All'inizio degli anni '60 del XIX secolo. nell'opera del grande scrittore russo Turgenev è apparso il tema del misterioso. Per la prima volta è stata incarnata nella storia "Ghosts", scritta nel 1861-1863.
Poi l'immagine del misterioso cominciò ad apparire sempre più spesso: "Dog" (1864), "Strange Story" (1869), "Knock … Knock … Knock!.." (1870), "Clock" (1875), "Sleep" (1876), "The Story of Father Alexei" (1877), "Song of Triumphant Love" (1881), "After Death" (1882) e alcune delle sue altre opere, in particolare la storia incompiuta "Silaev", che sarebbe stata creata alla fine degli anni '70 anni. I ricercatori della creatività dello scrittore riferiscono tutte queste opere alle "storie misteriose" di Turgenev.
Sono aperti dalla storia "Ghosts", chiamata nel sottotitolo "Fantasy". Perché l'autore aveva bisogno di un simile chiarimento? Non aveva paura dei malintesi, del rifiuto di una nuova direzione per lui da parte di lettori, amici, colleghi scrittori, critici? I ricercatori dell'eredità letteraria di Turgenev hanno attirato l'attenzione sul fatto che lo scrittore, “come se anticipasse questo malinteso, si proteggeva parlando di 'sciocchezze', 'gingilli', 'nonsense', per ogni evenienza. … "(I. Vinogradov).
Le "storie misteriose" di Turgenev furono accolte con quasi ostilità dai suoi contemporanei. Il critico letterario I. Vinogradov osserva a questo proposito: "Un sobrio realista, che ha sempre stupito per la straordinaria autenticità dei suoi dipinti, - e improvvisamente storie mistiche su fantasmi, amore postumo, sogni misteriosi e incontri con i morti … Molti erano confusi".
Lo scrittore l'ha preso soprattutto per la storia "Dog" - su un proprietario terriero in rovina che immagina di essere inseguito dal fantasma di un cane misterioso.
Uno degli amici più stretti di Turgenev, il vicepresidente Botkin, avendo incontrato "Dog", gli ha scritto: "È brutto, francamente, e, secondo me, non dovrebbe essere pubblicato. Un fallimento sotto forma di "Ghosts" è sufficiente. E un certo P. I. Weinberg mise nella rivista satirica "Sveglia" qualcosa di simile a una lettera aperta a Turgenev in versi:
Ho letto il tuo "cane"
E da ora in poi
Video promozionale:
C'è qualcosa che mi graffia il cervello
Come sta il tuo Trezor.
Graffi di giorno, graffi di notte
Non restare indietro
E domande molto strane
Mi chiede:
“Cosa significa uno scrittore russo?
Perchè perchè
Per lo più lui viene
Il diavolo sa cosa?"
Ma invece della prevista "fine" seguita da una nuova ascesa nella creatività dello scrittore, non compresa non solo dai suoi contemporanei, ma anche in tempi successivi. I critici letterari sovietici associano l'apparizione dei "Fantasmi" a ragioni esterne ed interne: "… quando la lotta di classe si intensificò, Turgenev cadde in uno stato oppresso"; egli "sperimentò durante questo periodo una grave crisi mentale, forse la più acuta di tutte che avesse mai sperimentato", scrisse I. Vinogradov nel 1962.
Ma sorprendentemente, quest'ultimo non è negato dallo stesso Turgenev. In una lettera a V. P. Botkin del 26 gennaio 1863, scrive in relazione a Ghosts: "Questa è una serie di visioni emotive dissolventi (immagini nebbiose. - I. V.) causate da uno stato di transizione e davvero difficile e oscuro Quanto era sincero lo scrittore nel valutare le sue condizioni di fronte ad un amico di cui apprezzava l'opinione? Ha "pietà" per ogni evenienza?
Supponiamo che "Ghosts" sia stato scritto da Turgenev in uno stato di grave crisi mentale (è vero, non è chiaro come un tale capolavoro possa essere stato creato in tale stato), ma che dire di tutte le altre "storie misteriose"? L'esacerbazione della lotta di classe e dello "stato difficile e confuso" causato da questa e da altre ragioni continuò per altri due decenni, fino al 1882? Dopotutto no, ma i capolavori, compresi quelli "misteriosi", continuavano ad uscire. Allora qual è il problema?
È tutto molto semplice. Turgenev non ha mai tradito se stesso. Era e rimane un realista, anche nella rappresentazione del misterioso. Il dono di uno scrittore, l'osservazione, l'intuizione, la conoscenza della vita del suo popolo hanno permesso a Turgenev di mostrare il misterioso con una tale precisione nei dettagli, che non è sempre disponibile per un altro professionista. Per quanto è noto, questa circostanza è stata disegnata per la prima volta da M. G. Bykova.
Nel libro Legend for Adults (Mosca, 1990), che racconta il problema degli animali nascosti, incluso il cosiddetto Bigfoot, Maya Genrikhovna pone la domanda: “Turgenev ha mai applicato la conoscenza dell'insolito in natura nel suo lavoro? " E lui risponde con un esempio specifico: "Nella storia" Bezhin Meadow "la natura si avvicina con morbide zampe al fuoco di un bambino. I dettagli, la conoscenza concreta sono sorprendenti:" Leshy non urla, è muto ", dice Ilyusha, che non ha più di dodici anni." …
E in una lettera a Ye. M. Feoktistov, Turgenev ha detto in relazione a Bezhin Meadows: "Non volevo dare a questa storia un personaggio fantastico". Solo un realista potrebbe dirlo.
Dipinto "Notte" dell'artista Vladimir Makovsky, ispirato alla storia "Bezhin Meadow"
Ma lo scrittore ha avuto anche un'esperienza personale nell'incontrare il misterioso, e tale, che nemmeno il nemico vorrebbe sopravvivere! Questo incontro è descritto nel libro intitolato da M. G. Bykova.
Una volta a Parigi, il pubblico di Pauline Viardot ha iniziato a parlare della natura del terribile. Si chiedevano perché l'orrore sorgesse sempre quando si incontra l'inesplicabile, il misterioso. E poi Ivan Sergeevich ha raccontato l'incidente che gli è successo quando ha incontrato una creatura terribile e misteriosa nelle foreste della Russia centrale. Maupassant, che era presente nello stesso momento, ha scritto ciò che gli è stato detto, riflettendo ciò che aveva sentito nel romanzo poco conosciuto "Horror". Eccola.
“Quando era ancora giovane, Turgenev una volta cacciava nella foresta russa. Ho vagato tutto il giorno e la sera sono arrivato sulla riva di un fiume tranquillo. Scorreva sotto gli alberi. Tutto ricoperto di erba, profondo, freddo, pulito. Il cacciatore fu preso da un'irresistibile voglia di tuffarsi. Spogliandosi, si gettò in acqua. Alto, forte e robusto, nuotava bene. Con calma si arrese alla volontà della corrente, che silenziosamente lo trascinò via.
Erbe e radici sfioravano il suo corpo e il tocco leggero degli steli era piacevole. All'improvviso, una mano gli toccò la spalla. Si voltò velocemente e … vide una creatura terribile che lo stava guardando con avida curiosità. Sembrava una donna o una scimmia. Faccia ampia e rugosa, con una smorfia e una risata.
Qualcosa di indescrivibile: due sacchi di qualche tipo, ovviamente seni, penzolavano davanti; lunghi capelli arruffati, rossi per il sole, le incorniciavano il viso e svolazzavano dietro di lei. Turgenev provò una paura agghiacciante e selvaggia del soprannaturale. Senza esitazione, senza cercare di capire, di capire di cosa si tratta, nuotò con tutte le sue forze fino alla riva.
Ma il mostro nuotava ancora più veloce e con uno stridio gioioso di tanto in tanto gli sfiorava il collo, la schiena, le gambe. Infine, il giovane, sconvolto dalla paura, raggiunse la riva e con tutte le sue forze iniziò a correre per la foresta, gettando via i suoi vestiti e una pistola.
La terribile creatura lo seguì; correva altrettanto veloce e continuava a strillare. Il fuggitivo esausto - le gambe gli tremavano per l'orrore - stava per cadere quando un ragazzo armato di frusta arrivò di corsa, pascolando un gregge di capre. Iniziò a frustare l'orribile bestia umanoide, che decollò urlando di dolore. Presto questa creatura, simile a una femmina di gorilla, è scomparsa nella boscaglia.
Naturalmente, questo è un caso eccezionale nella biografia dello scrittore - così insolito che se lo mostrasse in una storia, anche con il sottotitolo "fantasia", sarebbe accusato almeno di inverosimile. Rendendosi conto di tutta l'originalità di ciò che era accaduto, Turgenev solo una volta, e anche allora in una cerchia di persone vicine, ricordò quel terribile e misterioso incidente. La censura interna non glielo permetteva di più: era un realista, ma quell'evento chiaramente andava oltre ogni confine di realtà generalmente accettabile.
E alcuni elementi di misterioso nelle sue opere non erano così interessanti, e il pubblico dei lettori poteva ben percepirli come un volo di immaginazione creativa. Apparentemente, lo stesso scrittore considerava le sue creazioni "misteriose" in modo simile, ma la sua sensazione intrinseca dei lati misteriosi della vita e un'intuizione insolitamente sviluppata gli permettevano, per così dire, involontariamente e in una certa misura inconsciamente di riflettere nelle "storie misteriose" qualcosa di più - la realtà fantastica stessa, rivestito di una forma squisitamente artistica.
Prendiamo ad esempio la storia "Ghosts", come già accennato, la prima di una serie di opere "misteriose" di Turgenev. La trama è basata sugli insoliti voli notturni dell'eroe della storia, che sta rapidamente investendo la terra tra le braccia di un fantasma nelle sembianze di una donna di nome Ellis.
"Cominciavo ad abituarmi alla sensazione del volo e lo trovavo anche piacevole: chiunque fosse capitato di volare in sogno mi capirà" - queste le parole che l'autore descrive le strane impressioni del suo eroe, che alla fine si convince che questo non è affatto un sogno, ma qualcosa di più: " Hey-ge! - Ho pensato. "Volare, quindi, è fuori dubbio."
… Dalla stesura di "Ghosts" ci è voluto circa un secolo prima che i parapsicologi prestassero attenzione alle storie di persone sulle esperienze a volte insolite che hanno vissuto, note come "fuori dal corpo", "fuori dal corpo", "proiezione astrale", "chiaroveggenza errante" e alcuni altri.
La loro caratteristica distintiva si manifesta nella capacità di vedere scene o eventi inaccessibili alla percezione nel luogo in cui si trova il corpo fisico del testimone oculare.
Quest'ultimo ha la sensazione che la sua coscienza lasci temporaneamente il suo involucro corporeo ed è in grado di viaggiare per città e paesi.
Allo stesso tempo, si rende conto che questo non è un sogno, ma qualcosa di più. E anche dopo essere tornato al suo solito stato, non ha la sensazione che tutto quello che è successo sia stato un sogno. Inoltre, nei casi in cui era possibile verificare scene o eventi testimoniati dalla coscienza “fuori dal corpo” di un testimone oculare, le loro descrizioni spesso corrispondevano alla realtà. C'è anche una conferma attendibile di ciò, ottenuta in un esperimento con persone la cui capacità di "lasciare il corpo" si manifesta a volontà.
Di solito, lo "stato fuori dal corpo" si verifica quando una persona è sull'orlo della morte a causa di una malattia o di un incidente, a volte è causato dal più forte stress emotivo, ma molto spesso si manifesta senza alcun motivo evidente durante il sonno. Il fenomeno è noto nel corso della storia umana e le sue manifestazioni coincidono in rappresentanti di vari paesi e culture: in Egitto, Tibet, India, Cina, America ed Europa.
Per alcune persone, durante il sonno, "fuori dal corpo" si verifica sistematicamente. Ad esempio, l'inglese D. Whiteman nel suo libro "The Mysterious Life" (Londra, 1960) ha condiviso con i suoi lettori la sua esperienza di oltre seicento "uscite dal corpo". L'uomo d'affari americano R. Monroe nel suo libro "Viaggiare fuori dal corpo", pubblicato negli Stati Uniti nel 1977, riassumeva la sua esperienza personale di tali "viaggi": "lasciò il corpo" più di novecento volte! Il suo lavoro è stato pubblicato in russo dalla casa editrice Nauka nel 1993.
