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Capitolo XVI. COME UN'IMMAGINE UNICA DIVENTA PUBBLICA?
Una domanda così semplice: come sono state ottenute le immagini a colori della Luna nelle missioni Apollo? - solo a prima vista sembra inequivocabile e semplice. Come vedremo più avanti, la catena per ottenere una fotografia dalla Luna, che viene spacciata per ORIGINALE, si estende in realtà su un numero incredibilmente grande di fasi, comprende diversi film di diversa sensibilità e contrasto, mentre ci sono diverse operazioni di ristampa, ritocco e finalizzazione dell'immagine, in modo che il cosiddetto “ORIGINALE” ricevuto alla fine della catena non è più simile alla SORGENTE.
Anche se, per una persona non iniziata, il processo sembra completamente semplice. Un astronauta sulla luna sta filmando con una fotocamera Hasselblad di medio formato su pellicola a colori reversibile Ektachrom (Fig. XVI-1a). Quindi la cassetta con pellicola fotografica viene consegnata sulla Terra, lì, nel laboratorio statunitense, viene elaborata in una macchina di sviluppo (Fig. XVI-1b) secondo uno speciale processo E-6, in cui, bypassando lo stadio negativo, si ottiene immediatamente un positivo: un vetrino trasparente. E questo film può già essere dimostrato. Nella Fig. XVI-1c, un rappresentante Kodak mostra l'aspetto di un filmato a colori della missione Apollo 11.
Figura XVI-1. Ottenere una fotografia "lunare": a) ripresa da Hasselblad, b) elaborazione in una macchina di sviluppo, c) dimostrazione del video.
Quando vedi una fotografia della "luna" in un libro (Fig. XVI-2), sei perfettamente consapevole che questo non è un originale, ma un duplicato, una riproduzione e una riproduzione realizzata in un mezzo completamente diverso - su carta opaca, in mentre l'originale era su un film lavsan trasparente.
Figura XVI-2. * Moonlight * foto sulla copertina del libro.
Abbiamo motivi sufficienti per affermare che tutte quelle fotografie che sono considerate originali, presumibilmente scattate sulla Luna, e le cui scansioni sono pubblicate sul sito web ufficiale della NASA, non sono realmente tali, sono duplicati di alcune fonti che hanno attraversato diverse fasi di elaborazione, e fatto dall'inizio alla fine in condizioni terrene. Mostreremo tutte le catene tecnologiche di questo processo di riproduzione: quale immagine era la fonte, come è stata rimossa, cosa è stato aggiunto durante la creazione di un duplicato e come poi l'immagine combinata è stata visualizzata su pellicola perforata da 70 mm e spacciata per l'originale dalla Luna. In alcuni casi, la sorgente potrebbe essere, ad esempio, uno scivolo di 20 x 25 cm su una lastra di vetro, che alla fine, al termine della catena del processo di riproduzione, è stata ridotta a una cornice di 5 x 5 cm. La fonte di un'immagine potrebbe essere, ad esempio, due foto contemporaneamente, sovrapposte l'una sull'altra. La fonte, alla fine, potrebbe essere un'immagine di alta qualità, ma che è stata portata “a condizione” aggiungendo deliberatamente bagliori all'intero fotogramma.
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Cominciamo quindi a parlare della riproduzione e replica (prima di tutto fotografie), come appariva negli anni '60-70 del XX secolo.
Supponiamo di avere un'immagine unica, ad esempio, gli astronauti dell'Apollo 11 vicino al modulo lunare. È in una sola copia e vogliamo essere visti da milioni di persone, in modo che diventi pubblico. Per fare ciò, dobbiamo duplicare l'immagine, crearne molti duplicati, con una qualità simile all'originale. Questa tecnologia per creare duplicati è ben nota a tutti noi: sta stampando nella circolazione di massa di foto su riviste e giornali. Qui abbiamo un piccolo messaggio sul volo dell'Apollo 11, pubblicato, insieme a una fotografia, su uno dei giornali sovietici centrali (Fig. XVI-3).
Figura XVI-3. Testo e foto sul giornale.
Poiché la circolazione dei giornali centrali può essere di centinaia di migliaia o addirittura milioni di copie, il cliché della stampa, o lastra di stampa, deve essere durevole e durevole. Il testo per la replica è digitato in un'immagine speculare di lettere di metallo e assomiglia a quello in Fig. XVI-4.
Figura XVI-4. Carattere goffrato metallizzato.
Proprio come il testo, le fotografie pubblicate sui giornali sono realizzate utilizzando un modulo di stampa su metallo, e la fotografia, come le lettere del testo, deve necessariamente avere un rilievo (Fig. XVI-5).
Figura: XVI-5. Comporre la pagina del giornale con testo e fotografie.
Ci sono mezzitoni nella foto - diverse tonalità di grigio (possono essere divisi in 256 tonalità), tuttavia, nella tipografia, per ottenere tutte queste sfumature di grigio, usano un'unica vernice - il nero. Poiché la macchina da stampa può applicare solo uno strato uniforme di inchiostro di densità costante, quindi, per trasmettere i mezzitoni, l'immagine nell'illustrazione è divisa in punti separati. I mezzitoni vengono trasmessi attraverso una trama (Fig. XVI-6).
Figura XVI-6. Rendering dei mezzitoni utilizzando un raster.
I raster lineari devono essere affrontati nella vita di tutti i giorni. La rasterizzazione viene utilizzata da quasi tutti i dispositivi di output digitale, dalle stampanti ai monitor. Una stampante laser in bianco e nero divide l'immagine in punti neri di diverse dimensioni.
Il principio della rasterizzazione consiste nel dividere un'immagine in piccole celle utilizzando una griglia raster, ciascuna cella con un riempimento solido (Figura XVI-7).
Figura XVI-7. Immagini rasterizzate e in scala di grigi.
Le lastre di stampa devono resistere a una grande circolazione (decine e centinaia di migliaia di tirature), quindi sono realizzate in metallo, ad esempio zinco. Sulla lastra di stampa è visibile una struttura a punti raster e il rilievo è chiaramente visibile - gli elementi di stampa si trovano sopra quelli vuoti (Fig. XV-8,9,10). Questo si chiama stampa tipografica.
Figura XVI-8. Foto su lastra di zinco per la stampa di giornali. L'immagine è speculare.
Figura XVI-9. Una struttura raster punteggiata è visibile sulla lastra di stampa.
Figura XVI-10. Gli elementi di stampa sul modulo si trovano sopra gli spazi vuoti: questa è la stampa tipografica.
Come finisce una fotografia su una lastra di zinco non fotosensibile? Probabilmente hai indovinato: il piatto è percepito, ad es. coprire con uno strato di sostanza fotosensibile. I metodi di sensazione sono noti da molto tempo. Nel dagherrotipo (1839), una lastra d'argento lucidata veniva trattenuta sul vapore di iodio, a seguito della quale si formava una sostanza sensibile alla luce, lo ioduro d'argento sulla superficie della lastra. Il tempo di esposizione della piastra era da 15 a 30 minuti. Nella zincografia, una piastra è ricoperta da uno strato fotosensibile, che consiste in una soluzione acquosa di gelatina (o albumina, albume d'uovo) e dicromato di potassio (o ammonio). La fotosensibilità del bicromato di potassio in presenza di sali organici fu stabilita per la prima volta nel 1832, ma la scoperta della fotosensibilità della gelatina di cromo appartiene a Fox Talbot (1852).).
Quindi, la piastra di zinco viene rilevata e pronta per il lavoro, ora è necessario preparare una foto.
Ad esempio, ci hanno portato una diapositiva, l'originale dell'immagine che misura 56 x 56 mm, e la fotografia sul giornale dovrebbe essere di 9 x 12 cm. La foto viene scattata con un aumento (o una diminuzione, se si tratta di una fotografia grande) alla dimensione richiesta con una speciale macchina fotografica (Fig. XV- undici).
Figura XVI-11. Fotocamera orizzontale per fotoreproduzione.
Durante le riprese, viene utilizzata una pellicola tecnica fotografica molto contrastante del tipo FT-41 (Fig. XV-12, 13).
Figura XVI-12. Imballo pellicola FT-41, 24x30 cm.
Figura XVI-13. Etichetta in pellicola FT-41.
Con l'ausilio di una fotocamera di grande formato, viene realizzata una riproduzione dell'originale attraverso uno speciale raster, che viene posto vicino al materiale fotografico. Il raster è costituito da piccole linee parallele opache nere (griglia orizzontale e verticale) con una frequenza di 40-60 linee per centimetro (può essere fino a 100 linee, ad esempio, per la stampa di icone). Il film è insensibile, come indicato sulla confezione, la sua fotosensibilità è di sole 0,5 unità GOST. Dopo l'esposizione, la pellicola fotografica appare come una normale carta fotografica alla luce rosso scuro e si ottiene una trama NEGATIVA (Fig. XVI-14).
Figura XVI-13. Raster negativo su pellicola fotografica.
A causa dell'elevato contrasto del materiale fotografico utilizzato, gli elementi dell'immagine nelle alte luci vengono visualizzati sul negativo risultante come un punto della dimensione massima. Al contrario, gli elementi d'ombra che hanno ricevuto l'esposizione più piccola appaiono come punti della dimensione più piccola o nessuno. (Fig. XVI-14).
Figura XVI-14. Frammento di negativo bitmap, contrassegnato con le dita della mano nell'immagine superiore.
Su una lastra di zinco, ricoperta da uno strato fotosensibile, viene applicato un negativo con una pellicola verso il basso, e in una speciale cornice per fotocopie viene esposto alla luce intensa di lampade alogene metalliche. Per l'azione della luce, il cromo albumina (o gelatina) si indurisce e perde la sua capacità di dissolversi in acqua. Pertanto, sotto le aree trasparenti del negativo, che corrispondono alle aree nere dell'originale, lo strato di albumina di cromo sarà indurito.
Successivamente, alla luce di una lampada ad incandescenza, la lastra di zinco a vista viene arrotolata interamente con vernice oleosa e "sviluppata" sotto un getto d'acqua con un batuffolo di cotone. L'albumina, nei luoghi in cui era protetta dalla luce dalle zone scure del negativo, si gonfia e si dissolve con l'acqua, portando con sé uno strato di vernice. In questo caso, la vernice rimarrà solo nei punti degli elementi dell'immagine.
Dopo lo sviluppo, il decapaggio viene avviato in un bagno acido. L'inchiostro oleoso da stampa, fortificato con polvere d'asfalto, protegge lo zinco dall'azione acida. Dopo una serie di tali attacchi successivi, si ottiene la profondità desiderata del rilievo del piatto di stampa.
In questo modo, si ottiene un cliché di stampa: i punti raster vengono convertiti in elementi di stampa e gli spazi tra di loro vengono convertiti in spazi. E poi da questo cliché, applicando un sottile strato di inchiostro da stampa e premendolo contro un foglio bianco, si stampa il numero di stampe fotografiche richiesto.
La stampa fotografica sul giornale, ovviamente, differisce in qualità dall'originale a causa del grande raster, ma nelle riviste patinate la fedeltà di riproduzione delle foto è molto vicina all'originale. Durante gli anni dell'Unione Sovietica, si credeva che la rivista "Soviet Photo" riproducesse fotografie abbastanza vicine all'originale. Se tutti sono più o meno consapevoli dell'uso delle lastre di zinco e piombo nella stampa, allora si sa poco sul fatto che è necessario realizzare un negativo su una pellicola trasparente per una matrice stampata. È del tutto possibile che la maggioranza non sappia nemmeno dell'esistenza di una pellicola fotografica come l'FT-41. Ma senza utilizzare questo film intermedio, è impossibile fare un duplicato.
Quindi, riassumiamo l'intero processo di creazione di un duplicato di una fotografia, come appariva negli anni '60 e '70 del secolo scorso.
ORIGINAL è stato portato alla tipografia per la pubblicazione sulla rivista: una sorta di fotografia in bianco e nero unica (su base cartacea). Tramite diverse operazioni di prestampa di stampa (realizzazione di un negativo bitmap, realizzazione di una lastra di stampa) e successivamente, utilizzando le regolazioni stampate del consumo di inchiostro, la tipografia ha ricevuto un DUPLICATO, che non è quasi diverso dall'originale. La fotografia originale era su carta e anche il duplicato era su carta. Sono molto simili, hanno le stesse dimensioni. Tuttavia, tra l'originale e il duplicato, c'è un'intera catena tecnologica di trasformazioni che utilizzano pellicole fotografiche intermedie e lastre di zinco. Un esperto sarà in grado di distinguere l'originale dal duplicato? Se l'esperto è armato di una lente d'ingrandimento, troverà immediatamente un raster su una delle immagini e capirà che di fronte a lui c'è una copia stampata, non l'originale. E se usa un bisturi e graffia le immagini, vedrà che in un caso si crea una tonalità di nero a causa dell'inchiostro da stampa, e nell'altro caso, su carta fotografica, si ottiene l'oscurità a causa dell'argento finemente disperso. In altre parole, non è difficile per un esperto che abbia familiarità con la tecnologia di riproduzione delle stampe fotografiche distinguere l'originale dal duplicato.
Allo stesso modo, per uno specialista che ha familiarità con la tecnologia di riproduzione delle pellicole, non è difficile capire dove si trova l'originale e dove si trova il duplicato, quando si tratta di immagini trasparenti su pellicole. Come vedremo più avanti, un banale graffio sull'emulsione su uno dei fotogrammi "lunari" rivelerà che non si tratta di un film reversibile di Ektahrom 64, come annunciato dalla NASA, ma di un film positivo (come "Eastman Color Print Film 5381"), sul quale stampano circolazione di film per i cinema.
A che scopo ci siamo soffermati in modo così dettagliato in tutte le fasi della creazione di un duplicato nella tipografia? Il fatto è che quando realizzi i cosiddetti "originali lunari" vedrai molte somiglianze nelle operazioni tecnologiche. Nei collegamenti tecnologici per ottenere "immagini lunari", sono state utilizzate in modo inequivocabile speciali fotocopiatrici, cosa che non avrebbe dovuto essere se i fotogrammi "lunari" fossero stati ottenuti fotografando ordinariamente con una fotocamera Hasselblad. Inoltre, vedremo che nella produzione delle "immagini lunari" sono state utilizzate anche pellicole intermedie insolite con una sensibilità alla luce molto bassa e un rapporto di contrasto insolito. Si chiamano Intermedio. Se non sei un dipendente di uno studio cinematografico, non hai quasi sentito parlare dell'esistenza di Intermediate, ma senza di essa (senza l'uso di questi film) non è stato rilasciato un solo film.
Capitolo XVII. PERCHÉ LA NASA HA RIFIUTATO IL FILM?
La NASA afferma che le immagini lunari sono state scattate dalle Hasselblad su pellicola perforata a doppia faccia da 70 mm. Ma siamo inclini a credere che le immagini lunari non siano state scattate su pellicola fotografica. Il fatto è che Kodak produce due pellicole con una larghezza di 70 mm, tutte con perforazione su due lati. Solo uno è per la fotografia e l'altro è per il cinema. La differenza sta nel fatto che su pellicola le perforazioni si trovano vicino al bordo, mentre su pellicola vengono spinte indietro dal bordo di 5,5 mm (Fig. XVII-1).
Figura XVII-1. Pellicola da 70 mm (per cinema) e pellicola fotografica da 70 mm.
Su quali fatti si basa la nostra ipotesi che i cosiddetti fotogrammi "lunari" non siano stati filmati su pellicola? Per questo, considera le dimensioni del fotogramma fornite dalla fotocamera Hasselblad e confrontale con le dimensioni del fotogramma su pellicola da 70 mm.
Tutti i fotografi sanno che le fotocamere Hasselblad (così come la loro controparte sovietica, la fotocamera Salyut) - Fig. XVII-2, sono progettate per pellicole non perforate da 60 mm, con fotogrammi quadrati ottenuti sulla pellicola.
Figura XVII-2. Fotocamere di medio formato "Salute" e "Hasselblad-1000".
Questa pellicola fotografica di medio formato da 60 mm (Tipo 120 o "Rollerfilm") - Figura XVII-3 - è ancora popolare oggi.
Figura XVII-3. Pellicola non perforata da 60 mm per fotocamere di medio formato.
Film di questa larghezza sono stati prodotti almeno dal 1901. La larghezza effettiva della pellicola è di 61,5 mm e la dimensione di una cornice quadrata, sebbene si chiami 6x6 cm, è in realtà di 56 x 56 mm.
Una lunghezza standard di pellicola tipo 120 può ospitare 12 fotogrammi quadrati 6x6 cm, oppure 16 fotogrammi 4,5x6 cm, oppure 9 fotogrammi 6x9 cm. La lunghezza del film stesso è di soli 85 cm, ma è avvolto in una guida in carta opaca nera, lunga 152 cm. le pellicole su bobina possono essere caricate alla luce: i primi 40 cm sono solo un capo protettivo. Il leader è nero all'interno e rosso (o grigio chiaro) all'esterno.
Oltre al tipo 120, che è stato utilizzato dai fotografi per oltre 100 anni, c'è il tipo 220, apparso nel 1965 - una pellicola della stessa larghezza, ma il doppio della sua lunghezza perché il capo viene lasciato solo all'inizio e alla fine del rotolo.
Meno conosciuta è la pellicola perforata da 70 mm per fotocamere. Inizialmente, un film del genere era prodotto per la fotografia aerea, quindi era noto solo agli specialisti. Poche persone l'hanno visto nella realtà, ma per quanto strano possa sembrare, la pellicola perforata da 70 mm è ancora in produzione (Fig. XVII-4), può essere acquistata sul sito web.
Figura XVII-4. Pellicola fotografica da 70 mm di Rollei, con due file di perforazioni. Lunghezza rotolo 30,5 metri.
Per girare con Hasselblad su un film del genere, è necessario acquistare un dorso sostituibile per la fotocamera (Fig. XVII-5) con una cassetta speciale (Fig. XVII-6).
Figura XVII-5. Cassetta speciale per pellicole Hasselblad da 70 mm.
Figura XVII-6. Cassetta con pellicola da 70 mm, smontata.
La dimensione del fotogramma sulla pellicola è sempre la stessa, 56 x 56 mm, e c'è ancora un piccolo spazio vuoto sui lati del fotogramma (Fig. XVII-7).
Figura XVII-7. Cornici da 56x56 mm su film forato da 70 mm.
Tali cassette intercambiabili, progettate per pellicole perforate da 70 mm, sono state prodotte non solo per Hasselblads, ma anche per le fotocamere Lingof.
Con il consueto spessore della pellicola fotografica - 20 micron di spessore dello strato di emulsione e 120 micron di spessore della base di triacetato - la cassetta può contenere più di 6 metri di pellicola fotografica, il che consente di riprendere 100 fotogrammi. Utilizzando una base più sottile di lavsan (poliestere), più resistente del triacetato, è possibile avvolgere 10-12 metri di pellicola in una cassetta (Fig. XVII-8).
Figura XVII-8. La capacità della cassetta dipende dallo spessore della pellicola (dalla documentazione tecnica Hasselblad).
Poiché la pellicola in bianco e nero ha uno strato di emulsione più sottile - circa 10 micron e la pellicola multistrato a colori - 20-22 micron, la pellicola in bianco e nero può adattarsi di più alla cassetta, il che ti consentirà di riprendere fino a 200 fotogrammi senza ricarica, mentre il colore il film è sufficiente per 160 fotogrammi.
Ecco perché, parlando di immagini lunari, la NASA afferma che le cassette con pellicola in bianco e nero contenevano 200 fotogrammi e le cassette con pellicola a colori - 160 fotogrammi.
I fan delle Hasselblad sanno che c'erano cassette che erano 3 volte più alte di quelle standard, potevano contenere fino a 500 fotogrammi (Fig. XVII-9).
Figura XVII-9. Cassetta Hasselblad per 500 fotogrammi.
Nonostante i calcoli della NASA sulla scelta della pellicola fotografica sembrino convincenti, riteniamo che le riprese dei fotogrammi "lunari" siano state effettuate non su pellicola fotografica, ma su pellicola da 70 mm.
Ci sono diversi motivi per diffidare. Ce ne sono almeno tre.
La prima ragione. La dimensione dei fotogrammi "luna" è diminuita, dalla dimensione standard 56x56 mm a 53x53 mm (Fig. XVII-10), anche se la pellicola da 70 mm consente, al contrario, di aumentare la dimensione della cornice a 60x60 mm, perché la distanza da perforazione a perforazione in larghezza su questo film 60,5 mm.
Figura XVII-10. Lunar Haselblad con una lastra di vetro allegata (a sinistra) e una cassetta con una finestra con cornice da 53x53 mm.
Riteniamo che la larghezza del fotogramma di 53 mm sia stata presa dagli standard delle pellicole da 70 mm. La pellicola da 70 mm viene utilizzata per la ripresa di pellicole di grande formato, ha una perforazione su due lati e la larghezza massima del fotogramma (la distanza dalla perforazione alla perforazione) è 53,5 mm. Di solito, i bordi del telaio sono leggermente spostati dalle perforazioni e in pratica la larghezza del telaio è ridotta a 52 mm (Figura XVII-11).
Figura XVII-11. Pellicola da 70 mm di grande formato, immagine positiva.
Questo formato esiste dalla metà degli anni '50. XX secolo. Il primo film da 70 mm è stato rilasciato nel 1955. I primi film sul grande schermo.
Dal punto di vista fotografico la pellicola da 70mm è del tutto impraticabile: lungo i bordi, a sinistra ea destra delle perforazioni, sono presenti strisce di spazio vuoto larghe 5 mm (più precisamente 5,46 mm). Cioè, più di 1 cm di larghezza della pellicola di 7 cm non viene utilizzato durante le riprese. Il 25% dell'area del film è occupato da campi vuoti e perforazioni. Pertanto, questo formato non è utilizzato nella fotografia. E le fotocamere per questo formato non sono state inventate.
Non so se ci fossero dei dilettanti che sono riusciti a fotografare su una pellicola del genere, ma ho dovuto scattare con una fotocamera di medio formato (6x6 cm) su tale pellicola. Poiché la fotocamera non è progettata per una larghezza di 70 mm, ho dovuto tagliare una striscia da 8 mm su un lato con un coltello circolare progettato per il taglio di pellicole 2x8 mm; è stata rimossa solo una fila di perforazioni e la larghezza del film è stata ridotta a 62 mm (a una velocità di 61,5 mm) - Fig. XVII-12. Successivamente, la pellicola è stata incollata al nastro utilizzato una volta e caricata nella fotocamera.
Figura: XVII-12. Pellicola negativa da 70 mm con una fila di perforazioni tagliata su un lato, adatta per una fotocamera di medio formato da 60 mm.
Le perforazioni sono necessarie sulla pellicola perché aiutano a svolgere due compiti tecnici durante la ripresa di un filmato: tirare rapidamente la pellicola dopo l'esposizione in modalità "start-stop" (24 volte al secondo) e posizionamento preciso dell'immagine da fotogramma a fotogramma (stabilità dell'immagine).
Ma durante la fotografia, non è necessario tirare rapidamente la pellicola: su Hasselblad sono necessari circa 2 secondi per riprendere e far avanzare la pellicola di un fotogramma. Inoltre, date le specifiche della fotografia sulla Luna, comprendiamo che non c'è bisogno (e possibilità tecnica) di scattare fotografie così spesso - ogni 2 secondi. Inoltre, conosciamo il numero totale di fotografie scattate durante le missioni Apollo e il tempo impiegato. Pertanto, possiamo, in media, calcolare con quale intervallo di tempo sono state scattate le foto. Ad esempio, nella missione Apollo 11, è stata scattata una foto ogni 15 secondi e nella missione Apollo 14 sono stati necessari 62 secondi per scattare una foto.
Pertanto, la ripresa di fotogrammi "lunari" è stata eseguita a una velocità da 1 a 4 immagini al minuto. Non è affatto necessario tirare la pellicola istantanea. Potrebbero obiettarmi dicendo che le cassette per le spedizioni lunari contenevano 160 fotogrammi ciascuna, il rotolo di pellicola era molto più lungo e di diametro maggiore rispetto al tipo standard 120 (che si adatta a 12 fotogrammi o anche al tipo 220 con 24 fotogrammi 6x6 cm). E presumibilmente sono necessarie perforazioni per promuovere una tale quantità di pellicola fotografica. Certo, puoi argomentare in questo modo. Ma la pratica dice che non sono necessarie perforazioni per trasportare una tale lunghezza di un rotolo. La primissima fotocamera, rilasciata con il marchio Kodak nel 1888, è stata caricata con pellicola da 100 fotogrammi. E il film era senza perforazioni. Anche nel 1888 non ci furono problemi a far avanzare un filmato da 100 fotogrammi lungo il percorso del film. Inoltre, quanto sono lunghi 100 o addirittura 160 fotogrammi? È a soli 9 metri. 160 frame è un piccolo rotolo di 9 metri.
Un'altra cosa è la pellicola in cinematografia, dove 305 metri (1000 piedi è la lunghezza standard di un rullino) vengono caricati contemporaneamente nella cassetta della fotocamera, dove le perforazioni sono semplicemente necessarie per il trasporto della pellicola.
E il secondo punto, il secondo scopo delle perforazioni - precisione di posizionamento da fotogramma a fotogramma - non è mai stato rilevante neanche in fotografia. Se il fotogramma della foto è spostato rispetto al bordo della pellicola di 0,2 mm (la pellicola si è leggermente spostata nella fotocamera), nessuno se ne accorgerà affatto. La cinematografia è un'altra questione. Lì l'immagine viene ingrandita sullo schermo linearmente mille (!) Volte. Ad esempio, la larghezza del fotogramma su una pellicola da 35 mm è di 22 mm e la larghezza dello schermo cinematografico è di 22 metri. Pertanto, un offset del telaio rispetto alle perforazioni (precisione di posizionamento) anche di 0,2 mm non è più consentito. Questo è un matrimonio tecnico. Lo schermo scuoterà l'immagine. E in fotografia, nessuno presterà attenzione a un tale spostamento nell'inquadratura rispetto alle perforazioni.
Perché ci sono campi vuoti così ampi dietro le perforazioni sulla pellicola? Il fatto è che la pellicola da 70 mm è stata creata per la cinematografia, per le stampe su pellicola. E lì, dietro le perforazioni, ci sono tracce sonore magnetiche, ce ne sono sei (Fig. XVII-13).
Figura: XVII-13. Tracce magnetiche su pellicola di grande formato.
Cinque di queste tracce forniscono un suono stereo agli altoparlanti dietro lo schermo (sinistra, centro sinistra, centro, destra al centro e destra) e la sesta è per il canale degli effetti sonori, i cui altoparlanti si trovano nel pubblico sul lato opposto dello schermo.
La pellicola da 70 mm è stata creata per le esigenze della cinematografia widescreen ed è completamente poco pratica per la fotografia. Tuttavia, la NASA ha optato per questo formato "scomodo".
Non solo sul sito ufficiale della NASA, ma anche da molti articoli su Internet, puoi scoprire che la dimensione del fotogramma sulla pellicola da 70 mm nelle missioni Apollo era insolita. Invece della dimensione standard del telaio Hasselblad di 56x56 mm, il telaio è stato ridotto a 53x53 mm. E come probabilmente hai intuito, ciò è dovuto al fatto che la larghezza è esattamente la distanza da perforazione a perforazione (53,5 mm) su pellicola da 70 mm. In altezza, la cornice lunare occupava 12 perforazioni, che, con un passo di perforazione di 4,75 mm, danno 57 mm. Poiché 57 mm è più di 53 mm per 4 mm, è proprio questo spazio, 4 mm, che separa un fotogramma da un altro sulla pellicola.
La NASA era ben consapevole che nella produzione di immagini "lunari" ci sarà un grande volume di indagini combinate, ci saranno molte fasi di copiatura - la produzione di positivi intermedi e doppi negativi (controtipi). Tutto questo deve essere fatto in auto. Queste tecnologie sono state perfezionate nella cinematografia, ma praticamente non esistevano tali tecnologie nella fotografia. Per la pellicola da 70 mm c'erano macchine per lo sviluppo, presse per incollaggio, fotocopiatrici del tipo Bell-Howell, macchine per riprese acrobatiche (combinate) come Oxbury e molte altre attrezzature. E se c'erano macchine per lo sviluppo di pellicole fotografiche, allora non esistevano fotocopiatrici che permettessero la produzione in serie di duplicati, soprattutto su pellicola fotografica non perforata. L'allineamento preciso di due telai è possibile solo se è garantita la precisione del posizionamento degli oggetti nel telaio,e questo è possibile solo se ci sono perforazioni sul film.
Sulla base di queste considerazioni, la NASA ha abbandonato la pellicola fotografica e passata alla pellicola utilizzando le tecnologie di replica adottate dagli studi cinematografici.
Capitolo XVIII. TROVARE INASPETTATO SULLA TABELLA
Questa storia (pubblicata su Internet) racconta di una scatola di cartone gialla che giace da qualche parte nel tavolo e nessuno l'ha notata per 40 anni. E solo nel 2017 ci hanno prestato attenzione. Si è scoperto che ci sono … diapositive della missione lunare Apollo 15. Questa è una scoperta! E sebbene queste immagini siano già state pubblicate, tuttavia, si è rivelato essere il film originale, filmati reali ripresi dagli astronauti sulla luna.
Fig. XVIII-1. Scatola gialla con diapositive.
La scatola conteneva sia i rotoli di pellicola che le singole diapositive (Fig. XVIII-2).
Fig. XVIII-2. Trovate diapositive.
Il proprietario di queste diapositive era un ex ingegnere della NASA. Ha contattato un fotografo professionista che ha ricollocato queste diapositive con una moderna fotocamera digitale (Figura XVIII-3).
Fig. XVIII-3. Riprese di diapositive con una fotocamera digitale.
La prima cosa che ha sorpreso il fotografo è stata che le immagini erano troppo blu. Nessuno poteva davvero spiegare questo fatto, ma tra i commentatori (articoli) c'erano opinioni che ciò potesse essere in qualche modo collegato allo sbiadimento dei film o all'effetto di forti radiazioni ultraviolette sulla Luna. Poiché il fotografo e i commentatori non hanno familiarità con la tecnologia di produzione di pellicole fotografiche in una fabbrica e non hanno familiarità con le fasi della stampa additiva, tutte le loro "spiegazioni" e ipotesi si trovano al di fuori del piano della risposta corretta. Da parte nostra, ti mostreremo perché si verifica lo squilibrio del colore, ma lo faremo un po 'più tardi. La cosa principale per noi ora è che i fotogrammi sono stati ripresi in modo da includere le perforazioni e tutti i contrassegni di servizio ai margini dietro le perforazioni (qualcosa come i numeri di metraggio). E ora possiamo vedere queste diapositive sullo schermo del monitor per intero. Di seguito mostreremo in grande formato le diapositive stesse.
Qui, infatti, vi abbiamo raccontato l'intero articolo. Articolo originale.
Dopo aver esaminato le diapositive pubblicate nell'articolo, ci siamo resi conto che il valore di questa scoperta era zero. Come se avessi trovato la fotocopia di una foto di giornale nella mia scrivania e pensassi:
- E se avessi tra le mani una fotografia unica, unica nel suo genere?
Da quali segni abbiamo capito che stavamo affrontando un surrogato, ad es. falso grossolano? La prima cosa che salta all'occhio è la posizione delle perforazioni rispetto al bordo della base. Abbiamo sostenuto che gli scatti lunari sono stati girati su pellicola da 70 mm con ampi campi lungo i bordi, ma qui vediamo che le perforazioni sono abbastanza vicine al bordo.
Forse ci siamo sbagliati quando abbiamo ipotizzato che per i fotogrammi lunari non si usasse fotografie, ma pellicole, la cui principale differenza è che ci sono ampi campi vuoti sui lati destinati a colonne sonore magnetiche? Qui abbiamo un formato completamente diverso! Formato speciale pellicola da 70 mm! Questo formato non è descritto in nessun articolo di Wikipedia, non si trova sul sito Web Kodak, ma puoi toccarlo con le mani e scattare una foto. È un formato speciale per le Hasselblad lunari?
Scopriamolo. Abbiamo detto che nel caso di FILM di formato largo 70 mm, dovrebbero esserci strisce vuote larghe 5,46 mm su ciascun lato (vedi Figura XVII-11). E qui vediamo che dal bordo della pellicola alla perforazione solo 1,65 mm.
Come abbiamo potuto determinare questa larghezza della striscia dietro le perforazioni con i centesimi più vicini? È molto semplice! Abbiamo segni speciali nella cornice: mirino. Secondo il sito web ufficiale della NASA, le intersezioni delle croci erano a una distanza di 10 mm l'una dall'altra con una tolleranza di 0,002 mm. (Le intersezioni delle croci erano a 10 mm di distanza e accuratamente calibrate con una tolleranza di 0,002 mm).
Questi mirini sono stati incisi su una lastra di vetro (Fig. XVIII-4) e quando la cassetta è stata inserita, si sono rivelati vicini alla superficie della pellicola fotografica.
Fig. XVIII-4. Lastra di vetro con mirino, nell'unità cassetta.
L'ombra di questi mirini è chiaramente visibile nelle aree luminose delle montagne lunari. Ben visibile anche l'ombra del bordo della lastra di vetro che corre lungo il lato sinistro del telaio. Poiché ci sono mirini nel telaio, è facile determinare la larghezza dell'intero telaio: si è rivelato essere 52,2 mm, ad es. leggermente inferiore alla dimensione dichiarata ufficialmente della cornice lunare di 53x53 mm. E poiché avevamo un righello di misurazione nell'inquadratura, per curiosità, abbiamo anche determinato la larghezza del film. E poi ci aspettava il primo shock! Come puoi immaginare, se viene menzionato il termine "primo", allora, sicuramente, questo significa che più avanti parleremo di qualcosa di "secondo". E infatti, presto ci attendeva una seconda scossa. E il "primo" è accaduto per cosa: la larghezza della pellicola era … 64 mm! - fig. XVIII-5.
Figura: XVIII-5. Determinazione della larghezza del film mediante segni di calibrazione (mirini) nel fotogramma.
Ma questo formato semplicemente non esiste! Non nella fotografia, non nei film! Inoltre, tutti sanno che la pellicola da 70 mm è stata utilizzata nelle spedizioni lunari.
Dopodiché, noi e altri scatti abbiamo controllato: la stessa immagine, lo stesso risultato! Cos'è questa strana larghezza della pellicola da 64 mm?
E poi ci siamo ricordati che nel cinema esiste un formato con una larghezza del film di 65 mm. Viene utilizzato negli Stati Uniti per le riprese di film widescreen da 70 mm. Non è stato utilizzato in Unione Sovietica. Per evitare confusione, te lo diremo in modo più dettagliato.
In URSS è stata utilizzata la tecnologia per la creazione di film di grande formato, in cui sia il negativo che il positivo avevano dimensioni assolutamente uguali, larghe 70 mm. C'erano 5 perforazioni in altezza per telaio - Fig. XVIII-6.
Figura: XVIII-6. Pellicola negativa larga 70 mm. Un fotogramma con la scritta "TEST", della durata di 2-3 secondi, è stato filmato per un color installer. (Il film "Viveva un capitano coraggioso", 1985)
I negativi erano mascherati; la componente colorata dava un colore giallo-marrone. Sui margini dietro le perforazioni c'erano informazioni di servizio, come: il nome del produttore ("Svema"), un'indicazione che la base è incombustibile ("sicura"), ogni 5 perforazioni - linee brevi che indicavano l'intervallo di altezza del telaio. Questi segni sono stati utilizzati dagli assemblatori negativi per tagliare correttamente il negativo per l'incollaggio. Ogni piede (circa 30,5 cm) era contrassegnato con numeri di piede, sotto forma di un numero di cinque o sei cifre, aumentando di uno per ogni piede del film (Fig. XVIII-7) - una sorta di analogo della timeline nella modifica dei programmi per computer.
Fig. XVIII-7. Numero del piede a 6 cifre con una lettera a sinistra delle perforazioni.
Ora il negativo scansionato può essere facilmente invertito in positivo utilizzando un editor grafico - Fig. XVIII-8, XVIII-9.
Figura: XVIII-8. Positivo ottenuto invertendo il negativo scansionato in un editor grafico.
Figura: XVIII-9. L'attore Igor Yasulovich nel film * Viveva un capitano coraggioso *, 1985. Momento lavorativo - riprese di synex per l'impostazione del colore.
E nell'era pre-computer, un positivo veniva stampato dal negativo su una pellicola speciale, molto contrastante. La pellicola positiva, contrariamente a quella negativa, aveva una bassa sensibilità alla luce, circa 1,5 unità. Il negativo era colorato di giallo-marrone, ma la base del positivo era trasparente (vedere, ad esempio, la Figura XVII-11 del capitolo precedente). Affinché le informazioni di servizio dal film negativo (prima di tutto, i numeri dei piedi) vengano trasferite al positivo, nella fotocopiatrice, oltre alla lampada principale che funziona sull'immagine, sono state accese due piccole lampade sui lati, che brillavano solo sullo spazio dietro le perforazioni. Pertanto, dopo aver sviluppato il positivo, lo spazio dietro le perforazioni si è rivelato completamente nero - Fig. XVIII-10.
Fig. XVIII-10. I margini dietro le perforazioni sono sigillati da due luci laterali in una fotocopiatrice (un fotogramma di una pellicola stereo su pellicola da 70 mm).
Queste luci laterali possono essere spente in modo che i margini sui lati rimangano chiari, come nella Figura XVII-11 nel capitolo precedente.
Fig. XVIII-11. L'immagine all'interno della cornice è tutta blu e lo spazio all'esterno della cornice è nera.
Qual è il motivo della distorsione del colore? Se la causa della distorsione del colore era lo sbiadimento dei coloranti, è logico chiedersi: perché i coloranti svaniscono solo nell'immagine e non cambiano intorno alla cornice? Perché una lampada funziona per l'immagine e un'altra completamente diversa per la perforazione.
Siamo noi che ti spingiamo in modo così discreto al fatto che l'immagine che prendi per una diapositiva, ad es. l'immagine, presumibilmente ottenuta in una fase su una pellicola reversibile, è infatti un positivo, stampato dal negativo su una fotocopiatrice.
No, non ti costringiamo a crederci. Puoi ancora presumere che di fronte a te sia una diapositiva (reversibile), che questi fotogrammi siano stati ripresi con una macchina fotografica sulla Luna. Se vuoi credere, credi. Dopotutto, non vi abbiamo ancora parlato del secondo fatto che ci ha sconvolti. Ma di questo sarà possibile parlarne solo dopo aver scoperto la reale larghezza della pellicola fotografica lunare. È davvero 64 o 65 mm?
Il fatto è che la pellicola da 65 mm è stata ampiamente utilizzata negli Stati Uniti. Film di grande formato sono stati girati su questo film. Come abbiamo già mostrato, sono necessari ampi campi laterali sul positivo da 70 mm per applicare tracce magnetiche lì dopo aver fatto una copia positiva e registrare il suono su di esse. Non c'è bisogno di campi così ampi sul nastro negativo, il suono non viene registrato sul negativo. Pertanto, negli Stati Uniti, la pellicola da 65 mm viene utilizzata come negativo, in cui i margini laterali sono inferiori rispetto alla pellicola da 70 mm, in generale di 5 mm, ad es. guardare già 2,5 mm su ciascun lato - Fig. XVIII-12.
Fig. XVIII-12. 70 mm positivo e 65 mm negativo nel sistema Todd AO.
Se sul lato positivo di 70 mm i margini sono larghi 5,5 mm, allora sul negativo di 65 mm i margini sono inferiori di 2,5 mm e pari a 3 mm.
Il sistema si chiama Todd AO perché il produttore di Broadway Michael Todd era al timone dello sviluppo del grande schermo negli Stati Uniti.
Era chiaro per lui che la pellicola 35 mm, ingrandita su uno schermo enorme, non sarebbe stata in grado di dare nulla di buono, tranne che per l'alta granulosità e la scarsa nitidezza. Solo aumentando la larghezza del film e, di conseguenza, l'area del fotogramma, sarà possibile ottenere buoni risultati in proiezione. Per risparmiare denaro sullo sviluppo dell'attrezzatura, si è deciso di prendere come base il formato 65 mm. La scelta di questa larghezza di pellicola è stata dovuta allo stock di fotocamere con pellicola da 65 mm in stock, sviluppate nel 1930 da Ralph G. Fear per il sistema Fearless SuperFilm® e fotocamere a pellicola da 65 mm di Mitchell. Nel 1952, Mike Todd donò l'enorme cifra di $ 100.000 all'American Optical Co. per sviluppare un obiettivo speciale per la ripresa di pellicole da 65 mm di immagini panoramiche a 120 ° in orizzontale.
Quindi forse la diapositiva che è stata trovata sul tavolo è in realtà una pellicola da 65 mm? Forse solo un fotografo, avendo preparato le diapositive in formato digitale per la visualizzazione, ha ritagliato leggermente i bordi in modo che non ci fossero luci, perché stava riprendendo le diapositive sullo sfondo di un pannello luminoso. Quindi, c'è stata una riduzione di 1 mm. Esternamente, la striscia di pellicola è molto simile alla striscia di diapositive che abbiamo visto nella Figura XVIII-3.
Ci saremmo lasciati perplessi su che tipo di sciocchezze abbiamo davanti, ma fortunatamente ci siamo ricordati che la larghezza del film può essere calcolata in un altro modo. C'è una costante nel film che non è cambiata da quasi 100 anni. Questa è la dimensione delle perforazioni.
Come una volta Edison inventò che 4 perforazioni per telaio sono 19 mm (vedi Fig. XVII-2 del capitolo precedente), così questo è sopravvissuto fino ad oggi. Se 4 perforazioni sono 19 mm, il passo di una perforazione è 4,75 mm (Fig. XVIII-13).
Fig. XVIII-13. Dimensioni 65 mm del sistema di pellicola Todd AO.
Va aggiunto che Edison aveva perforazioni con angoli retti. Ma poiché gli angoli erano costantemente strappati durante il trasporto del film, Eastman Kodak ha effettuato l'arrotondamento degli angoli. Questo tipo di perforazione, introdotto nel 1923, è chiamato "perforazione rettangolare" o standard Kodak, KS. Nel 1925, questo tipo di perforazione era più diffuso - Fig. XVIII-14.
Fig. XVIII-14. Foratura rettangolare standard Kodak (KS), 1923
E da quasi 100 anni questa perforazione è stata tagliata senza modifiche su tutte le pellicole fotografiche da 35 mm (sia negative che reversibili), e su tutte le stampe su pellicola positiva, con la sola differenza che in una pellicola da 35 mm ce ne sono 4 perforazione e nel cinema da 70 mm - 5 perforazioni per fotogramma. E solo i film negativi destinati al cinema hanno una perforazione leggermente diversa - "a forma di botte" (Fig. XVIII-15), sviluppata dalla società Bell Howell, che produce fotocopiatrici.
Fig. XVIII-15. Perforazione del barilotto di Bell Howell (BH), utilizzata solo per negativi su pellicola.
Ma anche in questo caso, sui negativi della pellicola, il passo di perforazione rimane quello classico, 4,75 mm.
Sapendo che la distanza tra la perforazione e la perforazione in altezza è di 4,75 mm, e questa costante non è cambiata dal 1894 per 125 anni, mantenendosi con una tolleranza non superiore a 0,02 mm, è possibile determinare con precisione la dimensione del fotogramma e la larghezza del film stesso. Cosa che abbiamo fatto.
Per ridurre l'errore dei nostri calcoli, abbiamo preso l'altezza di 10 perforazioni nella fotografia, dovrebbe essere 47,5 mm, e l'abbiamo confrontata con la larghezza della pellicola da bordo a bordo. Abbiamo ottenuto 69,5 mm, ad es. effettivamente 70 mm (Figura XVIII-16).
Fig. XVIII-16. Dimensioni reali del telaio e larghezza del film ottenute dalla costanza del passo di perforazione.
Ci siamo persino sentiti sollevati dal cuore - dopotutto, il film è largo 70 mm! Ma le dimensioni del telaio si sono rivelate molto strane: 57 mm invece di 53 mm dichiarati dalla NASA. In questo caso, la distanza interna dalle perforazioni alle perforazioni era di 60,5 mm.
Così. A giudicare dal mirino, il lato del telaio è 52,2 mm e se si misura, a partire dal passo di perforazione, il lato del telaio è 57 mm. Cosa credere? Mirino o perforazioni? Naturalmente, il passo delle perforazioni, perché non è cambiato dal 1894.
Ma poi si scopre che la dimensione del fotogramma sulla pellicola fotografica è circa il 10% più grande (più precisamente, il 9,2%) rispetto a quanto affermato dalla NASA. 57 mm invece di 53. Come può essere?
Per concludere, abbiamo scaricato questo fotogramma lunare dal sito ufficiale della NASA, il suo identificativo AS15-88-11863, e l'abbiamo posizionato per confronto su pellicola da 70 mm con le perforazioni che erano sulla diapositiva trovata nella scatola - Fig. XVIII-17 …
Qual è la differenza? Innanzitutto, puoi vedere immediatamente che il frame inferiore è ritagliato dal lato destro. Non solo il bordo del bordo del vetro è scomparso, chiaramente visibile nell'immagine in alto come una sottile linea verticale, ma anche come se un paio di millimetri dell'immagine fossero tagliati insieme ad essa sul lato destro. In secondo luogo, con una dimensione della cornice di 53x53 mm (immagine in alto), una striscia nera formata tra la fila di perforazioni e il bordo dell'immagine, più larga della perforazione. Larghezza perforazione 2,8 mm. Nell'immagine in basso, i bordi della cornice sono abbastanza vicini alle perforazioni. E, naturalmente, in terzo luogo, la differenza del 10% in scala è chiaramente visibile ad occhio nudo.
Fig. XVIII-17. Lo stesso scatto della missione Apollo 15. Sopra - un fotogramma dal sito ufficiale, proiettato da noi su una pellicola perforata da 70 mm; sotto è la cornice che si trova nella casella della diapositiva.
Quindi siamo ancora una volta convinti che le immagini che sono state conservate nella scatola per 40 anni non siano originali scattate durante la spedizione lunare, ma copie, peraltro, realizzate in modo piuttosto impreciso. Una piccola parte dell'immagine originale è scomparsa (la barra a destra) e la cornice stessa era più grande del 10% in scala. E questo può avvenire solo se l'immagine è stata stampata sulla pellicola con il metodo della proiezione, con un cambiamento di scala. In altre parole, davanti a noi c'è una copia fatta male in termini di resa cromatica, che non ha alcun valore. Quello che è stato trovato sulla scrivania dell'ingegnere della NASA non era l'originale, ma un normale duplicato, qualcosa di simile alla fotocopia di un documento. Inoltre, se il duplicato fosse realizzato con un metodo di contatto, la dimensione del telaio originale, 53x53 mm, verrebbe preservata. Ma la cornice è stata stampata con cornice e ingrandimento su un'apparecchiatura di stampa ottica. Una tale fotocopiatrice ha all'incirca la stessa altezza di una persona (Fig. XVIII-18).
Fig. XVIII-18. Apparecchi di stampa ottica per laboratori di pellicole.
E non importa quanto sia triste dirlo, devi sfatare un altro malinteso sulle immagini trovate. Questi duplicati non sono realizzati su pellicola reversibile. Queste non sono diapositive. Questo non è Ektachrom 64. Questi sono positivi stampati su Eastman Color Print Film 5381. Su una fotocopiatrice, l'immagine dal negativo viene proiettata attraverso l'obiettivo su una pellicola positiva e la espone.
Poiché la pellicola positiva si trova in una cassetta opaca (Fig. XVIII-18) e la luce vi entra solo attraverso l'obiettivo, tutto il lavoro (eccetto il caricamento della pellicola positiva fotosensibile nella cassetta) viene eseguito alla luce, in una stanza luminosa. Dopo l'esposizione, il positivo viene inviato alla macchina di sviluppo. Puoi stampare tutti i positivi che desideri da un negativo. Pertanto, non sorprende che un ex ingegnere della NASA avesse copie difettose di immagini lunari sulla sua scrivania. La NASA ha fatto queste copie, se non centinaia, quindi dozzine di copie, questo è certo. Sono persino vendute (queste copie) di pubblico dominio (Fig. XVIII-19) su siti Internet per $ 500 per lotto (Fig. XVIII-20), sebbene il costo per realizzarle sia circa 100 volte inferiore al prezzo indicato.
Fig. XVIII-19. Copie delle immagini dei fumetti della NASA in vendita sui siti web.
Fig. XVIII-20. Annuncio di vendita.
Link.
Quella che l'ex ingegnere della NASA teneva nella scatola sembra essere una copia difettosa di colore respinta dal dipartimento di controllo tecnico. Sono completamente blu, questo è un matrimonio ovvio.
Sei scioccato?
In caso contrario, ti svelerò un segreto: quelle immagini lunari che sono chiamate originali e che sono archiviate da qualche parte nelle cache della NASA, in realtà non sono originali, ma anche copie fatte su una macchina trucco.
Ma se queste informazioni presentate sopra non sono sufficienti per grattarti la fronte con il pensiero, allora aspetta un po '. Nel capitolo 21 ti diremo qualcosa da cui non sarai in grado di riprenderti per molto tempo.
E in questo capitolo abbiamo descritto brevemente come si presenta il processo di creazione di un duplicato.
Ovviamente puoi duplicare una diapositiva su una diapositiva. Ma siamo sicuri che il duplicato sia stato realizzato su pellicola positiva. Per spiegare cosa ci dà fiducia in questa faccenda, dovremo raccontare la storia dell '"amo da pesca" trovato in una delle fotografie lunari.
Continua: parte 6.
Autore: Leonid Konovalov
