Gli storici dell'Università statale di San Pietroburgo hanno scoperto chi è raffigurato nella famosa serie di ritratti a matita di corte, commissionata da Francesco I, il fondatore della dinastia Valois. L'apertura è segnalata dal servizio stampa dell'università.
“La corte francese rinascimentale si sforzò di imitare la moda antica. Ad esempio, molte figure antiche volevano lasciare un segno nella storia: ordinarono le loro immagini agli artisti in modo che raggiungessero i loro discendenti. Anche questo libro scritto a mano è stato creato per questo scopo , afferma Vladimir Shishkin, storico dell'Università statale di San Pietroburgo.
La Biblioteca nazionale russa contiene molti manoscritti europei dei secoli XVI-XVIII, compresi quelli francesi. L'album dei disegni a matita, che interessava gli scienziati, arrivò in Russia dall'Abbazia di Saint Germain, il principale deposito di libri statali della Francia pre-rivoluzionaria. Questo manoscritto è stato portato fuori dal paese dal collezionista, segretario-traduttore dell'ambasciata russa, Pyotr Dubrovsky.
Quattro dozzine di questi album sono sopravvissuti, creati in tempi diversi e raffiguranti la diversa composizione della corte francese: è stato approvato per un anno e poi cambiato. Questi manoscritti sono conservati in archivi, musei e biblioteche di tutto il mondo, tre di loro si trovano ora a San Pietroburgo.
Gli scienziati sono da tempo interessati a un album con 39 ritratti di cortigiani, scritti e replicati in modo massiccio nel XVI secolo per ordine di Francesco I, uno dei primi monarchi assoluti di Francia e un grande mecenate dell'arte.
Secondo i critici d'arte, i disegni a matita in questo album appartengono ai maestri della famosa scuola di belle arti Clouet. Oltre agli stessi cortigiani, i ritratti raffigurano i loro amici e conoscenti, che hanno chiesto di aggiungere alla foto. Dal 19 ° secolo, gli storici dell'arte hanno cercato di capire chi fossero esattamente questi ritratti, ma la maggior parte delle didascalie sotto i disegni sono rimaste segrete.
“Il fatto è che nella Francia medievale molti nomi propri erano scritti in modo diverso, quindi oggi, anche sulla base delle firme, è difficile capire chi ci sta di fronte. Questo è il motivo per cui i critici d'arte pre-rivoluzionari non sono riusciti a correlare correttamente i ritratti con figure storiche reali”, continua Shishkin.
Gli storici russi sono riusciti a scoprire questo segreto grazie al fatto che hanno prestato attenzione non solo ai volti e alle firme stesse, ma anche all'abbigliamento, al tipo e alla struttura della carta e alla tecnica di disegno.
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Ad esempio, un insolito caftano e un copricapo indossato da un uomo anziano da uno dei ritratti gli hanno dato Guillaume Poillet, il cancelliere del regno e uno dei più stretti consiglieri di Francesco I. Altri disegni raffigurano lo stesso re di Francia, sua madre e sua moglie, il re e la regina di Navarra, e alcuni dignitari di corte e influenti signori feudali, come il duca di Guisa.
Le filigrane, la carta stessa, così come gli abiti della regina Eleonora, a loro volta, indicavano che la raccolta di ritratti fu preparata nella prima metà del regno di Francesco I - negli anni Trenta del Cinquecento, anche prima della successiva guerra con gli Asburgo, ma si intrecciarono dopo la morte del monarca.
È interessante notare che l'analisi dei disegni ha mostrato che sono stati dipinti da più pittori contemporaneamente, ognuno dei quali ha creato alcune parti dei dipinti, ad esempio solo vestiti o alcuni altri elementi dell'immagine. Ulteriori studi, sperano gli scienziati, aiuteranno a scoprire i segreti del successo di Jean Clouet e dei suoi studenti.
