Parte I: introduzione
I geoglifi si trovano quasi tutta lungo la costa occidentale del Sud America. In questo capitolo, daremo uno sguardo più da vicino ai geoglifi nella regione di Nazca e le informazioni su altre regioni possono essere trovate nell'appendice.
Nella mappa successiva, le aree sono contrassegnate in blu dove le linee sono chiaramente leggibili in Google Earth e hanno una struttura simile; rettangolo rosso - "luogo turistico", dove la densità delle linee è massima e la maggior parte dei disegni sono concentrati; l'area viola è l'area di distribuzione delle linee, considerata nella maggior parte degli studi, quando si dice "geoglifi di Nazca-Palpa" si intende quest'area. L'icona viola nell'angolo in alto a sinistra è il famoso geoglifo "Paracas Candelabrum":
Fig. 6. Area rettangolo rosso
Figura: 7. Area viola.
I geoglifi stessi sono una cosa abbastanza semplice: le pietre ricoperte da un'abbronzatura scura del deserto (manganese e ossidi di ferro) sono state rimosse di lato, esponendo così lo strato leggero del sottosuolo, costituito da una miscela di sabbia, argilla e gesso:
Figura: 8
Video promozionale:
Ma spesso i geoglifi hanno una struttura più complessa: approfondimento, un bordo ordinato, strutture in pietra o semplicemente cumuli di pietre alle estremità delle linee, motivo per cui in alcune opere sono chiamate strutture di terra.
Dove i geoglifi vanno in montagna, è stato scoperto uno strato di macerie più leggero:
Figura: nove
In questo capitolo ci concentreremo principalmente sulla maggior parte dei geoglifi, che include linee e forme geometriche.
In base alla loro forma, di solito sono suddivisi come segue:
Linee e strisce con una larghezza da 15 cm a 10 o più metri, che possono allungarsi per molti chilometri (1-3 km sono abbastanza comuni, alcune fonti menzionano 18 o più km). La maggior parte dei disegni sono disegnati con linee sottili. Le strisce a volte si allargano dolcemente su tutta la loro lunghezza:
Figura: dieci
Triangoli troncati e allungati (la forma più comune di forme geometriche su un altopiano dopo le linee) di varie dimensioni (da 3 ma più di 1 km) - sono solitamente chiamati trapezi:
Figura: undici
Grandi aree di forma rettangolare e irregolare:
Figura: 12
Spesso le linee e le piattaforme sono approfondite, secondo M. Reiche, fino a 30 cm o più, le depressioni alle linee hanno spesso un profilo arcuato:
Figura: 13
Questo è chiaramente visibile su trapezi quasi coperti:
Figura: quattordici
Figura: 15. La stessa foto scattata da un membro della spedizione LAI.
Figura: 16. Luogo di tiro.
Le linee hanno quasi sempre confini ben definiti: fondamentalmente è qualcosa come un confine, mantenuto in modo molto preciso lungo l'intera lunghezza della linea. Ma anche i confini possono essere cumuli di pietre (per grandi trapezi e rettangoli, come in Fig.15) o cumuli di pietre con diversi gradi di ordinamento:
Figura: 17
Notiamo la particolarità grazie alla quale i geoglifi di Nazca hanno guadagnato ampia popolarità: la semplicità. Nel 1973, J. Hawkins scrisse che diversi chilometri di linee rette venivano tracciati al limite delle capacità fotogrammetriche. Non so come stanno le cose adesso, ma devi ammettere che non è male per gli indiani. Va aggiunto che spesso le linee seguono il rilievo, come se non se ne accorgessero.
Figura: 18
Esempi diventati classici:
Figura: diciannove
Figura: 20
Ulteriore. Ci sono centri (solitamente situati sulle colline) dove convergono (o divergono, a piacere) diversi tipi di linee.
Figura: 21
Figura: 22. Vista dall'aereo.
I centri sono ben leggibili sulla mappa.
Figura: 23. Mappa dei centri di Maria Reiche (piccoli punti).
Il ricercatore americano Anthony Aveni nel suo libro "Between lines" menziona 62 centri nella regione di Nazca-Palpa.
Spesso le linee sono collegate tra loro e combinate in varie combinazioni. È anche evidente che il lavoro è andato in più fasi, spesso le linee e le figure si coprono a vicenda:
Figura: 24
Vale la pena notare la posizione dei trapezi. Le basi solitamente si affacciano su valli fluviali, con una sezione stretta quasi sempre più alta della base. Anche se il dislivello è piccolo (su colline pianeggianti o nel deserto) questo non funziona:
Figura: 25
Qualche parola sull'età e sul numero di righe. Si ritiene che la scienza ufficiale sia che le linee siano state create nel periodo tra il 400 a. C. e. e 600 d. C. La ragione di ciò è la miriade di frammenti di ceramica provenienti da diverse fasi della cultura di Nazca, che si trovano in discariche e cumuli di pietre sulle linee, così come l'analisi al radiocarbonio dei resti di pali di legno, considerati segni. Viene utilizzata anche la datazione termoluminescente e mostra risultati simili. Toccheremo questo argomento di seguito.
Per quanto riguarda il numero di linee - Maria Reiche ne ha registrate circa 9.000, attualmente viene citata la cifra da 13.000 a 30.000 (e questo è solo sulla parte viola della mappa in Fig.5, nessuno ha contato linee simili a Ica e Pisco, sebbene ci siano, ovviamente molto meno).
Figura: cinque.
Ma dobbiamo tenere conto che vediamo solo ciò che ci ha lasciato con il tempo e le cure di Maria Reiche (ora l'altopiano di Nazca è una riserva), che ha menzionato nel suo libro che davanti ai suoi occhi si stanno allestendo aree con linee e spirali interessanti per le colture di cotone. Ovviamente, la maggior parte di loro è stata sepolta dall'erosione, dalle sabbie e dall'attività umana, e le linee stesse a volte si coprono a vicenda in diversi strati, e il loro vero numero può differire di almeno un ordine di grandezza. Ha senso parlare non del numero, ma della densità delle linee. E qui vale la pena notare quanto segue.
Dato che il clima, come sottolineano gli archeologi, durante questo periodo era più umido (e Google Earth mostra che le rovine e i resti delle strutture di irrigazione vanno in profondità nel deserto), la massima densità di geoglifi si osserva vicino alle valli e agli insediamenti fluviali (Mappa 7). Ma puoi trovare linee separate in montagna e lontano nel deserto:
Figura: 26.
Ad un'altitudine di 2000 m 50 km a ovest di Nazca: Fig. 27.
Figura: 27
Trapezio da un gruppo di linee nel deserto a 25 km da Ica:
Fig.28
E inoltre. Durante la compilazione del GIS per alcune aree di Palpa e Nazca, si è concluso che, in generale, tutte le linee sono state costruite in luoghi accessibili all'uomo e ciò che accade sulle linee (ma non le linee stesse) può essere visto da punti di osservazione distanti. Non so del secondo, ma il primo sembra essere vero per la stragrande maggioranza delle linee (ci sono posti scomodi, ma non ne ho incontrati impraticabili), soprattutto perché Google Earth consente di ruotare l'immagine in questo modo e quello (area viola della mappa in Fig.5):
Figura: 29
Figura: trenta
L'elenco delle caratteristiche ovvie potrebbe essere continuato, ma forse è ora di passare ai dettagli.
La prima cosa con cui vorrei iniziare è una quantità significativa di lavoro svolto, per usare un eufemismo, non di altissima qualità:
Figura: 31
La maggior parte delle immagini sono state scattate all'interno dell'area viola della mappa Fig. 5, che soprattutto è stata esposta all'invasione di turisti e sperimentatori di vario genere; secondo Reiche, qui c'erano anche esercitazioni militari. Ho cercato il più possibile di evitare tracce chiaramente moderne, soprattutto perché non è difficile: sono più leggere, superano linee antiche e non hanno tracce di erosione.
Alcuni altri esempi illustrativi:
Figura: 32
Figura: 33
Figura: 34
Gli antichi avevano strani rituali: varrebbe la pena impegnarsi in un tale volume di lavoro sulla marcatura e lo sgombero, in modo che poi a metà o addirittura nella parte finale sarebbe stato abbandonato? È interessante notare che a volte su trapezi completamente finiti ci sono spesso cumuli di pietre, per così dire, abbandonati o dimenticati dai costruttori:
Figura: 35
Secondo gli archeologi, i lavori per la costruzione e la ricostruzione delle linee sono stati effettuati costantemente. Aggiungo che è più probabile che ciò riguardi solo alcuni dei gruppi di linea situati nei pressi di Palpa e nella valle dell'Ingenio. Lì, tutti i tipi di attività non si fermarono, forse durante il tempo degli Incas, a giudicare dalle numerose strutture in pietra attorno alle basi dei trapezi:
Figura: 36
Alcuni di questi luoghi sono talvolta, per così dire, contrassegnati da immagini-geoglifi antropomorfi e piuttosto primitivi, che ricordano le pitture rupestri ordinarie (gli storici li attribuiscono allo stile della cultura di Paracas, 400-100 a. C., il predecessore della cultura Nazca). Si vede chiaramente che ci sono molti calpestati (compresi i turisti moderni):
Figura: 37
Figura: 38
Devo dire che questi luoghi sono principalmente preferiti dagli archeologi.
Veniamo qui a un dettaglio estremamente interessante.
Noterai che cito costantemente cumuli e strutture di pietra: erano usati per creare bordi, lasciati arbitrariamente sulle linee. Ma c'è un altro tipo di elementi simili, come se fossero inclusi nella progettazione di un numero significativo di trapezi. Notare due elementi all'estremità stretta e uno alla larghezza:
Figura: 39
Il dettaglio è importante, quindi più esempi:
Figura: 40
In questa immagine di Google, diversi trapezi hanno elementi simili:
Figura: 41
Questi elementi non sono le ultime aggiunte: sono presenti su alcuni trapezi non finiti, si trovano anche in tutte le regioni indicate sulla mappa. Ecco esempi dalle estremità opposte: il primo dalla zona di Pisco e due dalla sezione montuosa a est di Nazca. È interessante che su quest'ultimo questi elementi siano presenti anche all'interno del trapezio (Fig.42).
Figura: 42
Gli archeologi si sono recentemente interessati a questi elementi, ed ecco le descrizioni di queste strutture su uno dei trapezi nella regione di Palpa:
Piattaforme in pietra con muri di pietre, fissate con fango, a volte doppie (il muro esterno era fatto di lati piatti di pietra, dando uno splendore), riempite di rocce, tra le quali si incontrano frammenti di ceramica e residui di cibo; c'era un pavimento sopraelevato in argilla compattata e inserti in pietra. Si presume che le travi di legno siano state poste sopra queste strutture e utilizzate come piattaforme.
Figura: 43
Il diagramma mostra le fosse tra le piattaforme, dove sono stati trovati i resti di pilastri in legno (salice), presumibilmente massicci. L'analisi al radiocarbonio di uno dei pilastri ha mostrato un'età di 340-425 d. C. A. C., un pezzo di bastone da una piattaforma di pietra (un altro trapezio) - 420-540 d. C. e. Ai bordi dei trapezi sono state trovate anche fosse con i resti di pilastri.
Ecco una descrizione della struttura ad anello trovata vicino al trapezio e, secondo gli archeologi, simile a quelle trovate alla base del trapezio:
Dal punto di vista costruttivo è simile alle piattaforme sopra descritte, con la differenza che anche la parte interna del muro ha avuto splendore. Aveva la forma della lettera D, con uno spazio ricavato sul lato piatto. È visibile una pietra piatta, eretta dopo la ricostruzione, ma si nota che ce n'era una seconda, ed entrambe furono usate come puntelli per le scale della piattaforma.
Figura: 44
Nella maggior parte dei casi, questi elementi non avevano una struttura così complessa ed erano semplicemente cumuli o strutture ad anello di pietre, e un singolo elemento alla base del trapezio non poteva essere letto affatto.
Figura: 45
Mi sono soffermato su questo punto un po 'più in dettaglio, perché è abbastanza ovvio che le piattaforme sono state costruite insieme a trapezi. Possono essere visti molto spesso in Google Earth e le strutture ad anello sono molto ben distinguibili. Ed è improbabile che gli indiani cercassero specificamente trapezi per costruire piattaforme su di essi. A volte anche il trapezio è appena indovinato, e questi elementi sono chiaramente visibili (ad esempio, nel deserto a 20 km da Ica):
Figura: 46
Grandi aree rettangolari hanno un insieme di elementi leggermente diverso: due grandi pile di pietre, una su ciascun bordo. Forse uno di loro è presente nel documentario del National Geographic “The Nazca Lines. Decrittografato :
Figura: 47
Bene, un punto sicuro a favore dei rituali.
Andiamo oltre.
Sulla base della nostra versione ortodossa, è logico presumere che debba esistere un qualche tipo di markup. Qualcosa di simile esiste davvero ed è molto spesso usato: una sottile linea centrale che attraversa il centro del trapezio e talvolta va ben oltre. In alcune opere di archeologi, a volte è chiamata la linea centrale del trapezio. Di solito è legato alle piattaforme sopra descritte (inizia o passa fianco a fianco attraverso la piattaforma alla base, ed esce sempre esattamente al centro tra le piattaforme all'estremità stretta), il trapezio potrebbe non essere simmetrico rispetto ad esso (e le piattaforme, rispettivamente):
Figura: 48
Questo è vero per tutte le aree selezionate sulla mappa. Indicativo a questo proposito è il trapezio di Ica Fig. 28, la cui linea centrale sembra sparare una linea da cumuli di pietre.
Esempi di diversi tipi di trapezi e segni di strisce, nonché vari tipi di lavoro su di essi nell'area viola (li abbiamo chiamati materassi e nastri perforati):
Figura: 49
Figura: 50
Figura: 51
Figura: 52
La marcatura in alcuni degli esempi mostrati non è più una semplice delineazione di assi e contorni principali. Sono presenti elementi di una sorta di scansione dell'intera area del futuro geoglifo.
Ciò è particolarmente evidente nella segnaletica per grandi aree rettangolari dalla "località turistica" del fiume Ingenio:
Sotto la piattaforma:
Fig.53
E qui, accanto al sito esistente, ne era segnato un altro:
Figura: 54
Un markup simile per i futuri siti sul layout di M. Reiche è ben letto:
Figura: 55
Prendiamo nota del "markup di scansione" e andiamo avanti.
È interessante notare che gli spazzini e coloro che hanno svolto il lavoro di pulizia non sembravano essere in grado di coordinarsi sufficientemente a volte:
Figura: 56
Figura: 57
E un esempio di due grandi trapezi. Mi chiedo se doveva essere così, o se qualcuno ha sbagliato:
Figura: 58
Considerando tutto quanto sopra, è stato difficile non provare a dare un'occhiata più da vicino alle azioni dei marcatori.
E qui abbiamo alcuni dettagli più estremamente divertenti.
Per cominciare, dirò che è molto significativo confrontare il comportamento del trasporto moderno e dei marcatori antichi usando una linea sottile. Tracce di auto e moto camminano in modo irregolare in una direzione ed è difficile trovare tratti rettilinei di oltre un paio di centinaia di metri. Allo stesso tempo, l'antica linea è sempre praticamente diritta, spesso si muove inesorabilmente per molti chilometri (verificata in Google con un righello), a volte scompare, come decollando da terra, e riapparendo nella stessa direzione; può occasionalmente fare una leggera curva, cambiare direzione bruscamente o non molto; e alla fine o si appoggia al centro delle intersezioni, oppure scompare dolcemente, dissolvendosi in un trapezio, intersecando una linea o con un cambiamento di rilievo.
Spesso i pennarelli sembrano appoggiarsi su cumuli di pietre situate accanto alle linee e meno spesso sulle linee stesse:
Figura: 59
O un esempio come questo:
Figura: 60
Ho già parlato di semplicità, ma prenderò nota di quanto segue.
Alcune linee e trapezi, anche distorti dal rilievo, diventano dritti da un certo punto di vista dall'aria, che è già stato notato in alcuni studi. Per esempio. Una linea che cammina leggermente nell'immagine satellitare sembra quasi diritta dal punto di vista, che è leggermente spostato di lato (sempre dal documentario "Linee di Nazca. Decifrate"): Fig. 61. Non sono un esperto nel campo della geodesia, ma, a mio avviso, tracciare una linea su un terreno accidentato lungo la quale un piano inclinato attraversa il rilievo è un compito piuttosto difficile.
Un altro esempio simile. A sinistra c'è un'immagine da un aereo, a destra da un satellite. Al centro c'è un frammento di una vecchia fotografia di Paul Kosok (presa dall'angolo inferiore destro della fotografia originale dal libro di M. Reiche). Vediamo che l'intera combinazione di linee e trapezi è disegnata da un punto vicino al punto da cui è stata scattata l'immagine centrale.
Figura: 62
Andiamo oltre.
E la foto successiva si vede meglio con una buona risoluzione:
Figura: 63
Innanzitutto, prestiamo attenzione all'area sottosviluppata al centro. I metodi di lavoro manuale sono presentati molto chiaramente - ci sono sia cumuli grandi che piccoli, una discarica di ghiaia ai bordi, un bordo irregolare, un lavoro poco organizzato - lo hanno raccolto qua e là e se ne sono andati. Insomma, tutto quello che abbiamo visto nella sezione sul lavoro manuale.
Ora guardiamo la linea che attraversa il lato sinistro della foto dall'alto verso il basso. Uno stile di lavoro radicalmente diverso. Gli antichi costruttori di assi sembrano aver deciso di imitare il lavoro di uno scalpello fissato ad una certa altezza. Con un salto attraverso il torrente. Bordi dritti e regolari, fondo livellato; non si è nemmeno dimenticato di riprodurre le sottigliezze del taglio della traccia della parte superiore della linea. È possibile che si tratti di erosione idrica o eolica. Ma ci sono abbastanza esempi di tutti i tipi di influenze ambientali nelle fotografie: non sono né l'una né l'altra. E sulle linee circostanti sarebbe evidente. Qui, invece, si tratta piuttosto di un'interruzione intenzionale della linea di circa 25 metri. Se aggiungiamo un profilo di linea concava, come nelle vecchie fotografie o dalla foto LAI:
e tonnellate di roccia che devono essere spalate (larghezza della linea di circa 4 m), il quadro sarà completo. Sono anche indicative quattro sottili linee parallele perpendicolari chiaramente disegnate in alto. Se guardi da vicino, puoi vedere che la profondità delle linee cambia anche sull'irregolarità del rilievo; sembra una traccia tracciata lungo un righello con una forchetta di metallo su un pezzo di plastilina.
Per me stesso, ho soprannominato tali linee t-line (linee realizzate utilizzando tecnologie, ad es. Tenendo conto dell'uso di metodi speciali di marcatura, esecuzione e controllo del lavoro). Caratteristiche simili sono già state notate da alcuni ricercatori. C'è una foto di linee simili sul sito web (24) e il comportamento simile di alcune linee (interruzione delle linee e interazione con il rilievo) è annotato nell'articolo (1).
Un esempio simile, dove puoi anche confrontare il livello di lavoro (due linee "approssimative" sono contrassegnate da frecce:
Figura: 65
Il che è notevole. La linea grezza non finita (quella al centro) ha una linea di marcatura sottile. Ma i segni per le linee T non sono mai stati riscontrati. Così come le t-line non finite.
Ecco alcuni altri esempi:
Figura: 66
Figura: 67
Secondo la versione "rituale", dovevano camminare lungo le linee. In un documentario della Discovery, è stata mostrata la struttura interna densa delle linee, presumibilmente derivante da un intenso cammino lungo di esse (le anomalie magnetiche registrate sulle linee sono spiegate dalla compattazione della roccia):
Figura: 68
E per essere così calpestati, hanno dovuto camminare molto. Non solo molto, ma molto. È interessante solo come gli antichi definissero i percorsi in Fig. 67 calpestare le linee più o meno in modo uniforme? E come hai saltato 25 metri?
È un peccato che le foto con una risoluzione sufficiente coprano solo la parte "turistica" della nostra mappa. Quindi da altre aree ci accontenteremo delle mappe di Google Earth.
Lavoro approssimativo nella parte inferiore dell'immagine e linee a T in alto:
Figura: 69
E queste linee a T in modo simile si estendono per circa 4 km:
Figura: 70
Le linee a T erano in grado di effettuare curve:
Figura: 71
E un tale dettaglio. Se torniamo alla linea t, di cui abbiamo discusso la prima, e guardiamo il suo inizio, vedremo una piccola estensione, che ricorda un trapezio, che si sviluppa ulteriormente in una linea t e, cambiando molto dolcemente la sua larghezza e cambiando bruscamente direzione quattro volte, si incrocia, e si dissolve in un grande rettangolo (un sito incompiuto, ovviamente di origine successiva):
Figura: 72
Figura: 73
A volte c'era qualche tipo di malfunzionamento nel lavoro dei marcatori (curve con pietre all'estremità delle strisce):
Figura: 74
Ci sono anche grandi trapezi simili al lavoro dei marcatori. Per esempio. Un trapezio ben fatto con bordi di confine, per così dire, cresce spingendo i bordi fuori dalla linea di ammaccatura del segno:
Figura: 75
Un altro esempio interessante. Un trapezio abbastanza grande (nella foto, circa i due terzi di tutta la sua lunghezza), realizzato come allontanando i bordi taglienti del "cutter", e nella parte stretta uno dei bordi smette di toccare la superficie:
Figura: 76
Queste stranezze sono sufficienti. La maggior parte dell'area discussa della nostra mappa sembra essere opera di quegli stessi indicatori, ben mescolata con un lavoro approssimativo e non qualificato. L'archeologo Heilen Silverman una volta ha paragonato l'altopiano a una lavagna a righe alla fine di un'intensa giornata scolastica. Notato molto bene. Ma vorrei aggiungere qualcosa sulle classi comuni del gruppo prescolare e degli studenti laureati.
Ci sono tentativi di rendere le linee a mano nel nostro tempo a disposizione degli antichi Nazcan mediante:
Figura: 77
Gli antichi facevano qualcosa di simile e, forse, esattamente in questi modi:
Figura: 78
Ma secondo me, le linee a T assomigliano a qualcos'altro. Sembrano piuttosto un segno di spatola, con il quale hanno imitato i disegni di Nazca in uno dei documentari:
Figura: 79
Ed ecco un confronto tra le t-line e la traccia della pila sulla plastilina:
Figura: 80
E l'ultima cosa. Una nota sui marker. C'è un centro religioso di recente apertura degli antichi Nazcan - Cahuachi. Si ritiene che sia direttamente correlato alla costruzione delle linee. E se confrontiamo, alla stessa scala, questo stesso Cahuachi con una sezione del deserto delimitata a un chilometro di distanza, sorge la domanda: se gli stessi geometri nazcani hanno dipinto il deserto, allora hanno invitato i lavoratori ospiti delle tribù di montagna arretrate a contrassegnare Cahuachi?
Figura: 81
È impossibile tracciare una linea netta tra lavoro non qualificato e linee a T e trarre conclusioni utilizzando solo fotografie dell'area "turistica" e mappe di Google Earth. È necessario guardare e studiare sul posto. E poiché il capitolo è dedicato a materiale che pretende di essere reale, mi asterrò dal commentare tali rituali sofisticati; e quindi terminiamo la discussione sulle t-line e passiamo alla parte conclusiva del capitolo.
Combinazioni di linee
Molti ricercatori hanno notato che le linee formano determinati gruppi e combinazioni. Ad esempio, il prof. M. Reindel le chiamava unità funzionali. Un po 'di chiarimento. Le combinazioni non significano una semplice sovrapposizione di linee una sopra l'altra, ma una sorta di unificazione in un tutto attraverso confini comuni o ovvia interazione tra loro. E per cercare di capire la logica della creazione di combinazioni, propongo di iniziare con la sistematizzazione dell'insieme di elementi che i costruttori hanno utilizzato. E, come possiamo vedere, non c'è molta varietà qui:
Figura: 82
Ci sono quattro elementi in totale. Trapezi, rettangoli, linee e spirali. Ci sono anche dei disegni, ma ad essi è dedicato un intero capitolo; qui le considereremo una sorta di spirali.
Cominciamo dalla fine.
Spirali. Questo è un elemento abbastanza comune, ce ne sono un centinaio e sono quasi sempre inclusi nelle combinazioni di linee. Ce ne sono molto diversi: perfetti e non del tutto, squadrati e complessi, ma sempre doppi:
Figura: 83
L'elemento successivo sono le linee. Queste sono principalmente le nostre linee t familiari.
Rettangoli - sono stati anche menzionati. Ci sono solo due cose da notare. Primo. Sono relativamente pochi e cercano sempre di essere orientati perpendicolarmente ai trapezi e gravitano verso la loro parte più stretta, a volte, per così dire, cancellandoli (mappa). Secondo. Nella valle del fiume Nazca, c'è un numero significativo di grandi rettangoli spezzati, come se si sovrapponessero ai letti di fiumi prosciugati. Negli schizzi, sono indicati principalmente in giallo:
Figura: 84
Il confine di un tale sito è chiaramente visibile in Fig. 69 (in basso).
Figura: 69
E l'ultimo elemento è un trapezio. Insieme alle linee, l'elemento più comune dell'altopiano. Alcuni dettagli:
Figura: 85
1 - Posizione relativa a strutture in pietra e tipologie di confine. Come già notato, molto spesso le strutture in pietra sono scarsamente leggibili o per niente. Esistono anche alcune funzionalità dei trapezi. Non vorrei militarizzare la descrizione, ma mi viene in mente un'analogia con le armi leggere. Il trapezio, per così dire, ha un muso (stretto) e una culatta, ognuna delle quali interagisce in modo abbastanza standard con le altre linee.
Per quanto mi riguarda, ho diviso tutte le combinazioni di linee in due tipi: compressa ed espansa. Il trapezio è l'elemento principale in tutte le combinazioni. Collassato (gruppo 2 nel diagramma) è quando la linea esce dall'estremità stretta del trapezio con un angolo di circa 90 gradi (o meno). Questa combinazione è solitamente compatta, con una linea sottile che spesso ritorna alla base del trapezio, a volte con una spirale o un motivo.
Appiattito (gruppo 3): la linea in uscita difficilmente cambia direzione. Il più semplice spiegato è un trapezio con una linea sottile, come se sparasse da una parte stretta e si allungasse per una distanza considerevole.
Un paio di dettagli più importanti prima di passare agli esempi. Nelle combinazioni arrotolate, non ci sono strutture in pietra sul trapezio e la base (parte larga) a volte ha un numero di linee:
Figura: 86
Si può vedere che l'ultima fila nell'ultimo esempio è stata tracciata da restauratori premurosi. Istantanea dell'ultimo esempio da terra:
Figura: 87
In quelli dispiegati al contrario, molto spesso sono presenti strutture in pietra, e la base presenta uno o più trapezi aggiuntivi di dimensioni molto inferiori, che si uniscono (in serie o paralleli) al posto di una singola piattaforma (portandola eventualmente all'esterno della piattaforma principale):
Figura: 88
Figura: 89
Per la prima volta, Maria Reiche ha descritto una combinazione di linee piegate. Lo chiamava "frusta":
Figura: 90
Dall'estremità stretta del trapezio ad un angolo acuto nella direzione della base c'è una linea che, come se scansionasse lo spazio circostante a zigzag (in questo caso, le caratteristiche di rilievo), si avvolge in una spirale nelle immediate vicinanze della base. Ecco la combinazione crollata. Sostituiamo diverse varianti di questi elementi e otteniamo una combinazione molto comune nell'area di Nazca-Palpa. Un esempio con un'altra versione dello zigzag:
Figura: 91
Altri esempi:
Figura: 92
Esempi di combinazioni piegate più grandi e complesse in interazione caratteristica con un tampone rettangolare:
Figura: 93
Sulla mappa, gli asterischi multicolori mostrano combinazioni piegate ben lette nella regione di Palpa-Nazca:
Figura: 94
Un esempio molto interessante di un gruppo di combinazioni piegate è mostrato nel libro di M. Reiche:
Figura: 95
A un'enorme combinazione piegata, a una parte stretta del trapezio, è attaccata una micro-combinazione, per così dire, con tutti gli attributi di una normale piegata. In una foto più dettagliata, contrassegnata: frecce bianche - interruzioni a zigzag, nere - la mini-combinazione stessa (la grande spirale vicino alla base del trapezio in M. Reiche non è mostrata):
Figura: 96
Esempi di combinazioni compresse con immagini:
Figura: 97
Qui puoi contrassegnare l'ordine in cui vengono create le combinazioni. La domanda non è del tutto chiara, ma molti esempi mostrano che le linee di scansione sembrano vedere il trapezio madre e tenerne conto con la loro traiettoria. In una combinazione con una scimmia, uno zigzag a dente di sega sembra inserirsi tra le linee esistenti; molto più difficile dal punto di vista dell'artista sarebbe disegnarlo per primo. E la dinamica del processo - prima un trapezio con un orto di tutti i tipi di dettagli, poi una linea a T che si assottiglia, che si trasforma in una spirale o in un disegno, e poi scompare del tutto - secondo me, è più logica.
Rappresento il campione tra le combinazioni piegate. La lunghezza della sola parte visibile continua e di altissima qualità è superiore a 6 km. Disegnando da un luogo vicino a Cahuachi (foto):
Figura: 98
Passiamo alle combinazioni espanse.
Non esiste un algoritmo di costruzione relativamente chiaro qui, tranne per il fatto che queste combinazioni coprono un'area significativa. Possiamo anche dire che questi sono modi piuttosto diversi di interazione tra linee e gruppi di linee tra loro. Vedi esempi:
Figura: 99
Il trapezio 1, che a sua volta ha un piccolo trapezio di "accensione", poggia con la sua parte stretta contro una collina, su cui si verifica una "esplosione", o un collegamento di linee provenienti dalle estremità strette di altri trapezi (2, 3). I trapezi remoti sembrano essere collegati tra loro. Ma c'è anche una connessione seriale (4). Inoltre, a volte la linea centrale di collegamento può cambiare larghezza e direzione. Il lavoro non qualificato è indicato in viola.
Un altro esempio. Interazione della linea centrale lunga circa 9 km e 3 trapezi:
Figura: cento
1 - trapezio superiore, 2 - medio, 3 - inferiore. Si può vedere come l'assiale reagisce ai trapezi, cambiando la direzione Fig. 101.
Figura: 101
Prossimo esempio. Per una maggiore chiarezza, sarebbe meglio visualizzarlo in dettaglio in Google Earth. Ma cercherò di spiegare:
Figura: 102
… Il trapezio 1, di forma molto grossolana, al quale il trapezio 2 “spara” nella parte stretta, si collega alla base del trapezio 3 (Fig. 103), che a sua volta “spara” con una linea ben fatta in una piccola collina. Ecco una trapezologia.
Figura: 103
In generale, questo tipo di riprese a quote basse remote (a volte su picchi di montagne distanti) è abbastanza comune. Secondo gli archeologi, circa il 7% delle linee è rivolto alle colline. Ad esempio, i trapezi e i loro assi nel deserto vicino a Ica:
Figura: 104
E l'ultimo esempio. Unione di due grandi combinazioni crollate da un bordo comune utilizzando aree rettangolari: Fig. 105. Si può vedere come lo sparo trapezoidale in linea retta venga deliberatamente ignorato.
Figura: 105
Questo è, in breve, tutto ciò che vorrei dire sulle combinazioni.
È chiaro che l'elenco di tali composti può essere continuato e sviluppato per un tempo molto lungo. Allo stesso tempo, secondo me, sarebbe sbagliato pensare che l'altopiano sia una grande mega combinazione. Ma l'associazione deliberata e deliberata di alcuni geoglifi in gruppi secondo determinati criteri e l'esistenza di qualcosa di simile a un piano strategico comune per l'intero altopiano è fuori dubbio. Vale la pena notare che tutte le combinazioni dispiegate sopra menzionate occupano un'area di diversi chilometri quadrati ciascuna, e questa non può essere costruita in un giorno o due. E se prendiamo in considerazione tutte queste linee a T, i confini e le piattaforme corretti, i chilotoni di pietre e rocce, e il fatto che il lavoro è stato eseguito secondo gli stessi schemi in tutta l'area della regione citata (mappa 5 - oltre 7mila Kmq), per un lungo periodo di tempo e talvolta in condizioni molto sfavorevoli sorgono domande spiacevoli. È difficile giudicareper quanto la società culturale di Nazca fosse in grado di farlo, ma il fatto che ciò richiedesse conoscenze, mappe, strumenti molto specifici, una seria organizzazione del lavoro e grandi risorse umane è evidente.
Mappa 5
Continua: disegni della parte III
Autore: GOR ALEXEEV
