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Come accennato all'inizio, quando ho iniziato a scrivere questo libro, avevo due obiettivi principali. In primo luogo, fornire al lettore il massimo materiale illustrativo possibile nell'ambito di questa pubblicazione. E in secondo luogo, per dimostrare chiaramente che la raccolta delle pietre Ica non può essere una falsificazione moderna. Tuttavia, se qualcun altro ha ancora scetticismo sull'autenticità dell'Iki litothek, proveremo a utilizzare il metodo "per contraddizione"
Proviamo a prendere la posizione di uno scienziato tradizionale, aderente al punto di vista evolutivo e che considera la raccolta delle pietre di Ica una grandiosa bufala. Ma con due importanti avvertenze. In primo luogo, questo scienziato non pretende che una tale collezione non esista (almeno per rispetto della gigantesca mole di lavoro che gli "imbroglioni" hanno svolto per fuorviare la nostra umanità credulona). In secondo luogo, questo scienziato riconosce la legittimità dell'uso del principio della "presunzione di innocenza" nella scienza, poiché la base per l'accusa di falsificazione di questo fatto è la tesi tradizionale per la scienza - "questo non può essere, perché non può mai essere", ma allo stesso tempo è completamente ignorata che questa collezione è un fatto archeologico. Queste pietre sono artificiali, si trovano nel terreno,hanno una certa antichità (poiché sono stati scoperti in situ in sepolture pre-spagnole). Per provare la loro origine moderna (cioè per provare il fatto della falsificazione), le accuse e le accuse da sole non sono sufficienti.
Quelli. Un tale scienziato inizialmente crede che la raccolta di pietre Ica non sia un fatto archeologico, ma, anzi, una falsificazione abile e sofisticata. Quindi le seguenti conclusioni dovrebbero derivare automaticamente da questo.
1. Nella prima metà del XX secolo, da qualche parte in Perù, fu creato un laboratorio sotterraneo (o più laboratori), che si occupava della fabbricazione di pietre con disegni realizzati con la tecnica dell'incisione. La domanda che decine di migliaia di pietre siano state elaborate artisticamente da una persona è semplicemente stupida.
2. Questo "laboratorio" possedeva notevoli risorse umane e tecniche, sufficienti per trasportare decine di migliaia di pietre e massi fino a diverse centinaia di chilogrammi.
3. Nella "bottega" hanno lavorato maestri con significativa esperienza nella scultura artistica della pietra. Avevano una tecnica abbastanza moderna (per quegli anni) necessaria per l'incisione dell'andesite.
4. La "bottega" impiegava chimici che, utilizzando una qualsiasi tecnologia (sconosciuta però alla scienza moderna), erano in grado di imitare la patina naturale sugli oggetti in lavorazione.
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5. Il "laboratorio" aveva paleozoologi qualificati che potevano non solo fornire riviste o libri con immagini di specie animali estinte che esistevano a quel tempo, ma anche, in virtù della loro immaginazione, prevedere future scoperte dei paleontologi (come nel caso delle placche dorsali dei sauropodi).
6. Nel "laboratorio" c'erano anche medici che potevano consigliare gli artisti sul trapianto di organi: cuore, cervello e altre operazioni chirurgiche complesse (negli anni '60!).
7. Nella “bottega” erano presenti specialisti-archeologi (o huqueros professionisti), che hanno potuto non solo scoprire antiche sepolture, ma anche aprirle, deporre lì alcuni campioni dei prodotti della “bottega” e poi conservarli in modo che gli scavi successivi non presentassero alcuna violazione dei strato.
8. Le attività del "laboratorio" erano così profondamente cospirative che il seppellimento di "prodotti" nelle vicinanze degli insediamenti non attirò alcuna attenzione di residenti locali, funzionari governativi e persino ladri professionisti di antichità, che tali attività di "mistificatori" potevano solo danneggiare.
9. Gli organizzatori del "workshop" avevano una capacità finanziaria molto significativa, sufficiente sia per organizzare il suddetto ambito di lavoro, sia per eseguire questi lavori per un lungo periodo di tempo.
A tutti questi argomenti si possono aggiungere alcune considerazioni sull'intero complesso di immagini sulle pietre di Ica. Qui è possibile trovare un numero significativo di fatti che non corrispondono in alcun modo alla logica normale, e ancor meno non si adattano alla logica dei presunti "falsificatori". Su molti di questi punti mi sono concentrato deliberatamente in tutto il libro.
Anche la domanda sul perché sia stata intrapresa una simile "bufala" rimane senza risposta. Il prezzo al dettaglio delle pietre Ica di diversi dollari al pezzo, vendute dai ladri negli anni '60 e '70, non poteva in alcun modo recuperare il costo della loro fabbricazione. Di conseguenza, qui si può solo ipotizzare un obiettivo per il futuro che è più insidioso nella sua strategia: tra 30-50 anni queste pietre costeranno centinaia di volte di più (ci sarà qualcosa per cui i nipoti potranno vivere). Anche se il denaro necessario per organizzare tale "lavoro" potrebbe essere utilizzato in modo più efficace in quel momento. Inoltre, durante i miei viaggi in Perù, mi sono assicurato che le pietre di Ica non fossero molto richieste tra i collezionisti in visita, che sono attratti, prima di tutto, dalle ceramiche degli antichi maestri indiani e, ovviamente, dai gioielli. E poie altri "archeologi neri" peruviani trovano molto più che pietre con immagini fantastiche.
E, infine, la sofisticata logica dei "mistificatori" è del tutto incomprensibile. Diciamo che hanno fatto cento - mille pietre con i dinosauri, altre cento - con operazioni chirurgiche, "progettato" con competenza (ad esempio, una "biblioteca di pietra" in una grotta abbandonata) e su questo avrebbero fatto i propri affari. Perché "ammassare in un mucchio" tante storie e argomenti clamorosi e "antiscientifici", ognuno dei quali, anche singolarmente, desta immediatamente sospetti di mistificazione, poiché contraddice tutte le idee scientifiche moderne e il buon senso? Tutta questa serie di presupposti necessari non contraddice lo stesso buon senso?
Sfortunatamente, non ho avuto l'opportunità di uno studio scientifico approfondito del complesso di pietre di Ica. Pertanto, questo libro è il risultato di una conoscenza preliminare della collezione del Dr. Cabrera e di uno studio delle pubblicazioni attualmente disponibili su questo argomento e dei materiali disponibili su Internet (e ce ne sono pochissimi, tra l'altro). Devo ammettere che non ho un'idea chiara della natura di questo fenomeno culturale. E non sono in grado di offrire un concetto già pronto di "vita e morte" di una società antica che ci ha lasciato con il litorale di Ica. Pertanto, nel concludere il libro, vorrei solo citare ancora una volta le principali considerazioni che si possono fare in questa fase preliminare.
Il complesso delle pietre di Ica, insieme a una raccolta di sculture in argilla e legno, è probabilmente una sorta di "biblioteca" o un'antica "enciclopedia" lasciata ai posteri. Si può anche presumere che non sia stato realizzato da rappresentanti di un'antica civiltà altamente sviluppata, ma dai suoi eredi più prossimi, sopravvissuti a un cataclisma terrestre globale. In questo caso, non userò il termine "Diluvio universale", né suggerirò l'ora di questo evento. Ma lo studio di questo complesso di immagini ci permette di avanzare una serie di presupposti abbastanza fondati.
In primo luogo, il quadro generale della vita della società umana, visualizzato nel complesso della "biblioteca" di Iki, nel suo insieme, corrisponde al livello iniziale di sviluppo della civiltà. Nel linguaggio della scienza storica moderna, questo livello può essere definito come una transizione verso una società di prima classe. La zootecnia, l'agricoltura e la pesca riflettono la natura complessa dell'economia di questa società. A giudicare dalle immagini di strumenti e armi, i portatori di questa cultura hanno dominato la produzione di metalli. Le scene di battaglia indicano la presenza di conflitti militari. Cioè, in generale, questo è il livello di sviluppo della civiltà, ben noto dalle culture archeologiche degli antichi indiani del Sud America scoperte oggi.
Tuttavia, il livello di sviluppo della scienza, riflesso nel complesso iconografico di Iki, non corrisponde affatto al livello socio-economico della società rappresentata. Le conoscenze mediche, principalmente in chirurgia e forse in genetica, sono paragonabili a quelle moderne. È difficile giudicare il grado di sviluppo dell'astronomia dalle cifre disponibili. Ma l'uso di telescopi per osservare il cielo stellato, così come l'uso di lenti d'ingrandimento per studiare microoggetti, indicano la presenza in questa società di strumenti ottici corrispondenti a un livello di sviluppo tecnico molto più elevato. Da dove potevano venire, insieme alla conoscenza della medicina e dell'astronomia? È su questo che si basa l'assunto di cui sopra.
In caso di cataclisma terrestre globale, le comunità umane quasi perite vengono gettate a un livello di sviluppo molto più basso. Ma tra i rappresentanti sopravvissuti dovevano esserci inevitabilmente membri dell'élite sociale e intellettuale, che conservavano una certa quantità di conoscenza pratica che poteva essere utilizzata in condizioni dopo il disastro. A giudicare dalle immagini, gli scienziati sopravvissuti sono anche riusciti a preservare alcuni degli strumenti che hanno continuato a utilizzare. Rimane aperta anche la questione della tecnica di incisione delle immagini su andesite.
I disegni dell'aereo sono realizzati sulle pietre Ica in forma astratta. Forse solo i ricordi di loro sono sopravvissuti? Oppure puoi trovare un'altra spiegazione relativa al fatto che per gli artisti che hanno realizzato immagini su pietre, l'accesso alla tecnica antica era chiuso?
Per quanto riguarda i dinosauri e i mammiferi estinti, a giudicare dal dettaglio delle immagini, non c'è dubbio che le persone di questa antica società non solo vedevano queste specie di animali estinti con i propri occhi, ma interagivano anche strettamente con loro.
Amo e leggo un sacco di fantascienza, o meglio, il genere più diffuso ora, il fantasy. E non mi stancherò mai di stupirmi della fantasia e dell'immaginazione degli autori che creano immagini mozzafiato di varie società e culture umane (e non umane). Tuttavia, quando ti imbatti in fenomeni storici come il complesso delle pietre di Ica e inizi a studiarli, ti rendi conto che il lontano passato dell'umanità nella sua versatilità e mistero può essere un ordine di grandezza superiore anche alle fantasie più ardite degli autori moderni. E questo è comprensibile. Ogni scrittore crea all'interno della struttura del sistema di visione del mondo inerente alla sua epoca (o un po 'prima di essa). Ma lo scrittore, di regola, rimane nel quadro del sistema logico dominante del suo tempo. Ma la logica dei creatori dell'Iki litothek sfida la nostra comprensione moderna, prima di tutto perchéche le informazioni in esso contenute non corrispondono alle idee moderne sul passato del nostro pianeta. Ma, a mio avviso, uno studio approfondito di questo fenomeno storico e culturale permetterà di trovare le "chiavi" per la divulgazione dei suoi misteri.
La collezione di pietre Ica pone un enorme numero di domande ai ricercatori e fa riflettere sui fondamenti stessi delle nostre idee sul passato del pianeta e sulla civiltà umana. Infine, vorrei richiamare ancora una volta l'attenzione sul paradosso dell'Iki litothek come fonte. Ci auguriamo che il materiale presentato in questo lavoro non lasci dubbi sull'autenticità del fenomeno Ica come fatto archeologico. Perché diventi un fatto storico, deve essere interpretato nel quadro di un certo concetto o teoria storica. Questo è il paradosso. Lithok Iki combina materiali pittorici che possono essere spiegati nel quadro di una o più ipotesi, non importa nemmeno se tale ipotesi sia accettabile per la scienza accademica o meno. Un'antica civiltà sconosciuta con una fantastica conoscenza della medicina? Perchè no. Persone che vivono con i dinosauri? È sufficiente accendere la TV o ricordare dozzine di film moderni - "dinotopie". Aerei degli antichi? Altri continenti (sommersi) abitati da popoli sconosciuti? Sirene, gnomi e altri fantastici esseri umani? Tutti questi argomenti non sono nuovi alla percezione di massa dell'uomo moderno. E le persone che non sono vincolate dai dogmi della scienza ufficiale e hanno familiarità con i fatti rilevanti, tanto più, non troveranno in questo qualcosa di fondamentalmente nuovo per se stessi. Ma quando tutto questo è raccolto in un "mucchio" e, inoltre, è mostrato sullo sfondo del modo di vivere abituale della società antica, è allora che si forma il carattere paradossale di questa fonte storica. E, forse, la soluzione a questo paradosso,anche se è speculativo (cioè non verificato da altri fatti, ma costruito sotto forma di un modello ipotetico), ci permetterà di "tirare fuori" il filo delle risposte ad altre domande che ci vengono poste dall'eredità degli Antichi.
Autore: ANDREY ZHUKOV
