Omicidi, tombe, falsificazioni e falsificazioni per provare che Shakespeare non è stato scritto da Shakespeare.
Sono state conservate dozzine di documenti storici sulla vita e l'opera di William Shakespeare. Era ben noto ai suoi contemporanei come poeta e drammaturgo, le cui opere furono più volte pubblicate e citate in poesia e prosa. Le circostanze della sua nascita, educazione, stile di vita: tutto corrispondeva al tempo in cui la professione di drammaturgo era ancora considerata bassa, ma i teatri stavano già portando un reddito considerevole ai loro proprietari. Infine, Shakespeare era sia un attore, sia uno scrittore di opere teatrali e un membro di una compagnia teatrale, ha trascorso quasi vent'anni provando e recitando sul palco. Nonostante tutto ciò, è ancora dibattuto se William Shakespeare sia stato l'autore delle commedie, dei sonetti e delle poesie pubblicate sotto il suo nome. Il dubbio è sorto per la prima volta a metà del XIX secolo. Da allora sono emerse molte ipotesi che attribuiscono a qualcun altro la paternità delle opere di Shakespeare.
I nomi di Bacon, Oxford, Rutland, Derby e Marlowe, ovviamente, non si limitano alla lista dei potenziali candidati per Shakespeare. Ce ne sono diverse dozzine, comprese quelle esotiche come la regina Elisabetta, il suo successore, il re Giacomo I Stuart, autore di "Robinson Crusoe" Daniel Defoe o il poeta romantico inglese George Gordon Byron. Ma, in sostanza, non importa chi esattamente questi o quei "ricercatori" considerino il vero Shakespeare. È più importante capire perché è a Shakespeare che viene ripetutamente negato il diritto di essere chiamato l'autore delle sue opere.
Il punto non è che nulla sia noto per certo sulla vita di Shakespeare. Al contrario, dopo 200 anni di ricerche, è stata raccolta una quantità sorprendentemente grande di prove su Shakespeare, e non c'è bisogno di dubitare della paternità delle sue opere: non c'è assolutamente alcuna base storica per questo.
Per dubbio, tuttavia, ci sono motivi di natura emotiva. Siamo gli eredi di una svolta romantica avvenuta nella cultura europea all'inizio del XIX secolo, quando sorsero nuove idee sull'opera e sulla figura del poeta, sconosciute nei secoli precedenti (non a caso i primi dubbi in Shakespeare sorsero proprio negli anni Quaranta dell'Ottocento). Nella sua forma più generale, questo nuovo concetto può essere ridotto a due caratteristiche correlate. Primo: il poeta è un genio in tutto, anche nella vita ordinaria, e l'esistenza del poeta è inseparabile dalla sua opera; è nettamente diverso dall'uomo comune della strada, la sua vita è come una cometa luminosa che vola rapidamente e brucia altrettanto rapidamente; a prima vista è impossibile confonderlo con una persona di un magazzino non poetico. E secondo: qualunque cosa scriva questo poeta, parlerà sempre di se stesso, dell'unicità della sua esistenza;ogni sua opera sarà una confessione, ogni verso rifletterà tutta la sua vita, il corpo dei suoi testi - la sua biografia poetica.
Shakespeare non si adatta a questa idea. In questo è simile ai suoi contemporanei, ma solo lui è caduto per diventare, parafrasando Erasmo, un drammaturgo per sempre. Non chiediamo che Racine, Molière, Calderon o Lope de Vega vivano secondo le leggi dell'arte romantica: riteniamo che ci sia una barriera tra noi e loro. La creatività di Shakespeare è in grado di superare questa barriera. Di conseguenza c'è una richiesta speciale da parte di Shakespeare: agli occhi di molti, deve corrispondere alle norme (o meglio, ai miti) del nostro tempo.
Tuttavia, esiste un rimedio affidabile per questa delusione: la conoscenza storica scientifica, un approccio critico alla saggezza convenzionale del secolo. Shakespeare non è né peggiore né migliore del suo tempo, e non è né peggiore né migliore di altre epoche storiche: non hanno bisogno di essere abbellite o alterate, dobbiamo cercare di capirle.
Offriamo sei delle versioni più longeve di chi potrebbe scrivere per Shakespeare.
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Versione n. 1
Francis Bacon (1561-1626) - filosofo, scrittore, statista.
Francesco Bacone. Incisione di William Marshall. Inghilterra, 1640.
Delia Bacon. 1853 anno.
Delia Bacon (1811-1859), figlia di un colono in bancarotta dello stato americano del Connecticut, non fu la prima a cercare di attribuire gli scritti di Shakespeare a Francis Bacon, ma fu lei a presentare questa versione al grande pubblico. La sua fiducia nella propria scoperta era così contagiosa che i famosi scrittori a cui si rivolgeva per chiedere aiuto - gli americani Ralph Waldo Emerson, Nathaniel Hawthorne e il britannico Thomas Carlisle - non potevano rifiutarla. Grazie al loro sostegno, Delia Bacon venne in Inghilterra e nel 1857 pubblicò le 675 pagine "The True Philosophy of Shakespeare's Plays". Questo libro diceva che William Shakespeare era solo un attore analfabeta e un avido uomo d'affari, e le opere teatrali e le poesie sotto il suo nome erano composte da un gruppo di "nobili pensatori e poeti" guidati da Bacon - presumibilmente in questo modo l'autore di "New Organon" sperava di aggirare le restrizioni della censura,che non gli ha permesso di dichiarare apertamente la sua filosofia innovativa (Delia apparentemente non sapeva che le opere teatrali erano censurate anche nell'Inghilterra elisabettiana).
Tuttavia, l'autore di Genuine Philosophy non ha fornito alcuna prova a favore della sua ipotesi: le prove, credeva Delia, si trovavano nella tomba di Francis Bacon o nella tomba di Shakespeare. Da allora, molti anti-shakespeariani sono sicuri che il vero autore abbia ordinato di seppellire i manoscritti delle opere di Shakespeare con lui, e se vengono trovati, il problema verrà risolto una volta per tutte.
Le idee di Delia hanno trovato molti seguaci. Come prova, hanno presentato piccoli parallelismi letterari tra le opere di Bacon e Shakespeare, pienamente spiegabili dall'unità della cultura scritta di quel tempo, e anche che l'autore delle opere di Shakespeare aveva un gusto per la filosofia ed era consapevole della vita di un certo numero di case reali europee.
Una diffusione dal libro di Francis Bacon "On the Dignity and Development of Sciences" con un esempio di cifrario a due lettere. Londra, 1623.
I tentativi di risolvere il "cifrario di Bacon" possono essere considerati uno sviluppo significativo dell'ipotesi iniziale. Il fatto è che Francis Bacon ha lavorato per migliorare i metodi della steganografia: la crittografia, che, agli occhi di una persona non iniziata, sembra un messaggio completo con un suo significato. I baconiani sono sicuri che il loro eroe abbia scritto opere teatrali con il pretesto di Shakespeare non per il bene del pubblico: "Romeo e Giulietta", "Amleto" e "Re Lear", "La dodicesima notte" e "La tempesta" sono serviti da copertura per alcune conoscenze segrete.
Versione n. 2
Edward de Vere (1550-1604), diciassettesimo conte di Oxford, era un cortigiano, poeta, drammaturgo, mecenate delle arti e delle scienze.
Edouard de Vere. Copia del ritratto perduto del 1575. Artista sconosciuto. Inghilterra, XVII secolo.
Un semplice insegnante di inglese che si definiva un discendente dei Conti di Derby, Thomas Loney (1870-1944) non credeva che il "Mercante di Venezia" potesse essere stato scritto da un uomo ignorante che non era mai stato in Italia. Dubitando della paternità della commedia di Shylock, Lowney raccolse un'antologia di poesia elisabettiana e scoprì che il poema di Shakespeare Venere e Adone (1593) era stato scritto nella stessa strofa e nello stesso metro del poema Variabilità femminile di Edouard de Vere (1587) … De Vere, 17 ° conte di Oxford, poteva vantare l'antichità della famiglia e una buona conoscenza dell'Italia, era noto ai suoi contemporanei non solo come poeta, ma anche come autore di commedie (non conservate).
Nel 1920, Lowney pubblicò il libro Identified Shakespeare, che trovò molti ammiratori, sebbene la data di morte del conte - 1604 - tagliò una serie di opere successive dal canone di Shakespeare, tra cui Re Lear, Macbeth, Antony e Cleopatra., "Winter's Tale" e "The Tempest". Tuttavia, Loney trovò una via d'uscita: presumibilmente Oxford, morente, lasciò un intero mucchio di manoscritti incompiuti, successivamente completati da qualcuno approssimativamente
e frettolosamente. I seguaci di Lowney, per evitare alcune contraddizioni nella datazione delle commedie, hanno cercato di trasmetterle.
Copertina del libro "Identified Shakespeare". Londra, 1920.
Loney non nascondeva la natura amatoriale della sua ricerca e ne era persino orgoglioso: "Probabilmente, il problema non è ancora risolto proprio perché", scrisse nella prefazione a The Identified Shakespeare, "gli scienziati lo hanno fatto finora". Successivamente, gli Oxfordiani decisero di chiedere aiuto agli avvocati: nel 1987 e 1988, alla presenza rispettivamente dei giudici della Corte Suprema degli Stati Uniti e del Middle Temple di Londra, i seguaci dell'ipotesi di Lowney entrarono in aperta disputa con gli studiosi shakespeariani (a Londra, in particolare, furono contrastati dal più venerabile esperto shakespeariano vivente. Professor Stanley Wells). Sfortunatamente per gli organizzatori, entrambe le volte i giudici hanno assegnato la vittoria agli scienziati. D'altra parte, gli oxfordiani sono riusciti a respingere i baconiani - di gran lunga la versione oxfordiana dell'anti-shakespeariano è la più popolare.
Tra i seguaci più famosi di Loney c'era lo psichiatra Sigmund Freud, che in gioventù si avvicinò al baconianismo e nel 1923, dopo aver incontrato Shakespeare, si convertì all'Oxfordianesimo. Così, negli anni '30, Freud iniziò a sviluppare parallelismi tra il destino di re Lear e la biografia del conte di Oxford: entrambi avevano tre figlie, e se il conte inglese non si curava affatto della sua, allora il leggendario re britannico, al contrario, diede tutto alle sue figlie. quello che aveva. Dopo essere fuggito dai nazisti a Londra nel 1938, Freud scrisse a Lowney una lettera calorosa e lo definì l'autore di un "libro meraviglioso", e poco prima della sua morte, sulla base del fatto che Oxford aveva perso il suo amato padre durante l'infanzia e presumibilmente odiava sua madre per il suo prossimo matrimonio, ha attribuito ad Amleto Complesso di Edipo.
Versione n. 3
Roger Manners (1576-1612), 5 ° conte di Rutland, cortigiano, mecenate.
Roger Manners, 5 ° Conte di Rutland. Ritratto di Jeremiah van der Eiden. Intorno al 1675.
Il politico socialista belga, insegnante di letteratura francese e scrittore simbolista Célestin Dumblen (1859-1924) si interessò alla questione shakespeariana quando venne a conoscenza di un documento trovato in un archivio di famiglia nel 1908. Ne seguì che nel 1613 il maggiordomo di Francis Manners, 6 ° conte di Rutland, pagò una grossa somma a "Mr. Shakespeare" e al suo collega attore Richard Burbage, che inventò e dipinse sullo scudo del conte un ingegnoso emblema in modo che Manners apparisse degnamente al torneo cavalleresco … Questa scoperta allarmò Dumblen: notò che il fratello maggiore di Francesco, Roger Manners, 5 ° conte di Rutland, morì nel 1612, quasi nello stesso momento in cui Shakespeare smise di scrivere per il palcoscenico. Inoltre, Roger Manners era in rapporti amichevoli con il conte di Southampton (aristocratico,al quale Shakespeare dedicò due delle sue poesie e che è considerato il principale destinatario dei sonetti di Shakespeare), nonché con il Conte di Essex, la cui caduta nel 1601 colpì indirettamente gli attori del Globe Theatre. Manners viaggiò in paesi che servirono da scenario per molte opere shakespeariane (Francia, Italia, Danimarca) e studiò anche a Padova con due danesi, Rosencrantz e Guildenstern (cognomi danesi comuni all'epoca). Nel 1913, Dumblen riassunse queste e altre considerazioni nel libro Lord Rutland is Shakespeare, scritto in francese.e studiò anche a Padova con due danesi, Rosencrantz e Guildenstern (cognomi danesi comuni all'epoca). Nel 1913, Dumblen riassunse queste e altre considerazioni nel libro Lord Rutland is Shakespeare, scritto in francese.e studiò anche a Padova con due danesi, Rosencrantz e Guildenstern (cognomi danesi comuni all'epoca). Nel 1913, Dumblen riassunse queste e altre considerazioni nel libro Lord Rutland is Shakespeare, scritto in francese.
Copertina del libro "The Game about William Shakespeare, or the Mystery of the Great Phoenix".
La versione di Dumblen ha seguaci in Russia: ad esempio, Ilya Gililov, l'autore di The Game about William Shakespeare, o The Mystery of the Great Phoenix (1997), sosteneva che Shakespeare fosse composto da un gruppo di autori guidati dalla giovane moglie del conte Rutland, Elisabetta, figlia del famoso cortigiano, scrittore e poeta Philip Sidney. Allo stesso tempo, Gililov si è basato su un adattamento completamente arbitrario della collezione di Chester, che include il poema di Shakespeare "La fenice e la colomba" (1601, secondo Gililov, - 1613). Sosteneva che Rutland, Elizabeth e altri componevano commedie e sonetti per scopi puramente cospirativi, per perpetuare il loro circolo ristretto in cui solo loro sapevano che i rituali facevano fronte. Il mondo scientifico, con l'eccezione di alcune dure rimproveri, ignorò il libro di Gililov.
Versione n. 4
William Stanley (1561-1642), 6 ° conte di Derby, era un drammaturgo e statista.
William Stanley, 6 ° Conte di Derby. Ritratto di William Derby. Inghilterra, XIX secolo.
Abel Lefranc. Intorno agli anni '10.
Lo storico letterario francese ed esperto di François Rabelais Abel Lefranc (1863–1952) pensò per la prima volta alle possibilità di William Stanley di diventare un candidato per il "vero Shakespeare" dopo la pubblicazione di un libro del rispettato studioso inglese James Greenstreet intitolato "The Formerly Unknown Noble Author of Elizabethan Comedies" (1891). Greenstreet riuscì a trovare una lettera del 1599 firmata da George Fenner, un agente segreto della Chiesa cattolica, in cui si diceva che il conte di Derby non poteva essere utile ai cattolici, poiché era "impegnato a scrivere commedie per attori comuni".
Nel 1918, Lefranc pubblicò Under the Mask of William Shakespeare, in cui riconosceva Derby come un candidato molto più adatto per Shakespeare rispetto ai precedenti candidati, se non altro perché il nome del conte era William e le sue iniziali coincidono con quelle di Shakespeare. Inoltre, in lettere private si firmò allo stesso modo dell'eroe lirico del 135 ° sonetto: Will, e non Wm e non Willm, come fece lo stesso Stratford Shakespeare sui documenti conservati. Inoltre, Derby era un viaggiatore esperto, in particolare conosceva da vicino la corte della Navarra.
Non era sorprendente, pensò Lefranc, che Enrico V contenesse parecchi passaggi estesi in francese, che Derby parlava correntemente. Inoltre, lo specialista Rabelais credeva che la famosa immagine di Falstaff fosse stata creata sotto l'influenza di Gargantua e Pantagruel, che non era ancora stata tradotta in inglese ai tempi di Shakespeare.
Nonostante tutta l'ingenuità di questo ragionamento, la versione Derby aveva poche possibilità di tenere il passo con l'Oxfordian: il libro di Lefranc era scritto in francese, e quando uscì, Thomas Lowney (tra l'altro, definendosi un discendente del conte di Derby) aveva già avanzato le sue argomentazioni in favore a Edouard de Veer.
Versione n. 5
Christopher Marlowe (1564-1593) - drammaturgo, poeta.
Presunto ritratto di Christopher Marlowe. Artista sconosciuto. 1585 anni.
Figlio di un calzolaio nato lo stesso anno di Shakespeare e che riuscì a diplomarsi a Cambridge solo grazie alla generosità dell'arcivescovo di Canterbury, Christopher Marlowe era quasi l'unico candidato per Shakespeare di nascita ignobile. Tuttavia, Calvin Hoffman (1906-1986), un agente pubblicitario, poeta e drammaturgo americano, che pubblicò nel 1955 il libro "The Murder of the Man Who Was 'Shakespeare", attribuì a Marlowe una relazione con il nobile Thomas Walsingham, il santo patrono dei poeti e fratello minore del potente Sir Francis Walsingham, Segretario di Stato e Capo dei Servizi Segreti della Regina Elisabetta. Secondo Hoffman, è stato Thomas Walsingham, dopo aver appreso che Marlo stava per essere arrestato con l'accusa di ateismo e blasfemia, ha deciso di salvare il suo amante imitando il suo omicidio. Rispettivamente,in una lite in una taverna a Deptford nel 1593, non fu ucciso Marlowe, ma un vagabondo, il cui cadavere fu spacciato per il corpo sfigurato di un drammaturgo (fu ucciso da un colpo all'occhio con un pugnale). Lo stesso Marlowe, sotto falso nome, si recò frettolosamente in Francia, nascondendosi in Italia, ma tornò presto in Inghilterra, stabilendosi appartato non lontano da Stedbury, la tenuta di Thomas Walsingham nel Kent. Lì compose opere "shakespeariane", trasferendo i manoscritti al suo mecenate. Li mandò prima a uno scriba e poi, per la messa in scena sul palco, all'attore londinese William Shakespeare, un uomo completamente privo di immaginazione, ma fedele e silenzioso.insediamento appartato non lontano da Stedbury, la tenuta di Thomas Walsingham nel Kent. Lì compose opere "shakespeariane", trasferendo i manoscritti al suo mecenate. Li mandò prima a uno scriba e poi, per la messa in scena sul palco, all'attore londinese William Shakespeare, un uomo completamente privo di immaginazione, ma fedele e silenzioso.insediamento appartato non lontano da Stedbury, la tenuta di Thomas Walsingham nel Kent. Lì compose opere "shakespeariane", trasferendo i manoscritti al suo mecenate. Li mandò prima a uno scriba e poi, per la messa in scena sul palco, all'attore londinese William Shakespeare, un uomo completamente privo di immaginazione, ma fedele e silenzioso.
Copertina della prima edizione di Killing the Man Who Was Shakespeare. 1955 anno.
Hoffman iniziò la sua ricerca contando i parallelismi fraseologici negli scritti di Marlowe e Shakespeare, e successivamente conobbe le opere del professore americano Thomas Mendenhall, che compilò i "profili di vocabolario" di vari scrittori (con l'aiuto di un'intera squadra di donne che contavano industriosamente milioni di parole e lettere in parole). Sulla base di queste ricerche, Hoffman ha affermato che gli stili di Marlowe e Shakespeare erano completamente simili. Tuttavia, la maggior parte di tutti questi "parallelismi", infatti, non erano, l'altra parte relativa a parole e costruzioni comuni, e un certo strato di parallelismi espliciti testimoniava un fatto ben noto: il giovane Shakespeare si ispirava alle tragedie di Marlowe, avendo imparato molto dall'autore di "Tamerlano il Grande", " L'ebreo maltese”e“Doctor Faust”.
Nel 1956, Hoffman ottenne il permesso di aprire la cripta di Walsinghams, dove sperava di trovare i manoscritti originali di Marlowe-Shakespeare, ma trovò solo sabbia. Tuttavia, poiché a Hoffman era vietato toccare le tombe reali che giacevano sotto il pavimento, affermò che la sua ipotesi, non essendo confermata, non era ancora completamente confutata.
Versione n. 6
Gruppo di autori.
William Shakespeare. Incisione di John Chester Buttra. Intorno al 1850.
I tentativi di trovare un intero gruppo di autori dietro le opere di Shakespeare sono stati fatti più di una volta, sebbene i sostenitori di questa versione non possano essere d'accordo su una sua composizione specifica. Ecco alcuni esempi. Nel 1923, HTS Forrest, un funzionario dell'amministrazione britannica in India, pubblicò un libro intitolato Five Authors of Shakespeare's Sonnets, in cui parlava del torneo di poesia ospitato dal conte di Southampton. Per il premio annunciato dal conte nell'arte di comporre sonetti, secondo Forrest, cinque grandi poeti dell'era elisabettiana hanno gareggiato contemporaneamente: Samuel Daniel, Barnaby Barnes, William Warner, John Donne e William Shakespeare. Di conseguenza, tutti e cinque sono gli autori dei sonetti, che, secondo Forrest, da allora sono stati erroneamente attribuiti al solo Shakespeare. È caratteristico che una di questa azienda,l'autore del poema epico L'Inghilterra di Albion, Warner, non scrisse affatto sonetti, e un altro, John Donne, ricorse alla forma di un sonetto solo per scrivere poesie religiose. Nel 1931 Gilbert Slater, un economista e storico, pubblicò Seven Shakespeare, in cui riuniva i nomi di quasi tutti i pretendenti più popolari tra gli anti-shakespeariani. Secondo lui, Francis Bacon, i Conti di Oxford, Rutland e Derby, Christopher Marlowe, così come Sir Walter Raleigh e Mary, la contessa Pembroke (scrittrice e sorella di Sir Philip Sidney) hanno partecipato alla composizione delle opere di Shakespeare. Le donne non venivano spesso offerte e vengono proposte per il ruolo di Shakespeare, ma per la contessa Pembroke Slater ha fatto un'eccezione: a suo avviso, Giulio Cesare e Antonio e Cleopatra erano contrassegnati da una chiara presenza di intuizione femminile, e anche - in particolare - come piace a te. che Mary non ha appena scritto,ma si è anche fatta notare nella forma di Rosalind. La teoria originale fu proposta nel 1952 dal tenente colonnello britannico Montague Douglas, autore di The Lord Oxford and the Shakespeare Group. Secondo la sua versione, la regina Elisabetta affidò al conte di Oxford il capo del dipartimento di propaganda, che avrebbe dovuto produrre opuscoli e opere teatrali patriottiche. Il conte adempì la sua commissione con dignità, avendo riunito sotto il nome di Shakespeare un intero sindacato di autori, inclusi i nobili - Francis Bacon, il conte di Derby - e famosi drammaturghi: Marlowe, John Lily e Robert Green. È curioso che uno dei documenti principali che confermano la paternità di Shakespeare appartenga alla penna di Green - nell'opuscolo "Un granello di mente, pagato centuplicato dal pentimento" (1592), scritto poco prima della sua morte, Green ha brutalmente attaccato un certo attore - "un corvo emergente", adornata dal "nostro piumaggio"che hanno osato competere con i drammaturghi della generazione precedente. Il cognome Shakescene, volutamente alterato dall'autore dell'opuscolo ("scena mozzafiato" al posto di Shakespeare, "sbalorditivo con una lancia") e una citazione leggermente alterata dalla terza parte di "Enrico VI" non lasciano dubbi su chi Green lancia fulmini satirici. Tuttavia, la versione del tenente colonnello Douglas è zoppa non solo su questo punto: se le cronache storiche di Shakespeare possono ancora (con un tratto molto ampio) essere considerate adatte all'educazione patriottica dei soggetti, allora perché il dipartimento di propaganda si è preoccupato di Romeo e Giulietta, per non parlare di Amleto "E" Otello "è assolutamente incomprensibile."Stunning with a spear") e una citazione leggermente modificata dalla terza parte di "Henry VI" non lasciano dubbi su chi Green lanci i fulmini satirici. Tuttavia, la versione del tenente colonnello Douglas è zoppa non solo su questo punto: se le cronache storiche di Shakespeare possono ancora (con un tratto molto ampio) essere considerate adatte all'educazione patriottica dei soggetti, allora perché il dipartimento di propaganda si è preoccupato di Romeo e Giulietta, per non parlare di Amleto "E" Otello "è assolutamente incomprensibile."Stunning with a spear") e una citazione leggermente modificata dalla terza parte di "Henry VI" non lasciano dubbi su chi Green lanci i fulmini satirici. Tuttavia, la versione del tenente colonnello Douglas è debole non solo su questo punto: se le cronache storiche di Shakespeare possono ancora (con un tratto molto ampio) essere considerate adatte all'educazione patriottica dei soggetti, allora perché il dipartimento di propaganda si è preoccupato di Romeo e Giulietta, per non parlare di Amleto "E" Otello "è assolutamente incomprensibile.assolutamente incomprensibile.assolutamente incomprensibile.
Autore: Dmitry Ivanov
