: quindi forse lo spazio nero sulle immagini lunari si è rivelato non nero, ma verde a causa del fatto che in realtà la NASA ha scansionato non una diapositiva, ma un negativo? Infatti, solo in questo caso diventa chiaro il motivo per cui le immagini scansionate non elaborate sembrano a basso contrasto e non hanno la massima densità nelle ombre.
Forse non c'era una pellicola reversibile a colori, ma c'era un normale processo negativo-positivo e le riprese sono state eseguite su una normale pellicola negativa? Questo è quello che dobbiamo capire ora.
24. CAPITOLO XXIV. COSA SUCCEDERÀ SE HO INVERTITO L'IMMAGINE DELLA LUNA?
Controlliamo quanto sia plausibile la versione che la NASA, con il pretesto di diapositive, abbia effettivamente scansionato i negativi, e poi, su un computer in un editor grafico, le immagini scansionate siano state invertite in positive.
Se prendiamo una cornice lunare che non è stata elaborata da "livelli" e la invertiamo (cioè la trasformiamo in un negativo), vedremo che lo spazio verde scuro (Fig. XXIII-1) si trasformerà in un riempimento rosa chiaro dell'intero fotogramma (Fig. XXIII- 2).
Figura XXIII-1. Un'immagine dalla missione Apollo 12.
Figura XXIII-2. Fotogramma della missione Apollo 12 invertito (trasformato in negativo).
Alcuni probabilmente penseranno che questa tonalità rosa sia apparsa per caso durante l'impostazione della scansione, e non era in realtà, e sappiamo per certo che questo colore rosa era inizialmente presente nell'immagine. E possiamo affermarlo in modo inequivocabile, poiché questo "tono rosa" non è altro che un componente colorato che forma il colore, che per semplicità è chiamato maschera.
Tutti sanno che la pellicola negativa a colori ha un colore giallo brillante, ma non tutti sanno che questo colore appartiene a una maschera speciale situata nei due strati inferiori, per questo motivo la pellicola negativa a colori è chiamata mascherata. Il colore della maschera non è necessariamente giallo-arancio, può essere rosa-rosso. La maschera giallo-arancio viene utilizzata nelle pellicole negative e per ottenere negativi duplicati (controtipi) vengono realizzate pellicole con una maschera rosa-rossa (Fig. XXIII-3).
Figura XXIII-3. Pellicole mascherate a colori: negativo (sinistra) e controtipo (destra).
Le pellicole negative hanno un'elevata sensibilità, da 50 a 500 unità ISO e sono destinate alle riprese in esterni o in un padiglione. Ma nessuno usa pellicole di controtipo per le riprese, hanno una sensibilità molto bassa, 100-200 volte inferiore alla sensibilità dei negativi, e ci lavorano in laboratorio, sulle fotocopiatrici. Questi nastri vengono utilizzati per creare duplicati.
Qualche parola sull'aspetto della maschera. C'era una volta, negli anni 40-50 del XX secolo, le pellicole a colori venivano smascherate, sia negative che positive - Fig. XXIII-4.
Figura XXIII-4. Pellicole a colori smascherate Agfa, negative e positive.
Fuji ha prodotto pellicole fotografiche negative non mascherate fino alla fine degli anni '80. XX secolo, e "Svema" ha smesso di produrre pellicole fotografiche non mascherate DC-4 (Fig. XXIII-5) solo nel 2000.
Figura XXIII-5. Pellicola negativa a colori non mascherata DS-4 * Svema *.
Per migliorare la resa cromatica, l'azienda Kodak alla fine degli anni '40 del XX secolo ha ideato un metodo per mascherare i coloranti. La pellicola negativa, proprio come il positivo e l'inversione, contiene tre coloranti in tre diversi strati: giallo, magenta e ciano. Dal punto di vista della trasmissione spettrale della luce, il colorante giallo è considerato il migliore, ma il magenta e il ciano assorbono molta luce nelle zone dove, dal punto di vista dei coloranti "ideali", non dovrebbero assorbire. Pertanto, gli assorbimenti dannosi di coloranti magenta e ciano vengono risolti utilizzando maschere di colore interne. Poiché il colorante giallo si trova nello strato superiore ed è quasi "perfetto", non viene toccato, e di conseguenza i due coloranti inferiori vengono mascherati. Il colore arancione della maschera a film negativo è formato da due maschere: rosa nello strato inferiore e giallo nello strato intermedio - Fig. XXIII-6.
Figura XXIII-6. La maschera dei negativi arancioni consiste in realtà di due maschere: rosa e gialla.
Coloro che desiderano comprendere il principio del mascheramento possono leggere due articoli: "Sul mascheramento del colorante magenta" e "Sul mascheramento del colorante ciano" nel libro "Understanding Film Films", pp. 31-40.
E, come capisci, la mascheratura non viene utilizzata nei film destinati alla visione diretta (positivi, diapositive), ma solo in quei materiali che sono coinvolti nelle fasi intermedie per l'ottenimento dell'immagine finale (pellicole negative e di contro-tipo). I nastri di contrasto sono chiamati "intermedi", o in inglese Intermediate (intermedio, media - significa).
Figura: XXIII-7. Film contemporaneo Intermedia, Kodak 5254.
Documentazione tecnica per Intermedia, sito Web Kodak.
Se pensavi che i film Intermedia fossero una sorta di film esotici di speciale applicazione ristretta (come, ad esempio, ci sono film per la registrazione di tracce di particelle nucleari), allora non è così. Per decenni, i film Intermedia sono stati distribuiti in milioni di chilometri e senza questi film, nessun film potrebbe essere rilasciato.
Perché c'è bisogno di pellicole contraffatte?
Immagina una situazione tipica: viene rilasciato un nuovo film e questo film verrà proiettato lo stesso giorno e non solo in diversi cinema, ma in molte città contemporaneamente. Se questo è un blockbuster ed è trasmesso in Russia, a seconda del numero di cinema, potrebbero essere necessarie da 800 a 1100 copie di questo film. La pellicola viene replicata nelle fabbriche di fotocopiatrici con il metodo del contatto: premendo il negativo sul positivo su un tamburo rotondo e brillando attraverso di esso nel punto di contatto. Sul bordo del tamburo sono presenti dei denti per il trasporto della pellicola, e al centro è presente una fessura per l'esposizione pari alla larghezza dell'immagine e perforazioni non sovraesposte (Figura XXIII-8).
Figura XXIII-8. Tamburo di stampa sulla fotocopiatrice con fessura leggera.
Per ottenere una copia su pellicola, il negativo viene passato attraverso una fotocopiatrice. In parole povere, il video negativo viene riavvolto da un lato all'altro dell'apparato e, passando per la fenditura luminosa, l'immagine dal negativo viene ristampata su pellicola positiva. Sulla stessa striscia di pellicola positiva viene stampata anche la traccia sonora del rullo fonogramma, che si trova nelle vicinanze della fotocopiatrice (Fig. XXIII-9).
Figura XXIII-9. Schema di stampa di una copia del film su una fotocopiatrice: su un rotolo di pellicola positiva, che viene caricato dall'alto, la stampa viene eseguita da due pellicole: dal negativo dell'immagine e dal negativo del suono (fono).
Dopo che una stampa su pellicola è stata stampata, il rotolo positivo esposto viene inviato alla macchina di sviluppo e la fotocopiatrice viene riempita con un nuovo rotolo di pellicola positiva (Figura XXIII-10).
Figura XXIII-10. Copiatrice cinematografica.
Poiché dopo la stampa il rotolo negativo era alla fine, (come il rotolo del fonogramma) viene riavvolto all'inizio. Un rotolo di immagine negativa viene costantemente riavvolto avanti e indietro mentre è in corso la stampa di massa, operazione che può richiedere diversi giorni. È facile intuire come sarà il negativo dopo migliaia di corse. Sarà graffiato dappertutto.
Ora immagina che un film di successo di Hollywood venga mostrato in diversi paesi contemporaneamente. E ciò che è richiesto non sono mille copie, ma diverse decine di migliaia di copie cinematografiche. Non un singolo negativo può resistere a una tale circolazione. Inoltre, chi ti permetterà di dare il negativo di un blockbuster per la distruzione? Il negativo originale è custodito con cura. Ne vengono ricavati dei duplicati (un duplicato di un negativo è chiamato controtipo, un duplicato di un positivo è chiamato lavanda), e questi duplicati vengono venduti a diversi paesi per la successiva replica nel proprio paese.
Molti anni di sforzi da parte degli ingegneri progettisti di pellicole sono stati volti a realizzare una pellicola di controtipo in modo che l'immagine stampata da essa non differisca visivamente dall'immagine stampata dal negativo originale.
È del tutto possibile, non solo teoricamente, ma praticamente, qualsiasi film che viene mostrato sullo schermo cinematografico, venga rimodellato con una cinepresa su pellicola negativa, e otterremo un duplicato del film. Ma la qualità si deteriorerà notevolmente. Il fatto è che la normale pellicola negativa non è molto adatta per scopi di controtipizzazione, principalmente a causa della granulosità. Tutti i film negativi sono altamente sensibili. Maggiore è la sensibilità alla luce della pellicola, maggiore è la grana su di essa. E se crei un duplicato del negativo sulla stessa pellicola negativa, la grana aumenterà notevolmente. Tale cornice verrà eliminata dalla "bollitura" del grano dalla fila generale di cornici. A differenza di quelle negative, le pellicole di controtipo hanno una sensibilità alla luce molto bassa (non più di 1,5 unità ISO) e, di conseguenza, una grana molto fine.
Le pellicole negative non sono adatte alla controtipizzazione per un altro motivo: sono sensibili a tutti i raggi visibili dello spettro, dovrebbero essere lavorate nella completa oscurità, toccandole con la fotocopiatrice e non essendo in grado di controllare il processo di stampa. Ma le pellicole di controtipo hanno un piccolo calo nella sensibilità nella regione di 570-580 nm, tra le zone di sensibilità verde e rossa. Visivamente, 580 nm è un colore vicino all'emissione delle lampade al sodio gialle, quindi il reparto fotocopie, dove lavorano materiali positivi e di controtipo, è illuminato con una luce gialla calda non attinica.
Stavo per fornire un grafico della sensibilità spettrale del film di controtipo di Kodak Avenue per mostrare questo fallimento, ma ho visto che questo grafico sul sito web ufficiale di Kodak contiene errori. A quanto pare, il designer che ha disegnato la grafica ha svolto il suo lavoro utilizzando il metodo copia-incolla, senza prestare attenzione al fatto che diversi tipi di film possono essere molto diversi tra loro. Pertanto, un film di controtipo insensibile si è rivelato avere una fotosensibilità di oltre 1000 unità nello strato blu: la curva di sensibilità dello strato blu supera le 3 unità logaritmiche sulla scala verticale. Tre unità logaritmiche, questo è 103 = 1000 (vedi Figura XXIII-11).
Figura XXIII-11. Grafico della sensibilità spettrale dell'intermedio dal sito Web ufficiale di Kodak.
Abbiamo dovuto correggere la scala verticale del grafico, la scala dei logaritmi di fotosensibilità. A sinistra della scala logaritmica rivista, abbiamo aggiunto la conversione dei valori logaritmici in valori aritmetici. Ora il grafico (Figura XXIII-12) ha davvero senso: la sensibilità dello strato blu della pellicola del controtipo è appena superiore a 2 unità ISO e la sensibilità a 580 nm (il punto più basso nella gamma visibile da 400 a 680 nm) è -2, 3 unità di registro, che corrispondono alla sensibilità di 0,005 unità ISO.
Fig. XXIII-12. Grafico della sensibilità spettrale del film intermedio con una scala verticale corretta. La linea giallo chiaro indica l'area (580 nm) con la sensibilità minima.
L'occhio ha un'altissima sensibilità ai raggi gialli, la sensibilità massima dell'occhio, come è noto da qualsiasi libro di consultazione sulla tecnologia dell'illuminazione, cade sui 550-560 nm. E nella pellicola del controtipo c'è un calo di sensibilità con un minimo intorno ai 580 nm. Pertanto, la fotocopiatrice che lavora con pellicole di controtipo è ben orientata nel reparto fotocopiatrice, illuminata da una luce gialla a zona stretta e la pellicola non è esposta alla luce.
A causa della loro sensibilità alla luce molto bassa e del contrasto selezionato correttamente, le pellicole intermedie sono diventate semplicemente insostituibili nei processi di controtipizzazione.
La società Kodak di solito organizzava la presentazione di nuovi film nelle sale cinematografiche di diversi paesi. Quando si trattava di pellicole contraffatte, Kodak ha mostrato il seguente video: lo schermo era diviso a metà da una linea verticale e metà dell'immagine era stampata dal negativo originale e l'altra metà da un duplicato. E al pubblico è stato chiesto di determinare dove si trova l'originale e dove si trova la copia. E gli spettatori non potevano sempre determinare esattamente quale fosse l'immagine.
Ma non solo per la replica dei film, è stato utilizzato il nastro di controtipo. La maggior parte delle riprese combinate era basata su film di controtipo. Prendi almeno la cosa più semplice: didascalie sull'immagine. In quasi tutti i film, vediamo i titoli di testa (titolo del film, attori principali) su uno sfondo in movimento, nell'immagine. Ma questi crediti non sono stati girati il giorno in cui è stato girato il cast. La decisione di inserire titoli proprio su questa immagine e di esattamente questa durata è stata presa già nella fase finale del montaggio. Affinché i titoli di coda appaiano al posto giusto del film, è stato eseguito un duplicato del negativo originale utilizzando il metodo della controtipizzazione e, fino a quando non è stato sviluppato, i crediti sono stati impressi in questo duplicato mediante una seconda esposizione. I titoli, di regola, venivano ripresi da un'altra cinepresa con una modalità a fotogramma singolo su una configurazione chiamata multistand.
Ecco una delle opzioni per una macchina dei cartoni animati (Figura XXIII-13):
jarwhite.livejournal.com/34776.html
Figura XXIII-13. Macchina dei cartoni animati.
Sul desktop è stato fissato un foglio di pellicola fotografica a contrasto con titoli: lettere bianche su sfondo nero. Il foglio stesso era leggermente più grande del formato A4. (Fig. XXIII-14).
Fig. XXIII-14 Didascalie realizzate su pellicola fotografica.
Dal basso, il frontespizio era illuminato da una lampada e ripreso fotogramma per fotogramma da una cinepresa che osservava il testo dall'alto verso il basso (Fig. XXIII-15).
Figura XXIII-15. La telecamera dei cartoni animati guarda verso il basso.
In modo che il soffitto non si rifletta in un foglio di pellicola posizionato orizzontalmente sul tavolo, il soffitto è dipinto di nero.
Il metodo tradizionale è stato preso in considerazione quando i titoli di coda sono stati girati con un dispositivo e l'immagine (la scena o il paesaggio di un attore) e le azioni con esso (uscita dal blackout, fermo immagine, scomparsa nel blackout) sono state ottenute utilizzando un'installazione diversa: un proiettore time-lapse e una cinepresa time-lapse. Cioè, il fotogramma finale è stato ottenuto grazie a due esposizioni prese da dispositivi diversi.
Continua: parte 8
Autore: Leonid Konovalov
