Non esiste concetto al mondo più sfuggente alle formulazioni della bellezza. Chiunque voglia designarlo con canoni esatti è destinato al fallimento, perché le immagini di bellezze ideali di epoche diverse a volte si contraddicono completamente a vicenda.
Proporzionalità o tenerezza?
Gli antichi greci erano seriamente preoccupati di raggiungere l'armonia ovunque, la cercavano anche nell'aspetto delle loro sorelle, mogli e figlie. Gli scienziati greci cercavano costantemente di "credere all'armonia con l'algebra" e calcolavano meticolosamente le proporzioni che caratterizzano la vera perfezione. E se la distanza tra le sopracciglia di una donna non fosse uguale alla dimensione dei suoi occhi, non sarebbe la regina della bellezza antica. In generale, una faccia era considerata ideale se poteva essere suddivisa condizionatamente in tre o quattro parti orizzontali uguali. Una donna greca veniva riconosciuta come una bellezza se aveva anche la pelle chiara, occhi azzurri o grigi e capelli biondi. Quest'ultimo ha dato molti problemi agli abitanti del mondo antico, poiché per natura la maggior parte di loro erano brune. Ho dovuto schiarire i ricci,per i quali venivano usati diversi rimedi, dal latte acido e limone allo sterco di pecora e alla cenere.
C'erano canoni rigidi per la figura femminile. Ad esempio, la distanza dalla vita al bordo dei talloni doveva essere correlata alla lunghezza del corpo come 2: 3. La vita armoniosa della donna greca era il doppio della circonferenza del collo, che a sua volta doveva essere uguale allo spessore della parte inferiore della gamba. È interessante notare che il piede di una donna era considerato tanto più bello quanto più grande era. Il fatto è che, come molti altri popoli, la terra personificava il potere originale per i greci. E più una donna entrava in contatto con il suolo mentre camminava, più potente era la sua connessione con queste forze divine.
Passarono i secoli e nell'antica Cina si sviluppò l'immagine opposta del fascino femminile. Si basava sulla creazione di una creatura artificiale come una bambola. Ogni naturalezza era considerata volgare e rimaneva il destino delle classi inferiori della società cinese. La bella donna cinese doveva sembrare una fragile statuetta di porcellana, altrimenti nessuno l'avrebbe trovata attraente.
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Il suo viso in ogni situazione rimaneva impassibile, come una maschera, le risate che mostravano i denti, una voce forte e le intonazioni imperiose erano completamente escluse. Le signore si rasavano i capelli sulla fronte per rendere il viso ovale più allungato, usavano imbiancature e arrossamenti, dipingevano le sopracciglia sotto forma di linee morbide e facevano sembrare le loro labbra un cerchio scarlatto con il rossetto. Le unghie sulle mani della donna cinese sono cresciute diligentemente, più sono diventate lunghe, più corrispondevano all'ideale. Per evitare che questi artigli ideali si rompessero, indossavano ditali d'oro, che fungevano sia da protezione che da decorazione.
Per creare una "armonia di linee rette" di una figura femminile, le ragazze, all'età di 10 anni, hanno iniziato a fasciare strettamente il seno per fermare la sua crescita. Il più grande sacrificio per amore della bellezza è stato fatto dalle donne cinesi per ottenere le famose "zampe di loto" - piccoli zoccoli deformati di lunghezza non superiore a 8 centimetri. Per ottenere ciò che vogliono, dall'età di tre anni, i piccoli sono stati fasciati in modo speciale, e di conseguenza, un decennio dopo, una ragazza adulta poteva sfoggiare piedi triangolari piegati a forma di cipolla, che, agli occhi di un europeo, erano completamente storpi. Era possibile muoversi su tali arti solo molto lentamente e senza intoppi, il che era anche considerato molto sofisticato nel Celeste Impero. È interessante notare che la brutale tradizione del bendaggio delle gambe è rimasta popolare tra i ricchi cinesi fino alla metà del 20 ° secolo.
Angelo o Baccante?
Il Medioevo ha dato all'umanità un'altra versione dell'aspetto ideale - creato dal cristianesimo. La donna, come la figlia di Eva, fu nominata in quest'epoca vaso del peccato e centro di tentazione per un uomo. L'unico modo per evitare la censura da parte della chiesa e della società era osservare la modestia e la timidezza assoluta.
Non doveva prendersi cura del corpo, anche il solito lavaggio era considerato un peccato, e le donne uscivano dalla situazione in modi diversi. C'è, ad esempio, la testimonianza di una suora che si è cucita sotto le ascelle sacchi di erbe profumate per evitare l'odore del sudore.
L'immagine della Madre di Dio con un viso allungato, una fronte incredibilmente alta, occhi grandi e una bocca piccola e stretta era considerata l'ideale assoluto della bellezza femminile.
Numerosi trattati medievali sulla bellezza, tuttavia, rappresentavano il sesso debole con i fiori: piante fragili e delicate che hanno bisogno della cura e della guida di un uomo.
Le proporzioni di un adolescente divennero il canone di una bella figura: un corpo snello, una vita e fianchi stretti, un piccolo petto (che, se necessario, era fasciato con un panno spesso), una pancia arrotondata e sporgente, come se suggerisse la fertilità della donna.
I capelli in eccesso furono distrutti senza pietà: le bellezze del Medioevo europeo si rasarono la fronte, la nuca e persino le sopracciglia per avvicinarsi alla perfezione. E per prevenire l'ulteriore crescita dei peli, sono stati applicati unguenti sulla pelle, che potevano includere succo di cicuta, cenere, aceto, sangue di topi o rane e altri ingredienti inquietanti. Quanto erano efficaci questi unguenti: la storia tace.
All'inizio del XV secolo, la severità del Medioevo, che pensava solo a migliorare lo spirito, fu sostituita dal Rinascimento, che presta molta attenzione al corpo. La donna non era più considerata la figlia del Diavolo e l'incarnazione della tentazione, al contrario, la bellezza era nuovamente venerata come un dono di Dio. Ciò è dimostrato dalle tele e sculture di Leonardo da Vinci, Michelangelo, Raffaello e molti altri maestri che cantano fascino femminile.
Invece di ragazze stentate che nascondono i segni del loro sesso, sono diventate popolari donne mature di lusso che hanno ripetutamente imparato la gioia della maternità. È diventato di moda essere sani, indulgere con piacere agli eccessi carnali e dimostrare tutta la ricchezza di bellezza offerta dalla natura. La donna rinascimentale non nascondeva il petto pesante, i fianchi larghi, il collo e le spalle lussureggianti: gli abiti divennero più rivelatori e rivelarono piuttosto generosamente la figura piuttosto che nasconderla.
Come gli antichi filosofi, i poeti della nuova era ricominciarono a calcolare i parametri di un aspetto armonioso. Le loro opere sono sopravvissute fino ad oggi, dove sono esposte le formule dell'ideale: l'area del padiglione auricolare era uguale alla bocca aperta, la lunghezza del naso e delle labbra dovevano coincidere, l'altezza della testa non era né più né meno, poiché otto volte si adattava all'altezza del corpo. Insieme a calcoli a secco, erano in circolazione anche calcoli molto più poetici. Si credeva che ogni segno di bellezza si ripetesse tre volte: “tre cose sono bianche: pelle, denti, mani; tre occhi neri, sopracciglia, ciglia; tre lunghi: corpo, capelli, dita; tre brevi: denti, orecchie, piedi”e così via.
L'adorazione delle virtù esterne era così divorante che oscurava la valutazione delle qualità spirituali di una donna e della sua mente. La cosa principale era il corpo e solo il corpo, che veniva sfilato come un lusso che poteva causare non solo ammirazione, ma anche invidia.
Giglio moderno o compagno?
La donna ideale della Belle Epoque (o La belle epoque, durò dalla fine del XIX secolo all'inizio della prima guerra mondiale) nel Medioevo sarebbe stata certamente considerata una strega e la messaggera del diavolo. Il fatto è che la collezione di ideali di bellezza acquisì in questo momento un curioso esemplare: una femme fatale, sempre irta di pericoli per un uomo. Come minimo, spesso si è rivelata la padrona del proprio destino (i rappresentanti tipici della Belle Epoque erano Vera Holodnaya, Lina Cavalieri e anche Mata Hari, di cui potete vedere la foto sotto).
Questa misteriosa persona ha prestato molta attenzione non solo a prendersi cura di se stessa e mantenere uno stile alla moda, ma ha creato la sua magica immagine fatale ogni minuto. All'inizio del XX secolo, la figura ideale di una tale seduttrice era quasi fanciullesca ed escludeva completamente l'enfasi artificiale delle forme, così caratteristica dei tempi passati. Anche gli abiti sono completamente cambiati: cadevano a ondate, scorrevano in fronzoli e ancora una volta enfatizzavano la silhouette dritta e piatta dell'incantatrice.
Il colore dei capelli aveva anche lo scopo di completare l'immagine della tentatrice fatale: il misterioso rosso o nero scuro o andava ai fortunati dalla nascita o appariva grazie alle ultime tinture per capelli.
La più popolare delle idee all'inizio del secolo era la teoria dell'uguaglianza di genere. E la bellezza dell'era Art Nouveau l'ha confermata brillantemente, non solo era in grado di equiparare il sesso più forte con la sua mente e forza di carattere, ma a volte sottometteva un uomo e quindi aveva tutto il diritto di disprezzarlo.
Passarono solo un paio di decenni e nella giovane Russia sovietica apparve un tipo di bellezza femminile precedentemente sconosciuto, per la prima volta al mondo creato non dalla natura e dalla religione, ma dall'ideologia politica.
La donna sovietica ideale divenne parte del giovane stato, mise i suoi bisogni al di sopra degli interessi personali, per la prima volta divenne completamente uguale a un uomo, non solo nella famiglia, ma anche nel lavoro e nella vita politica della società. Nei dipinti degli artisti, un cittadino del paese dei Soviet appare come un antico proporzionato, forte, con un corpo forte, armoniosamente sviluppato. L'ozio e il narcisismo le erano estranei, perché di solito veniva ritratta al lavoro o praticando sport. Tale era l'era sovietica, la società era completamente assorbita dall'idea di costruire un nuovo mondo e si unì per il bene di tradurre l'idea in realtà.
Nel corso dei millenni della storia del mondo, una varietà di immagini femminili sono state sul piedistallo dell'ideale di bellezza. E oggi, alcune delle loro caratteristiche possono essere indovinate nei nostri contemporanei. E questo significa che la bellezza delizierà e delizierà per sempre le persone, indipendentemente dalla forma che assume.
Ekaterina Kravtsova
