Capitolo 1. Vecchie mappe di San Pietroburgo
Capitolo 2. Antica storia nel nord dell'Europa
Capitolo 3. Unità e monotonia di strutture monumentali sparse per il mondo
Capitolo 4. Campidoglio senza una colonna … beh, in nessun modo, perché?
Capitolo 5. Un progetto, un architetto o un cargo cult?
Il noto Alexander Sergeevich Pushkin nel poema "The Bronze Horseman" è diventato l'autore di diverse delusioni.
Perché il rame? È di bronzo, ma come si suol dire, "credi a ciò che è scritto, perché non puoi ritagliarlo con un'ascia".
Nella nota dell'autore al suo verso “tagliare una finestra sull'Europa”, fa riferimento direttamente alla fonte originale - le parole francesi di Francesco Algarotti: “Pietroburgo è una finestra attraverso la quale la Russia guarda all'Europa”, ma fonti di conoscenza di massa come i libri di testo scolastici e la famigerata Wikipedia, supportata da ufficiali storici di ogni tipo e grado trasmettono con insistenza: "Tagliare una finestra sull'Europa" è uno slogan del poema di Alexander Pushkin "Il cavaliere di bronzo", che caratterizza la fondazione da parte di Pietro I della città di San Pietroburgo - il primo porto marittimo dello stato di Mosca ", sebbene il porto marittimo non è mai apparso in città durante il tempo di Pietro I. L'unico vero porto di mare com'era, e fino ad oggi rimane a Kronstadt sull'isola di Kotlin. A causa di una distesa di acque poco profonde 27 miglia nautiche (47 km.) a Pietroburgo è stato negato il diritto di essere nominato "Porta" (porto - cancello,porta), a quel tempo rimaneva solo una "finestra sull'Europa".
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Un altro malinteso:
Nella quinta nota della poesia "The Bronze Horseman" Pushkin si riferisce alla poesia di Mitskevich. E i versi della poesia "Monumento a Pietro il Grande" in traduzione letterale recitano come segue:
Al primo dei re che ha creato questi miracoli, Un'altra regina ha eretto un monumento.
Già il re, gettato nella forma di un gigante, Seduto sulla cresta di bronzo di Bucephala
E stavo cercando un posto dove entrare a cavallo.
Ma Peter non può stare sulla sua terra …"
Mickiewicz per qualche motivo menziona il nome del cavallo preferito di Alessandro Magno, anche se era noto che il cavallo preferito di Pietro era Liseta, da cui in seguito fecero un animale di peluche.
Il censore della poesia "Il cavaliere di bronzo" era lo stesso zar Nicola I. Per qualche ragione proibì l'uso della parola "idolo" in relazione a Pietro I.
Forse lo zar sapeva che il cavaliere a cavallo (ma non Peter) era davvero un tempo l'idolo del popolo?
Ecco un'altra coincidenza.
Peter I gli tiene la mano in modo che sia facile infilarci una lancia, sembrerebbe abbastanza armoniosa lì.
Il cavallo ha calpestato il serpente con la zampa posteriore destra, tutto è come scrive un libro. E la posizione della mano e della testa non è così difficile da modificare. Non tutti i monumenti hanno un mantello (mantello) dei tempi di A. Macedon. E questo è un eroe completamente diverso.
Giorgio il Vittorioso.
… ed ecco l'altyn "Petrovsky" (tre copechi).
Ma questo è un penny di Ivan V Vasilyevich il Terribile.
Ed ecco il sigillo di Ivan III, noto a tutti su Wikipedia.
1497 anni.
Un altro fatto è interessante: la paternità del modello della statua equestre di Pietro fu attribuita dagli storici allo scultore Etienne Falconet nel 1768-1770, ma la stessa testa di Pietro fu scolpita dalla studentessa di questa scultrice, Marie-Anne Collot … Perché dovrebbe essere?
Anche la leggenda del fulmine che colpisce una pietra, inventata dalle guide, è imbarazzante. Apparve lo stesso nome Thunder-stone, presumibilmente a causa di un fulmine. Più precisamente, il fulmine è usato per spiegare l'attacco frontale in granito al piedistallo, che sembra formare una fessura molto intricata.
Sorprendentemente, la fessura corre esattamente lungo il confine di varie strutture granitiche di colore (chimico e cristallino) e anche la striscia di inclusioni allargate si interrompe bruscamente e in modo innaturale su questo confine.
E la cosa più importante … Il monumento non ha uno di questi inserti in granito, ma due, davanti e dietro.
Guardiamo qui.
La versione storica dice: C'era una pietra adagiata su di essa, un fulmine l'ha colpita, e poi, come in una fiaba, una crepa che ha attraversato ha cambiato il colore, la struttura, l'orientamento dei cristalli, persino la granulometria … Ci credete? Se sì, anche l'intera storia immaginaria della costruzione della città è vera. Il frammento aggiunto sembra più il risultato del restauro dopo la distruzione delle parti anteriore e posteriore del piedistallo del monumento. L'intera vista del piedistallo, la sua lavorazione e le lastre ondulate disposte attorno ad esso indicano che un tempo rappresentava la cresta di un'onda, e non solo una roccia selvaggia, ma fu distrutta.
Forse inizialmente sembrava qualcosa del genere:
Una scheggia di pietra tagliente nella parte anteriore sembra molto innaturale accanto alle caratteristiche lisce della base, sembrano più un'onda marina senza cresta.
Inoltre, il serpente sotto lo zoccolo sembra più comico che simbolico.
Le grandi scale sono più vicine ai draghi.
E una testa senza squame sembra generalmente innaturale.
Sono stati in grado di disegnare delicatamente i dettagli del cavallo e del cavaliere, ma con il serpente è uscita la spazzatura, forse il serpente è tutto ciò che Falcone ha avuto la forza di fare? Anche se la storia dice che non ha nemmeno lanciato il serpente, è stato realizzato da Fyodor Gordeev. Da fonti ufficiali: Il modello della statua equestre di Pietro è stato realizzato dallo scultore Etienne Falcone nel 1768-1770. La testa di Peter è stata scolpita dalla sua studentessa, Marie-Anne Collot. Il serpente è stato modellato da Fyodor Gordeev secondo il piano di Falcone. La fusione della statua fu eseguita sotto la guida del maestro Emelyan Khailov e fu completata nel 1778. Le soluzioni per la progettazione architettonica e la direzione generale sono state realizzate da Yu. M. Felten.
Fino al 1844, in generale, nessuno sapeva che Caterina aveva donato questo monumento a Pietro I, nel dipinto di N. M. Vorobyov. non c'è alcun segno.
Anche V. I. Surikov dipingendo i miei quadri nel 1870, non ho visto nessuna iscrizione.
Un'altra sfumatura è sorprendente. Pietro su questo monumento, tuttavia, così come sull'altro, che considereremo di seguito, siede senza pantaloni, in una toga romana, e né la nobiltà russa né i costruttori di navi hanno mai indossato tali abiti. Anche la posizione della mano del Cavaliere di bronzo sembra familiare.
Solo questo è Marco Aurelio a Roma.
Perché l'imperatore sovrano dovrebbe avere un vestito del genere? Non va bene per l'autocrate russo sfoggiare senza pantaloni! Inoltre, Peter siede su un cavallo senza staffa, ma cosa dice la storia: la staffa è stata inventata nel 4 ° secolo. Da ciò possiamo trarre una conclusione inequivocabile che questo cavaliere visse non più tardi del IV secolo, e la statua dovrebbe essere fusa anche molto prima che nel XVIII secolo.
E quando il sovrano si è indulgito in tali armi?
Al tempo di Pietro 1, non c'erano spade nell'esercito, c'erano sciabole.
Da qui la domanda: chi ha armato di spada il Cavaliere di bronzo?
La posizione di Bucefalo ti ricorda qualcosa?
Così è sempre stato raffigurato A. Macedone a cavallo.
Ed ecco un monumento ad Alessandro Magno a Skopje.
Una spada, un cavallo, un mantello, un'imbracatura su un cavallo e gli stessi vestiti del cavaliere non ti ricordano nulla?
Ed ecco il vero Peter 1,
era in questa forma che doveva sedersi sulla sua amata giumenta Lisette.
Versetto dell'autore
Il cavaliere di bronzo da una prospettiva diversa.
(non Pushkin, esattamente)
Brillante bronzo sulla Neva, E tirando i lombi delle nuvole, È stufo dell'acqua piovana, La terra gli è estranea.
Il granito blocca il prurito
Lontano dalle colonne nemiche …
E ancora il macedone Sasha
Va all'antica Babilonia.
Dagli appunti di Buckmeister Ivan Grigorievich, bibliografo di Caterina la Grande, "ella aveva già scolpito l'immagine di PIETRO il Grande", che è ancora conservata, tuttavia, ciò non soddisfaceva l'intenzione desiderata. Un comune piedistallo, su cui sono approvate la maggior parte di queste statue, non significa nulla e non è in grado di suscitare un nuovo pensiero riverente nell'anima dello spettatore. Il monumento, eretto da Caterina, dovrebbe corrispondere alla dignità nel modo più nobile e maestoso. Il piede prescelto per l'immagine scolpita dell'Iroi russo dovrebbe essere una pietra selvaggia e impenetrabile, sulla quale è rappresentato al galoppo su un cavallo con la mano destra tesa. Un pensiero nuovo, audace ed espressivo! La pietra stessa come ornamento dovrebbe ricordare lo stato di allora e le difficoltà,koi il suo creatore, nel fare le sue intenzioni, doveva vincere. Quanto meravigliosamente l'allegoria scelta assomiglia al suo soggetto è dimostrato dal fatto che PYOTR il Grande aveva un sigillo su cui era raffigurato come un tagliapietre che scolpisce una statua di una donna, cioè la Russia, da una pietra. La posizione calma del cavaliere raffigura il coraggio e lo spirito senza paura dell'Iroi, che percepisce la sua maestà e non ha paura di alcun pericolo. Il galoppo di un cavallo furioso che raggiunge la cima di una montagna di pietra mostrerà la velocità dei suoi affari e il successo di successo nei cambiamenti apportati dal suo instancabile lavoro in suo potere. La mano tesa destra è un segno del comandante, che benedice i suoi sudditi fedeli e del benessere dei suoi possedimenti del padre cuocente della Patria. "- questa è una citazione tratta dalla "Notizia storica dell'immagine scultorea equestre di Pietro il Grande, composta dall'assessore collegiale e bibliotecario Imp. Dell'Accademia delle scienze di Ivan Bakmeister / Tradotto da Nikolai Karandashev. - SPb.: Tipo. Shnor, 1786 ". Il testo originale era in tedesco.
Ciò che dice questo testo, dice che il monumento apparentemente piegato (o caduto del tutto), come si suol dire, era in rovina, motivo per cui è stato inviato per il restauro, a seguito del quale ha subito una piccola alterazione, vale a dire: la testa e la mano destra furono segate e vi furono saldate parti completamente nuove, di forma diversa.
Ecco una versione inventata per i posteri, che si adatta così bene al lavoro accademico.
Un estratto da una lettera di Falcone a Caterina II:
Autore Kaganovich A. The Bronze Horseman. La storia della creazione del monumento. - 2a ed., Aggiungi. - L.: Art, 1982. p. 150. È un "documento adatto" per i posteri, che possono avere ogni sorta di domande sulla presenza di una cucitura nella zona della testa e delle spalle sulla solida fusione del monumento …
Anche il testo sotto questa immagine parla da solo.
Anche il piedistallo necessitava di restauro, era necessario aggiornare le parti cadute, un pezzo grande nella parte anteriore e un pezzo più piccolo nella parte posteriore.
Sono rimasto molto perplesso da un altro incidente, guarda tu stesso.
L'imperatore russo sarebbe stato più adatto al suo famoso cappello a tre punte, non solo non indossava corone di alloro, ma durante la sua vita non consentiva dipinti con la sua immagine in questa forma.
Quindi Peter è a cavallo o non Peter?
Chi gli piace ancora ritrarre in tutto il mondo in quel modo?
(fotogramma dal noto film)
Non riesco a superare un altro disegno
Il cosiddetto St. Geogios.
Giorgio il Vittorioso. Scultore. N. S. Pimenov. 1856 Hermitage.
Niente ti ricorda il piedistallo del monumento?
Catalogo illustrato del dipartimento artistico della mostra tutta russa a Mosca, 1882. Parte 1.
Da scolaro, mi sono imbattuto in un libro di storia, o meglio un romanzo storico, dove l'autore ha cercato, prendendo come base la leggenda del monumento d'oro mancante ad Alessandro Magno, di ritrovare la sua traccia (non era tutto oro, solo armatura, elmo e lancia, il resto del bronzo). Finì lì con il fatto che il monumento, durante il trasporto da Babilonia, annegò da qualche parte nell'area di circa. Malta. O forse hai nuotato? Perché è stato portato lì? Chi lo ha guidato? Il libro diceva che i portatori erano i cavalieri dell'Ordine di San Giovanni di Gerusalemme (Croce di Malta). È successo esattamente alla fine del XVII secolo.
Ricordiamo la storia: nel 1798, quando Napoleone I conquistò Malta durante una spedizione in Egitto, i cavalieri dell'ordine si appellarono all'imperatore russo Paolo I con la richiesta di assumere il grado di Gran Maestro dell'Ordine di San Giovanni di Gerusalemme, a cui quest'ultimo acconsentì. Alla fine del 1798, l'imperatore russo Paolo I fu proclamato Gran Maestro dell'Ordine di Malta. Allora, a cosa sto conducendo: alla fine del XVII secolo, il monumento ad A. Macedonia scompare e, a metà del XVIII secolo, appare un monumento aggiornato a Pietro 1. O forse prima della ristrutturazione era esattamente come nella foto sopra? Un'altra sfumatura, questo guerriero in armatura romana non uccide un serpente, come siamo abituati, ma un grifone - un simbolo della Grande Tartaria.
Cosa serve?
Disegno da un album del 1833.
Resti di materiali da costruzione utilizzati per le riparazioni non sono ancora stati rimossi.
La storia non lo nasconde: la testa di Pietro è stata scolpita dalla studentessa dello scultore E. Falcone, Marie Anne Collot. Il serpente è stato modellato da Fyodor Gordeev secondo il piano di Falcone. La fusione dei frammenti della statua fu eseguita sotto la guida del maestro Emelyan Khailov e fu completata nel 1778. Le decisioni architettoniche e progettuali e la direzione generale sono state curate da Yu M. Felten … e sotto la firma: L'autore del monumento è Etienne Falnone. Interessante, eh?
Falcone, che non aveva mai dovuto fare lui stesso un simile lavoro, si rifiutò di terminare il monumento da solo e attese l'arrivo del maestro francese B. Ersman. Il fonditore, accompagnato da tre apprendisti, arrivò l'11 maggio 1772, portando con sé tutto il necessario per garantirne il successo: "terra, sabbia, argilla …". Tuttavia, il tanto atteso maestro non poteva soddisfare i requisiti dello scultore e fu presto licenziato su insistenza di Felten. Ersman si è semplicemente rifiutato di occuparsi del compito assegnatogli. Da quel momento in poi, tutti i lavori preparatori per la fusione furono eseguiti dallo stesso Falcone. Per valutare la tensione della situazione e le relazioni dei personaggi, è necessario citare una lettera dello scultore datata 3 novembre 1774 a Caterina II, chiedendone il patrocinio: “Misericordiosissima imperatrice, all'inizio del mese scorso, Mr. Betskoy mi ha ordinato tramite Felten di scrivere le mie richieste riguardanti il completamento del casting (qui è necessario leggere "alterazioni") della statua, anche se questa formalità mi è sembrata superflua, tuttavia ho immediatamente inviato una lettera di cui allego una copia, da allora non ho ricevuto risposta … Senza il tuo augusto patrocinio, sono alla mercé di un uomo che mi odia ogni giorno di più, e se Vostra Maestà non vuole vedermi più, allora dovrei vivere qui peggio di ogni nuovo arrivato che finalmente trova un mecenate … "Senza il tuo augusto patrocinio, sono alla mercé di un uomo che mi odia ogni giorno di più, e se Vostra Maestà non vuole vedermi più, allora dovrei vivere qui peggio di ogni nuovo arrivato che finalmente trova un mecenate … "Senza il tuo augusto patrocinio, sono alla mercé di un uomo che mi odia ogni giorno di più, e se Vostra Maestà non vuole vedermi più, allora dovrei vivere qui peggio di ogni nuovo arrivato che finalmente trova un mecenate …"
Ecco cosa scrisse lo stesso Falcone sul monumento: “Il mio monumento sarà semplice … Mi limiterò solo alla statua di questo eroe, che non interpreto né come un grande comandante né come un vincitore, sebbene lui, ovviamente, sia stato entrambi. La personalità del creatore-legislatore è molto più alta …”. Qui a spese del "grande comandante e vincitore" Falcone si è chiaramente lasciato sfuggire. Per l'attendibilità del progetto, lo scultore ha inciso l'iscrizione “Scolpito e fuso da Etienne Falconet, un parigino del 1778” su una delle pieghe del mantello del Cavaliere di bronzo.
Queste erano le passioni che imperversavano allora, ma il tentativo di falsificare l'origine del monumento, grazie alla poesia omonima di Pushkin, fu un successo al cento per cento.
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Autore: ZigZag
