Leggi l'inizio qui.
All'interno, anche la cattedrale è piuttosto notevole. In qualità di costruttore e finisher, sono estremamente interessato a capire cosa e come si fa lì. Questo è quello che faremo. Inoltre, aiuterà a determinare cosa proviene dal remake e cosa è antico. E forse molto antico.
Partiamo dal fatto che l'attuale decorazione della cattedrale è 3/4 realizzata da restauratori sovietici dopo la Grande Guerra Patriottica nel corso di grandi opere del 1947-1963. Ripeterò - per 3/4! In modo che nessuno si illuda che ci siano davvero dipinti di Karl Bryullov, l'altare di Klenze, ecc. Ecco una foto dalle tribune all'interno della cattedrale stessa.
Si noti qui che la modanatura in stucco era attaccata a una base rinforzata. Il rinforzo con un certo passaggio nelle file è molto chiaramente visibile. Per me come costruttore, è abbastanza ovvio che questo rinforzo sia inserito in una base forata e tagliato con un utensile da taglio. Ciò significa solo che al momento della finitura precedente veniva utilizzato uno strumento simile a un moderno trapano a percussione e una moderna smerigliatrice. L'unica domanda è quando? Il fatto è che i lavori di restauro su larga scala sono stati effettuati negli anni '20-30 del XX secolo, così come l'intero ultimo quarto del XIX secolo. Potrebbe essere stato sotto Montferrand. Potrebbe essere stato prima. Dio solo sa quante volte la modanatura dello stucco in questo luogo è stata alterata. E in generale, forse non lo stampaggio in stucco era originariamente qui.
Video promozionale:
Guardiamo in che condizioni erano i dipinti.
Era.
Così è diventato.
Secondo la storia ufficiale, tutta la decorazione della cattedrale ha risentito del freddo. Come se durante la guerra non ci fosse il riscaldamento, in inverno tutto gelava e quindi tutto cadeva. Ma non è così. Il fatto è che nella cattedrale non c'era il riscaldamento fino agli anni '60 del XX secolo. Solo negli anni '60 fu fornito il riscaldamento centralizzato alla cattedrale al piano interrato, da dove iniziò ad essere alimentato all'interno della cattedrale attraverso condotti di ventilazione. Diversi anni fa sono avvenuti dei lavori di ristrutturazione e ora l'intero sistema di riscaldamento è moderno. Le guide vi diranno che c'erano delle stufe negli scantinati e che il riscaldamento era proprio una stufa. Ma questo non è vero. In precedenza, la domanda omicida per le guide era: dove andavano a finire i tubi delle stufe? Nessuna risposta. Dopo il mio articolo dell'anno scorso, a quanto pare gli è stato insegnato dove andavano le pipe e ora lo dicono al Catherine Garden. Ma anche la successiva serie di domande li sconcerta e li lascia senza risposta. In primo luogo, dov'è il punto in cui sono usciti i tubi? O una pipa. Mostra un punto specifico, perché il tubo non dovrebbe essere piccolo, perché è necessario un intero locale caldaia per riscaldare un tale volume. E la conferma documentaria di questo, perché un tale tubo dovrebbe essere dominante e visibile da lontano. Dov'è in fotografie, dipinti e stampe? Non poteva nascondersi dietro gli alberi, perché il giardino stesso è relativamente giovane, è stato fondato solo nel 1874. Ulteriore. Deve esserci inevitabilmente un punto di scambio termico. Questo è il luogo in cui il fumo caldo o il calore di un incendio riscalderanno l'aria che verrà successivamente fornita alla cattedrale. Non darai fumo alla cattedrale. Mostra un tale punto di scambio termico. In teoria, inoltre, non dovrebbe essere piccolo. Quindi, come andava la fornitura d'aria? Sia nel forno che nel punto di scambio termico. Dov'è la presa d'aria, o in termini moderni - dov'è la ventilazione forzata? E dove veniva immagazzinato il carbone o la legna da ardere?
Durante la guerra, le stufe furono effettivamente realizzate nel seminterrato per riscaldare il seminterrato stesso, perché conteneva reperti della cattedrale, dell'Ermitage e di altri musei. Ma non hanno niente a che fare con il riscaldamento della cattedrale. È come riscaldare un appartamento con i fiammiferi. Ecco una di queste vecchie stufe.
Andiamo oltre. Dal seminterrato ci spostiamo al piano di sopra.
Questi sono i luoghi all'interno della cattedrale dove ora viene fornita aria calda. Secondo le guide.
Ce ne sono una dozzina nella cattedrale, sicuramente non li ho contati. Nella mia profonda convinzione, questa è solo una vecchia ventilazione, perché enormi masse di persone si sono radunate nella cattedrale, in più l'illuminazione era a lume di candela. Tutto ciò è necessario per tirare la ventilazione, altrimenti le candele non bruceranno e le persone soffoceranno. Gli ingegneri sovietici potrebbero essere stati in grado di alimentare questo sistema attraverso il sistema di riscaldamento della città, ma fino agli anni '60 semplicemente non c'era sistema di riscaldamento nella cattedrale. Forse è stato una volta molto tempo fa, ma a causa della catastrofe e della successiva distruzione, era completamente fuori uso. Né Rinaldi né Montferand potevano ripristinare o organizzare la fornitura di calore. Ora nel pavimento all'interno della cattedrale ci sono diverse griglie di ventilazione (foto del pavimento alla fine dell'articolo), suppongo che sia attraverso di loro che il calore principale viene fornito alla cattedrale,e queste aperture di ventilazione nelle pareti sono solo punti ausiliari, o, molto probabilmente, in generale, forniscono semplicemente ventilazione e le guide semplicemente non sanno di cosa stanno parlando.
Passiamo alle colonne della decorazione degli interni. Sono sorprendenti. Un tempo, Alexei Kungurov notò correttamente che queste colonne sono fatte di pietra solida e sono realizzate meccanicamente. Cioè, elaborato dallo strumento. Ecco una fotografia che identifica chiaramente due colonne costituite da un unico pezzo di pietra. Il motivo della trama è simmetrico.
La stessa colonna vicino e di lato.
Ho esaminato a lungo tutte le colonne e sono giunto alla conclusione inequivocabile che la parte inferiore, la cosiddetta base, è attaccata. All'inizio, sembra che prima questa base sia stata impostata come base e una colonna sia già stata posizionata su di essa. No, non così. La colonna è attaccata al muro e tutti i decori sopra (capitelli) e sotto (basi) sono solo ulteriori elementi decorativi indipendenti. Come i puzzle inseriti in posizione. Ciò suggerisce che tutta la decorazione della cattedrale sia stata realizzata con un certo metodo di flusso. Cioè, c'era un certo modello o motivo in base al quale sono stati realizzati tutti gli elementi decorativi. Questo vale non solo per le colonne. L'intera cattedrale è essenzialmente un set Lego. Tutte le parti sono uguali e intercambiabili. È stata utilizzata solo una pietra diversa. C'è il bianco, c'è il grigio, c'è il rosso, c'è …
La tecnologia è la seguente. Una specie di base in mattoni, muro portante. In primo luogo, viene attaccata una colonna decorativa (mezza colonna), quindi vengono attaccate delle "strisce". In questo caso, lesene in marmo bianco svolgono il ruolo di listelli di copertura. È come ora un angolo o un filetto di plastica decorativo negli appartamenti. Qui vediamo due colonne su base portante in mattoni, con lesene in marmo bianco sui lati che coprono l'estremità del muro portante.
Dove la colonna ha una geometria curva, i pilastri vengono limati in modo appropriato e lo spazio è sigillato con sigillante.
Ecco una colonna di malachite, la tecnologia è la stessa. Il pilastro è fissato alla colonna.
O meglio, quasi lo stesso. Perché la colonna stessa non è tutta pietra. È essenzialmente un mosaico. Una colonna metallica, un tubo, o meglio un halfpipe, su cui vengono incollati e successivamente lavorati pezzi di malachite. Notare che c'è un buco nero nel vuoto nella cavità. Il sigillante è caduto.
A proposito, tutto in pietra. Le colonne piatte (piloni) hanno uno spessore di circa 15-20 cm. Non l'ho misurato esattamente, ma da qualche parte così. Alta più di dieci metri. Se prendiamo condizionatamente uno spessore di 15 cm, una larghezza di 1 metro e un'altezza di 10 metri, otteniamo il peso della colonna a 4 tonnellate. Questo rivestimento, tra l'altro, è molto fragile, perché è sottile. Come è stato sollevato? Mi sembra che in questo caso alcune nervature di irrigidimento dalla parte interna della colonna siano semplicemente inevitabili, altrimenti si spezzerà semplicemente (si spezzerà) da qualsiasi movimento incauto. Gli stessi irrigidimenti sono molto probabilmente inseriti in alcune scanalature della muratura (base di appoggio). Come costruttore, farei proprio questo.
Ora alle colonne rotonde. Piuttosto, mezze colonne. All'inizio ho avuto l'idea che queste siano intere colonne e che abbiano anche una funzione portante. Ma non era così. Sono fissati alla base portante in mattoni allo stesso modo delle colonne piatte (piloni).
Allo stesso modo, la parte inferiore (base) e la parte superiore (capitale) sono attaccate, lo stesso set Lego. Come tutto sia pensato in termini ingegneristici, sei semplicemente sbalordito. È interessante notare che la colonna non è stata tagliata a metà, poiché sembrerebbe ragionevole secondo la logica delle cose. Bene, come segato a metà e qui ci sono due semicolonne già pronte. No, non così. I nostri antenati non hanno seguito un percorso facile. La mezza colonna ha un angolo maggiore della metà diritta. La parte più piccola, a quanto pare, era banale. Forse sono andato in altre cattedrali o palazzi, non lo so. Forse gli stessi rinforzi sono stati fatti dalla parte posteriore, che, come "pama-mama", stava nelle scanalature a loro destinate. È molto probabile. In ogni caso, il lavoro è difficile, molte domande: come hanno visto, come hanno visto, come si sono allacciate, ecc.che tutte le colonne sono realizzate in pietra naturale mediante utensili meccanici. È meccanico, è strumentale e non manuale. Nessuno li raccolse con uno scalpello e tagliò con un'ascia. E queste non sono tecnologie concrete. Esistono sia utensili di foratura che affilatura, fresatura, utensili da taglio, in generale un pacchetto completo. Di quale materiale fossero fatte le frese e le seghe rimane un grande mistero. Ora questo è tutto fatto con metalli carburo con diamanti. È anche una domanda logica: qual era l'unità di questi strumenti. Vapore, acqua, …? Dopo tutto, tagliare la pietra, in particolare il granito, implica una velocità angolare molto elevata, il che significa rivoluzioni molto elevate del disco da taglio. Un macinino moderno, ad esempio, ha fino a 11mila giri / min. Nessuno li raccolse con uno scalpello e tagliò con un'ascia. E queste non sono tecnologie concrete. Esistono sia utensili di foratura che affilatura, fresatura, utensili da taglio, in generale un pacchetto completo. Di quale materiale fossero fatte le frese e le seghe rimane un grande mistero. Ora questo è tutto fatto con metalli carburo con diamanti. È anche una domanda logica: qual era l'unità di questi strumenti. Vapore, acqua, …? Dopo tutto, tagliare la pietra, in particolare il granito, implica una velocità angolare molto elevata, il che significa rivoluzioni molto elevate del disco da taglio. Un macinino moderno, ad esempio, ha fino a 11mila giri / min. Nessuno li raccolse con uno scalpello e tagliò con un'ascia. E queste non sono tecnologie concrete. Esistono sia utensili di foratura che affilatura, fresatura, utensili da taglio, in generale un pacchetto completo. Di quale materiale fossero fatte le frese e le seghe rimane un grande mistero. Ora questo è tutto fatto con metalli carburo con diamanti. È anche una domanda logica: qual era l'unità di questi strumenti. Vapore, acqua, …? Dopo tutto, tagliare la pietra, in particolare il granito, implica una velocità angolare molto elevata, il che significa rivoluzioni molto elevate del disco da taglio. Un macinino moderno, ad esempio, ha fino a 11mila giri / min. Ora questo è tutto fatto con metalli carburo con diamanti. È anche una domanda logica: qual era l'unità di questi strumenti. Vapore, acqua, …? Dopo tutto, tagliare la pietra, in particolare il granito, implica una velocità angolare molto elevata, il che significa rivoluzioni molto elevate del disco da taglio. Un macinino moderno, ad esempio, ha fino a 11mila giri / min. Ora questo è tutto fatto con metalli carburo con diamanti. È anche una domanda logica: qual era l'unità di questi strumenti. Vapore, acqua, …? Dopo tutto, tagliare la pietra, in particolare il granito, implica una velocità angolare molto elevata, il che significa rivoluzioni molto elevate del disco da taglio. Un macinino moderno, ad esempio, ha fino a 11mila giri / min.
La stessa colonna è un po 'più vicina. Si vede molto chiaramente che la parte inferiore (base) non è originaria, da una pietra diversa. Vedi il buco nero nella base?
Questo buco è da vicino e girato con un flash. Dietro c'è lo stesso mattone della base portante.
Devo dire che sono stato fortunato. Questo è l'unico buco, ho girato più volte l'intera cattedrale. Se non fosse stato per lei, sarebbe rimasto un mistero come tutto funzioni. E ora è chiaro.
Vai avanti. Stiamo guardando un tale elemento decorativo. Ha due parti. Il quadrato superiore "con rose inquietanti" è il primo elemento, la "lingua cadente" inferiore è separata. Anche un costruttore di Lego. Inserito in un posto normale per questo.
La trama del marmo non lascia dubbi sul fatto che sia una pietra naturale. Questo è il motivo per cui non è del tutto chiaro con quali strumenti da taglio sia stata scolpita questa "terribile rosa". Non è incollato, non inserito, non è un elemento indipendente. Un elemento indipendente è l'intero "quadrato". Qui è effettivamente inserito e lo spazio è coperto con sigillante. A proposito, ci sono molte di queste piazze, dozzine.
Anche la "lingua" è tagliata e l'intero elemento è l'intero rettangolo rivolto verso il basso. Perché tali difficoltà non sono chiare. A quanto pare a quel tempo era facile. Ora, di sicuro, nessuno lo farebbe.
Sono rimasto molto sorpreso dagli oggetti in bronzo. Ce n'è molto nella cattedrale. Lampadari compresi.
Avvicinamento.
Casting apparentemente banale. Tuttavia, a un esame più attento, le cose caratteristiche della lavorazione meccanica vengono fuori. Il fatto che la fusione con successiva molatura non può essere ottenuta.
Come ti piace? In effetti, questo è lo stesso ferro di cavallo su una pulce. Se questo è un cast, come? In caso contrario, è tanto più poco chiaro. Anche se ammettiamo che questo è un cast, allora anche in un cast, puoi rendere tutti questi brufoli gooppee. Ok, su una piccola cosa, su una specie di candeliere, puoi soffrire. Ma stiamo parlando di decine di colonne, decine di lampadari e altri elementi, di cui ce ne sono molti. E sono tutti grandi, ei lampadari sono enormi. E molto, come si è scoperto dopo un esame più attento, è stato fatto in questo modo. Fantastico. Conosco solo un modo per ottenere tali brufoli: questo è il metodo di conio. Quando martelli con un nucleo dalla parte posteriore. In realtà, l'intera tecnologia del conio si basa su questo. Ma non si tratta di monete. Se qualcuno sa come si fa, per favore scrivi.
Ora guardiamo il pavimento. È marmo ovunque con alcune inclusioni di altre pietre. Ho esaminato più volte con attenzione l'intero pavimento e sono giunto alla conclusione inequivocabile che è stato realizzato su tutta l'area della cattedrale contemporaneamente e con gli stessi materiali. Nessuna opzione. Si potrebbe ipotizzare che la parte della cattedrale che è sopravvissuta al Rinaldi o, in generale, l'originale dei primi antichi costruttori avrà tracce di maggiore usura, ma questo non è stato notato. C'è una differenza, ma si esprime proprio nei luoghi dove, per ovvie ragioni, si è recata meno gente. Questa è la parte dell'altare e questa è la stella centrale. La maggiore usura del pavimento è nell'area dell'ornamento con la svastica, dove le persone si affollavano effettivamente, così come nell'area di entrata e uscita.
Questa è la sala principale. Zona di entrata (uscita).
A proposito, fai attenzione alle grate. Penso che sia da loro che il calore viene fornito alla cattedrale, ma quello che le guide mostrano e ho mostrato all'inizio dell'articolo è solo la ventilazione.
Area con motivo svastica.
E questa è l'ascesa alla parte dell'altare. L'usura del pavimento è notevolmente inferiore.
Qui puoi vedere come i rulli del cancello hanno lasciato una traccia nel pavimento.
La conclusione inequivocabile è che l'intero sesso non è più vecchio del periodo del Monferrand. Forse più giovane, decisamente non più vecchio.
Così è con la datazione delle porte della cattedrale. Sono tutti biblici. E questo significa che tutte le porte non sono più antiche del periodo monferrando, poiché il progetto di Rinaldi portava chiari segni pagani e non potevano esserci motivi biblici nella decorazione della cattedrale per definizione. Inoltre, le porte della cattedrale hanno un episodio del battesimo della Rus da parte del principe Vladimir, che raffigura il rovesciamento della statua di Perun a Kiev.
Cosa si può dire alla fine. L'interno della cattedrale ci mostra che non possiamo trovare nulla di più antico del periodo del Monferrand. È possibile che alcune delle colonne siano state ereditate da Rinaldi, e lui, di conseguenza, dagli antichi costruttori, ma ciò non viola il concetto generale e la composizione, ed è assolutamente certo che durante il periodo del Monferrando esistessero tecnologie per la lavorazione della pietra e del bronzo di altissimo livello. Almeno il rivestimento di pareti e pavimenti parla di questo. E le cupole non lasciano dubbi al riguardo, e sono state sicuramente realizzate nell'era di Montferrand. Quanto alle colonne in granito dei colonnati inferiore e superiore all'esterno dell'edificio, Montferrand le ereditò dai Rinaldi, e di conseguenza dagli antichi costruttori. Altrimenti, dovrai ammetterloche nel Settecento (Rinaldi) esisteva la possibilità tecnica di lavorare la pietra con tecnologie che oggi non ci sono disponibili. Sono convinto che queste colonne siano molti anni più antiche di quanto implichi l'era del Monferrand o di Rinaldi. Queste colonne, come l'edificio principale della cattedrale, devono essere datate a una certa epoca "antica", quando esisteva un'unica cultura in tutto il mondo. Questo è Baalbek, questa è Alessandria, questa è Atene, questa è Roma, ecc … Questo è ciò che nei secoli 17-19 gli artisti ruinisti hanno ritratto come l'eredità dell'ecumene defunta. Ad esempio, come Pietro Belotti nel XVII secolo.che nel XVII-19 secolo gli artisti rovinisti rappresentarono l'eredità dell'ecumene defunto. Ad esempio, come Pietro Belotti nel XVII secolo.che nel XVII-19 secolo gli artisti rovinisti rappresentarono l'eredità dell'ecumene defunto. Ad esempio, come Pietro Belotti nel XVII secolo.
Ed ecco come lo mostrò lo stesso Montferrand nel 1836….
Su questo mi congedo.
Autore: zodchi1
