C'era una volta il Natale
Per quanto paradossale possa sembrare, la leggendaria scultrice, vincitrice di cinque premi Stalin, Vera Mukhina è nata a Riga nella famiglia di un ricco mercante, estranea a qualsiasi sentimento rivoluzionario. La ragazza ha perso la madre presto e si è trasferita con suo padre in Crimea. In questo momento, l'eterno conflitto tra padri e figli apparve per l'unica volta nella famiglia dei Mukhin. Il commerciante, che apprezzava una mente acuta, una volontà inflessibile e un carattere nella figlia più giovane, voleva che continuasse l'attività di famiglia. Ma Vera aveva i suoi piani per la vita futura: era appassionatamente attratta dalla pittura. In tutta onestà, va notato che il padre si è rapidamente rassegnato alla scelta di sua figlia, non senza orgoglio, notando che la ragazza disegna davvero bene. La giovane Vera con un grande talento ha copiato i dipinti di Aivazovsky, che si trova nella galleria locale. Tant'è che a volte era difficile distinguere l'originale dalla copia. Il mondo crollò nel 1904, quando la famiglia, al seguito della madre, perse il padre. Vera e sua sorella dovettero trasferirsi a Kursk dai tutori, i fratelli dei genitori. Le ragazze furono accolte affettuosamente: i genitori adottivi adoravano i loro alunni, li mandavano regolarmente a Mosca per gli abiti o nelle capitali europee per una passeggiata. Nel corso del tempo, la famiglia rumorosa si trasferì completamente a Mosca, stabilendosi in Prechistensky Boulevard. Happy Vera si iscrisse immediatamente a uno studio di pittura con i famosi maestri di quegli anni - Konstantin Yuon e Ilya Mashkov, e poi chiese di studiare all'estero. In questo momento, si è verificata una terribile disgrazia nella vita di Vera, che ha cambiato completamente la sua intera vita. Una volta a Natale, riposando con i parenti nella provincia di Smolensk, una vivace bambina è andata a fare un giro in slitta dalla montagna. Si sdraiò sconsideratamente per prima sulla testa della slitta e rotolò allegramente lungo il pendio innevato. Vera stessa non ricordava come fosse successo. La slitta è volata sull'albero e la ragazza ha battuto la testa così forte che ha perso completamente il naso. I guardiani sono rimasti scioccati. Fu chiamato un dottore, che mise nove punti di sutura e drenaggio, e ai domestici fu severamente ordinato di non dare a Vera uno specchio, temendo per la sua sanità mentale. Tuttavia, la ragazza, dopo aver esaminato il suo nuovo viso nella lama di una forbice, non cadde nella disperazione, ma decise di dedicarsi alla pittura e, con il consenso dei suoi parenti, andò a studiare a Parigi. Vera ha trascorso due anni in Francia. Avendo una discreta fortuna lasciata da suo padre, entrò nell'accademia d'arte per studiare presso lo scultore Bourdel, allievo dello stesso Rodin. In Francia, ha subito un intervento di chirurgia plastica, restituendo un aspetto attraente al suo viso. Vera stessa non ricordava come fosse successo. La slitta è volata sull'albero e la ragazza ha battuto la testa così forte che ha perso completamente il naso. I guardiani sono rimasti scioccati. Fu chiamato un dottore, che mise nove punti di sutura e drenaggio, e ai domestici fu severamente ordinato di non dare a Vera uno specchio, temendo per la sua sanità mentale. Tuttavia, la ragazza, dopo aver esaminato il suo nuovo viso nella lama delle forbici, non cadde nella disperazione, ma decise di dedicarsi interamente alla pittura e, con il consenso dei suoi parenti, andò a studiare a Parigi. Vera ha trascorso due anni in Francia. Avendo una discreta fortuna lasciata da suo padre, entrò nell'accademia d'arte per studiare presso lo scultore Bourdel, allievo dello stesso Rodin. In Francia, ha subito un intervento di chirurgia plastica, restituendo un aspetto attraente al suo viso. Vera stessa non ricordava come fosse successo. La slitta è volata sull'albero e la ragazza ha battuto la testa così forte che ha perso completamente il naso. I guardiani sono rimasti scioccati. Fu chiamato un dottore, che mise nove punti di sutura e drenaggio, e ai domestici fu severamente ordinato di non dare a Vera uno specchio, temendo per la sua sanità mentale. Tuttavia, la ragazza, dopo aver esaminato il suo nuovo viso nella lama delle forbici, non cadde nella disperazione, ma decise di dedicarsi interamente alla pittura e, con il consenso dei suoi parenti, andò a studiare a Parigi. Vera ha trascorso due anni in Francia. Avendo una discreta fortuna lasciata da suo padre, entrò nell'accademia d'arte per studiare presso lo scultore Bourdel, allievo dello stesso Rodin. In Francia, ha subito un intervento di chirurgia plastica, restituendo un aspetto attraente al suo viso. I guardiani sono rimasti scioccati. Fu chiamato un dottore, che mise nove punti di sutura e drenaggio, e ai domestici fu severamente ordinato di non dare a Vera uno specchio, temendo per la sua sanità mentale. Tuttavia, la ragazza, dopo aver esaminato il suo nuovo viso nella lama delle forbici, non cadde nella disperazione, ma decise di dedicarsi interamente alla pittura e, con il consenso dei suoi parenti, andò a studiare a Parigi. Vera ha trascorso due anni in Francia. Avendo una discreta fortuna lasciata da suo padre, entrò nell'accademia d'arte per studiare presso lo scultore Bourdel, allievo dello stesso Rodin. In Francia, ha subito un intervento di chirurgia plastica, restituendo un aspetto attraente al suo viso. I guardiani sono rimasti scioccati. Fu chiamato un dottore, che mise nove punti di sutura e drenaggio, e ai domestici fu severamente ordinato di non dare a Vera uno specchio, temendo per la sua sanità mentale. Tuttavia, la ragazza, dopo aver esaminato il suo nuovo viso nella lama delle forbici, non cadde nella disperazione, ma decise di dedicarsi interamente alla pittura e, con il consenso dei suoi parenti, andò a studiare a Parigi. Vera ha trascorso due anni in Francia. Avendo una discreta fortuna lasciata da suo padre, entrò nell'accademia d'arte per studiare presso lo scultore Bourdel, allievo dello stesso Rodin. In Francia, ha subito un intervento di chirurgia plastica, restituendo un aspetto attraente al suo viso.ma decide di dedicarsi alla pittura e, con il consenso dei suoi parenti, va a studiare a Parigi. Vera ha trascorso due anni in Francia. Avendo una discreta fortuna lasciata da suo padre, entrò nell'accademia d'arte per studiare presso lo scultore Bourdel, allievo dello stesso Rodin. In Francia, ha subito un intervento di chirurgia plastica, restituendo un aspetto attraente al suo viso.ma decide di dedicarsi alla pittura e, con il consenso dei suoi parenti, va a studiare a Parigi. Vera ha trascorso due anni in Francia. Avendo una discreta fortuna lasciata da suo padre, entrò nell'accademia d'arte per studiare presso lo scultore Bourdel, allievo dello stesso Rodin. In Francia, ha subito un intervento di chirurgia plastica, restituendo un aspetto attraente al suo viso.
Vera Ignatievna tornò in Russia nel fatidico 1914, l'anno in cui iniziò la prima guerra mondiale. Per volontà del destino, si è rivelata infermiera in un ospedale ed è stata costretta a prestare servizio in molti regimi, sostituendosi di tanto in tanto a vicenda. In alternativa, Vera curava ufficiali bianchi o comandanti rossi, a seconda del territorio in cui si trovava l'ospedale in quel momento. Fu qui nel 1917 che incontrò il suo futuro marito, il chirurgo Alexei Zamkov. Era un duetto di due persone di talento. Presto Vera Ignatievna fece una rivoluzione nella scultura e Aleksey Zamkov capovolse il mondo della medicina inventando una medicina fondamentalmente nuova: il primo farmaco ormonale al mondo, Gravidan. I giornali affermavano che dopo l'iniezione della cura miracolosa, i pazienti allettati iniziarono a camminare e i malati di mente tornarono in sé. Tuttavia, qualcuno ha scritto una lettera anonima,e Zamkov hanno iniziato ad avere problemi. Temendo l'arresto, insieme alla moglie e al figlio, ha cercato di fuggire all'estero, ma invano. A Kharkov, l'intera famiglia è stata arrestata e ammanettata alla GPU di Mosca. L'accusa si rivelò assurda: il dottore fu imputato con l'intenzione di vendere agli stranieri il segreto della sua invenzione, che a quel tempo era stata riconosciuta in URSS come ciarlataneria. E Alexey Zamkov, si potrebbe dire, è sceso con un leggero spavento: la proprietà della famiglia è stata confiscata e inviata a Voronezh, ma nessuno è stato ucciso. Presto lo stesso Maxim Gorky intercedette per Vera Mukhina e il suo marito sofferente. Insieme a Vasily Kuibyshev e Clara Zetkin, ha difeso il famoso chirurgo, i cui pazienti un tempo erano Molotov, Kaganovich e Kalinin. Il chirurgo e sua moglie non furono solo rimossi dalla disgrazia,ma ha anche creato l'Istituto di ricerca statale di Urogravidanoterapia per promuovere il nuovo farmaco. Per le sue necessità, Vera Mukhina ha persino acquistato l'unico microscopio elettronico in Europa con i suoi risparmi personali, che provenivano dall'affitto della tenuta di Riga di suo padre. Ma 7 anni dopo la morte di Maxim Gorky, l'istituto fu chiuso e Zamkov cadde di nuovo in disgrazia. Tuttavia, questa volta né lui né Vera Mukhina hanno osato toccare le autorità, dal momento che il monumento "Operaia e contadina collettiva" ha già guadagnato fama mondiale. Il leggendario lavoro di Vera Mukhina è uno dei personaggi scultorei più famosi al mondo, sebbene la storia della creazione di questo capolavoro sia, oh, quanto sia difficile. Vera Mukhina ha persino acquistato l'unico microscopio elettronico in Europa. Ma 7 anni dopo la morte di Maxim Gorky, l'istituto fu chiuso e Zamkov cadde di nuovo in disgrazia. Tuttavia, questa volta né lui né Vera Mukhina hanno osato toccare le autorità, dal momento che il monumento "Operaia e contadina collettiva" ha già guadagnato fama mondiale. Il leggendario lavoro di Vera Mukhina è uno dei personaggi scultorei più famosi al mondo, sebbene la storia della creazione di questo capolavoro sia, oh, quanto sia difficile. Vera Mukhina ha persino acquistato l'unico microscopio elettronico in Europa. Ma 7 anni dopo la morte di Maxim Gorky, l'istituto fu chiuso e Zamkov cadde di nuovo in disgrazia. Tuttavia, questa volta né lui né Vera Mukhina hanno osato toccare le autorità, dal momento che il monumento "Operaia e contadina collettiva" ha già guadagnato fama mondiale. Il leggendario lavoro di Vera Mukhina è uno dei personaggi scultorei più famosi al mondo, sebbene la storia della creazione di questo capolavoro sia, oh, quanto sia difficile.anche se la storia della creazione di questo capolavoro è oh, quanto è difficile.anche se la storia della creazione di questo capolavoro è oh, quanto è difficile.
L'erotismo non passerà
"Lavoratore e agricoltore collettivo" non era affatto destinato a essere installato alla Mostra dell'agricoltura di tutta l'Unione. Per l'Unione Sovietica, che aveva intrapreso le tracce della rivoluzione industriale, era estremamente importante presentarsi degnamente all'Expo di Parigi del 1937. Ma non c'era praticamente nulla da dimostrare. Secondo gli storici, delle quattro stanze, tre erano piuttosto scarsamente piene di reperti, e nella quarta c'era solo una scultura di I. V. Stalin. Si è deciso di conquistare l'immaginazione degli stranieri a causa della monumentalità dell'edificio stesso: il padiglione dell'URSS. Per partecipare al concorso per la composizione scultorea a coronamento del monumentale piedistallo del padiglione, l'autore del progetto Boris Iofan ha invitato quattro scultori: Andreev, Mukhina, Manizer e Shadr. Ognuno è stato invitato a presentare la propria versione della scultura sul tema: un operaio e un contadino collettivo,ha sollevato una falce e un martello sopra le loro teste, simboli del giovane stato sovietico. Stranamente, la scultura di Vera Mukhina, che sembra la più erotica, è stata scelta tra le quattro opere presentate. Il possente corpo seminudo dell'operaio era leggermente coperto da una sciarpa che svolazzava al vento. Naturalmente, una persona sovietica non poteva apparire all'estero in una forma così intima, e la scultura fu rapidamente vestita. L'uomo ha una tuta da lavoro e la donna un prendisole con le spalle nude. In caso contrario, l'idea originale dell'autore è stata preservata. Inoltre, la saggia Vera Ignatievna ha vestito i suoi eroi scultorei con abiti che non potevano essere successivamente correlati con l'uno o l'altro periodo storico, rendendo eterna la composizione. Il possente corpo seminudo dell'operaio era leggermente coperto da una sciarpa che svolazzava al vento. Naturalmente, una persona sovietica non poteva apparire all'estero in una forma così intima, e la scultura fu rapidamente vestita. L'uomo ha una tuta da lavoro e la donna un prendisole con le spalle nude. In caso contrario, l'idea originale dell'autore è stata preservata. Inoltre, la saggia Vera Ignatievna ha vestito i suoi eroi scultorei con abiti che non potevano essere successivamente correlati con l'uno o l'altro periodo storico, rendendo eterna la composizione. Il possente corpo seminudo dell'operaio era leggermente coperto da una sciarpa che svolazzava al vento. Naturalmente, una persona sovietica non poteva apparire all'estero in una forma così intima, e la scultura fu rapidamente vestita. L'uomo ha una tuta da lavoro e la donna un prendisole con le spalle nude. In caso contrario, l'idea originale dell'autore è stata preservata. Inoltre, la saggia Vera Ignatievna ha vestito i suoi eroi scultorei con abiti che non potevano essere successivamente correlati con l'uno o l'altro periodo storico, rendendo eterna la composizione. Inoltre, la saggia Vera Ignatievna ha vestito i suoi eroi scultorei con abiti che non potevano essere successivamente correlati con l'uno o l'altro periodo storico, rendendo eterna la composizione. Inoltre, la saggia Vera Ignatievna ha vestito i suoi eroi scultorei con abiti che non potevano essere successivamente correlati con l'uno o l'altro periodo storico, rendendo eterna la composizione.
L'acciaio inossidabile è stato scelto come materiale per il monumento e le singole parti dovevano essere assemblate insieme mediante saldatura. Non restava che scegliere i modelli per la statua, che era destinata a rimanere per secoli.
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Lavoratore o ballerino
Secondo la logica delle cose e la situazione politica che prevaleva in URSS a metà degli anni '30 del secolo scorso, una vera operaia e contadina collettiva avrebbe dovuto posare. Tuttavia, non è stato affatto facile trovare persone in grado di stare nella giusta posizione anche per un breve periodo. Una persona non preparata fisicamente non poteva congelare con una mano sollevata e l'altra - adagiata orizzontalmente sul pavimento con un torace arcuato. Per attuare il piano, era necessario un artista circense o una ginnasta. Come e dove cercavano un "lavoratore", la storia tace, ma alla fine è stato Igor Basenko, ex ballerino, che, a causa di un infortunio, si è riqualificato come modello. È vero, secondo lo stesso Igor Stepanovich, Mukhina ha scolpito solo un corpo da lui e la testa apparteneva davvero a un lavoratore della metropolitana.
La faccia volitiva e volitiva di un vero lavoratore è stata presentata al futuro simbolo di VDNKh da Sergei Kasner, un lottatore professionista, un partecipante al Consiglio centrale dei sindacati di Mosca e di tutte le sindacati, che si è offerto volontario per essere un costruttore della metropolitana di Mosca. Una volta, nel 1936, insieme all'omonimo dello scultore, il trasportatore Zoya Mukhina, partecipò all'allora popolare parata della cultura fisica. Le prove si sono svolte nel PKiO im. Gorky. Secondo lo scenario della vacanza, i simboli dello stato sovietico - un operaio e un contadino collettivo, con in mano una falce e un martello sollevati in alto - avrebbero dovuto attraversare la Piazza Rossa su un'alta piattaforma. Il muscoloso Sergei Kasner ha interpretato il ruolo di un operaio e l'agricoltore collettivo è stato incaricato di personificare la bella Zoya Mukhina. Lo scultore ha visto con i propri occhi i personaggi rianimati della composizione che stava creando. Non sorprendente,che subito dopo le prove, la “lavoratrice” e la “contadina collettiva” furono invitate dal maestro per essere immortalate prima in creta e poi in metallo.
Parigi
Dopo aver risolto il problema con i modelli, Mukhina ha creato il primo modello di un metro e mezzo, che è stato poi ingrandito esattamente 15 volte. Durante la produzione di un monumento piuttosto complesso, ci sono stati alcuni incidenti. Al direttore dello stabilimento non piaceva la sciarpa che svolazzava al vento. Secondo l'operaio di produzione, la sua presenza rendeva instabile l'intero gruppo scultoreo a forti raffiche di vento. Pertanto, data la grande importanza politica della scultura, ha proposto di abbandonare del tutto la sciarpa. Ma Vera Ignatievna ha insistito per conto suo e la sciarpa è rimasta nello stesso posto. Per vendetta, il regista testardo ha scritto una denuncia in cui si lamentava che il profilo di Trotsky fosse indovinato nelle pieghe della sciarpa della scultura. Fortunatamente per Mukhina, la stupida denuncia non è stata avanzata.
Dopo il completamento dei lavori, è iniziato il complesso processo di trasporto del monumento a Parigi. È stato tagliato in 65 pezzi e caricato in 28 vagoni, inviato in Francia. Tuttavia, non poteva arrivare a destinazione così immediatamente. Già durante il viaggio, è diventato improvvisamente chiaro che le singole parti in termini di dimensioni non passano attraverso le gallerie ferroviarie in Polonia. Gli operai hanno dovuto tagliare di nuovo le parti sporgenti dalla scultura. Un incidente divertente è accaduto durante l'installazione di un gruppo scultoreo a Parigi. Il fatto è che le delegazioni di diversi paesi che sono venute all'Esposizione Mondiale non sapevano come sarebbero stati i padiglioni dei loro vicini. A volte l'intrigo persisteva fino al giorno di apertura della mostra. È successo così che il padiglione della Germania nazista si trovava proprio di fronte al padiglione sovietico. Inoltre, i tedeschi volevano a tutti i costi superare i russi nella monumentalità del loro complesso espositivo. In effetti, il loro padiglione con una svastica nelle grinfie di un'aquila sul tetto si rivelò inizialmente leggermente più alto dell'edificio sovietico. Ma i tedeschi non si rendevano nemmeno conto che un gruppo scultoreo alto più di 20 metri sarebbe stato installato in aggiunta sulla sommità del padiglione sovietico. È difficile descrivere a parole lo shock dei fascisti quando i russi iniziarono a montare The Worker and the Collective Farm Woman. Tuttavia, i tedeschi non hanno nemmeno pensato di ritirarsi. Nel più breve tempo possibile, rimanendo prima dell'apertura della mostra, hanno aggiunto diversi piani al loro padiglione, issando di nuovo un'aquila con sopra una svastica, dal lato che sembrava essere una buffa gallina nel nido. La Torre Eiffel, collocata esattamente al centro, è diventata una sorta di arbitro nel confronto dei padiglioni. La mostra è stata inaugurata il 25 maggio e ha funzionato per circa sei mesi, fino al 23 novembre 1937, culminando nel trionfo completo del monumento sovietico. The Worker and the Collective Farm Woman ha ricevuto la medaglia d'oro del Grand Prix ed è stata ufficialmente riconosciuta come un capolavoro dell'arte del XX secolo.
La lunga strada verso casa
Worker and Kolkhoz Woman "amavano così tanto i parigini romantici che la delegazione sovietica fece un'offerta ufficiale: vendere la fuppa scultorea alla città di Parigi. La delegazione sovietica ha rifiutato. La scultura fu smontata: venne nuovamente tagliata a pezzi e inviata via mare a Leningrado, da dove avrebbe dovuto tornare in treno a Mosca. Ma non c'era! Lungo la strada, parti della scultura erano gravemente accartocciate e deformate. Solo la mano del "lavoratore" e una delle teste sono arrivate in casa intatte. Il "dannoso" direttore dello stabilimento ha dovuto ricreare l'intero gruppo scultoreo. È vero, ora hanno usato lamiere di acciaio da due millimetri, quattro volte più spesse delle precedenti. Non appena "Worker and Kolkhoz Woman" è "nato" di nuovo, sono stati collocati di fronte all'ingresso nord della Mostra dell'Agricoltura All-Union. Ma i costruttori erano avidi con il piedistallo,ponendo figure giganti su una fondazione tre volte inferiore a quella che era a Parigi. Gli autori del monumento hanno scherzosamente soprannominato il nuovo piedistallo "canapa" e si sono battuti per cambiarlo. Fino alla fine della sua vita, Vera Ignatievna Mukhina ha cercato di convincere le autorità a rimuovere l'antiestetica posizione, ma invano. Solo dopo molti anni di restauro, nel 2009, "Operaia e Fattoria Collettiva" è stata eretta su un nuovo piedistallo alto 34,5 metri, originariamente previsto ed era una copia completa del piedistallo-padiglione presentato all'Esposizione Universale di Parigi."L'operaio e l'agricoltore collettivo" è stato eretto su un nuovo piedistallo alto 34,5 metri, originariamente previsto ed era una copia completa del piedistallo-padiglione presentato all'Esposizione Mondiale di Parigi."L'operaio e l'agricoltore collettivo" è stato eretto su un nuovo piedistallo alto 34,5 metri, originariamente previsto ed era una copia completa del piedistallo-padiglione presentato all'Esposizione Mondiale di Parigi.
Porta fortuna
Era considerato un buon segno tra l'élite di Mosca avere la propria scultura di Vera Mukhina. Era come se tutti quelli che ha scolpito ricevessero presto promozioni serie. L'incidente con il generale di artiglieria Voronov è tipico. Secondo la leggenda, per l'ultima sessione di posa per l'eminente scultore, è arrivato con una scatola di champagne, raccontando una storia incredibile. Si scopre che a quel tempo non c'erano marescialli nell'artiglieria e i suoi colleghi si chiedevano come si sarebbe sviluppata l'ulteriore carriera del generale dopo aver lavorato con Vera Ignatievna. E sulla strada per l'ultima sessione, Voronov acquistò accidentalmente un giornale, dal quale fu sorpreso di apprendere che da quel momento era stata introdotta nell'esercito la posizione di maresciallo di artiglieria, che presto ricevette.
Lo sai che…
Vera Mukhina conosceva personalmente molti leader dello stato sovietico e più di una volta ha proposto di trasferire la "Lavoratrice e contadina collettiva" da VDNKh in un luogo più adatto, secondo lei. Quindi, voleva installare la scultura sulla lingua del fiume Moscova, dove oggi si trova Pietro il Grande di Tsereteli. Il secondo posto ha chiamato il ponte di osservazione dell'Università statale di Mosca. Tuttavia, nessuno ha ascoltato le sue argomentazioni.
Rivista: Archivi del XX secolo №3, Dmitry Tumanov
