Un'idea promettente
Nel 1898, l'inglese Ebenezer Howard ebbe un'idea notoriamente utopica, che ebbe una grande risonanza in tutto il mondo. È entrata nella fondazione della cultura mondiale chiamata "Città giardino del futuro". È così che Howard chiamava il suo libro, che è stato tradotto in molte lingue. Descriveva il tipo ideale di un piccolo villaggio, combinando elementi di sviluppo urbano con insiemi di giardini e parchi, senza baraccopoli e tubi di fabbrica.
L'autore dell'idea originale è stato supportato dall'editore J. Lowe Strachey. Ha pubblicato The Country Gentleman's Journal, sulle cui pagine ha commentato l'idea di Howard. Strachey credeva che le città giardino dovessero consistere in cottage dei lavoratori agricoli. Ha chiamato l'importo di 150 sterline il massimo che i lavoratori possono pagare per i cottage dai loro guadagni.
Howard ha proposto di creare una combinazione razionale di città e giardino, basata sul principio dell'armoniosa unità di natura e architettura. Uno avrebbe dovuto fluire naturalmente nell'altro, ma non intendevano i sobborghi di grandi insediamenti. L'idea di una città giardino presupponeva che non fosse un satellite della metropoli, ma che si dotasse di vettovaglie e di molti beni industriali.
L'idea di una città cottage ideale è stata rafforzata dalle scoperte artistiche del simbolismo. L'interesse per la mitologia e la natura idealizzata era molto alto. L'artista Eugene Grasset (1843-1917) ha raffigurato le persone che vivono fuori città come abitanti di un paradiso terrestre. Il ciclo delle sue opere "12 mesi", che vedeva protagonista un bellissimo giardiniere, convinto che la vita nella natura sia bella in ogni stagione. Questo è esattamente il modo in cui - luminosa e romantica - la vita quotidiana delle città giardino sembrava a tutti gli ammiratori di Howard. I residenti di futuri insediamenti, in cui natura e cultura si intrecciarono, non solo dovettero stabilirsi in questo paradiso, ma anche partecipare attivamente alla sua creazione.
Tentativi di attuazione pratica
I primi esempi di implementazione delle idee di Howard furono i villaggi di Lechworth e Velvin. Lechworth divenne un simbolo dell'innovazione urbana all'inizio del XX secolo. Architetti di diversi paesi, inclusa la Russia, hanno preso parte alla sua progettazione.
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Entrambi i villaggi avevano una pianta circolare. Lungo l'anello esterno si trovavano impianti di produzione e depositi di carburante. C'era anche una cintura verde nel villaggio. La galleria coperta ospitava club e showroom. Le vie di trasporto erano organizzate in modo che il carburante fosse trasportato solo lungo strade diritte senza una singola svolta. Le case si trovavano a una distanza impressionante l'una dall'altra e furono sepolte nei giardini.
L'idea piacque agli architetti di molti paesi, ma Howard sviluppò i suoi piani per l'implementazione in Inghilterra e solo lì. Ma il destino ha decretato che diversi paesi hanno cercato di creare città giardino. E non tutti ci sono riusciti. In alcuni paesi, l'ambiente architettonico già consolidato ha impedito la creazione di insediamenti armoniosi, e in alcuni luoghi semplicemente non c'erano architetti di talento per incarnare idee innovative.
Contributo di Antoni Gaudí
Anche l'architetto spagnolo Antoni Gaudi (1852-1926) ha contribuito alla realizzazione del progetto della città giardino. È considerato uno dei più grandi architetti del XX secolo. In un'epoca in cui l'Art Nouveau stava diventando razionalista, Gaudí ha portato avanti l'estetica delle linee sinuose nell'architettura.
Pensando costantemente al sublime, il grande catalano sembrava a molti distaccato dalla vita - una persona "fuori dalla vita". Non ha mai creato la sua famiglia, era poco socievole ed è morto in modo assurdo, investito da un tram, perché camminava pensieroso per la strada.
Antonio Gaudí y Cornet è nato il 25 giugno 1852 nella famiglia di un fabbro. È cresciuto come un ragazzo sentimentale, ha dipinto molto e fin da giovane voleva diventare un architetto. Dopo aver studiato per cinque anni presso la Facoltà di Architettura dell'Università di Barcellona, all'età di 30 anni ha iniziato a concludere contratti lucrativi. L'ordine più importante che ha ricevuto è stata la gestione della costruzione della Cattedrale della Sagrada Familia - Sagrada Familia. L'architetto aveva allora solo 31 anni.
La costruzione del tempio era in pieno svolgimento quando Gaudí incontrò il suo più grande cliente - il conte Eusebi Guell, per il quale costruì una lussuosa villa - la casa Guell. Inoltre, Gaudí costruì le case private Mila e Batlló. Fu allora che l'architetto fu contagiato dall'idea di una città giardino.
L'area progettata da Gaudí consisteva di sette case e un numero uguale di parchi. In qualità di uomo d'affari, Guell ha deciso di vendere tutti e sette i lotti ai futuri proprietari di case. Tuttavia, non tutti furono acquistati dagli abitanti di Barcellona e nel tempo il parco divenne municipale. Pertanto, il progetto è stato implementato solo parzialmente, ma molte delle idee di Gaudi sulla città giardino sono state adeguatamente incarnate in questo lavoro architettonico.
La città giardino di Gaudí era piena di case che all'epoca erano molto strane. Gaudí fu quasi il primo a combinare oggetti di diverse altezze in combinazione con una libera scelta di stili di epoche diverse. L'architettura catalana non conosceva ancora una combinazione così audace di forme e caratteristiche stilistiche, ma anche la partecipazione di un innovatore come Gaudí non garantì il futuro delle idee di Howard in Spagna.
L'idea di una città giardino non era realizzabile ovunque. Le capitali europee si sono dimostrate incapaci di accettare grandi frammenti di giardini e parchi nel loro ambiente superurbanizzato. Ma gli algoritmi proposti da Gaudí per collocare sculture e fontane di forme bizzarre nei parchi sono diventati parte della cultura mondiale.
Sul suolo russo
In Russia si sono interessati alle idee di Howard all'inizio del XX secolo. Il primo tentativo in Russia di attuare l'idea di una città giardino è stato il villaggio di Kratovo vicino a Mosca (ora il distretto Ramensky della regione di Mosca). La sua costruzione iniziò poco dopo che la Russia si unì all'Associazione internazionale delle città giardino e dell'urbanistica, dopodiché iniziarono audaci esperimenti nel campo dell'insediamento.
Nel 1911 il libro di Howard fu tradotto in russo. Traduttore del libro Ya. N. Bloch ha notato nella prefazione che l'eccezionale rivoluzionario russo Pyotr Kropotkin potrebbe essere nominato il predecessore di Howard. Per lui l'idea di una città circondata da giardini era importante come forma collettiva di proprietà della terra.
Ma oltre a Kropotkin, Howard aveva abbastanza seguaci in Russia. Uno dei primi è stato il talentuoso architetto Vladimir Semyonov (1874-1960), che ha progettato Kratovo.
Quest'uomo aveva una biografia davvero leggendaria. Semyonov era una persona molto istruita. Gli capitò di partecipare alla guerra boera, durante la quale conobbe il giovane giornalista Winston Churchill.
Dal 1908 al 1912 Semyonov lavorò in Inghilterra e partecipò alla progettazione del villaggio di Lechworth. Nel 1912 pubblicò il libro "Improvement of Cities", in cui l'autore sviluppò le idee di Howard. E nel 1913, la Società russa delle città giardino, creata a San Pietroburgo, iniziò i suoi lavori. Ecco cosa V. N. Semyonov: “Nonostante l'esempio riuscito di Lechworth, la costruzione di una città giardino, le sue possibilità e praticità sono ancora in dubbio. Ma che le nuove città - città in costruzione, città in via di sviluppo naturale - dovrebbero essere città giardino, nessuno può dubitarne ".
Tuttavia, il governo zarista ha sempre ricordato che le città giardino erano associate all'idea dell'autogoverno comune, e questo ha causato preoccupazione tra i funzionari. C'era il timore che le città sarebbero state repubbliche quasi in miniatura che rompevano la verticale del potere. Ma nel 1917, i bolscevichi sollevarono questa idea sullo scudo, poiché promisero alla gente l'idea del paradiso in terra, e la città giardino divenne un modello di grande successo di tale paradiso. Il governo sovietico voleva trasferire meccanicamente tutti i vantaggi della città giardino sul suolo russo.
L'evento più misterioso associato all'attuazione dell'idea di Howard in Russia ebbe luogo nel 1922. Le città giardino generalmente cessarono di essere menzionate e iniziarono a essere chiamate insediamenti operai di tipo socialista. Negli insediamenti operai non si parlava di autogoverno locale. Né si parlava di convenienze borghesi. Fino ad oggi, rimane un mistero da chi provenisse esattamente questo divieto.
La promessa di Mayakovsky
Per molti anni l'idea di una città giardino è stata assimilata dagli studenti attraverso la poesia di Vladimir Mayakovsky "La ballata di Kuznetskstroy e la gente di Kuznetsk", che hanno studiato a scuola. Mayakovsky era interessato all'immagine del futuro e la cantava lui stesso nelle sue poesie. Pertanto, potrebbe aver familiarizzato con le idee di Howard in prima persona, anche se non aveva letto libri speciali sull'architettura. La poesia, in cui il poeta glorificava i costruttori della città, era perfetta nella forma. Sullo sfondo delle difficoltà di un periodo difficile, il giuramento di creare una città giardino suonava ritmico, inseguito e molto moderno. Non c'era dubbio che l'autore stesse glorificando l'idea sovietica, non quella inglese.
Ma poi l'idea innovativa, rimasta solo nella poesia di Mayakovsky, è stata consegnata all'oblio per più di 40 anni. Solo a cavallo tra gli anni Cinquanta e Sessanta, quando l'immagine del futuro fu ampiamente discussa (all'epoca era comunista), il concetto di "città satellite" apparve in lingua russa. E la menzione di Howard è riapparsa nella nostra letteratura solo negli anni '80.
L'idea di una città giardino ha avuto una grande influenza sul giardinaggio paesaggistico, sul cinema del XX secolo e sulle arti visive. La combinazione armoniosa di architettura e natura ha ispirato pittori e maestri della pubblicità. E sui manifesti che pubblicizzano i viaggi apparivano le immagini di un vero paradiso terrestre.
Magazine: Secrets of the 20th century №28, July 2016. Autore: Andrey Dyachenko
