Tutti sanno che il Vesuvio eruttò il 24 agosto del 79 d. C., e come conseguenza di questa eruzione furono riempite le antiche città di Ercolano e Pompei. Ma come è nata questa datazione? Chi, come e quando ha deciso che Pompei perì a causa dell'eruzione del Vesuvio nel I secolo d. C.? Tutta la letteratura ufficiale, i libri di testo, le guide di viaggio, l'intero Internet sono pieni di quasi parola per parola, una fiaba sulle lettere di Plinio il Giovane a Tacito, dove descrive l'eruzione del Vesuvio, che avrebbe portato alla morte di Pompei. Perché una favola? Perché senza nemmeno porsi domande sulla realtà di Plinio e Tacito come personaggi storici e discrepanze nelle date e nei testi di traduzioni di anni diversi, basta fare attenzione almeno al fatto che Plinio il Giovane non menziona Pompei ed Ercolano nelle sue lettere, né come città della costa né, inoltre,morì insieme a suo zio, Plinio il Vecchio, a causa dello stesso disastro.
Va notato che in tutte le prime edizioni a stampa non esiste il concetto di "in quale anno" si sia verificata l'eruzione, e solo successivamente, quando gli anni di vita dei personaggi citati da Plinio sono coordinati con la cronologia del Mondo Antico, adottata secondo altri autori antichi, compare un anno. La descrizione della morte di zio Plinio il Giovane nelle sue lettere a Tacito è più simile a un estratto da un'opera di finzione, che non citerò qui, si sa. Dirò solo che dopo l'eruzione del "79 ° anno" varie sorgenti danno fino a undici eruzioni nel periodo tra il 202 ° e il 1140 ° anno. Ma per i prossimi 500 anni, fino all'eruzione del dicembre del 1631, non ci sono informazioni più o meno attendibili sulle eruzioni del Vesuvio. Sembra un attivo, con invidiabile regolarità, il vulcano si è improvvisamente calmato, accumulando forze, per ben 500 anni!A partire dal 1631, il Vesuvio non smette più di infastidire gli abitanti della Campania con la sua attività fino all'ultima eruzione del 1944. Potrebbe essere che Pompei sia perita a causa di questa eruzione del dicembre del 1631? Esistono prove documentali di questo cataclisma naturale relativamente tardo? Ci sono ulteriori parallelismi con la descrizione di Plinio il Giovane di cui sopra? Si scopre che ci sono tali prove, e ce ne sono parecchie. Nel libro Alcubierre, R., et al., Pompeianarum Antiquitatum, pubblicato a Napoli nel 1860, vengono forniti diari di scavi per il periodo dal 1748 al 1808. Tra l'altro, descrive il manufatto sotto l'inv. 16, scoperto il 16 agosto 1763 sotto forma di statua con un'iscrizione attribuita a Svedy Clemens, che menziona Pompei ed è presumibilmente conservata al Museo di Napoli.
Quindi, in effetti, questa statua non c'è e nessuno ne sa niente. Né è nel catalogo del museo delle "iscrizioni antiche". Inoltre, secondo questo libro, l'iscrizione era sul piedistallo di una statua di travertino, e oggi a Pompei una pietra ordinaria con lo stesso testo si trova in mezzo alla strada su una collina! Come può essere questo? E così. Era necessario che i milioni di turisti che visitano Pompei ogni anno confermassero almeno in qualche modo "documentalmente" che la città a cui aspirano da tutto il mondo è davvero la stessa Pompei. O forse quella inizialmente, quando Pompei fu scavata nel XVIII secolo secolo e ha posto la domanda: cosa abbiamo scavato? - c'è stato un malinteso, intenzionale o meno, ma un USO IMPROPRIO, ERRORE, e da allora, purtroppo, tutti i lavori scientifici, le dissertazioni,le opere storiche e quasi storiche si basano esclusivamente su questo malinteso? La storia degli scavi di Pompei ed Ercolano è un argomento ampio e separato che richiede un'attenzione particolare e dettagliata. Pertanto, qui lo toccherò solo leggermente, senza entrare nei dettagli e senza sottoporre ad analisi critica le fonti primarie. Mi soffermerò solo sulla chiave, scomoda per alcuni ricercatori, momenti che vengono messi a tacere in ogni modo possibile o, al contrario, vengono blanditi dagli aderenti alla versione classica della morte di Pompei il 24 agosto 79 d. C.che vengono zittiti in ogni modo possibile, o, al contrario, vengono blanditi dagli aderenti alla versione classica della morte di Pompei il 24 agosto 79 d. C.che vengono zittiti in ogni modo possibile, o, al contrario, vengono blanditi dagli aderenti alla versione classica della morte di Pompei il 24 agosto 79 d. C.
Nell'enciclopedia di Brockhaus ed Efron, il famoso architetto-ingegnere pontificio Domenico Fontana è citato come il primo involontario scopritore di Pompeo, famoso tra l'altro per il completamento della costruzione della Basilica di San Pietro in Vaticano, il trasferimento e l'installazione dell'obelisco egizio sulla sua piazza principale e la costruzione del Palazzo Reale “Nel Medioevo, anche il luogo stesso in cui si trovava Pompei fu dimenticato e per mille anni e mezzo rimase nascosto a chiunque sotto la cenere e successivamente gli strati di terreno che la ricoprivano. Nel 1592 l'architetto D. Fontana, mentre realizzava il preesistente canale interrato per la mandata dell'acqua dal fiume Sarno a Torre Annunziato, si imbatté nelle rovine pompeiane, ma non fu prestata loro attenzione ". La condotta idrica fu commissionata, alla fine del 1500, dal conte Sarno, all'architetto Domenico Fontana,per l'approvvigionamento idrico di Torre Annunziato. Dai primi del '900 fu utilizzato dai contadini come irrigazione, per l'irrigazione dei campi e funzionò fino agli anni '60, quando cessò l'uso del canale e cadde in rovina. Da queste parole si può concludere che l'ingegner Fontana, era impegnato nella produzione mineraria scavando gallerie a una certa profondità e, nel corso di questi lavori, si sono imbattuti nei tetti e nei muri delle case, sepolte sotto uno strato di cenere di molti metri, la città. Sembra che qui non ci sia nulla di sorprendente, se non si pone la domanda, ma come è riuscito, puramente tecnicamente, a percorrere quasi due chilometri in un terreno vulcanico, per nulla profumato, emettendo metano e anidride carbonica, senza ventilazione forzata del lavoro della miniera? Sul sito italiano Antikitera.net il 26 febbraio 2004 è stata pubblicata una nota interessante,riferendosi a sua volta alla pubblicazione del sito Culturalweb.it del 23 gennaio dello stesso anno, in cui si parla del canale dell'ingegner Fontana, in particolare di quanto segue: “Quando il canale fu scavato attraversò (che nessuno sospettava) Pompei da est partendo da Porta Sarno e proseguendo per la via delle Tombe, nella parte occidentale della città. Nel suo percorso attraverso la città vecchia, ha toccato il tempio di Iside, il tempio di Eumachia, passato sotto il foro e il tempio di Apollo. Lungo il canale erano presenti numerosi pozzi e postazioni di osservazione che, oltre a fornire luce e aria, consentivano di pulire periodicamente il canale ". Si scopre che Domenico Fontana, alla guida di una galleria sotterranea, lunga 1764 metri, attraverso la collina di Pompei nel 1592, riuscì ad andare così lontano non solo nel sottosuolo, ma anche sotto le fondamenta di edifici e le mura della fortezza,apparentemente costruito nel I secolo d. C., che durante il suo percorso non ha toccato o danneggiato nessuno di loro! Particolarmente interessanti dovrebbero essere i "numerosi pozzi", che, dato lo spessore multi-metro delle rocce vulcaniche che seppellivano Pompei come le canne del "Titanic", dovrebbero adornare oggi il paesaggio pompeiano. Ma ce ne sono disponibili lì?
Sulla strada da Napoli a sud verso la Torah dell'Annunziata, a 15 chilometri da Napoli, è possibile vedere un monumento - un epitaffio sulla facciata della villa del faraone Mennela a coloro che morirono nell'eruzione del Vesuvio nel 1631 - due lastre di pietra con testo in latino. Su una di esse, insieme a RESINA e PORTICI, sono citate nella lista delle città morte le città di POMPEIA ed ERCOLANO !!!
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Anche una normale guida turistica nota una netta discrepanza tra i manufatti pompeiani e il I secolo d. C., ma, in modo puramente intuitivo, la confronta con il Medioevo, dove questi manufatti si adattano molto bene. L'altissimo livello di belle arti a Pompei (affreschi, mosaici, statue) è sorprendente, correlato all'alto livello delle conquiste scientifiche del Rinascimento. Durante gli scavi è stata rinvenuta una meridiana, suddivisa in "ore uniformi". Cioè, un dispositivo, la cui creazione era un compito difficile anche nel tardo Medioevo. I famosi mosaici della Pompei "antica" sono sorprendentemente simili per composizione, colore, stile agli affreschi di Raffaello, Giulio Romano, cioè agli affreschi del Rinascimento. Tutto ciò testimonia l'altissimo livello di sviluppo della città e dei suoi abitanti.
Arte
Particolarmente sorprendente è la sorprendente somiglianza, anche nei dettagli, delle composizioni dell'affresco pompeiano "Tre Grazie" e del molto più tardo Raffaello. La stessa trama si vede nel dipinto di Francesco del Cossa "Il Trionfo di Venere" 1476-1484, di Peter Paul Rubens "Le Tre Grazie", 1640 circa e in una composizione scultorea di Cirene, autore ignoto, datata 3- li secolo aC … personalmente sono sorpreso e domande a cui nessuno può davvero rispondere, finora, non è in grado. Ammetto che c'era una sorta di canone tra gli artisti, come ritrarre la grazia, ma non nei dettagli? È stato prescritto dal Papa? Questo è un ovvio plagio! O Raffaello ha disegnato un murale a Pompei, avendo precedentemente lavorato con una pala, o Raffaello aveva una macchina del tempo!
"L'uso degli stessi dettagli da parte di pittori romani e rinascimentali, schemi di colori generali, paralleli di trama, piani compositivi generali, la presenza negli affreschi pompeiani di cose che apparvero solo nel XV-XVII secolo, la presenza nei dipinti pompeiani di generi pittorici che si formarono solo nel Rinascimento, così come la presenza di motivi cristiani su affreschi e mosaici indica che sia gli affreschi pompeiani che le opere di artisti rinascimentali sono la creazione delle mani di persone vissute nello stesso tempo, cioè Gli affreschi pompeiani, come le grandi opere di artisti rinascimentali, furono dipinti nel XV e all'inizio del XVII secolo ".
Monumenti scritti
Durante gli scavi di Pompei ed Ercolano, gli archeologi non si aspettavano di trovare monumenti scritti realizzati su materiali morbidi: papiro, lino o pergamena. Dopotutto, durante l'eruzione del vulcano, tutto ciò che poteva bruciare è stato distrutto. Ma accadde un miracolo: a Pompei, nella villa di Lucius Cecilius Yukunda, fu ritrovata una cassa intatta, e in essa c'erano circa un centinaio di libri scritti. Ne sono già state lette centoventisette. Gli altri sono così strettamente incollati l'uno all'altro che è impossibile separarli.
Almeno per ora. Sfortunatamente, quelli che hanno avuto la fortuna di leggere si sono rivelati documenti contabili. E ad Ercolano, nel XVIII secolo, fu trovata un'intera biblioteca: milleottocento papiri greci! Principalmente le opere di Filodemo. La maggior parte di loro è stata ritrovata nel sito della cosiddetta Villa dei Papiri. Finora è stata letta solo una piccola parte. Per quanto ne sappiamo, questo ritrovamento è stato generalmente il primo ritrovamento di papiri. Dopo di ciò, iniziarono a essere trovati papiri in Egitto e in tutto il Mediterraneo a frotte. Si richiama l'attenzione sul fatto che il papiro, in quanto pianta selvatica in Egitto, non è stato trovato, anche Napoleone ai suoi tempi lo cercava senza successo, ma il papiro si sente bene in Sicilia, non lontano dall'antica Siracusa. Fino al XX secolo esisteva una cooperativa per la produzione di carta papiro per soddisfare le esigenze dei turisti in souvenir "antichi".
Strumenti
Gli strumenti pompeiani sono praticamente indistinguibili per forma e tecnica da quelli moderni, forse realizzati in bronzo. Angolo con un perfetto angolo retto, compassi, pinze, strumenti odontoiatrici, bisturi … Notare il filo dello strumento ginecologico (Speculum uteris).
Senza tornio? Per quanto ne so, le viti con i dadi quadrati sono apparse verso la fine del Rinascimento e sono state realizzate solo a mano, con lime o lime. Il primo progetto di una macchina per la produzione di viti fu proposto nel 1569 da Besson (Francia). Ma l'orologiaio Hindley (Inghilterra) applicò l'idea di Besson in pratica solo nel 1741.
Il processo di creazione di uno strumento a fiato a pareti sottili, la sua campana, le ali, i tubi piegati sono impossibili non solo senza un livello appropriato di sviluppo tecnologico, ma anche senza un certo strumento e una macchina base. Jaroslav Kesler, nel suo articolo "Orchestra of Civilization", afferma che la formazione della tecnologia per la fabbricazione di strumenti musicali, che ha predeterminato l'emergere della moderna cultura musicale, tradizionalmente risalente al XVII secolo. e poco che è cambiato da allora è iniziato non prima del XVI secolo.
Impianto idraulico
Quasi esattamente lo stesso oggi può essere acquistato in qualsiasi negozio di idraulica. Tali gru e valvole più grandi possono essere trovate all'aria aperta a Pompei. Le gru, se si crede alla descrizione, sono una struttura a tenuta di tre parti: un corpo, una boccola con foro passante e una valvola cilindrica di intercettazione ad essa collegata.
È difficile immaginare che ciò possa essere fatto utilizzando strumenti primitivi, "sul ginocchio". Le gru pompeiane non erano regolamentate e servivano da saracinesche. I tubi di alimentazione e principali erano in piombo. A proposito, in Inghilterra ci sono ancora molte vecchie case, chi non lo sa, anche i tubi sono fatti di piombo. In generale, il sistema di approvvigionamento idrico di Pompei oggi è ammirato per la sua raffinatezza ingegneristica.
Ora sul vetro
A parte la bottiglia, i flaconi di profumo, i vetri colorati di varie tonalità, nelle vetrine del museo sono presenti parecchi oggetti a pareti sottili assolutamente trasparenti, gli stessi vasi di vetro sono raffigurati negli affreschi. Rispetto a quelli pompeiani, gli altri prodotti in vetro sopravvissuti fino ai giorni nostri e datati al primo millennio non differiscono molto per trasparenza. Tutto ciò è tanto più sorprendente se si considera che il primo vetro trasparente fu ricevuto alla metà del XV secolo a Venezia, nell'isola chiusa dei soffiatori di Murano, Angelo Barovir, "vietata ai viaggi". Per molto tempo, il segreto della sua produzione è stato tenuto a Venezia dai concorrenti come la pupilla di un occhio. Ad Ercolano, sono state trovate lastre di vetro di dimensioni standardizzate 45x44 cm e 80x80 cm.
Come immagini la produzione di mattoni nel I secolo?
Non si tratta di un plinto, si tratta di un vero e proprio mattone standard con dimensioni di cm 23x13x3 circa Esistono anche altre misure, speciali, ad esempio, per realizzare colonne tonde.
Il mattone è di alta qualità, piuttosto omogeneo nella sua struttura, praticamente non si stratifica, il che indica che l'argilla è ben miscelata e stagionata prima della cottura. La cottura vera e propria è stata effettuata ad una temperatura elevata di circa 1000 C, il mattone "squilla" quando è stato spillato fino ad ora. I mattoni pompeiani non erano fatti a mano, come la produzione di adobe in stampi di legno. Se guardi da vicino, puoi vedere strisce longitudinali sui bordi laterali, che di solito si formano durante il processo di fabbricazione dei mattoni con una pressa a nastro, se il telaio di formatura ha bave. L'utilizzo di una pressa a nastro di formatura è indicato anche dalla complessa forma d'onda delle tegole pompeiane.
