Prima di iniziare questo piccolo articolo, ho accumulato e analizzato a lungo materiale fotografico e video da vari documentari e programmi. Va notato che, purtroppo, i materiali di produttori eminenti come National Geographics e altri simili sono all'ultimo posto nell'elenco dei fatti utili dal punto di vista del video. Menzogne continue dell'annunciatore, ripetizione ripetuta di frasi stupide, riprese assolutamente estranee, ecco un breve elenco della "saturazione" di questi programmi sull'antichità.
Tuttavia, un paio di cornici per dimostrare la tendenza che ho notato si possono trovare anche in questi mestieri. Al contrario, nei film dei produttori "domestici", spesso girati per i soldi raccolti a fatica per il film, ci sono così tanti materiali che a volte è necessario guardarli tre o più volte, per non perdere nessuna inezia o fotogramma, tanto in ogni secondo di pregio e unico. Prima di tutto, questo porta a sospettare il ritratto senza scrupoli del passato da parte ufficiale. Con le capacità finanziarie, le autorizzazioni e il potenziale delle loro troupe cinematografiche, non è affatto difficile trovare e girare filmati ancora più rari rispetto alle spedizioni private. Ma non vediamo niente del genere. E ancora di più, più volte mi sono imbattuto in film stranieri, girati in seguito, su un palese plagio di idee e conclusioni,che ho visto molto prima nei film realizzati dai nostri autori.
Per questo, mettiamo da parte le teorie puzzolenti di naftalina dei professori da poltrona con la loro evoluzione dell'Homo sapiens e la cronologia degli eventi e consideriamo ciò che vediamo dal punto di vista dei fatti e una nuova teoria sul ruolo dell'uomo sul pianeta che si sta attualmente formando. E dal punto di vista di questa teoria, qui non siamo né i primi né i più intelligenti. Inoltre, sembra che siamo i più senza memoria e i più ostinatamente riluttanti ad accettare la verità su noi stessi!
Il fatto che qualcuno di ragionevole sia già stato qui è praticamente innegabile! Ma la differenza principale e fondamentale potrebbe risiedere nel fatto che fosse una mente di origine locale, persa, scomparsa, ecc. O era una mente che veniva da qualche parte? Entrambe le teorie hanno prove molto forti, comprese quelle materiali. Ma in linea di principio, questo è di grande importanza, perché se una civiltà è "nostra", allora ci sono più possibilità che siamo "parenti" con loro che se la civiltà è "aliena". Cioè, la possibilità che siamo dalla stessa "radice". E quindi ci saranno più fedeli per questo motivo. Perché nel caso degli alieni, abbiamo solo tre opzioni, non molto confortanti. Siamo stati "modificati" sul posto dal materiale che abbiamo incontrato! (scimmie), una variante della creazione di schiavi aiutanti. Siamo stati "creati" per funzionare nelle condizioni planetarie date sul posto!(lo stesso o colonizzazione). E ci hanno portato con loro. Come portiamo batteri, virus e animali!
Ti piace? Il posto del re della natura è in qualche modo sbalorditivo, non è vero? Questa, a proposito, è la ragione principale del completo disprezzo dei fatti da parte della scienza ufficiale. Non è facile vedere la verità, cambia la visione del mondo e gli obiettivi della vita, è difficile psicologicamente.
Per rendersi conto e sperimentare il fatto che non siamo i principali, non i primi, che la teoria dell'evoluzione, nel cui processo è sorta la ragione, non è la nostra storia, ma la storia di chi ci ha creati !!! Ma chi? E quando?
Il famoso egittologo del ventesimo secolo M. A. Korostovtsev, che può essere tranquillamente attribuito agli scienziati che credevano fermamente nei vecchi postulati accademici classici, mentre studiavano le antiche "fonti" egizie, tuttavia, non si è discostato da una conclusione completamente logica.
Sono proprio queste conclusioni sbalorditive che a volte rompono la penna e il linguaggio di molti, anche i più accaniti sostenitori delle versioni "classiche". Ciò accade quando aprono le porte della loro coscienza a ciò che hanno di fronte e non strangolano l'ovvio con dogmi inverosimili.
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Fu grazie a questo aspetto che Flinders Petrie fu in grado di vedere tracce di lavorazione su antichi monumenti egizi. È grazie a questo approccio che François Champillien, avendo già decifrato i geroglifici, come ha detto.
Lo disse un brillante linguista, un uomo alle cui spalle non ci furono nemmeno duecento anni di studio approfondito dei resti dell'antico Egitto. Oggi sappiamo con assoluta certezza che l'intera storia dello "sviluppo" dell'antica civiltà egizia, compresa la scrittura, è la storia del degrado della società, un tempo guidata dagli "dei".
Ora che abbiamo coperto, per così dire, le basi, è tempo di arrivare ai fatti. Quindi, prove innegabili che cercano di ignorare, ignorare, a volte semplicemente distruggere. Tutto quanto descritto di seguito sarebbe stato impossibile senza il lavoro letteralmente titanico di centinaia e migliaia di appassionati, il cui unico compito è raggiungere la verità ad ogni costo. Erano quelli che cercavano fondi, andavano in spedizioni, si assumevano rischi, in una parola, davano tutto per sfondare la cortina di ferro delle bugie e degli ostacoli che i poteri della scienza accademica moderna hanno eretto, ma in realtà, le pseudoscienze, sulla strada per rispondere alla domanda, CHI SIAMO E DA DOVE VENIAMO?
Principio costruttivo assolutamente identico del periodo megalitico! Enormi blocchi da più tonnellate come componente principale di tutti gli edifici. Intorno al mondo!
Il principio della lavorazione della pietra è esattamente lo stesso (inspiegabilmente perfetto) in ognuno di questi luoghi!
Il modo di spostare e installare i materiali da costruzione è inspiegabile, ma ci indica sicuramente, come suggerimento, che è più perfetto dei nostri moderni.
Considerando la perfezione delle lavorazioni, dei materiali e di ciò che resta di tutto questo ora, senza dubbio, l'epoca della creazione di queste strutture è molto più lontana rispetto alle date e ai periodi storici attualmente accettati.
Almeno 10.000 aC! A proposito, i primi egittologi, incluso Champillon, aderirono alla stessa opinione in relazione alle piramidi e ai templi più antichi dell'Egitto. E solo dall'inizio del ventesimo secolo, per qualche motivo, ha prevalso la teoria delle date storiche più vicine. Gli egittologi della nuova generazione erano ossessionati dagli enormi intervalli di tempo dei regni, che, pensavano, erano impossibili solo perché non conoscevano la lunga aspettativa di vita di un uomo moderno !!
Questi sono i quattro punti che compongono qualcosa di unificato, dimostrandoci che colui che l'ha fatto, nonostante le diverse parti del mondo, è uno.
E ora puoi andare ai dettagli. Personalmente, sono da tempo interessato ai dettagli e ad alcune delle caratteristiche che fanno la differenza tra gli edifici degli "dei" in diverse parti del mondo. Poiché il principio di costruzione e quanto sopra parlano di un'unica fonte, queste caratteristiche parlano di differenze. Cosa possono dirci queste differenze? Del gusto artistico di un particolare designer coinvolto nella progettazione della facciata? Senza dubbio. Tuttavia, non solo questo. Ecco la tecnica di utilizzo dello strumento, ecco il gusto, qui, alla fine, prevale una certa scuola d'arte in questo luogo particolare.
Cominciamo con l'America. Nella sua parte settentrionale, con nostro grande dispiacere, a causa del clima e dell'enorme numero di persone che hanno vissuto a lungo in questi territori, praticamente nulla è rimasto nella sua forma originaria. Un quadro simile si può osservare in Israele, Libano, Siria, Iraq. Ma i monumenti di Tiahuanaco e Puma Punku, Machu Picchu e Silustani in Perù e Bolivia sono stupendi!
Possiamo tranquillamente dire che sono in qualche modo anche superiori a quelli egiziani! La facilità di lavorare con forme astratte, in contrasto con il rigorosamente geometrico egiziano, suggerisce un periodo di costruzione precedente e una migliore padronanza degli strumenti. Una grafia speciale dello stile sudamericano degli "dei" è data da alcune, direi, stilizzazione dell'antichità. E penso che sotto la LORO antichità. Quasi tutte le pietre di grandi dimensioni delle pareti esterne vengono lavorate nello stile "di legno". Ovunque i "nodi" rimasti non sono esattamente protuberanze geometriche in un ordine caotico nella loro posizione l'una rispetto all'altra e in tutte le parti della superficie. Sul viso è un elemento indiscutibile di decorazione, design, stilizzazione! (foto 1)
Foto 1.
In nessun altro posto al mondo in cui tali monumenti sono stati conservati esiste un design simile. C'è un tipo di lavorazione - in Egitto, ma non ci sono tali elementi decorativi. Delle versioni funzionanti, quella più probabile: è solo una scuola locale. Con il suo stile artistico. Questo è stato comune fin dai tempi antichi tra le nostre scuole d'arte in diverse parti del mondo. Stile egiziano, indiano, maya, giapponese. Sia in architettura che in arte. E con tutte le differenze, un osservatore esterno può giustamente riassumere tutto questo con un breve riassunto, DIVERSE CORRENTI ARTISTICHE DELL'UMANITÀ, PERSONE.
Perché non facciamo lo stesso? Inoltre, ci sono molte prove. Confronta la foto precedente con quella qui sotto. (foto 2).
Foto 2.
Il primo dal Sud America, il secondo dall'Egitto. La superficie della pietra trattata non è tecnicamente simile? Come se venisse rasata una pietra. Allo stesso tempo, alcune sporgenze sono state lasciate intenzionalmente, a cui è stata data una forma a nodo o una forma quadrata (nella seconda foto). È del tutto possibile che abbiamo semplicemente perso, a causa dell'enorme intervallo di tempo, tutti quei monumenti che avrebbero messo in relazione questi stili, forse c'erano dei "nodi" in Egitto, semplicemente non li abbiamo ancora trovati o non saremo in grado di trovarli.
In un modo o nell'altro, come si suol dire, il fatto è in faccia! Il momento primario dell'elaborazione è lo stesso per tutti. Qui ci sono solo le pietre stesse in Sud America, spesso come piegate in stile mosaico. (foto 3).
Tuttavia, in Egitto è spesso possibile trovare rovine di enormi pavimenti a mosaico nei templi.
Foto 3.
Sebbene le superfici di giunzione siano perfette, in Egitto e ad est prevale una forma quadrata e rettangolare uniforme. Tuttavia, in Puma-Punku tutte le pietre con tale lavorazione come in Egitto e in tutti gli altri luoghi possono essere semplicemente messe da parte in modo sicuro e lontano. La forma e la lavorazione di queste pietre assomigliano piuttosto agli spazi vuoti tecnici di un trasportatore high-tech. Tali forme e angoli, una tale complessità del modello non si trovano in nessun'altra parte del mondo!
(Foto 4, 5, 6,).
Foto 4.
Foto 5.
Foto 6.
Non solo il buon senso parla della non casualità di tali forme, ma anche una ricostruzione approssimativa del disegno, che sarebbe necessaria per realizzare qualcosa del genere da un solido blocco di pietra !!! (foto 7).
Foto 7.
Considero particolarmente appropriato in questo caso sottolineare con forza l'opinione degli archeologi ufficiali e di altri "scienziati" che ciò sia stato fatto dagli indiani che sono al livello di sviluppo dell'età della pietra-rame !!!!!!
Ma lasciamo la perfezione delle pietre Puma-Punku, per quanto mi riguarda, questa è una geometria separata e un argomento di conversazione. Questa "base" è semplicemente geometricamente perfetta e diversa da tutti gli altri posti. E a proposito, non è così lontano dall'altopiano di Nazca e da Palpa!
Torniamo al design e alla decorazione "divina". Sembra essere un po 'scortese, ma chissà che senso del gusto e misura della bellezza avevano? Dovremmo giudicare. Forse, a giudicare dalla qualità della lavorazione, la loro arte è l'ideale geometria di incastri, angoli e proporzioni! Perché l'arte non fa per te? Tuttavia, possiamo tranquillamente affermare che questo non è l'unico punto. Se, secondo i monumenti del Sud America, gli elementi d'arte nella nostra comprensione non sono così pronunciati, e possiamo solo parlare di lavorazione perfetta e di alcuni elementi di design, allora in Egitto "essi" hanno dimostrato una padronanza così ideale dello stile artistico che non avevano lo stesso, il nostro, gusto artistico, semplicemente stupido. Tuttavia, puoi prestare attenzioneche questa padronanza soprannaturale della forma nei minimi dettagli (opera scultorea) tradisca in qualche modo la "loro" attitudine al trasferimento delle forme in quanto tali. Dal lato geometrico, per così dire, tecnico, e non come è consuetudine nel nostro paese, "dal cuore". Questo è, forse, l'unico momento che mi fa sorgere un certo sospetto, ma non erano proprio dei robot a fare tutto questo ?! Altrimenti, "loro" sono fantastici.
Alla fine del tema della decorazione nello stile delle "femmine", darò qualche altra foto che dimostrano chiaramente che anche in piccoli inserti di pietre si è cercato di enfatizzare questo stile! (foto 8).
Foto 8.
Fai attenzione al fatto che le linee dei blocchi si adattano perfettamente e allo stesso tempo NON sono Lisce !!! Le linee sembrano tracciate con una matita su carta, la piega è liscia e non ha segni di rigida geometria !!! I blocchi stessi recano tracce di "rasatura" da cui, come abbiamo già visto, sono stati realizzati elementi decorativi.
E qui ci sono anche i blocchi con i nodi, proprio lì in Sud America (foto 9).
Foto 9.
Nelle foto seguenti, il processo di trasformazione di più sporgenze quadrate in "nodi" di stilizzazione è molto chiaramente visibile! (foto 10, 11).
Foto 10.
Foto 11.
Tutte le foto sopra mostrano che in alcuni casi molto probabilmente abbiamo a che fare con costruzioni non finite. Cioè, secondo la logica, i "nodi" dovrebbero essere "selezionati" finalmente, se la costruzione è stata completata in pieno! Ma in realtà, vediamo ben tre fasi, una preliminare, quando una sporgenza tecnologica e quadrata viene lasciata quando la pietra viene rasata. Semi billetta, quando la sporgenza è tonda e definitiva, quando la sporgenza è quasi identica al nodo del legno tagliato!
Alcune delle sporgenze completate sono persino inclinate e più larghe alla base! Ecco come crescono i rami degli alberi! E anche se ipotizziamo che da millenni sporgenze già finite siano state abbattute da qualcun altro, la presenza di spazi squadrati, vuoti, testimonia proprio a favore dell'assunzione di un processo incompiuto. Bene, o LORO hanno lasciato tutto per chiarezza, il che è completamente illogico dal nostro punto di vista.
Oltre alla stilizzazione sopra descritta, apparentemente non è stato trovato un design più pronunciato di edifici e strutture. Depressioni e altre sporgenze sui muri esterni, indipendentemente dalla parte del mondo, portano tracce di natura tecnologica piuttosto che un accenno di almeno un po 'di arte locale.
È tanto più sorprendente trovare un altro elemento decorativo in un luogo puramente tecnico di giunti di blocchi di pietra, che, logicamente, è molto spesso completamente nascosto alla vista. In Sud America, il 99% di queste articolazioni si trova a Puma Punku. Ci sono ritagli sotto forma di un'asta con una manopola e sotto forma di una fionda.
A proposito, le fionde si trovano nei monumenti greci prima del periodo romano, nei blocchi di colonnati, ecc. Questo solleva seri interrogativi sul momento della loro corretta datazione!
Ce ne sono anche di voluminosi, su due lati contemporaneamente. Stiamo parlando dei ritagli all'incrocio dei blocchi in cui è inserita una clip di metallo o pietra. Il suo scopo è tenere insieme enormi blocchi che giacciono end-to-end senza malta. Tuttavia, va notato che il papillon è raro in Sud America. Ma in Egitto è praticamente l'unico in tutti i casi. (Foto 12).
Foto 12.
Inoltre, ci sono moltissime variazioni sul tema dell '"arco": più sottile, più spesso, più lungo e più corto. Sembrerebbe, beh, perché tutto questo? Se c'è uno stencil, standard?! E ciò che è particolarmente incomprensibile è che l'elemento di design in questa forma viene applicato in luoghi che, nella stragrande maggioranza dei casi, erano progettati per essere nascosti per sempre sotto lo spessore di fondazioni e rivestimenti !!!!
Nei monumenti egizi a volte si possono trovare chiusure ad “arco” anche come elemento strutturale, quindi spesso viene utilizzato per unire le parti (Foto 13.14).
Foto 13.
Foto 14.
È estremamente difficile, e persino discutibile, affermare, e tanto più impossibile, sulla base della logica e dei dati disponibili, dimostrare in modo convincente ciò che è primario. Unificazione geometrica egiziana o varietà sudamericana di forme di massetto. L'unica cosa che può essere rintracciata in modo assolutamente indiscutibile è la loro fonte comune, i principi e la tecnica di elaborazione. Modalità e logica di costruzione.
Un esempio lampante del fatto che un giunto a forma di arco è un elemento di design, a differenza di tutte le altre forme di giunto, è la forma più rara di un giunto arco-corona (come lo chiamerei).
Chissà, forse è così che i costruttori, guidati dalle loro tradizioni e regole artistiche, hanno notato anche gli elementi più piccoli di alcune strutture speciali! Allo stesso tempo, inviare un certo messaggio al futuro, che ora vediamo davanti a noi! (Foto 15).
Foto 15.
Negli angoli inferiori sinistro e destro, è chiaramente visibile una tacca a V aggiuntiva molto ben evidenziata. Di seguito è riportato lo standard "arco". (foto 16)
Foto 16.
Inoltre, analizzando le forme antiche, viene in mente il pensiero del successivo simbolismo egizio. Il cosiddetto ANKH è notevole. Non era uno strumento di costruzione degli dei? Tre cravatte con una specie di anello (le cravatte a forma di cappio si trovano in Sud America!). Ormai è considerato un simbolo di vita ed eternità, ma in realtà potrebbe benissimo essere uno strumento o un'icona di un caposquadra!
Autore: DMITRY NECHAY
