L'autore, esaminando la presunta antica città romana di Pompei, distrutta da un vulcano, dimostra che una croce audace dovrebbe essere posta su tutta la storia tradizionale. Rigorosamente all'interno della stessa storia tradizionale, ciò che è accaduto a Pompei equivale al 79 d. C. al 1631.
Come risultato di molti anni di ricerche, l'autore giunse alla clamorosa conclusione che Pompei era scomparsa dalla faccia della terra non nel I secolo d. C., ma a seguito della più potente eruzione del Vesuvio del 16 dicembre 1631. Questa versione è stata confermata nelle testimonianze scritte dei contemporanei di questa eruzione. Come si è scoperto, ci sono molte prove che Pompei sia menzionata come una città medievale e persino come contemporanea del Rinascimento. La posizione dell'autore è supportata da numerose fotografie delle sue spedizioni sulla scena.
PREFAZIONE
Tutti sanno che il Vesuvio eruttò il 24 agosto del 79 d. C., e come conseguenza di questa eruzione furono riempite le antiche città di Ercolano e Pompei. Ma come è nata questa datazione? Chi, come e quando ha deciso che Pompei perì a causa dell'eruzione del Vesuvio nel I secolo d. C.? Tutta la letteratura ufficiale, i libri di testo, le guide di viaggio, l'intero Internet sono pieni di quasi parola per parola, una fiaba sulle lettere di Plinio il Giovane a Tacito, dove descrive l'eruzione del Vesuvio, che avrebbe portato alla morte di Pompei. Perché una favola? Perché senza nemmeno porsi domande sulla realtà di Plinio e Tacito come personaggi storici e discrepanze nelle date e nei testi di traduzioni di anni diversi, basta fare attenzione almeno al fatto che Plinio il Giovane non menziona Pompei ed Ercolano nelle sue lettere, né come città della costa né, inoltre,morì insieme a suo zio, Plinio il Vecchio, a causa dello stesso disastro.
Va notato che in tutte le prime edizioni a stampa non esiste il concetto di "in quale anno" si sia verificata l'eruzione, e solo successivamente, quando gli anni di vita dei personaggi citati da Plinio sono coordinati con la cronologia del Mondo Antico, adottata secondo altri autori antichi, compare un anno.
La descrizione della morte di zio Plinio il Giovane nelle sue lettere a Tacito è più simile a un estratto da un'opera di narrativa. Plinio il Vecchio, vedendo un'insolita nuvola sul Vesuvio, ordinò subito di equipaggiare una galea leggera ad alta velocità - liburnia - e invitò il nipote a salpare con lui per Stabia, ma rifiutò. Poco prima di salpare, Plinio il Vecchio riceve una lettera dalla moglie del suo amico Tassius, in cui chiede aiuto. La sua casa era ai piedi del Vesuvio, in Retina (In altre versioni, Retina, o Resina, risulta essere il nome di questa donna). Le strade erano disseminate di uno spesso strato di cenere e tufo. C'era solo un modo per fuggire attraverso la baia. Plinio cambia immediatamente piano e ordina di preparare le quadrireme: galee pesanti con quattro file di vogatori su ciascun lato. La quadrireme di Plinio, superando velocemente gran parte del Golfo di Napoli,entrò nella zona di densa cenere. Pezzi ardenti di pomice e piccoli pezzi angolari di lava caddero sulle navi. Non era più possibile attraccare da qualche parte nell'area della moderna Torre Annunziata: la costa si innalzava di diversi metri. Plinio decide di salpare per Stabia alla volta di Pomponiano, figlio del suo amico e patrono Pomponio Secondo. Stabia (l'attuale Castellammare) distava solo 8-10 km da Pompei, ma lì la cenere non era ancora forte.
Essendo sbarcato sulla riva e caricando velocemente le cose di Pomponiano sulla quadrireme, Plinio non poté immediatamente salpare: c'era vento contrario (nord o nord-ovest). Decide di pernottare a casa di Pomponian. Gli è costato la vita. Plinio dormiva e la casa tremava per i frequenti colpi sotterranei. A causa della continua caduta di cenere, era impossibile aprire le porte. La mattina presto Plinio il Vecchio andò in riva al mare. Era nero come la pece, con una pietra pomice leggera e porosa che volava dall'alto. Si sdraiò sulla vela aperta, indossando un cuscino sopra la testa per evitare che la pietra pomice cadesse. L'aria si fece più calda e tutti sentirono il crescente odore di zolfo. Plinio si rialzò con l'aiuto dei suoi due schiavi e subito cadde morto, morendo improvvisamente, apparentemente per un infarto.
Video promozionale:
Gaius Suetonius Tranquil in "The Life of the Twelve Caesars" dà un'altra versione della morte di Plinio il Vecchio:
Il famoso storico russo Tatishchev (kn. 1-4, 1768 - 1784) scrive di Plinio Secondo il Vecchio: “Questo glorioso filosofo nacque nell'anno di Cristo nel 20, quindi, prima della fine della vita di Strabone. Morì nell'anno di Cristo il 76 ° sul Vesuvio, che per curiosità, volendo ispezionare, soffocò dal fumo.
Nel 1631, la storia si è ripetuta. Il 16 dicembre iniziò un'eruzione e la popolazione delle città e dei villaggi vicini fuggì in preda al panico verso Napoli. Cenere e bombe vulcaniche si sono addormentate nelle vicinanze del Vesuvio. Il giorno successivo, in seguito ai flussi distruttivi di fango - lahar, flussi di lava si sono precipitati in mare. Il 18 dicembre l'eruzione fallì e il 19 dicembre, proprio come a Plinio, fu organizzata l'evacuazione via mare dei sopravvissuti. Secondo varie fonti, a seguito di questa eruzione sarebbero morte da 4 a 18mila persone.
Dopo l'eruzione del "79 ° anno", varie fonti riportano fino a undici eruzioni tra il 202 ° e il 1140 ° anno. Ma per i prossimi 500 anni, fino all'eruzione del dicembre del 1631, non ci sono informazioni più o meno attendibili sulle eruzioni del Vesuvio. Sembra un attivo, con invidiabile regolarità, il vulcano si è improvvisamente calmato, accumulando forze, per ben 500 anni! A partire dal 1631, il Vesuvio non smette più di infastidire gli abitanti della Campania con la sua attività fino all'ultima eruzione del 1944.
Potrebbe essere che Pompei sia perita a causa di questa eruzione del dicembre del 1631? Esistono prove documentali di questo cataclisma naturale relativamente tardo? Ci sono ulteriori parallelismi con la descrizione di Plinio il Giovane di cui sopra? Si scopre che ci sono tali prove e ce ne sono parecchie.
Nel libro Alcubierre, R., et al., Pompeianarum Antiquitatum, pubblicato a Napoli nel 1860, sono riportati diari di scavi per il periodo dal 1748 al 1808. Tra l'altro, descrive il manufatto sotto l'inv. 16, scoperto il 16 agosto 1763 sotto forma di statua con un'iscrizione attribuita a Svedy Clemens, che menziona Pompei ed è presumibilmente conservata al Museo di Napoli.
EX AVCTORITATE
IMP. CAESARIS
VESPASIANI AVG.
LOCA PVBLICA A PRIVATIS
POSSESSA T. SVEDIVS CLEMENS
TRIBVNVS CAVSIS COGNITIS ET
MENSVRIS FACTIS REI
PVBLICAE POMPEIANORVM
RESTITVIT.
Quindi, in effetti, questa statua non c'è e nessuno ne sa niente. Né è nel catalogo del museo delle "iscrizioni antiche". Inoltre, secondo questo libro, l'iscrizione era sul piedistallo di una statua di travertino, e oggi a Pompei una pietra ordinaria con lo stesso testo si trova in mezzo alla strada su una collina! Come può essere questo? E così. Era necessario che i milioni di turisti che ogni anno visitano Pompei confermassero almeno in qualche modo "documentalmente" che la città a cui aspirano da tutto il mondo è proprio la stessa Pompei.
O forse all'inizio, quando Pompei fu scavata nel XVIII secolo e ci si pose la domanda: cosa abbiamo scavato? - c'è stato un malinteso, consapevole o meno, ma una MISUALITÀ, ERRORE e da allora, purtroppo, tutti i lavori scientifici, le dissertazioni, le opere storiche e quasi storiche si basano esclusivamente su questo malinteso?
La storia degli scavi di Pompei ed Ercolano è un argomento ampio e separato che richiede un'attenzione particolare e dettagliata. Pertanto, qui lo toccherò solo leggermente, senza entrare nei dettagli e senza sottoporre ad analisi critica le fonti primarie. Mi soffermerò solo sulla chiave, scomoda per alcuni ricercatori, momenti che vengono messi a tacere in ogni modo possibile o, al contrario, vengono blanditi dagli aderenti alla versione classica della morte di Pompei il 24 agosto 79 d. C.
Nell'enciclopedia di Brockhaus ed Efron, il famoso architetto-ingegnere pontificio Domenico Fontana è citato come il primo involontario scopritore di Pompeo, famoso tra l'altro per il completamento della costruzione della Basilica di San Pietro in Vaticano, il trasferimento e l'installazione dell'obelisco egizio sulla sua piazza principale e la costruzione del Palazzo Reale …
La condotta idrica fu commissionata, alla fine del '500, dal conte Sarno, dall'architetto Domenico Fontana, per l'approvvigionamento idrico di Torre Annunziato. Dai primi del '900 fu utilizzato dai contadini come irrigazione, per l'irrigazione dei campi e funzionò fino agli anni '60, quando cessò l'uso del canale e cadde in rovina.
Da queste parole si può concludere che l'ingegner Fontana era impegnato nella produzione di opere di estrazione e scavo di gallerie per la posa di una galleria ad una certa profondità e, nel corso di questo lavoro, si è imbattuto nei tetti e nei muri delle case, sepolte sotto uno strato di cenere di molti metri, una città. Sembra che qui non ci sia nulla di sorprendente, se non si pone la domanda, ma come è riuscito, puramente tecnicamente, a percorrere quasi due chilometri in un terreno vulcanico, per nulla profumato, emettendo metano e anidride carbonica, senza ventilazione forzata del lavoro della miniera?
Una nota interessante è stata pubblicata sul sito italiano Antikitera.net il 26 febbraio 2004, riferendosi a sua volta alla pubblicazione del sito Culturalweb.it il 23 gennaio dello stesso anno, che parla del canale dell'ingegner Fontana, in particolare di quanto segue:
Si scopre che Domenico Fontana, alla guida di una galleria sotterranea, lunga 1764 metri, attraverso la collina di Pompei nel 1592, riuscì ad andare così lontano non solo nel sottosuolo, ma anche sotto le fondamenta di edifici e mura della fortezza, apparentemente costruite nel I secolo d. C., che durante il suo percorso non ha toccato o danneggiato nessuno di loro! Di particolare interesse dovrebbero essere i "numerosi pozzi", che, dato lo spessore multi-metro delle rocce vulcaniche che seppellivano Pompei, come i tubi del "Titanic", dovrebbero adornare oggi il paesaggio pompeiano. Ma ce ne sono disponibili lì?
Sulla strada da Napoli a sud verso la Torah dell'Annunziata, a 15 chilometri da Napoli, è possibile vedere un monumento - un epitaffio sulla facciata della villa del faraone Mennela a coloro che morirono nell'eruzione del Vesuvio nel 1631 - due lastre di pietra con testo in latino.
Figura: 1 Villa Pharaone Mennella a Torre del Greco.
Su una di esse, insieme a RESINA e PORTICI, sono citate nella lista delle città morte le città di POMPEIA ed ERCOLANO !!!
A O
VIII ET LX POST ANNO XVII CALEND (AS) IANUARII
PHILIPPO IV REGE
FUMO, FLAMMIDE, BOATU
CONCUSSO CINERE ERUPTIOHE
HORRIFICUS, FERUS SI UNQUAM VESUVIUS
NEC NOMEN NEC FASCES TANTI VIRI EXTIMUIT QUIPPE, EXARDESCENTE CAVIS SPECUBUS IGNE, IGNITUS, FURENS, IRRUGIENS, ELUCTANI DI USCITA. COERCITUS AER, IACULATUS TRANS HELLESPONTUMDISIECTO VIOLENTER MONTIS CULMINE, POSTRIDIE IMMANI ERUPIT HIATU, CINEREM
PONE TRAHENS AD EXPLENDAM VICEM PELAGUS IMMITE PELAGUS
FLUVIOS SULPHUREOS FLAMMATUM BITUMEN, FOETAS ALLUMINE CAUTES, INFORME CUIUSQUE METALLI RUDUS, MIXTUM AQUARUM VOIURINIBUS IGNEM
FEBRVEM (QUE) UNDANTE FUMO CINEREM
SESEQ (UE) FUNESTAMQ (UE) COLLLUVIEM
IUGO MONTIS EXONERANS
POMPEIOS HERCULANEUM OCTAVIANUM, PERSTRICTIS REATINA ET PORTICU, SILVASQ (UE), VILLASQ (UE), (UE)
MOMENTO STRAVIT, USSIT, DIRUIT
LUCTUOSAM PRAEA SE PRAEDAM AGEN
TRIUNPHUM VASTUMQ (UE).
PERIERAT HOC QUOQ (UE) MARMOR ALTE SEPQLUM CONSULTISSIMI NO MONUMENTUM PROREGIS.
NE PEREAT
EMMAHUEZL FONSECA ET SUNICA COM (ES), MONT IS RE (GIS) PROR (EX), QUA ANIMI MAGNITUDINE PUBLICAE CALAMITATI EA PRIVATAE CONSULUIT
EXTRACTUM FUNDITUS GENTIS SUI LAPIDEM.
COELO RESTITUIT, VIAM RESTAURAVIT, FUMANTE ADHUC ET INDIGNANTE VESEVO.
AN (NO) SAL (UTIS) MDCXXXV, PRAEFECTO VIARUM
ANTONIO SUARES MESSIA MARCHI (UNO) VICI.
Questa è probabilmente la prova fisica più scomoda per gli storici del fallimento della versione tradizionale della morte di Pompei nel I secolo d. C.
La storia di questo epitaffio può essere fatta risalire ai secoli XVII e XVIII. Il viaggiatore francese Misson, che visitò l'Italia nel 1687-88, nel 1691 pubblicò un libro sul suo viaggio in Italia, in cui c'è un capitolo sulla sua visita al Vesuvio. L'edizione di Amsterdam del 1743 contiene il testo latino dell'epitaffio senza traduzione. Anche Mussinot, nel suo libro "Descrizione storica e critica della città sotterranea scoperta ai piedi del Vesuvio …" pubblicato ad Avignone nel 1748 a pagina 19, cita integralmente l'epitaffio in latino senza traduzione. Così, nel XVII e XVIII secolo, l'Epitaffio era noto, ma a nessuno interessava, ma cosa c'è effettivamente scritto lì?
Da tutto quanto sopra, molto del quale è stato portato alla mia attenzione dallo storico-ricercatore alternativo russo Yevgeny Shurshikov, ne consegue che la datazione della famosa catastrofica eruzione del Vesuvio, che ha portato alla morte di Pompei, Ercolano e Stabia, è stata effettuata sulla base di dati medievali inaffidabili, a loro volta basati su antichi manoscritti di dubbia provenienza.
Concordo sul fatto che avevo buone ragioni per andare in Campania il prima possibile e cercare di sistemare queste "prove materiali" sul posto io stesso.
CAMPAGNA
In un primo momento, sotto l'impressione di ciò che ho visto, sia nel museo archeologico o il giorno dopo a Pompei, ammetto onestamente di essere pronto a concordare con la versione ufficiale della profonda antichità di tutto ciò che è stato presentato. Ma nel processo di critica, conoscenza dell'esposizione e degli scavi, ho sempre più dubitato del periodo di "duemila anni" che separa il "nostro oggi" dal "loro ieri".
1. Museo Archeologico Nazionale di Napoli
Iscrizione di Clemens
Ad essere onesti, mi aspettavo di più. Informazioni minime sulle targhe di accompagnamento. La povertà della collezione pubblica è impressionante. E questo è in una regione in cui scavano da trecento anni? Molti degli affreschi familiari dai libri e da Internet mancano del tutto. Una grande varietà di copie e repliche! È nel museo! Dove sono allora gli originali stessi? Dobbiamo rendere omaggio a sottolineare onestamente che le mostre sono copie. Ma comunque non me l'aspettavo.
Nessuno dei lavoratori del museo di livello intermedio, e questi sono titolari di titoli universitari delle Facoltà di Storia e Filosofia, è a conoscenza di Svedia Clemens e della sua iscrizione. È stato suggerito che la pietra potrebbe trovarsi nella "Sala delle iscrizioni antiche", che, tuttavia, è stata chiusa al pubblico da diversi anni, apparentemente in connessione con i lavori di costruzione della stazione della metropolitana sotto il museo. E in una brochure speciale dedicata alla sala delle antiche iscrizioni, non c'è una parola sulla pietra Swedy Clemens.
Nonostante fossi al museo in un giorno lavorativo della settimana e durante l'orario di lavoro, non ho potuto parlare con l'amministrazione del museo. Per fare ciò, è necessario inviare un'e-mail in anticipo. una lettera in cui indichi l'essenza della domanda, la tua autobiografia, la misura degli stivali, l'anno di pescaggio, ecc., che non garantisce affatto che sarai accettato. In generale, senza un "controllo facciale" preventivo, i funzionari hanno paura di impegnarsi spontaneamente in conversazioni su argomenti storici. E non solo nel museo, ma anche nell'Istituto di Vulcanologia e, e, e, e … Questa è l'impressione.
Il famoso "cruciverba" cristiano di Pompei è anche conservato da qualche parte in un luogo speciale (non in un museo) e per vederlo è necessario scrivere una mail. posta con qualche professore di Roma o del Vaticano (non ricordo il cognome). Ebbene, Dio la benedica.
Guardando avanti, dirò che ho trovato la stele di Clemens a Pompei, fuori dalla Porta di Nucera, nella necropoli, proprio in mezzo alla strada. Tutti possono immaginare quanto sia antica questa pietra. Ciò che salta subito all'occhio è che è qui: un corpo estraneo. "Non stavano qui." Dove è stato scavato e se è stato scavato, infatti, purtroppo, non sono riuscito a scoprirlo …
Figura: 2 Stella Svedia Clemens alla Porta di Nukeria. Pompei.
Grazie Pompeiane (Cariti):
Anche una normale guida turistica nota una netta discrepanza tra i manufatti pompeiani e il I secolo d. C., ma, in modo puramente intuitivo, la confronta con il Medioevo, dove questi manufatti si adattano molto bene.
Particolarmente sorprendente è la sorprendente somiglianza, anche nei dettagli, delle composizioni dell'affresco pompeiano "Tre Grazie" e del molto più tardo Raffaello. Vediamo la stessa trama nel dipinto di Francesco del Cossa "Il trionfo di Venere" 1476-1484, Peter Paul Rubens "Tre Grazie", c. 1640 e in una composizione scultorea di Cirene, di autore ignoto, risalente al III secolo a. C. … Personalmente sono sorpreso di questo e di domande a cui nessuno può davvero rispondermi fino ad ora. Ammetto che c'era una sorta di canone tra gli artisti, come ritrarre la grazia, ma non nei dettagli? È stato prescritto dal Papa? Questo è un ovvio plagio! O Raffaello ha disegnato un murale a Pompei, avendo precedentemente lavorato con una pala, o Raffaello aveva una macchina del tempo!
Figura: 3 Tre Tre Grazie. Raffaello, 1504
Figura: 4 Tre grazie. Affresco pompeiano. Museo Archeologico Nazionale di Napoli.
Papiri
Durante gli scavi di Pompei ed Ercolano, gli archeologi non si aspettavano di trovare monumenti scritti realizzati su materiali morbidi: papiro, lino o pergamena. Dopotutto, durante l'eruzione del vulcano, tutto ciò che poteva bruciare è stato distrutto. Ma accadde un miracolo: a Pompei, nella villa di Lucius Cecilius Yukunda, fu ritrovata una cassa intatta, e in essa c'erano circa un centinaio di libri scritti. Ne sono già state lette centoventisette. Gli altri sono così strettamente incollati l'uno all'altro che è impossibile separarli. Almeno per ora. Sfortunatamente, quelli che hanno avuto la fortuna di leggere si sono rivelati documenti contabili. E ad Ercolano, nel XVIII secolo, fu trovata un'intera biblioteca: milleottocento papiri greci! Principalmente le opere di Filodemo. La maggior parte di loro è stata ritrovata nel sito della cosiddetta Villa dei Papiri. Finora è stata letta solo una piccola parte. Come so,questo ritrovamento era generalmente il primo ritrovamento di papiri. Dopo di ciò, iniziarono a essere trovati papiri in Egitto e in tutto il Mediterraneo a frotte. Si richiama l'attenzione sul fatto che il papiro, come pianta selvatica in Egitto, non è stato trovato, anche Napoleone ai suoi tempi lo cercava senza successo, ma il papiro si sente bene in Sicilia, non lontano dall'antica Siracusa. Fino al XX secolo esisteva una cooperativa per la produzione di carta papiro per soddisfare le esigenze dei turisti in souvenir "antichi".vicino all'antica Siracusa. Fino al XX secolo esisteva una cooperativa per la produzione di carta papiro per soddisfare le esigenze dei turisti in souvenir "antichi".vicino all'antica Siracusa. Fino al XX secolo esisteva una cooperativa per la produzione di carta papiro per soddisfare le esigenze dei turisti in souvenir "antichi".
Secondo i resoconti della stampa, gli archeologi britannici hanno recentemente stabilito nuovi metodi per decifrare antichi manoscritti, quindi la scoperta di nuovi rotoli sembra essere molto importante, soprattutto perché dopo il XVIII secolo non è stato trovato nulla di simile ad Ercolano.
Tuttavia, i sostenitori della prosecuzione immediata degli scavi negli strati più profondi delle rovine hanno oppositori. Pertanto, il professor Andrew Wallace-Hadrill, un esperto riconosciuto di Ercolano, ritiene che la Villa dei Papiri non possa essere completamente scavata dallo strato di cenere e lahar al momento. A suo avviso, il lavoro forzato potrebbe portare al fatto che le pareti e il tetto dell'edificio crollano, il che potrebbe distruggere i rotoli rimasti. Probabilmente lo sa meglio.
C'è un libro del 1792, che contiene lettere di un certo Juan Andrés a suo fratello Don Carlos Andrés, che descrive il suo viaggio attraverso le città d'Italia nel 1785 e 1788. Ha anche visitato Pompei con Ercolano. Juan Andrés nota che i testi greci della Villa dei Papiri sembrano sospettosamente simili ai testi greci a lui contemporanei:
Juan Andrés si riferisce qui ai segni diacritici: accenti e aspirazioni che, per quanto ne so, non si trovano in documenti risalenti al II secolo. ANNO DOMINI e il loro uso, insieme alla punteggiatura e alle legature, divenne comune nel Medioevo. Ma, in effetti, il processo di standardizzazione dei segni diacritici è stato completato solo con l'inizio della stampa!
Non ho quasi nulla da aggiungere a quello che vedi nella foto. È sorprendente che ci sia altro da leggere qui. Ciò che è stato letto è appeso nel museo alle pareti sotto forma di poster. Resta solo da credere che il testo (tutto in greco) appartenga ai rotoli ridotti in cenere …
Figura: 5 Rotolo di papiro da Ercolano. Museo Archeologico Nazionale di Napoli.
Figura: 6 Testo recuperato di uno dei papiri. Museo Archeologico Nazionale di Napoli.
Strumenti medici e di ingegneria
Gli strumenti pompeiani sono praticamente indistinguibili per forma e tecnica da quelli moderni, forse realizzati in bronzo. Angolo con un perfetto angolo retto, compassi, pinze, strumenti odontoiatrici, bisturi … Notare il filo dello strumento ginecologico (Speculum uteris). Senza tornio? Per quanto ne so, le viti con i dadi quadrati sono apparse verso la fine del Rinascimento e sono state realizzate solo a mano, con lime o lime. Il primo progetto di una macchina per la produzione di viti fu proposto nel 1569 da Besson (Francia). Ma l'orologiaio Hindley (Inghilterra) applicò l'idea di Besson in pratica solo nel 1741.
Da Leonardo da Vinci (15 aprile 1452 - 2 maggio 1519), è stato conservato uno schizzo di una macchina più perfetta: un prototipo di un tornio a vite. Conteneva diverse idee rivoluzionarie contemporaneamente: in primo luogo, il passo della vite da tagliare poteva essere modificato selezionando una serie di ingranaggi, in secondo luogo, la fresa non era nella mano dell'operaio, ma in un supporto rigido, e in terzo luogo, veniva utilizzato un senso di rotazione costante (al contrario da antiche macchine da tiro con l'arco). Cioè, non è necessario parlare di viti di tale qualità, che ho visto al Museo Napoletano, prima della fine del XV secolo. Inoltre, su uno dei siti Internet mi sono imbattuto in informazioni che in America, presso l'American National Museum of History, sono conservati strumenti ginecologici simili provenienti da Pompei, dove la vite centrale dello strumento è descritta come acciaio. Forse gli americani, come al solito, hanno sbagliato,ma forse no, e la vite è davvero d'acciaio. L'acciaio nel I secolo d. C.? Questa è sfortuna …
Le leghe di acciaio utilizzate in chirurgia hanno una storia di oltre 300 anni. La prima menzione risale al 1666, quando Fabricius, un medico chirurgo, utilizzò per la prima volta anelli d'acciaio per riparare una frattura, ma gli strumenti medici in bronzo prevalsero in medicina fino all'inizio del XX secolo, quando apparve l'acciaio chirurgico inossidabile legato al cromo. E questo è comprensibile. Il rame ossidato e le sue leghe sono meno pericolosi per la salute dell'acciaio arrugginito. Fino ad oggi, gli chef professionisti usano pentole e padelle di rame, proprio come i loro colleghi birrai e distillatori.
Lo stesso si può dire del disegno, della carpenteria e di altri dispositivi e strumenti di misurazione. Fino all'inizio del XX secolo, la stragrande maggioranza di essi era realizzata in bronzo.
Figura: 7 Strumenti di ingegneria. Pompei. Museo Archeologico Nazionale di Napoli.
Figura: 8 Strumenti medici. Pompei. Museo Archeologico Nazionale di Napoli.
Figura: 9 Strumenti medici. Pompei. Museo Archeologico Nazionale di Napoli.
Figura: 10 strumenti medici. Pompei. Museo Archeologico Nazionale di Napoli.
Strumenti musicali
D. Rogal-Levitsky, nel suo libro "The Modern Orchestra" scrive che nel 1738, durante gli scavi di Pompei, furono scoperti due ottimi tromboni, forgiati in bronzo e con bocchini d'oro. Il re di Napoli donò uno di questi tromboni al re inglese che era presente durante gli scavi e, secondo la leggenda sopravvissuta da allora, questo antico trombone antico è ancora conservato nelle collezioni del Castello di Windsor. I tubi curvi con una parte mobile del tubo erano già noti nel IX secolo. Sono queste trombe "scorrevoli" i veri tromboni, chiamati dai contemporanei Sakbut. La parola "sakbut" è di antica origine francese. Consiste di due verbi: sacquer e bouter, dove il primo significa "tirare con uno spasmo" e il secondo significa "spingere". Tuttavia, gli inglesi, che hanno conservato questo vecchio nome per il trombone quasi fino ad oggi,contestano i dati francesi e sostengono che il "sakbut" del IX secolo non è un trombone, ma che il vero "sakbut" sorse solo nel XIV secolo in Spagna, dove questo nome si trova per la prima volta nelle corrispondenti fonti letterarie. Fu dalla Spagna all'inizio del XV secolo che questo nome penetrò in Francia e da lì, entro la fine del secolo, in Inghilterra.
Che sia un trombone o un sakbut, non è comunque una campana fusa. Il processo di creazione di uno strumento a fiato a parete sottile, la sua campana, le ali, i tubi piegati sono impossibili non solo senza un livello appropriato di sviluppo tecnologico, ma anche senza un certo strumento e base della macchina.
Jaroslav Kesler, nel suo articolo "Orchestra of Civilization", sostiene che la formazione della tecnologia di costruzione di strumenti musicali, che ha predeterminato l'emergere della moderna cultura musicale, risale tradizionalmente al XVII secolo. e poco è cambiato da allora, non prima del XVI secolo … È difficile non essere d'accordo con lui su questo.
Purtroppo non ho trovato il trombone. In ogni caso, non è rappresentato nell'esposizione del museo. Ma ciò che viene presentato non è meno interessante. Flauto di Pan, flauti a blocchi (uno di questi è d'argento), piatti, sistras (qualcosa in mezzo nel suono tra un triangolo e un marcossa). Qualcosa di molto simile a un trombone, tuttavia, può essere visto in uno dei mosaici pompeiani del museo, con un leopardo.
E anche, anche se non uno strumento musicale, un rubinetto dell'acqua! Quasi esattamente lo stesso oggi può essere acquistato in qualsiasi negozio di idraulica. Tali gru e valvole più grandi possono essere trovate all'aria aperta a Pompei. Le gru, se si crede alla descrizione, sono una struttura a tenuta di tre parti: un corpo, una boccola con foro passante e una valvola cilindrica di intercettazione ad essa collegata. È difficile immaginare che ciò possa essere fatto utilizzando strumenti primitivi, "sul ginocchio". Le gru pompeiane non erano regolamentate e servivano da saracinesche. I tubi di alimentazione e principali erano in piombo. A proposito, in Inghilterra ci sono ancora molte vecchie case, chi non lo sa, anche i tubi sono fatti di piombo. In generale, il sistema di approvvigionamento idrico di Pompei oggi è ammirato per la sua raffinatezza ingegneristica. Dalla stazione di distribuzione dell'acqua alla Porta Vesuviananel punto più alto della città, l'acqua scorreva per gravità attraverso i tubi a diverse torri d'acqua locali, che servono a ridurre la pressione in eccesso nel sistema e lo stoccaggio intermedio dell'acqua per ogni blocco. Le torri dell'acqua fornivano acqua alle case vicine e agli scaldacqua pubblici. L'acqua di Pompei, come si suol dire, “scorreva come un fiume”. Probabilmente non è stato sempre così, considerando che a Pompei sono presenti anche vecchi pozzi, profondi fino a 30 metri, eroicamente forati attraverso diversi strati di lava fino alla falda acquifera."Scorreva come un fiume." Probabilmente non è stato sempre così, considerando che a Pompei sono presenti anche vecchi pozzi, profondi fino a 30 metri, eroicamente forati attraverso diversi strati di lava fino alla falda acquifera."Scorreva come un fiume." Probabilmente non è stato sempre così, considerando che a Pompei sono presenti anche vecchi pozzi, profondi fino a 30 metri, eroicamente forati attraverso diversi strati di lava fino alla falda acquifera.
Figura: 11 Strumenti musicali. Pompei. Museo Archeologico Nazionale di Napoli.
Figura: 12 Rubinetto dell'acqua. Pompei. Museo Archeologico Nazionale di Napoli.
Bicchiere
Oltre a flaconi, flaconi di profumo, vetri colorati di varie tonalità, nelle vetrine del museo sono presenti parecchi oggetti a pareti sottili assolutamente trasparenti, gli stessi vasi di vetro sono raffigurati sugli affreschi. Rispetto a quelli pompeiani, gli altri prodotti in vetro sopravvissuti fino ai giorni nostri e datati al primo millennio non differiscono molto per trasparenza. Tutto ciò è tanto più sorprendente se si considera che il primo vetro trasparente fu ricevuto alla metà del XV secolo a Venezia, nell'isola chiusa dei soffiatori di Murano, Angelo Barovir, "vietata ai viaggi". Per molto tempo, il segreto della sua produzione è stato tenuto a Venezia dai concorrenti come la pupilla di un occhio.
Ad Ercolano sono state trovate lastre di vetro di dimensioni standardizzate 45x44 cm e 80x80 cm (Fig. 15.16). Non si sa nulla del metodo di produzione di questo vetro piano. In Europa, i primi vetri fatti di fangoso, i cosiddetti. il vetro lunare per le finestre delle chiese nel 1330 nel nord-ovest della Francia fu prodotto con il metodo primitivo della "centifugazione su un bastone", e il primo vetro della finestra fu prodotto con il metodo del rotolamento nel 1688 a St. Gobain.
Il vetro della finestra, tuttavia, non è chiaro. Forse questa è una conseguenza dell'impatto secondario dell'alta temperatura della tempesta piroclastica. Lo spessore del vetro della finestra è sorprendentemente assolutamente uniforme! Come se fosse di vetro.
Juan Andrés, da me precedentemente menzionato, scrive quanto segue a riguardo:
Ammetto che l'autore abbia avuto la fortuna di vedere cornici in legno, seppur decadute, ma che reggono ancora il vetro 150 anni dopo l'eruzione del 1631, ma la loro conservazione per 1700 anni fa sorgere seri dubbi.
Figura: 13 Vaso in vetro di Sepino. Museo Archeologico Nazionale di Napoli.
Figura: 14 Vaso in vetro da Pompei. Museo Archeologico Nazionale di Napoli.
Figura: 15 Vetrate di Ercolano. Museo Archeologico Nazionale di Napoli.
Figura: 16 Vetro della finestra di Ercolano. Museo Archeologico Nazionale di Napoli.
Arma
Si richiama l'attenzione sulle spade o sciabole "antiche" dei moschettieri, del tutto diverse dalle corte spade-pugnali romane, in una varietà di esposte su affreschi, appese alle colonne e alle pareti sotto forma di una decorazione tradizionale, diffusa fino ai nostri giorni, o forse in futuro sempre a portata di mano, nelle case dei pompeiani.
A proposito, nel museo non vengono presentate armi di Pompei, ad eccezione di un paio di coltelli da cucina. La città era piuttosto grande, alcuni, se non un esercito, allora i carabinieri, come la polizia, dovevano essere lì?
Figura: 17 Affresco con armi da Pompei. Museo Archeologico Nazionale di Napoli.
Fig. 18 Affresco con armi da Pompei. Museo Archeologico Nazionale di Napoli.
Monete
Non ci sono monete da Pompei ed Ercolano nell'esposizione pubblica del museo !!!
Graffiti
Le iscrizioni a Pompei, di quelle che è capitato di vedere, sono in cattive condizioni. Quelli disponibili per l'ispezione sono ricoperti di plastica trasparente. Soprattutto ci sono graffiti lasciati dai turisti. C'è persino "Vasya era qui", dall'inizio del XIX secolo.
Molto interessanti, a mio avviso, sono le osservazioni di Juan Andres sui graffiti e sulla scrittura latina, che gli sono sembrate molto simili alla scrittura del suo tempo:
L'autore si interroga involontariamente sull'età reale di Pompei. La presenza di iscrizioni etrusche gli appare particolarmente strana, che, secondo le teorie tradizionali, non avrebbe dovuto esserci affatto:
Figura: 19 Frammento di muro del lupanarium. Pompei. Museo Archeologico Nazionale di Napoli.
Figura: 20 Graffiti. Street of Plenty. Pompei.
Figura: 21 Graffiti. Street of Plenty. Pompei.
Figura: 22 Frammento di muro. Villa dei Misteri. Pompei.
Mattone
Questo non è un piedistallo, questo è un vero mattone standard che misura ca. 23x13x3 cm Esistono anche altre misure, speciali, ad esempio, per la realizzazione di colonne rotonde. Il mattone è di alta qualità, piuttosto omogenea nella struttura, praticamente non si delaminerà, il che indica che l'argilla è accuratamente miscelata e stagionata prima della cottura. La cottura stessa è stata eseguita ad alta temperatura di ca. 1000 C, il mattone suona ancora quando viene toccato. I mattoni pompeiani non erano fatti a mano, come la produzione di adobe in stampi di legno. Se guardi da vicino, puoi vedere strisce longitudinali sui bordi laterali, che di solito si formano durante il processo di fabbricazione dei mattoni con una pressa a nastro, se il telaio di formatura ha bave. L'utilizzo di una pressa a nastro di formatura è indicato anche dalla complessa forma d'onda delle tegole pompeiane.
Ci sono pochi mattoni a Pompei. Era utilizzato principalmente per disegnare angoli, archi e aperture. Le piste e le pareti principali erano fatte di macerie vulcaniche. Le pareti sono state intonacate con uno strato di intonaco piuttosto spesso, fino a 5 cm, e tinteggiate. All'interno, invece della carta da parati, furono dipinti degli affreschi. A Ercolano, l'arenaria segata o la roccia delle conchiglie erano usate più per costruire case che mattoni.
Tutta Napoli e Roma sono state costruite con mattoni assolutamente identici. Questo è molto evidente in tutti gli edifici del Rinascimento, dove l'intonaco è crollato. E la moderna Ercolano nel centro storico, se si stacca l'intonaco, fatta eccezione per la larghezza delle strade, niente sarà diverso da Ercolano. Anche le pietre (manto stradale) sulle strade sono identiche, tranne che quelle moderne sono leggermente lavorate meglio. Molti edifici a Pompei mostrano tali tracce di precedenti distruzioni, seguite da restauri, sia a seguito di ostilità e incendi, sia di eruzioni precedenti a quella fatale.
Figura: 23 mattone pompeiano. Pompei.
Figura: 24 mattone pompeiano. Muro con tracce di riparazione. Pompei.
2. Pompei
Impressioni generali
La città è su una collina. La maggior parte degli edifici erano a più piani. Almeno a due piani, ma forse molto più alto. Non ci sono resti del materiale da costruzione dei piani superiori sotto forma di crolli a Pompei. Da ciò possiamo concludere che tutto ciò che non era coperto di cenere è stato portato via e utilizzato dai residenti dell'area circostante come materiale da costruzione gratuito. Di conseguenza, l'anfiteatro ed entrambi i teatri oggi mancano delle panchine di pietra dello spettatore superiore. Al foro sono sopravvissute solo le colonne del primo piano e le travi del pavimento (non ci sono frammenti del secondo piano), lo stesso vale per quasi tutti gli edifici pompeiani. Se la città fosse intatta, tutti i detriti dei piani superiori crollati si troverebbero a livello zero, o leggermente più in alto. Non c'è niente di tutto questo. Gli archeologi hanno restaurato alcune delle strutture solo dal materiale che hanno trovato. Il resto mancava.
Ciò significa che Pompei non è scomparsa completamente dalla faccia della terra. I piani superiori degli edifici, i loro scheletri erano sempre visibili. Pertanto, la città morta abbandonata fu chiamata "Civita" - la città. A differenza di Pompei, Ercolano fu sepolta non tanto sotto uno strato di cenere, ma sotto un potente fango-lahar di fango di molti metri, che non lasciò alle generazioni future la possibilità di smaltire i detriti degli edifici. Grazie a questo, oggi è chiaro che la città aveva anche edifici a cinque piani !!!
Come si è scoperto, ad eccezione delle aree piccole e di una grande, dove c'è un edificio che, a prima vista, assomiglia a una chiesa e una strana struttura sferica con fili di ferro, come un pallone o un radar militare, e che probabilmente non sarà mai scavato. Pompei è quasi completamente scavata. Ma i visitatori non sono autorizzati ad entrarvi, e sulle mappe questi luoghi continuano ad essere designati come "macchie bianche". Oggi sono in corso scavi in due o tre luoghi, ma non ho notato molta attività in questa direzione.
Volevo scattare una foto di un murale di ananas nella casa di Efebo, ma su di essa ho visto un castello arrugginito. Uno dei dipendenti mi ha espresso la sua simpatia, ma ha alzato le mani, non ha la chiave e, purtroppo, non può aiutarmi con nulla. Mi ha solo consolato dicendo con orgoglio che Pompei ha un'intera collezione di affreschi di frutti esotici come arance e ananas, che si possono vedere al Museo Archeologico Nazionale di Napoli (che non è nemmeno vicino alla mostra aperta lì). La mia domanda su come il frutto sudamericano è arrivato a Pompei prima che Colombo lo portasse allo stupore più naturale!
Figura: 25 Porta del mare di Pompei.
Figura: 26 Anfiteatro. Pompei.
Figura: 27 strade di Pompei.
Ferro in "bronzo" Pompei
C'era il ferro a Pompei. Il bronzo era usato per gioielli (in uno stato non ossidato brillava come l'oro), articoli per la casa e piatti. Come oggi, le pentole e le padelle in rame sono ampiamente utilizzate nella gastronomia e i rubinetti in ottone negli impianti idraulici. Serrature, cardini delle porte, chiavistelli e chiavistelli erano in ferro. Loro, per qualche motivo, dai visitatori, non che si nascondano, ma non sporgono. Sono riuscito a fotografare qualcosa. Ad esempio, i cardini delle persiane della Villa dei Misteri, la strana decorazione (appendiabiti?) Sulle porte di Pompei, ei resti di una serratura a chiavistello sulla porta di marmo di una delle tombe. Ho già accennato ai chilometri di condutture dell'acqua al piombo.
Va notato che fino al Medioevo lo stagno non si distingueva dal piombo. Plinio il Vecchio distingue tra piombo e stagno, usando i nomi plumbum nigrum (piombo nero) e plumbum album (piombo bianco). A proposito, il nome plumbum testimonia l'uso principale del piombo nei tempi antichi - per l'intasamento dei vasi sanguigni. Anche nel XVI secolo. G. Agricola usa anche una terminologia simile: ha plumbum nigrum - piombo, plumbum candidum - stagno e plumbum cinereum - bismuto. Questo fatto può essere utilizzato con un certo grado di certezza per datare oggetti in bronzo in base alla loro composizione chimica (monete, valvole dell'acqua e “tromboni”). Non sai se viene utilizzato?
Figura: 28 Decorazioni per porte. Pompei.
Figura: 29 Persiane alle finestre della Villa dei Misteri. Pompei.
Figura: 30 Cerniera in metallo per persiane. Villa dei Misteri. Pompei.
Figura: 31 Porta della tomba in marmo con maniglia in ferro. Pompei.
Stratigrafia di Pompei
Nelle fotografie sopra, che ho scattato al confine estremo degli scavi della necropoli nella Necropoli direttamente al Piazzo Amfitheatro, situata al livello attuale, è chiaramente visibile che sopra lo strato superiore di cenere e piccoli ciottoli-lapilli che seppellirono Pompei, ci sono strati minori di eruzioni successive miste con strati di humus e subito dopo arriva uno strato moderno di humus spesso 30-40 cm Se siamo d'accordo con la versione della morte di Pompei per l'eruzione "pliniana" del 79 ° anno, allora dov'è lo strato dell'eruzione, non meno significativa secondo i contemporanei, nel 1631? Tutto questo non somiglia affatto a una stratigrafia vecchia di duemila anni. Per essere convinti di questo, non è necessario essere un archeologo professionista o un vulcanologo, basta guardare queste immagini o "guidare" con un sovrano a Pompei da soli.
Figura: 32 Stratigrafia. Pompei.
A proposito, qui il mattone sembra molto moderno, spesso 5 centimetri. Direttamente in conformità con GOST.
Figura: 33 Stratigrafia. Pompei.
3. Ercolano
Infatti, Ercolano (Ercolano) ha preso il nome solo nel 1969, rendendo omaggio alla versione degli storici che ritengono di aver scavato l'antica Ercolano qui, e, molto probabilmente, in connessione con il pellegrinaggio dei turisti, in modo che i turisti non dubitino di quale stazione dovrebbero andare. Prima di allora, si chiamava Resina (Retina). Il nuovo villaggio è stato costruito letteralmente sui muri del defunto, utilizzandoli come fondamenta a strisce già pronte, come si può vedere nelle fotografie. È anche visibile l'identità del materiale dei nuovi edifici con il materiale di quelli vecchi. Cioè, la nuova città, a quanto pare, veniva costruita sul vecchio sito quasi immediatamente dopo l'eruzione, e non dopo millenni.
Anche qui la stratigrafia è molto chiaramente visibile. Le ceneri coprirono la città al culmine della crescita umana. Poi ci fu il primo assalto piroclastico. In linea di principio, questi sono solo gas pesanti incandescenti. Non ho una foto, ma le porte sono sopravvissute, bruciate solo nella parte superiore. La parte inferiore era nascosta dalla cenere. Tutto questo è stato inondato da diversi flussi di fango vulcanico - lahara, come una torta napoleonica, che in seguito si è trasformata in una specie di cemento, preservando la città. Lo strato più grande, naturalmente, è quello più in basso vicino alla costa, da dove è stata scattata una delle foto con il Vesuvio sullo sfondo. Nella fig. 34, è visibile il terzo piano degli edifici. Le pareti laterali indicano la presenza di almeno un quarto piano. Il numero di piani può essere determinato approssimativamente dai fori nelle pareti per le travi del pavimento. Nella fig. 36 è molto chiaramente visibile,che le case moderne sono state costruite proprio sui muri delle case perdute e con gli stessi materiali. Questa casa è stata apparentemente risistemata in relazione agli scavi.
Figura: 34 Ercolano. Vista dall'alto.
Figura: 35 Ercolano. Stratigrafia.
Figura: 36 Ercolano. Costruzione moderna.
Figura: 37 Ercolano. Vista dal mare.
4. Epitaffio
Nessuno ha davvero la minima idea di questo epitaffio, nemmeno la gente del posto. La direzione del Museo di Pompei mi ha sorpreso quando ho mostrato loro una stampa da un sito web italiano. “È un monumento storico? È strano, ma non sappiamo niente di lui! " L'interesse per lui era così grande che mi è stata data una macchina con autista e siamo andati alla ricerca. Due ore dopo, dopo aver guidato quasi tutta Via Nazionale fino a Napoli e ritorno, fermandoci ogni minuto e chiedendo alla gente del posto, l'abbiamo ancora trovata! Non saprò descrivere lo stupore che si è impresso sul volto dell '"autista" (appunto, il vicedirettore del Museo di Pompei) quando l'ha letto. Rimase a lungo in silenzio, poi ammise di essere sempre tormentato da vaghi dubbi sulla versione ufficiale della morte completa e definitiva di Pompei nel I secolo d. C.
Figura: 38 Villa Faraone Mennella. Torre del Greco.
Figura: 39 Epitaffio ai caduti nell'eruzione del 1631. Torre del Greco.
Figura: 40 Targa commemorativa ai costruttori della strada nel 1562. Torre del Greco.
VIAM
A NEAPOLI AD RHEGIVM
PERPETVIS ANTEA LATROCINIIS
IMFAMEM
ET CONFLAGRATI VESVVII SAXIS
IMPEDITAM.
PVRGATO INSIDIIS LOCO
PLANITIE EXAEQVATA
LATAM RECTAMQ DVXIT
AERE PROVINCIALI
PERAFANVS RIBERA ALCALANO DVX
PROREX
ANNO DOMINI MDLXII
Accanto all'epitaffio si trova una tavoletta esplicativa dell'Associazione Culturale "Prometeo" della città di Torre del Greco, già Ercolano …
Figura: 41 Tavoletta dell'associazione culturale * Prometheus *. Torre del Greco.
5. Ingegnere condotte idriche Domenico Fontana
Nonostante i cartelli e le recinzioni proibitive, riuscii a percorrere quasi tutta la condotta idrica dalla Porta Sarno al Foro, cosa che provocò un evidente malcontento al personale, che, saputo ciò che mi interessa, iniziò a seguirmi incessantemente, fermando i miei tentativi di "infiltrarsi" nella riserva per territorio turistico. A loro comunque sono grato, perché è stato uno di loro che per primo mi ha mostrato alcuni pozzi di osservazione e ha detto che lungo la sua lunghezza il condotto dell'acqua si approfondisce ordinatamente sotto il manto stradale delle strade e sotto importanti strutture. A tutti i comuni mortali viene mostrata questa particolare sezione del condotto, che racconta la storia della scoperta di Pompei. Chi non ha visto il resto dei siti, con calma "mangia" una stecca appositamente per i turisti, dotata di ponti e grondaie. Si si! Inizialmente consideravo questa struttura come una stecca. Era necessario in qualche modo presentare visivamente, voce, che ha lasciato un segno impresso nella storia, informazioni su una condotta idrica realmente esistente e, fino a tempi recenti, regolarmente funzionante che riforniva gli stabilimenti di Torre Annunziata.
Dopotutto, quando stavano scavando, non hanno trovato un tubo gigante (2 metri di sezione trasversale) che perfora barbaramente i muri delle case con pozzi di osservazione non meno giganteschi, simili ai tubi di un piroscafo. E come ha potuto fare tanta bruttezza il famoso ingegnere pontificio, che tra l'altro ha abilmente eretto un obelisco sulla piazza antistante la Basilica di San Pietro in Vaticano e ha costruito un palazzo in piazza de la Reale a Napoli? Questo è l'unico tratto lungo tutta la lunghezza del condotto dove sporge dal livello zero !!!
Figura: 42 La condotta idrica dell'ingegner Fontana in Via di Nocera. Pompei.
Figura: 43 Targa commemorativa. Pompei.
Figura: 44 La condotta idrica dell'ingegner Fontana in Via di Nocera. Pompei.
Figura: 45 La condotta idrica dell'ingegner Fontana, attraversando la Via di Nocera. Pompei.
Dalla storia del condotto dell'acqua
Alla fine del XVI secolo, il primo a progettare di sfruttare l'energia del fiume Sarno per scopi industriali fu il più ricco (e sfortunato) conte di Sarno in Campania, Muzio Tuttavilla. Il problema era che il fiume Sarno, nel suo corso inferiore, serpeggiante, si stava appiattendo, il livello dell'acqua al suo interno era soggetto a fluttuazioni stagionali. Il letto del fiume era paludoso e fungeva da incubatrice per le zanzare della malaria.
Tuttavilla decise quindi di utilizzare direttamente le tre sorgenti più settentrionali, le principali, del fiume Sarno e di realizzare un canale artificiale che avrebbe dovuto portare liberamente le sue acque a Torre Annunziate.
La costruzione del condotto si rivelò un'impresa difficile e costosa, soprattutto quando gli operai si imbatterono nelle colate laviche preistoriche del Vesuvio, su cui sorgeva l'antica Pompei, dove, durante la costruzione di una galleria, incappò nelle rovine di una città più antica.
Ma l'imprenditore - il conte non si scoraggiava chiedendo che il famoso architetto pontificio Domenico Fontana risolvesse tutti i problemi che si presentavano e che la conduttura dell'acqua fosse pronta quando fu completata la costruzione di tre mulini a Torre Annunziata.
Gli eredi di Tuttavilla non furono in grado di condurre affari, i creditori chiesero alti interessi, che alla fine portarono alla confisca dei primi due mulini da parte del Ministero delle Finanze delle Finanze reali (utilizzati dal 1654 per la produzione di polvere da sparo dal luogotenente governatore spagnolo) e alla vendita di un terzo a privati.
Presupposti iniziali
1. La condotta idrica è stata realizzata non per l'approvvigionamento idrico di Pompei e nemmeno per l'approvvigionamento idrico potabile di Torre Annunziata, ma per evitare sbalzi stagionali del livello dell'acqua nel fiume Sarno, ancora non pieno d'acqua per il regolare funzionamento dei mulini. Pertanto, non aveva nulla a che fare con il sistema di approvvigionamento idrico della città stessa. Il condotto dell'acqua aveva, in un modo o nell'altro, un'importanza strategico-militare, quindi l'opinione della popolazione locale era appena presa in considerazione. Intendo il possibile disagio o blocco delle solite strade, ecc. E qui ammetto che Fontana, forse, non aveva altra via d'uscita, di fronte a un ostacolo insormontabile, come il basalto o la lava antica, come, in fondo, a rovinare una delle strade della città. Suppongo che la sua condotta d'acqua, alta quasi un metro dal manto stradale, non sia diventata un ostacolo insormontabile per gli aurighi pompeiani e per i loro cavalli,abituato a superare numerosi "attraversamenti pedonali" sotto forma di interstizi in mezzo alla strada. Si richiama l'attenzione sulle condutture fognarie poste con cura affinché l'acqua piovana non si accumuli in questo lontano dal miglior "miracolo" dell'ingegneria pensato dall'architetto della corte papale D. Fontana. Perché avrebbe dovuto farlo se la strada si trovava sotto uno strato di cenere di diversi metri?
2. Il condotto dell'acqua non potrebbe essere posizionato più in alto delle case pompeiane, se non altro per il fatto che Pompei si trova su una collina, e il dislivello tra le sorgenti del fiume Sarno e il livello del mare è relativamente piccolo. Fontana, come ingegnere, non inventerebbe un canale italiano "Volga-Don" con un complesso sistema per sollevare l'acqua di un paio di decine di metri in più, ma aggirerebbe la collina di Pompei, il che sarebbe molto più economico per il progetto. Tentò di farlo, ma fu impedito dalla cinta muraria e dall'ex fossato difensivo, che nel tempo perse la sua importanza strategica e viene utilizzato dagli abitanti come necropoli. Ecco perché ha dovuto tracciare un percorso attraverso la città.
3. Se il condotto idrico, da me esaminato, appartiene davvero alla "penna" dell'ingegner Fontan, allora i pozzi, almeno uno, avrebbero dovuto essere lasciati dagli archeologi "per l'edificazione" delle generazioni successive. Qualsiasi archeologo, non essendo sicuro del valore di ciò che ha scavato, prima di distruggere qualcosa, come una replica poco interessante, prima fotograferà, descriverà o abbozzerà qualcosa. A Pompei, questi stessi pozzi si trovano a una distanza di almeno 100 metri l'uno dall'altro. Almeno un "tubo del vapore" avrebbe dovuto essere lasciato? Non me ne sono andato. Perché non c'erano tubi. No, anche, e i loro resti. C'è solo un goffo mucchio di pietre in una delle strade, come un artefatto per i turisti.
4. Si può anche presumere che Fontana, avendo ripulito il condotto idrico esistente dei tempi di qualche "imperatore, quindici volte Cesare, Vespasiano (cioè una vespa simile a un insetto) di agosto e tutti …" Ma anche qui sorgono questioni di ventilazione e manutenzione, che Fontana doveva semplicemente risolvere, lavorando in una galleria di quasi due chilometri sotto la città sepolta. Ma non ci sono pozzi di ventilazione o tracce di essi a Pompei.
La pipa ad acqua dell'ingegner Domenico Fontana (in dettaglio)
Durante la costruzione di un acquedotto entro i confini della città, Fontana ha dovuto affrontare almeno tre problemi:
1. Pompei si trova nell'antico linguaggio della lava, attraverso il quale è impossibile sfondare senza perforazioni e esplosioni. Con un'altezza del condotto dell'acqua di 2 metri e uno spessore medio dello strato di terreno a Pompei, 3 metri, meno la profondità delle fondamenta dell'edificio, la sua posa diventa simile a un lavoro di gioielleria.
2. Fontana doveva osservare le pendenze necessarie affinché l'acqua scorresse per gravità, ma non ad alta velocità.
3. La condotta idrica doveva essere realizzata in una città residenziale, senza disturbarne la normale vita.
La sezione della condotta idrica di Pompei di circa 1.700 metri, che Fontana pose sotto la città, corrisponde alla topografia dell'area, ai suoi versanti naturali. Era un ingegnere davvero brillante. È riuscito a risolvere tutti questi tre problemi! Resta solo da invidiarlo.
Si consideri quindi il percorso della condotta idrica dell'ingegnere Domenico Fontana attraverso Pompei. Come punto di partenza avevo con me un disegno di duecento anni fa, che riflette il periodo degli scavi sul territorio di Pompei dal 1755 al 1812.
Figura: 46 Pianta di Pompei del XVIII secolo con percorso di condotte d'acqua.
Grazie a questo disegno ho potuto percorrere, dove possibile, quasi tutto il percorso della condotta dell'acqua, scattare foto nei luoghi chiave e provare a collegarmi alle immagini di Pompei dallo spazio (grazie a Google Earth!).
Figura: 47 Foto di Pompei dallo spazio con il percorso della condotta dell'acqua.
Consideriamo ora alcune aree in modo più dettagliato. La condotta idrica entra nel territorio della città nella zona della Porta Sarno, attraversa le vie Vicolo dell'Anfiteatro, Vicolo di Giulia Felice sotto la superficie della terra (approssimativamente dallo stesso punto è stata scattata una fotografia dell'anfiteatro. nei toni del materiale da costruzione, la profondità della sua effettiva presenza al momento dell'inizio degli scavi) e passa sotto forma di fosso aperto (P. 1) nel giardino del cortile Casa della Venere in Conchiglia dal lato della Palestra Grande, dove è gettato un ponte ad arco in pietra. Non so se in questo luogo ci fosse un condotto dell'acqua del tipo originariamente aperto, o se fosse stato "aperto" da archeologi antiquati ai loro tempi. Quindi si tuffa sotto il Vicolo della Venere e, quasi subito, appare come il primo pozzo (R.2) all'incrocio tra Via di Castrico e Vicolo di Octavius Quartio.
Figura: 48 Un'istantanea della parte interna di Pompei dallo spazio con un percorso di condotte d'acqua e pozzi.
Figura: 49 Veduta dell'anfiteatro vicino al punto R. 1.
Figura: 50 Vista del condotto dell'acqua nel punto P. 1.
Figura: 51 Pozzo condotto acqua al punto P.2.
Inoltre il condotto idrico attraversa “grossolanamente” Via di Nocera (P. 3), questo è l'unico punto per tutta la sua lunghezza dove è stato posato con violazione del manto stradale, passa sotto le vie Vicolo dei Fuggiaschi e Vicolo della Nave Europa, manifestato da pozzi (P. 4) e (P. 5 (Casa della Nave Europa)) nei cortili, senza toccare alcun edificio.
Figura: 52 Condotto dell'acqua al punto P. 3.
Figura: 53 Pozzo condotto acqua al punto R. 4.
Figura: 54 Pozzetto condotto acqua nel punto P. 5.
Senza "rovinare" la lussuosa Casa del Menandro e il manto stradale di Vicolo del Citarista, la condotta dell'acqua attraversa l'isolato successivo, correndo tra le pareti bianche posteriori degli edifici, come se lungo il corridoio (P. 6) e più in profondità a gradini sotto Via Stabia, in modo che, sotto il tempio di Asclepio (Tempio di Asclepio), compaiono nuovamente nei cortili del tempio di Iside (P. 7) e della Palestra Sannitica, prima di immergersi sotto Via del Tempio d'Iside (P. 8).
Figura: 55 Pozzo condotto acqua al punto R. 6.
Figura: 56 Pozzo condotto acqua al punto R. 7
Figura: 57 Sollevamento della strada sopra il condotto dell'acqua al punto P. 8.
Costeggiando l'Edificio di Eumachia, il condotto dell'acqua passa sotto il foro vicino al Tempio di Giove e si dirige verso ovest sotto le mura della città, lasciando Pompei.
Risultati preliminari
Sulla base della ricognizione da me condotta a terra, si può notare quanto segue:
1. Il tracciato del condotto idrico indagato coincide completamente con il tracciato del condotto segnalato dall'ingegner Domenico Fontana sulla mappa degli scavi di Pompei tra la fine del Settecento e l'inizio dell'Ottocento.
2. Il materiale da costruzione di cui è costituito il condotto idrico è del tutto identico al materiale da costruzione della città stessa, in particolare è stato utilizzato mattone cotto di dimensioni standard (vedi Fig. 58).
Figura: 58 Volta in mattoni della conduttura dell'acqua al punto R. 6.
Per quanto sono riuscito a "filtrare" attraverso le grate … i muri sono di pietra, le volte sono di mattoni. Tutto dall'interno è completamente intonacato. L'intonaco dura ancora, a meno che, ovviamente, il tubo dell'acqua non sia stato completamente riparato ai nostri tempi.
Ecco un'altra istantanea di (P. 6), qui si vede che la condotta dell'acqua è stata approfondita un paio di metri, prima di passare sotto Via Stabiana. La differenza di elevazione è qui da sinistra a destra. D'accordo sul fatto che se Fontana stesse costruendo un condotto idrico in una città morta, non avrebbe dovuto farlo.
Figura: 59 Vista interna del pozzo condotto acqua al punto P. 6.
3. La profondità del condotto è insignificante rispetto al livello zero di Pompei, ma, ad eccezione di un tratto (vedi sopra), il condotto passa ovunque sotto strade, muri di case, piegandosi ordinatamente attorno a edifici religiosi più o meno significativi.
4. I pozzetti d'ispezione sono di altissima qualità, nei luoghi pubblici sono ben delimitati, apparentemente nuovi, in muratura posati "a calcio", chiusi con grate metalliche e sono a filo del manto stradale o del terreno. Nella dovora le pareti dei pozzi sono semplicemente in pietra e si elevano dal livello del suolo fino a un'altezza di mezzo metro.
5. La progettazione e l'aspetto della condotta dell'acqua non lascia dubbi sul fatto che la condotta dell'acqua non è stata costruita con il metodo della miniera di guida orizzontale, ma con il metodo della trincea, con scavo, posa di muri e volte "a cuneo" all'aria aperta.
Il pozzo del tempio di Iside
Su una cartolina della fine del XIX secolo con il Tempio di Iside, sono riuscito a vedere il pozzo del condotto dell'acqua. È sullo sfondo, dietro le colonne. Confronta con la mia istantanea attuale (Punto P.7). Si scopre che i "restauratori" lo hanno esagerato, abbassandolo al livello del suolo e rivelandolo con mattoni antichi. Ciò significa che nei luoghi pubblici i pozzi erano anche più alti che nei cortili, ma non sembravano ancora i "tubi del Titanic". Queste pipe sono assenti e nel disegno di Pietro Fabris ca. 1770, da lui realizzato durante gli scavi del tempio.
Figura: 60 Foto del Tempio di Iside, XIX secolo.
Figura: 61 Tempio di Iside. Pietro Fabris, ca. 1770 g.
Ecco un'altra prima immagine del Tempio di Iside con il pozzo di Fontana. Incisione di Francesco Piranesi, XVIII secolo, Tempio di Iside dopo lo scavo. Si vede chiaramente che il pozzo in origine aveva smussi laterali, apparentemente chiusi da sportelli, tipici dei pozzi di città e villaggio. Si può vedere come le persone guardano al pozzo con curiosità. Molto probabilmente, questi stessi smussi hanno contribuito indirettamente a una diminuzione del carico di emissioni vulcaniche sulla copertura del pozzo e il condotto dell'acqua ha mantenuto la sua operabilità dopo l'eruzione.
Figura: 62 Incisione di Francesco Piranesi, XVIII secolo
A ingrandimenti maggiori si nota che il pozzo è munito della lettera "F", che Piranesi dà in una nota a piè di pagina la seguente spiegazione: "Un pozzo con due finestre coperte da coperture mobili, dove venivano gettate le ceneri delle vittime".
Figura: 63 Incisione di Francesco Piranesi. Frammento ingrandito.
Penso che valga la pena prestare particolare attenzione a questo fatto. Presumo che le coperture del pozzo fossero fatte di legno. Bronzo, piombo, cemento, titanio, ecc. - più che dubbioso. Il materiale era maneggevole, economico e i coperchi erano funzionalmente in grado di "scorrere" o semplicemente sollevarsi. Per quanto tempo si può conservare la legna in ambienti aggressivi e in condizioni umide? Da uno e mezzo a duemila anni? Difficile da credere. Se consideriamo che a Ercolano (resina), tutto ciò che non si è bruciato è marcito e le coperture del pozzo sono state esposte all'umidità non solo dall'alto, ma anche dal basso, dall'evaporazione dell'acqua, quindi l'unica spiegazione per il fatto che siano state scavate intatte nel XVIII secolo è che non sono durati a lungo sottoterra. Diciamo che cento anni prima che un albero sopravviva in condizioni avverse è più plausibile del 1700, non è vero?
Il fatto che durante gli scavi del tempio di Iside gli operai si siano imbattuti nelle coperture del pozzo, è annotato anche nel diario di scavo.
“Continuando gli scavi nel tempio di Iside, in quel luogo già scavato, dopo aver asportato i lapilli, è stata scoperta una struttura che potrebbe essere scambiata per la parte fuori terra (corona) del pozzo, se non si fosse incontrata coperta da un coperchio, in fondo al quale si sarebbero trovati frutti bruciati … Essendo vicino alla superficie, questo fondo non poteva essere antico, ma il canale che attraversa questo luogo, fornendo acqua alla polveriera, trasporta così tanta acqua che è impossibile scavare più a fondo . - Alcubierre, R., et al., Pompeianarum Antiquitatum Historia 1:
Piranesi e Alcubierre confermano quindi inconsapevolmente la mia ipotesi che in un primo momento il pozzo sia stato scambiato per parte integrante del complesso del tempio di Iside. Il pozzo del condotto idrico della Fontana sul territorio del complesso del tempio di Iside è stato il primo dei pozzi scavati, quindi ai tempi dei Piranesi non si era ancora indovinato quale minaccia rappresentassero questi pozzi per la versione ufficiale della morte di Pompei in tempi immemorabili.
Prima dell'inizio degli scavi, nelle prime mappe topografiche di Pompei non era segnato un solo pozzo di pozzo, perché tutti i pozzi della città furono scoperti solo durante il processo di scavo. Se Fontana posasse una condotta d'acqua sotto una falda di più metri, i pozzi sarebbero lunghi molti metri. Sarebbero segnati su mappe topografiche. Il pozzo al Tempio di Iside è un tipico esempio di quella che era la situazione con i pozzi all'inizio degli scavi. Nel XVIII secolo, questi sono normali pozzi cittadini con coperchi inclinati in entrambe le direzioni, nel XIX sono già con una parte superiore tagliata, nel XX, sui sentieri dei pellegrini-turisti, non c'è affatto una parte aerea. In luoghi inaccessibili ai turisti, i resti delle loro parti fuori terra sono ancora conservati.
Nella fotografia del 1851, il pozzo è in primo piano, ancora nella sua forma originale. La verità è già senza coperture.
Figura: 64 Smith, John Shaw * Cella del Tempio di Iside. Pompei. Sett. 1851 * - CASA CORTESIA DI GEORGE EASTMAN.
Di questo pozzo scrisse Ernest Breton, identificandolo con il pozzo "fontana" molto più tardi, solo nel 1870, quando si era già capito che il pozzo, molto probabilmente, non era sacrificale. L'hanno capito così tanto che ai nostri giorni hanno lentamente "ripristinato" tutti i pozzi scoperti "a zero".
Figura: 65 Primo piano del pozzo al Tempio di Iside.
Il fatto che gli archeologi nel loro diario, descrivendo lo scavo del pozzo, che hanno scoperto dopo aver urtato il suo coperchio, lo leghino al complesso del tempio come un "dissipatore" di resti sacrificali è del tutto naturale. Naturalmente, il fango nero sul fondo è percepito come tale. Non potevano realmente indagare, non era "l'acqua che trasudava" che interferiva, ma il flusso dell'acqua. Ammetto persino che sia stato così, e che i sacerdoti del tempio, risparmiando sulle tasse comunali per lo smaltimento dei rifiuti, non hanno esitato a versare la cenere spazzata dal vicino altare nel pozzo di nuova costruzione del condotto idrico (grazie agli dei e all'ingegnere!), Fuori dalla vista. L'acqua laverà via tutte le tracce e gli dei sono innocenti. Ammetto pienamente che gli archeologi hanno trovato lì frutta bruciata con una durata di conservazione scaduta, alcuni dei quali sono stati consegnati al museo, e il resto è stato mangiato sul posto, come il cranio di un pollo.i resti di un vaso di vetro e diverse medaglie di bronzo (tutti questi oggetti sono elencati nel registro di scavo), che possono essere visti anche da qualcuno sacrificato, ma ciò non esclude di per sé la possibilità che questi oggetti cadano fuori dal pozzo sacrificale (non ne ho sentito parlare non in qualsiasi altro tempio "antico"), ma nel pozzo di osservazione (tecnico) del condotto dell'acqua. Non sai mai chi getta qualcosa nei pozzi?
Si può presumere, ovviamente, che i pozzi siano stati realizzati dagli archeologi soprattutto per i turisti ai nostri tempi, ed esattamente nei punti chiave (cambio di direzione, dislivello). Ma io sono propenso a un'opzione più ragionevole, vale a dire che i pozzi sono parte integrante del condotto dell'acqua e svolgono funzioni tecnologiche (svolte): ventilazione, pulizia. Allo stesso modo dei pozzi di accesso ai servizi sotterranei urbani a noi moderni. Inoltre, è difficile immaginare che Fontana, come un verme, abbia scavato una collina pompeiana con una pala e un piccone per una lunghezza di circa due chilometri senza ventilazione forzata in terreno vulcanico, e anche non in linea retta e con sorprendente osservanza dei pendii. Dove prima di lui ci sono moderni periti minerari.
Si scopre che anche gli animatori di ancientworlds.net, ovvero i re-animatori che creano Pompei virtuale, si sono accorti di questo pozzo, raffigurandolo, per caso o no, ma nella sua forma originale!
Figura: 65 Complesso del Tempio di Iside. Ricostruzione.
Quali sono gli obiettivi perseguiti quando a Pompei deliberatamente modificano e addirittura distruggono i monumenti dell'antichità?
6. Oplontis
Una mosca nell'unguento in un barile di miele?
Ecco cosa sono riuscito a trovare nelle descrizioni dei moderni scavi di Oplontis:
Si può presumere che, ad Oplontis (Torre Annunziata), il condotto idrico Fontana passi SOPRA i ruderi della villa …
Ma non bisogna affrettarsi a trarre conclusioni. Nell'epitaffio non si parla di Oplonti, così come dell'Annunziata. Il primo pensiero - Oplontis è morto NON INSIEME a Pompei, ma a causa di una precedente catastrofe e, a differenza di Pompei, non è stato restaurato. Su molte mura di Pompei sono evidenti le tracce di questa precedente catastrofe, non un terremoto, ma un'eruzione dal caratteristico "carbonizzato", vedi fig. 24.
In ogni caso la situazione con la condotta idrica di Oplontis non spiega il passaggio della condotta idrica a Pompei sotto edifici e strutture.
Bene, scopriamolo ulteriormente. Una mosca nell'unguento aggiunge solo piccante al miele.
Tutti i miei dubbi, che avevo in precedenza riguardo al presunto passaggio del condotto idrico di Oplontis, sono svaniti quando sono arrivato ai suoi scavi. Il condotto dell'acqua davanti all'ingresso della fabbrica non passa SOPRA Oplontis. Purtroppo, a causa del verde che imperversa lì, non sono riuscito a fare fotografie espressive, confermative. Prima che il condotto dell'acqua passi sotto la strada che separa Oplontis e la fabbrica di munizioni (incredibile, questa fabbrica pirotecnica del XVII secolo, dopo essere stata portata via per debiti al conte Sarno Muzio Tuttavilla, è ancora in funzione!) si approfondisce di 5 metri dal livello attuale e, secondo le mie stime, passa sotto lo stesso Oplontis. Le profondità possono essere riconosciute approssimativamente in una delle fotografie nel punto (Op. 1). A questo punto la condotta idrica è dotata di una torre di osservazione e tecnologica. Infatti, ulteriori scavi di Oplontis non sono ostacolati dal condotto dell'acqua stesso, sufficientemente profondo, ma dalle sue murature maggiorate, per cui sembra una specie di forra. Queste mura sono abbastanza spiegabili dai lavori di restauro, dopo l'eruzione del 1631, che durò quasi 25 anni. A seguito di questi lavori è stato scavato il condotto idrico e sono state aumentate le sue pareti per evitare lo sgretolamento del terreno.
Figura: 66 La condotta idrica dell'ingegner Fontana davanti al suo ingresso allo stabilimento.
Figura: 67 Scavo di Oplontis (condotto idrico a destra sullo sfondo).
Figura: 68 Percorso del condotto idrico nel suo tratto finale attraverso Oplontis.
Sullo sfondo dell'immagine del punto Op. 2 non è una recinzione, ma i muri costruiti della condotta che ostacolano ulteriori scavi. In un'altra immagine, il condotto dell'acqua è indovinato dal verde. Sulla destra c'è la stessa fabbrica che è ancora in funzione.
Figura: 69 Percorso del condotto idrico nel suo tratto finale attraverso Oplontis. Punto Op. 2.
Figura: 70 Percorso del condotto dell'acqua nella sua sezione finale. Sullo sfondo la Fabbrica del Conte Sarno.
Figura: 71 Foto al punto op. 3 verso Oplontis.
Figura: 72 Un'istantanea del condotto dell'acqua nel punto Or. 3.
Il condotto dell'acqua è molto disseminato e ricoperto di erba. Quasi per tutta la sua lunghezza da Pompei, va in una forma aperta, ma parzialmente incassata rispetto alla superficie attuale. È difficile dire se questo fosse il suo aspetto originario o se il condotto idrico sia stato privato della sua volta a seguito di lavori di restauro nel XVII secolo.
7. E ancora Pompei
Figura: 73 Un'istantanea dell'area Sea Gate dallo spazio.
All'uscita da Pompei l'acquedotto si apre con un pozzo a forma di "L", oggi aperto in alto, con gradini e ingresso laterale. Tutto questo è naturalmente ricoperto di sbarre. Questo pozzo è situato nell'area riservata ai turisti (punto n. 1). Qui ho avuto dei seri problemi con il personale. E se non fosse stato per il mio autista Franco, nessuno avrebbe visto queste foto, e io avrei perso la mia CASIO …
Al punto N. 2 sono visibili le tracce esterne del condotto in uscita da Pompei. Chiedo scusa per le foto sfocate scattate in movimento letteralmente "dall'ascella" …
Figura: 72a Foto del condotto al punto N. 1.
A proposito, per chi è interessato al cristianesimo embrionale a Pompei, cinquecento metri a nord delle mura della fortezza, c'è un'antica chiesa di uno stile architettonico molto interessante, direi addirittura bizantino-arabo, senza croci, oggi molto bruciata e abbandonata. La sua fondazione non è superiore al livello pompeiano. Non si trova in nessuna delle guide e degli inventari delle chiese locali a mia disposizione.
Figura: 73a Istantanea dell'area del corso d'acqua al punto N. 1.
E, infine, un'altra prova fondamentale che la condotta idrica dell'ingegner Fontana fu costruita "durante la vita" di Pompeo. Sì, un altro bene, ma che! In Vicolo del Citarista (K. 1) corsia sul marciapiede, modestamente addossato al muro di Villa Menandro, per non intralciare il movimento, è presente un pozzo condotto acqua con PORTA LATERALE!
Figura: 74 Percorso della condotta idrica nell'area di Villa Menander.
Figura: 75 Un pozzo del condotto dell'acqua con una porta laterale nel punto K.1.
Si precisa che i pozzetti della condotta idrica, destinati alla sua manutenzione, sono dotati di gradini a sbalzo in pietra inclinati diagonalmente dal piano al fondo (vedi es. Fig. 51)! Ciò significa che sono scesi nei pozzi come in un normale seminterrato. Se i pozzi fossero miei e fino a una profondità di 8 metri, allora non sarebbe venuto in mente a nessuno di fare tali gradini, avrebbero posato staffe metalliche o sarebbero costate una scala di corda.
Cosa sappiamo della costruzione di gallerie in terreno sciolto tra la fine del XVI e l'inizio del XVII secolo? Ma erano cenere vulcanica sciolta e lapilli che sarebbero diventati un ostacolo insormontabile per Fontane se avesse preso a pugni una deriva orizzontale sotto Pompei. Sarebbe praticamente impossibile riparare la volta e persino riuscire a tracciare un arco continuo della volta dai mattoni in tali condizioni. Fontana era un geometra? Ancora oggi si sbagliano di decine di metri, soprattutto con le pendenze delle lavorazioni minerarie e con gli archi. Conclusione, Fontana stava costruendo una conduttura dell'acqua in modo aperto. E in tal caso, avrebbe inevitabilmente portato alla luce la città. Anche la sua pulizia in fase di costruzione è del tutto inspiegabile: non ha rotto un solo muro, non ha inciampato in nessun edificio, approfondito prima di attraversare strade (tranne una), realizzato pozzi di osservazione a livello zero, alcuni dei quali con ingresso laterale. Non ci sono tali coincidenze. Si può solo crederci, ma spiegare …
Conclusione
Tutto quanto sopra ci permette di affermare con sicurezza che questa condotta idrica è stata realizzata (1594-1600) in una città “viva”, soggetta a tutte le moderne regole di posa delle comunicazioni urbane. Di conseguenza, la città di Pompei, oggi scavata, è la città che perì durante l'eruzione del Vesuvio nel 1631, il che è indirettamente confermato dall'epitaffio di quel tempo a Torre del Greco, dove Pompei è citata insieme ad Ercolano, Ottaviano, Resina e Portici nell'elenco delle vittime di questa eruzione.
A. Churilov
