I primi marinai europei, sbarcati all'inizio del Settecento sull'Isola di Pasqua, rimasero stupiti dal panorama che si apriva. Su questo minuscolo pezzo di terra, situato a 3.600 chilometri dalla costa del Cile, hanno visto centinaia di statue incredibilmente enormi congelate sull'isola. L'intera catena montuosa è stata completamente tagliata e le rocce vulcaniche sono state tagliate come olio. Decine di migliaia di tonnellate di massicce rocce giacevano in luoghi dove nessuno poteva maneggiarle.
Centinaia di figure giganti di 10 e 20 metri di altezza, fino a 50 tonnellate di peso, con una sfida "guarda" oggi a tutti coloro che entrano qui. Assomigliano a robot che sembrano in attesa di essere rimessi in funzione. Alcune persone credono erroneamente che lo sguardo delle statue sia diretto verso l'oceano, ma questo non è vero. In effetti, i giganti "guardano" all'interno dell'isola.
Inizialmente, anche i cappelli venivano ipotizzati sulle teste di questi colossi, ma difficilmente avrebbero aiutato a spiegare l'origine misteriosa delle statue. Il cappello di pietra del peso di 10 tonnellate è stato trovato in un luogo completamente diverso dal "corpo". - È del tutto incomprensibile come sia stato posizionato il cappello sulla testa del proprietario.
Si è scoperto che alcuni di questi giganti avevano tavolette di legno incise con geroglifici molto insoliti. Oggi nei musei di tutto il mondo non ci sono più di 10 pezzi di tali tavolette e su quelle che sono sopravvissute non è possibile decifrare iscrizioni per molto tempo.
L'esplorazione di Thor Heyerdahl dei giganti dell'isola di Pasqua ha fornito approfondimenti visivi in tre distinti periodi culturali, il più antico dei quali risulta essere il più notevole. I resti di carbone scoperti da Heyerdahl furono datati dallo scienziato al 400 d. C. Nulla, tuttavia, indicava se i camini ei resti trovati avessero qualcosa a che fare con i giganti di pietra.
Sulle rocce e sui bordi dei crateri, Heyerdahl ha trovato centinaia di statue non finite e migliaia di strumenti di pietra: le più semplici asce e mannaie di pietra. Lo strumento giaceva come se il lavoro fosse stato interrotto per qualche terribile motivo.
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L'Isola di Pasqua si trova a una distanza considerevole dai continenti e dalle civiltà. Gli isolani credono nella luna e nelle stelle molto più di qualsiasi altro paese al mondo. Sull'isola non crescono alberi, un piccolo granello di roccia vulcanica. La spiegazione più popolare è che i giganti di pietra siano stati consegnati su "rulli" di legno, anche se questo è completamente difficile da credere.
Oggi, l'isola di Pasqua ospita diverse centinaia di indigeni. La spedizione, grazie alla quale gli scalpellini avrebbero consegnato cibo e vestiti, in quei tempi antichi era quasi impossibile da immaginare. Allora, chi ha scolpito le statue nella roccia, chi le ha lavorate e le ha consegnate sul posto? Come venivano trasportate le sculture giganti su rocce e crepacci? Come venivano lavorate, lucidate ed erette le statue? E i cappelli venivano portati da un'altra cava, non da quella dove si ricavava il materiale per creare le figure dei giganti.
Se la fantasia è ancora in qualche modo capace di immaginare il lavoro di un esercito di persone sul territorio dell'antico Egitto in piena conformità con il metodo "preso e portato", allora sull'Isola di Pasqua semplicemente non c'è posto per la fantasia in cui vagare, il territorio è piccolo.
2.000 persone non sarebbero mai sufficienti - anche se lavorassero giorno e notte - per creare statue di colossi utilizzando gli strumenti più primitivi da rocce vulcaniche ad alta resistenza. Perché parte della popolazione, qualunque cosa si possa dire, doveva essere impegnata in un'agricoltura modesta e nella stessa modesta pesca, e un paio di dozzine di persone dovevano filare stoffa e spago.
No, 2000 persone con tali statue di giganti chiaramente non sarebbero riuscite a farcela. E una popolazione più numerosa sulla piccola Isola di Pasqua è semplicemente impensabile. Quindi qualcun altro stava facendo questo lavoro? Perché le statue circondano l'isola sul suo confine esterno e non all'interno? Per quale culto erano?
Isola di Pasqua, la terra del popolo degli uccelli
Purtroppo, in questo piccolo pezzo di terra, anche i primi missionari occidentali diedero il loro contributo per rendere ancora più oscuro l'oscurità dei tempi: bruciarono tavolette con iscrizioni geroglifiche, bandirono gli antichi culti degli dei e distrussero le leggende su di loro. Ma non importa quanto accuratamente e con zelo i "gentiluomini" si mettessero al lavoro, non potevano impedire agli indigeni di chiamare la loro isola "La terra del popolo degli uccelli" fino ad oggi.
Le leggende trasmesse per via orale testimoniano che in tempi antichissimi e preantichissimi persone alate sbarcarono sull'isola e accesero un fuoco. La leggenda ha trovato la sua conferma nella scultura di una creatura alata dagli occhi enormi e immobili.
Mi viene in mente l'idea del rapporto tra l'Isola di Pasqua e Tiahuanaco. Lì, proprio come qui, vediamo giganti di pietra appartenenti allo stesso stile artistico. I volti arroganti con un'espressione stoica sono perfetti per le potenti figure di entrambi i monumenti.
Quando Francisco Pizarro nel 1532 chiese agli Incas di Tiahuanaco, gli dissero che nessuna delle persone che vivevano sulla Terra aveva visto questa città se non in rovina, perché Tiahuanaco era stata costruita nella "notte dell'umanità". Nelle leggende, l'isola di Pasqua è chiamata "l'ombelico dell'Universo". La distanza da Tiahuanaco all'Isola di Pasqua è di oltre 5.000 chilometri. In quale modo sconosciuto la cultura di un mondo potrebbe essere un esempio di esemplari culturali in un'altra parte del mondo?
Giant Tiahuanaco.
Forse, qui possiamo essere aiutati dalla mitologia pre-incaica: in essa, l'antico Dio-Creatore Viracocha era chiamato la divinità più antica e primordiale. Secondo le leggende, Viracocha ha creato il mondo quando era al buio e non c'era il sole. Il Creatore ha scolpito dalla pietra una specie di giganti, e quando "ha smesso di piacergli" e stanco di loro, li ha gettati in un fiume gigante. Quindi comandò che il Sole e la Luna sorgessero sul Lago Titicaca, ottenendo così la luce per la Terra.
Nella fase successiva, ha modellato figurine di argilla di un uomo e una bestia a Tiahuanaco e ha dato loro vita. Successivamente, ha insegnato alle creature viventi che ha creato nella lingua, nelle tradizioni e nelle arti, in modo che alla fine alcune delle sue creazioni sulle ali si sarebbero spostate in diversi continenti. Per svolgere un lavoro così responsabile, il dio Viracocha con i suoi due assistenti partì per una deviazione verso molte terre e paesi. Dio ha deciso personalmente di verificare come vengono eseguite le sue istruzioni ea quali risultati porta la loro attuazione.
Nei panni di un vecchio, Viracocha attraversò le Ande e vagò lungo la costa, incontrando a volte un'accoglienza molto inospitale. Una volta a Kakha, un simile incontro lo infastidì così tanto che, pieno di rabbia, diede fuoco alla montagna, e iniziò a bruciare l'intera terra. Ma quando le persone ingrate "si resero conto della loro colpa" e pregarono per il perdono, Viracocha spense immediatamente la fiamma. Poi il Creatore andò oltre, distribuendo preziose istruzioni e consigli, e molti templi furono eretti in suo onore. Nella provincia costiera di Manta, ha finalmente deciso di salutare tutti e, saltando sull'onda, è scomparso nell'oceano, avendo precedentemente promesso di tornare.
