- Parte 1 - Parte 2 - Parte 3 - Parte 4 - Parte 5 -
CAPITOLO XIX PERCHÉ AMO DA PESCA VERDE?
Una volta, circa sette anni fa, sul forum, qualcuno con il soprannome di Black Glimmung si rivolse a me:
- Potresti provare a capire oggettivamente qual è il manufatto in una delle immagini A-17:
Figura: XIX-1. Una delle immagini della missione Apollo 17.
Con l'aumentare della luminosità, all'ombra della pietra apparvero brevi linee verdi (Figura XX-2).
Fig. XIX-2. Frammento di una fotografia che mostra la posizione del manufatto (a sinistra) e lo stesso frammento con luminosità crescente (a destra).
In risposta, ho scritto quanto segue:
Video promozionale:
Gli strati fotosensibili sulla pellicola reversibile sono disposti come segue - vedere Fig. XX-3. Sopra c'è uno strato sensibile al blu (numerato 1), dopo l'esposizione e l'elaborazione, si forma un colorante giallo. Il numero 2 è uno strato filtrante giallo, che si scolorisce durante lo sbiancamento e il fissaggio, 3 è uno strato sensibile al verde, in esso si forma un colorante viola, 4 - uno strato sensibile al rosso dopo l'esposizione e l'elaborazione emette un colorante ciano, 5 - uno strato antihalos - viene rimosso durante l'elaborazione (rimane strato gelatinoso vuoto), 6 - base trasparente, circa 8 volte più spessa di tutti gli strati combinati.
Fig. XIX-3. La struttura del film a colori reversibile: a) - prima dell'esposizione, negli strati di emulsione c'è una sostanza sensibile alla luce (triangoli), b) - dopo l'esposizione e l'elaborazione, si formano i coloranti.
Gli strati di emulsione sono molto sottili, spessi pochi micron, e sebbene siano ben induriti, il film deve comunque essere maneggiato con molta cura. Se un graffio passa sopra l'emulsione, il colorante giallo viene rimosso per primo, il che conferisce al graffio una tonalità blu (il colorante magenta rimanente + ciano). Un graffio più profondo provoca la rimozione dei due strati superiori - due coloranti - giallo e magenta -, lasciando solo il ciano sulla pellicola. Pertanto, i graffi di emulsione sulla pellicola reversibile sono blu o azzurri - Fig. XIX-4.
Fig. XIX-4a. I graffi sulla pellicola di retromarcia sono blu, diapositive 6x6 cm.
Fig. XIX-4b (gif). I graffi sulla pellicola di retromarcia sono blu, diapositive 6x6 cm.
Le pellicole ad alta sensibilità - negativa e inversa (pellicola per diapositive, pellicola per inversione), hanno la stessa disposizione dei coloranti del passaggio della luce: giallo - magenta e ciano. I coloranti si trovano in modo molto diverso su materiali positivi insensibili: carte fotografiche e pellicole positive (pellicole di stampa). Nella produzione di questi materiali, è stata presa in considerazione la peculiarità della visione umana, il fatto che il colorante giallo praticamente non trasporta informazioni sulla nitidezza (Fig. XX-5).
Figura: XIX-5. Dei tre coloranti, il giallo ha la più piccola capacità di informazione.
Se le informazioni sulla nitidezza create da tutti e tre i coloranti vengono prese come 100%, solo il 10% è giallo. Ma cosa succede durante l'esposizione? Gli strati di emulsione stessi (prima dello sviluppo) sono un mezzo altamente torbido, diffondono fortemente la luce. Pertanto, nello strato superiore, si trova la risoluzione più alta (la nitidezza è migliore), e in quello più basso, la risoluzione (in linee per millimetro) è da una volta e mezza a due volte inferiore a causa della dispersione della luce. Con la disposizione classica dei coloranti (w-n-d), la risoluzione massima cade sul colorante giallo e l'occhio non vede praticamente nulla lì - non vede piccoli dettagli. A tal proposito l'azienda Kodak a metà degli anni '50. Il ventesimo secolo ha pubblicato film con strati spostati: il colorante giallo è andato fino in fondo.
Il gruppo che ha sviluppato carte fotografiche colorate credeva che la maggiore capacità di informazione fosse trasportata dal colorante ciano, quindi l'hanno messa in cima. Se prendiamo le forbici e iniziamo a raschiare via con cura l'emulsione dalla fotografia a colori, vedremo che il colorante ciano verrà rimosso per primo e che i graffi in questo punto saranno rossi - questi sono altri due coloranti - magenta e giallo (Figura XX-6).
Fig. XIX-6. Quando si raschia l'emulsione su carta fotografica, il colorante blu viene prima rimosso, rendendo i graffi rossi.
Con ulteriore raschiatura, una tintura gialla è visibile nella parte inferiore - Fig. XIX-7.
Fig. XIX-7. Raschiatura sequenziale di coloranti su carta fotografica (ciano - magenta - giallo).
Un altro team di sviluppo che lavora su materiali a base di pellicola ha scoperto che il colorante magenta era più informativo del ciano perché la curva di assorbimento del colorante magenta era molto simile a quella dell'occhio. È per questo che gli sviluppatori hanno messo una tintura viola al piano di sopra. Tutti i film positivi, come Eastman Print Film 5381 o la moderna pellicola Kodak 2383, hanno un colorante magenta nella parte superiore. E per molti anni la colonna sonora è stata registrata solo nello strato di emulsione superiore per migliorare la nitidezza. Nel mezzo dell'elaborazione, dopo lo sbiancamento, la colonna sonora è stata ulteriormente elaborata con uno sviluppatore in bianco e nero, a seguito del quale si è formata un'immagine d'argento nello stesso strato, nero scuro, come sul film in bianco e nero. Questa colonna sonora (traccia in bianco e nero + vernice magenta) sembrava viola scuro ed è stata chiamata magenta alto (Figura XX-8).
Fig. XIX-8. La colonna sonora stereo (a sinistra) è viola scuro.
Poi c'è un collegamento a un articolo, da cui è possibile scoprire perché la colonna sonora è stata ulteriormente elaborata con uno sviluppatore in bianco e nero e come il colore della colonna sonora è cambiato negli ultimi 80 anni di esistenza del cinema a colori. Informazioni sul colore della traccia audio.
Se all'inizio di un film sonoro, la luce di una lampada a incandescenza veniva diretta alla colonna sonora (era di dimensioni simili a una lampada nella luce laterale di un'auto), nel 2005 veniva utilizzato un laser rosso invece di una lampada e la colonna sonora iniziava a consistere di un colore opposto al rosso - dal blu colorante. La disposizione dei coloranti sul colore positivo Kodak non è cambiata dalla metà degli anni '50. XX secolo. Se iniziamo a graffiare la pellicola in modo positivo, i graffi risulteranno giallo-verdi (Fig. XX-9).
Figura: XIX-9a. I graffi di emulsione sulla pellicola positiva sembrano verdi.
Figura: XIX-9b (gif). I graffi di emulsione sulla pellicola positiva sembrano verdi.
Poiché i file
File video: graffi colorati su diapositiva, carta fotografica e pellicola positiva.
A proposito, su quelle diapositive che sono state trovate nella scatola, ci sono graffi su uno sfondo scuro e sono verdi (Fig. XX-10).
Fig. XIX-10. Graffio verde vicino alle perforazioni.
Tutto ciò testimonia il fatto che davanti a noi c'è un'immagine non su pellicola reversibile, ma su pellicola positiva. E questa non è una diapositiva, ma un film positivo. E poiché il film è positivo, l'immagine è stata stampata dal negativo. E questo non può essere in alcun modo l'originale, poiché si tratta della copia più comune, ottenuta con un metodo "negativo-positivo" a due stadi.
CAPITOLO XX. IN CHE MODO SLIDE FILM DIFFERISCE DA POSITIVO?
Su diapositiva e pellicola positiva, si ottengono visivamente le stesse immagini: positive. Ciò porta al fatto che la maggior parte delle persone definisce positiva la pellicola per diapositive, sebbene vi sia un'indicazione inequivocabile del suo tipo sulla confezione della pellicola. Sui film POSITIVI c'è un'indicazione che questo film è destinato alla stampa - pellicola per stampa a colori - fig. XX-1. Questa pellicola è stampata dal negativo.
Figura XX-1. Scatola da 600 metri ed etichetta della moderna pellicola Kodak positiva a colori.
Sulle pellicole per diapositive è scritto quanto segue: "per diapositive a colori" (cioè per diapositive a colori) - foto XX-2 o "per trasparenze a colori" (per immagini a colori trasparenti) con l'aggiunta di "pellicola di inversione" - foto. XX-3.
Figura XX-2. Pellicola fotografica * Kodak Ektachrom * per diapositive a colori.
Figura XX-3. C'è un'indicazione sulla confezione che si tratta di pellicola invertita e che è destinata alle riprese diurne, 5500K.
Per grandi srotolamenti, ad esempio 122 metri (cioè 400 piedi), il film viene consegnato in scatole di latta. L'etichetta indica a grandi lettere che si tratta di pellicola di inversione - Figura XX-4.
Figura XX-4. Una scatola di pellicola reversibile da 122 metri (400 piedi).
Nel numero identificativo 7266 il numero “7” significa che si tratta di una pellicola STRETTA, larga 16 mm; nel caso della pellicola 35mm, il numero "5" sarebbe il primo. La seconda cifra, "2", è assegnata a pellicole negative e reversibili; immediatamente c'è un'indicazione che questo non è un film positivo. Per i materiali positivi, il numero "3" è al secondo posto (ad esempio, film positivo moderno 2383 o 5381 negli anni '60 e '70 del XX secolo). E "66" è una modifica della pellicola e questo numero può cambiare, ad esempio, 8-10 anni dopo che è stato apportato un miglioramento nella resa del colore in questo tipo di pellicola o quando la struttura dei grani di emulsione è cambiata. Ad esempio, ora la società Kodak produce film circolanti con l'indice "80" - 7280. Allo stesso tempo, le prime due cifre rimangono invariate, "7" e "2", e la confezione indica ancora che si tratta di pellicola "Ektahrom" - fig. XX -4.
Figura XX-4. Pellicola reversibile moderna, larghezza 8 mm (tipo 7280).
La lettera "T" nel nome del film "64T" indica che il film è bilanciato per la luce delle lampade ad incandescenza (3200 K). "T" è la prima lettera della parola tungsteno - tungsteno - una lampada a incandescenza si illumina riscaldando una bobina di tungsteno. C'è una tabella sulla scatola che indica che con una lampada a incandescenza (viene estratta una lampadina domestica), il filtro non è installato e alla luce del giorno (disegno del sole), è necessario un filtro W-85B arancione (W è il numero di catalogo Retten, Wratten).
I film cinematografici positivi sono molto diversi da quelli reversibili e non possono essere sostituiti tra loro. Ciò è dovuto principalmente all'area del loro utilizzo. I materiali reversibili vengono utilizzati per le riprese e devono avere un'elevata sensibilità. Ad esempio, per le riprese con tempo soleggiato, vengono utilizzate pellicole con scarsa sensibilità alla luce, 64 unità ASA, e per interni e locali Kodak produce pellicole ad alta sensibilità, da 400 (Figura XX-5) a 1600 unità (Figura XX-6).
Figura XX-5. Pellicola reversibile 400 unità.
Figura: XX-6. Film reversibile altamente sensibile di 1600 unità.
La situazione è completamente diversa con materiali positivi. Nessuno li carica nella fotocamera. Ai materiali positivi viene impressa un'immagine dal negativo, come sulla carta fotografica, e questo avviene in laboratorio. La copia da un negativo non avviene al buio, ma sotto una speciale illuminazione di laboratorio - con un'illuminazione giallo-verde o giallo-arancione molto debole (Figura XX-7).
Figura XX-7. Illuminazione nel reparto fotocopie quando si lavora con pellicole positive a colori.
La fotocopiatrice ha pannelli luminosi in modo da poter leggere il numero d'ordine, i valori del prefiltro e altre informazioni di servizio, inoltre, i pulsanti "avvio", "stop", "retromarcia", indicatori di velocità della pellicola, regolatori di tensione della lampada dell'immagine e luci della colonna sonora sono illuminati ecc. (Figura XX-8).
Figura XX-8. Un moderno direttore della fotografia per pellicole 35 mm.
Allo stesso tempo, la fotocopiatrice non deve solo monitorare il lavoro della fotocopiatrice, osservando il processo, ma deve costantemente (ogni 15-20 minuti) cambiare il rotolo positivo stampato con un nuovo rotolo non esposto, installare clip negative di un altro ordine, ecc … Tutto questo deve essere visto dalla fotocopiatrice e la pellicola positiva non deve essere illuminata per almeno 15 (o 30) minuti sotto una luce da laboratorio. Pertanto, la pellicola positiva deve avere una sensibilità alla luce molto bassa. Ad esempio, la sensibilità dello strato rosso di positivo è circa 10.000 volte inferiore alla sensibilità di uno strato simile di pellicola reversibile per interni - confronta 0,04 e 400 ASA).
Per esporre una pellicola così insensibile, le fotocopiatrici utilizzano lampade a incandescenza ad alta potenza, come 1200 watt (Figura XX-9).
Figura: XX-9. Una lampada a incandescenza bruciata di una fotocopiatrice con una capacità di 1200 watt.
Quindi, la principale differenza tra le pellicole positive e le diapositive è che sono tutte a sensibilità molto bassa, la sensibilità massima (per lo strato blu) non supera mai un'unità e mezza, mentre la sensibilità per lo strato rosso è 20-40 volte inferiore a quella dello strato blu.
La seconda differenza sono le condizioni di luce in cui operano i materiali fotosensibili. Le pellicole per diapositive sono spesso bilanciate per la luce diurna (5500 K), approssimativamente la stessa composizione spettrale è data dalla luce di un flash fotografico. Poiché la luce diurna è vicina alla luce bianca EQUAL ENERGY, tutti e tre gli strati della pellicola di retromarcia devono avere la stessa sensibilità e per la fotografia diurna non è richiesto un filtro dell'obiettivo.
Ora, se parliamo del bilanciamento del colore di pellicole positive e carte fotografiche colorate, allora la temperatura del colore alla quale sono bilanciate (pellicole e carte fotografiche colorate) è difficile da valutare in una parola o in un significato. Da un lato, c'è una lampada a incandescenza nella fotocopiatrice, ma questo porta a una conclusione affrettata ed errata che i materiali positivi sono presumibilmente bilanciati sotto una lampada a incandescenza con una temperatura di colore di 2800-3200K. Questo non è vero. Prima di salire sul film positivo, la luce della lampada passa attraverso il negativo e tutti i negativi sono mascherati, sono di colore arancione-marrone. Questa maschera è visivamente simile (ma leggermente più scura) al filtro di ripresa di tipo W-85B, che abbassa la temperatura del colore da 5500 K a 3200 K. Se un tale filtro è ora installato davanti alla lampada a incandescenza della fotocopiatrice,quindi la temperatura del colore scenderà da 3200 K a 2200 K. Ma non è tutto. Per bilanciare la pellicola positiva a colori a strati (normalizzazione della pellicola positiva), nel percorso della luce è installato un prefiltro per la luce color pesca, che abbassa ulteriormente la temperatura del colore a circa 1900 K. Questo è il valore di temperatura del colore più basso per cui la pellicola positiva a colori è bilanciata. Quindi se qualcuno vuole girare una pellicola positiva con tempo soleggiato, dopo averla caricata nella fotocamera, dovrà mettere almeno due filtri luce arancione W-85B davanti all'obiettivo e impostare la velocità dell'otturatore per circa 1 secondo.che abbassa ulteriormente la temperatura del colore a circa 1900 K. Questo è il valore di temperatura del colore più basso a cui sono bilanciate le pellicole positive a colori. Quindi se qualcuno vuole girare una pellicola positiva con tempo soleggiato, dopo averla caricata nella fotocamera, dovrà mettere almeno due filtri luce arancione W-85B davanti all'obiettivo e impostare la velocità dell'otturatore per circa 1 secondo.che abbassa ulteriormente la temperatura del colore a circa 1900 K. Questo è il valore di temperatura del colore più basso a cui sono bilanciate le pellicole positive a colori. Quindi se qualcuno vuole girare una pellicola positiva con tempo soleggiato, dopo averla caricata nella fotocamera, dovrà mettere almeno due filtri luce arancione W-85B davanti all'obiettivo e impostare la velocità dell'otturatore per circa 1 secondo.
La terza differenza è la posizione degli strati fotosensibili. La pellicola per diapositive ha una disposizione tradizionale di coloranti in strati: giallo-magenta-ciano (dall'alto verso il basso) e il positivo ha strati spostati: colorante magenta in alto, poi ciano e giallo in basso.
E, naturalmente, c'è un'altra differenza fondamentale: diversi processi di elaborazione. Per la pellicola positiva, questo è il processo ECP-2D (vedere l'etichetta nella Figura XX-1), e per le diapositive, è E-6 (vedere la Figura XX-3 o XX-4). Questi processi sono completamente diversi l'uno dall'altro.
Qualunque sia la pellicola che prendiamo, in bianco e nero oa colori, negativa, diapositiva o positiva (compresa la carta fotografica), in tutti questi materiali i sali d'argento sono una sostanza sensibile: cloruro d'argento, ioduro o argento bromuro. Ma tutti i materiali (negativi, positivi, reversibili) hanno processi di lavorazione diversi.
Il processo di elaborazione dei negativi in bianco e nero e delle carte fotografiche è più o meno chiaro. Dopo l'esposizione di materiale in bianco e nero, vengono prima sviluppate pellicole e carta fotografica. In questo caso, una parte della sostanza fotosensibile, su cui cade la luce, si scurisce nello sviluppatore (il sale d'argento si trasforma in argento metallico a grana fine) e una parte della sostanza fotosensibile rimane inutilizzata. In modo che (la sostanza fotosensibile rimanente) non brilli, viene rimosso dal film usando un fissatore. Il tiosolfato di ammonio, che fa parte del fissatore (in precedenza era tiosolfato di sodio), scioglie i sali d'argento e vanno in soluzione. I sali d'argento si accumulano nel fissatore, quindi, nelle grandi imprese, nessuno versa i fissatori nello scarico, è possibile estrarre fino a 5 g di argento da ogni litro di fissatore usato (mediante elettrolisi). Dopo il fissaggio, il film viene lavato e asciugato. L'immagine finale su negativi in bianco e nero e su carta fotografica in bianco e nero è costituita da argento fine, sembra nera.
Ma l'immagine finale sui materiali colorati è costituita da coloranti. Poiché i coloranti stessi non sono sensibili alla luce, i sali d'argento sono ancora utilizzati come sostanze fotosensibili in tutti i materiali colorati. Ma i sali d'argento durante lo sviluppo possono solo trasformarsi in argento (nero) e danno un'immagine in bianco e nero. Pertanto, nel processo di sviluppo di un materiale colorato, oltre all'immagine a colori, viene necessariamente formata un'immagine in bianco e nero dai coloranti negli strati di emulsione, di cui non abbiamo bisogno. In relazione a questi processi di colore, viene introdotta una nuova fase - lo sbiancamento - il processo di rimozione di un'immagine d'argento in bianco e nero. Ad esempio, questo è l'aspetto del processo di elaborazione di un negativo a colori, chiamato C-41: Sviluppo - Sbiancamento - Fissazione - Stabilizzazione - Fig. XX-10.
Figura XX-10. La sequenza delle fasi nel processo C-41 (elaborazione del colore fotonegativo).
Durante lo sviluppo del colore, i sali d'argento illuminati si trasformano in argento e intorno a questi grani compaiono nuvole di coloranti, che ripetono le forme dei microcristalli, quindi, durante il processo di sviluppo, si formano due immagini negli strati di emulsione: una è in bianco e nero, fatta di argento, e la seconda è a colori. dai coloranti.
Nella fase successiva, nella candeggina, l'immagine in bianco e nero scompare, si trasforma in un sale d'argento. E i sali d'argento si dissolvono nel fissatore. A causa del fatto che dopo lo sbiancamento c'è una fissazione, l'immagine in bianco e nero viene completamente rimossa dal film, solo i coloranti rimangono negli strati, che formano l'immagine a colori. Naturalmente, la fissazione rimuove anche la sostanza fotosensibile non esposta dissolvendola. Dopo il fissaggio, il film viene lavato in uno stabilizzante (acqua + formalina o acqua + acido dicloroisocianurico, qualcosa come candeggina) e asciugato.
Il processo di lavorazione del film positivo a colori è fondamentalmente uguale a quello del negativo a colori (C-41), solo dopo che ogni fase della lavorazione viene aggiunta al lavaggio. Ma in linea di principio, l'essenza delle fasi dell'elaborazione del colore positivo è esattamente la stessa: in primo luogo, nello sviluppatore del colore (nei luoghi di esposizione), vengono formate due immagini contemporaneamente, bianco e nero e colore, quindi, usando lo sbiancamento, l'immagine d'argento in bianco e nero viene rimossa e nel fissatore viene rimossa dal film … Il fissatore dissolve anche gli strati fotosensibili inutilizzati del sale d'argento e, alla fine del trattamento, solo i coloranti rimangono all'interno degli strati gelatinosi.
Il processo di elaborazione ECP-2D, mostrato sul sito Web di Kodak, all'inizio sembrerà un po 'opprimente. Contiene opzioni per l'elaborazione di film positivi per tre diversi tipi di candeggina e menziona anche fasi aggiuntive associate all'elaborazione separata della colonna sonora, ecc.
La complessità dell'elaborazione nasce dalla necessità di amplificare la traccia audio. Ma poiché hai visto che non c'è una colonna sonora sulla pellicola da 70 mm, dove sono raffigurati i "colpi di luna", consideriamo la questione di discutere varie opzioni per l'elaborazione del suono aggiuntiva non fondamentale e non necessaria nelle fasi di elaborazione del film positivo a colori nella nostra presentazione. Restiamo propensi a credere che la NASA abbia utilizzato un processo negativo-positivo per ottenere un'immagine positiva da 70 mm, che ha comportato la copia del negativo su una pellicola positiva insensibile invece di filmarlo su una pellicola per diapositive con un processo di inversione.
Capitolo XXI. COME VA IL PROCESSO DI RIFERIMENTO?
Il processo di conversione è fondamentalmente diverso dall'elaborazione di negativo e positivo. Questo processo è familiare a molti dilettanti cinematografici della vecchia generazione, perché le riprese di cronache familiari e film amatoriali erano precedentemente eseguite esclusivamente con un processo invertito.
Il processo in due fasi negativo-positivo era troppo costoso e macchinoso per il regista. Dopotutto, per vedere il suo film "casalingo" sullo schermo, utilizzando un processo in due fasi, l'appassionato di cinema ha dovuto prima girare ed elaborare il negativo. Quindi questo negativo deve essere stampato su un'altra pellicola, positiva, utilizzando una fotocopiatrice speciale. Questa seconda pellicola deve essere elaborata in uno sviluppatore diverso, secondo una ricetta diversa, e solo allora si ottiene un'immagine positiva. Per poter lavorare su un processo in due fasi, un appassionato di cinema, oltre a un proiettore cinematografico, doveva acquistare una fotocopiatrice e ogni film sarebbe quindi composto da due film: negativo e positivo.
Utilizzando la pellicola reversibile e il corrispondente processo di elaborazione, il regista amatoriale ha ricevuto immediatamente un'immagine positiva, solo in una singola copia. Ma non richiedeva una fotocopiatrice e due diversi processi di elaborazione. E invece di due (negativo e positivo), è stato necessario acquistare un solo film - reversibile.
Coloro che per primi iniziano la loro conoscenza del processo reversibile sono molto sorpresi di apprendere che nel mezzo del processo di lavorazione la pellicola viene esposta ad una luce intensa, illuminata e poi riappare, e che durante la lavorazione a macchina sotto la copertura della sviluppatrice c'è una lampada fluorescente per esporre la pellicola.
Diamo uno sguardo più da vicino al principio del processo. Cominciamo con un materiale in bianco e nero.
Per prima cosa, come al solito, l'oggetto (Figura XXI-1) viene filmato con una telecamera.
Figura XXI-1. Sparare a un oggetto.
Chi ha tirato fuori un foglio di carta fotografica da una borsa nera e l'ha portato alla luce sa che la stessa sostanza fotosensibile (sale d'argento) ha una tinta giallo latte. Quando viene esposto alla luce, un'immagine latente appare nello strato di emulsione fotosensibile (Figura XXI-2).
Figura XXI-2. Immagine latente dopo l'esposizione.
A causa dello sviluppo, l'immagine latente viene ingrandita milioni di volte e si ottiene un'immagine visibile, negativa (Fig. XXI-3).
Figura XXI-3. Immagine negativa.
Dove la maggior parte della luce cade sulla superficie del materiale, si forma più argento e questi punti, che sono chiari nell'oggetto, risultano essere i più scuri dopo lo sviluppo. Non tutta la sostanza fotosensibile nell'emulsione ha reagito. Dove c'erano punti scuri nel soggetto che riflettevano poca luce, ad esempio i capelli, lì in negativo la sostanza fotosensibile (tinta giallastra) è rimasta quasi intatta. Il fissatore, che di solito viene applicato dopo lo sviluppo, dissolve semplicemente queste aree non reagite con sali d'argento. Ma nessun fissatore viene utilizzato nel processo di sbiancamento.
Invece, il negativo viene risciacquato e immerso nella candeggina. L'ingrediente principale della candeggina è il sale rosso del sangue (ferro-cianuro di potassio) o il dicromato di potassio (picco cromico). Queste sostanze conferiscono alla candeggina un colore giallo brillante (nel primo caso) o arancione brillante nel caso di un picco cromico. La candeggina consuma l'argento, il colore nero scompare, il negativo viene rimosso.
Segue una fase di chiarificazione che rimuove la dominante giallo-arancio. A questo punto, l'immagine ha un aspetto simile a questo - fig. XXI-4.
Figura XXI-4. Immagine dopo lo sbiancamento, immagine negativa rimossa.
I luoghi che erano scuri in negativo diventano quasi trasparenti e in luoghi non esposti rimane una sostanza sensibile alla luce: un sale argenteo giallastro.
Dopo lo sbiancamento, le operazioni vengono eseguite alla luce. Innanzitutto, il materiale viene esposto per 1-2 minuti, quindi il film viene immerso nello sviluppatore. Questa è chiamata la seconda manifestazione. Il sale d'argento evidenziato nello sviluppatore si scurisce rapidamente, vediamo che i capelli della ragazza sono quasi neri. L'immagine è invertita. Il risultato è positivo (Figura XXI-5).
Figura XXI-5. Formazione di un'immagine positiva dopo il secondo sviluppo.
A questo punto, tutta la sostanza fotosensibile contenuta negli strati di emulsione viene consumata: parte della sostanza è stata utilizzata per costruire un'immagine negativa, il resto della sostanza, ridotto ad argento, crea un'immagine positiva. E in linea di principio, non c'è più niente da registrare. Pertanto, molti appassionati di film non hanno utilizzato un fissatore quando hanno elaborato pellicole reversibili in bianco e nero a casa, sebbene fosse incluso nel kit di reagenti per l'elaborazione.
Se descriviamo a parole in più fasi lo schema per ottenere un'immagine invertita, risulterà così. Innanzitutto, dopo la fotografia, l'immagine viene sviluppata e si ottiene un negativo. Solo una parte della sostanza fotosensibile viene consumata per la formazione di un negativo. Quindi, con l'aiuto della candeggina, il negativo viene completamente rimosso e la sostanza fotosensibile rimanente viene illuminata e sviluppata. Come risultato della seconda manifestazione, si ottiene un positivo.
Il processo di trattamento del colore è un po 'più complicato, ma fondamentalmente rimane lo stesso. Allo stesso modo, nella prima fase dello sviluppo, si forma un'immagine negativa in bianco e nero e il processo viene inizialmente eseguito al buio. Parte della sostanza fotosensibile viene spesa per la costruzione del negativo. Quindi la pellicola viene esposta alla luce e, dopo l'esposizione, il materiale viene sviluppato in uno sviluppatore di colore. In questa fase, si formano due immagini contemporaneamente: una positiva dall'argento, ad es. immagine in bianco e nero e positiva da coloranti, colore. La candeggina quindi dissolve tutte le immagini d'argento in bianco e nero e nel fissatore vanno in soluzione. Rimangono solo i coloranti di immagine positivi (Figura XXI-6).
Figura XXI-6. Il processo di elaborazione della pellicola reversibile a colori.
Flare era in fase di orbitale E-4, ma a metà degli anni '60. Nel XX secolo, durante il processo E-6, l'esposizione è stata sostituita da un bagno di trattamento chimico con cloruro di stagno.
Maggiori dettagli sul processo di circolazione del colore possono essere trovati nel libro "Fondamenti di processi fotografici" di A. Redko (pagine 345-351 del libro).
Capitolo XXII. PERCHÉ LO SPAZIO NERO DIVENTA VERDE?
Nel 2005, le immagini lunari sono state scansionate di nuovo ad alta risoluzione (1800 dpi) e sono state pubblicate su Internet "per tutta l'umanità".
Su Flicker puoi trovare originali scansionati non elaborati in "livelli", ed ecco la cosa strana: in tutti questi frame, lo spazio nero diventava verde.
Ciò è particolarmente evidente se nelle vicinanze è presente un bordo nero.
Figura XXII-1. Lo spazio nero sembra verde scuro.
E questo non è un singolo scatto, questa è una regola. Questa è una tendenza che a prima vista sembra inspiegabile. Lo spazio nero profondo sembra verde scuro, e questo chiaramente non è un matrimonio di pellicola fotografica (Figura XXII-2).
Figura XXII-2. Lo spazio nero appare verde scuro in quasi tutti i fotogrammi.
Continua: parte 7
Autore: Leonid Konovalov
