I costruttori di Stonehenge sono stati guidati dal compito di ricreare il modello di interferenza, afferma lo scienziato americano Stephen Waller
Un ricercatore indipendente ritiene che la posizione delle pietre corrisponda al modello delle onde sonore generate da una coppia di strumenti musicali, ovvero la ripetizione regolare di suoni forti e silenziosi a seguito di interferenze acustiche durante la riproduzione della stessa nota.
Lo specialista ritiene che fosse possibile catturare la capacità delle onde sonore di amplificarsi e spegnersi a vicenda nel Neolitico. E all'uomo antico, il cui pensiero era condizionato dal modello mitologico del mondo, potrebbe sembrare (lo scienziato continua a sostenere) che ci sia un oggetto invisibile tra l'ascoltatore e gli strumenti. Mistico!
Il signor Waller ha dotato due flauti di una pompa d'aria per suonare continuamente e ha iniziato a camminare in cerchio. In effetti, il suono o sbiadì o si intensificò. L'esperimento è stato poi ripetuto da volontari bendati. Sembrava loro che di tanto in tanto ci fossero degli ostacoli tra la sorgente sonora e l'orecchio.
Il ricercatore ritiene che gli antichi abitanti della Gran Bretagna potessero ballare su due cornamuse e, mentre le persone si muovevano in cerchio, anche il suono si attenuò, poi si intensificò, come se tra i musicisti e i ballerini a uguale distanza ci fosse, diciamo, alberi o pietre invisibili. Questo effetto, secondo lo scienziato, e ha cercato di riprodurre i costruttori di Stonehenge, perché poteva sembrare soprannaturale agli antichi - come se qualcosa dal mondo "sottile" si facesse sentire. Tubo dritto alle soglie dell'alba, però …
Di conseguenza, nel centro di Stonehenge, il signor Waller colloca i musicisti, mentre i partecipanti alla cerimonia dovevano camminare intorno all'edificio in cerchio, vivendo una certa esperienza mistica - probabilmente, familiarizzare con i segreti dell'universo, in un altro modo inesprimibile.
Comprendendo perfettamente che l'ipotesi sembra una normale speculazione, il signor Waller la rafforza con riferimento alle leggende locali. Alcuni megaliti erano popolarmente chiamati pietre piper. Hanno anche parlato di torri invisibili dall'alto e di due suonatori di cornamusa che hanno attirato le vergini in cerchio e poi le hanno trasformate in pietre.
Questo non è il primo suggerimento che i costruttori di Stonehenge sapessero molto sull'acustica. Nel 2009, Rupert Till dell'Università di Huddersfield (Regno Unito) ha dimostrato, utilizzando l'analisi del computer, che la batteria e il canto devono aver risuonato dalle rocce.
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L'ipotesi è stata presentata a una riunione dell'American Association for the Advancement of Science.
Il suono usato per spaventare i credenti dai sacerdoti di Chavin de Huantar è stato ripristinato
Più di tremila anni fa, la gente accorreva a Chavin de Huantar, un villaggio d'alta quota nella valle delle Ande peruviane, per ascoltare la voce dell'oracolo. In effetti, ha parlato - e questo suono è stato ripristinato.
Nei corridoi del tempio Chavin de Huantar (foto di Miriam Kolar)
Alla riunione annuale dell'American Association for the Advancement of Science, un gruppo di ricercatori ha presentato prove che la cultura Chavin (e forse altre culture antiche) possedeva tecniche acustiche che sarebbero state invidiate dagli ingegneri delle moderne sale da concerto.
Chavin de Huantar è costituito da terrazze, piazze, megaliti decorati e un tempio. Ci sono ampie prove che il sito sia stato utilizzato per scopi religiosi. Tra questi ci sono bassorilievi di animali potenti (giaguari, condor e serpenti), immagini di piante allucinogene e reperti di strumenti con cui questi ultimi sono stati preparati per l'uso.
Parte dell'architettura interna è un intricato labirinto a più livelli con lunghi corridoi e scale che influenzano acusticamente abbastanza ben conservati per capire di cosa sentivano parlare gli antichi. Inoltre, nel villaggio sono state scavate tubature a conchiglia. A quanto pare, hanno giocato le anatre in loro, come è stato dimostrato alla conferenza da Miriam Kolar della Stanford University (USA).
Negli anni '70, un archeologo peruviano scoprì un grande canale al Chavin de Huantar con terrazze incorporate. Ha suggerito che l'intera struttura avesse lo scopo di amplificare il suono dell'acqua che scorre veloce. La signora Kolar e i suoi colleghi sospettano che un'altra parte del Chavin de Huantar sia stata progettata e costruita per creare effetti sonori. La navata centrale, lunga e stretta, si restrinse gradualmente, per cui il terribile suono della tromba che veniva suonata all'interno del tempio fu perfettamente udito prima che il pubblico si riunisse all'aperto.
Se gli ascoltatori si trovavano in luoghi diversi nei corridoi labirintici del tempio, l'eco amplificato multiplo nascondeva completamente la fonte del suono e aggiungeva sensazioni soprannaturali.
In un modo o nell'altro, ma è ovvio che il complesso Chavin de Huantar è stato costruito appositamente per gli effetti acustici.
