Un evento cronologico avvenuto il 31 luglio 1957 ci dà un motivo per parlare di architettura, dei suoi compiti, obiettivi e intenzioni. In questo giorno è stata adottata una risoluzione "Sullo sviluppo della costruzione di alloggi in URSS", che ci ricorda il compleanno di "Krusciov". La storia risulta approfondita, perché nelle illustrazioni e nei racconti copre il periodo dal 1918 agli anni '70.
"Torre aerea e albero sensibile al tocco, Servendo la linea dei successori di Pietro, Insegna: la bellezza non è il capriccio di un semidio, E l'occhio predatore di un semplice falegname ".
"Ammiragliato". Osip Mandelstam.
Tendenze nell'architettura dell'URSS prima del 1939
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Fin dai primi mesi della sua esistenza, la giovane repubblica russa ha deciso di dichiararsi consapevolmente in uno spazio tangibile.
Il piano di Lenin per la propaganda monumentale (1918-1924)
Già nell'aprile 1918 Lenin proponeva un programma per lo sviluppo dell'arte monumentale e la sua mobilitazione come il più importante strumento di propaganda della rivoluzione e dell'ideologia comunista.
Secondo i ricordi di Lunacharsky, l'idea di una propaganda monumentale risale all'opera utopica di Campanella City of the Sun. Una delle idee di Campanella che interessava Lenin era la decorazione delle mura della città con affreschi, "che servono come lezione visiva per i giovani di scienze naturali, storia, suscitano sentimenti civici - in una parola, partecipano all'educazione e all'educazione delle nuove generazioni".
Dobbiamo rendere omaggio a Ilyich che non ha insistito per costruire oggetti a lungo termine dalla "passera di mare", o per creare affreschi ancora più brevi, in un clima rigido. Un'agitazione monumentale doveva operare nell'arco di tempo presente. Il 12 aprile 1918 Lenin, Lunacharsky e Stalin firmano il decreto SNK "Sui monumenti della Repubblica"
Ha riflesso brevemente i compiti:
- determinare l'elenco e rimuovere i monumenti non di valore storico e artistico, eretti "in onore dei re e dei loro servi";
- organizzare un concorso per progetti di monumenti "destinati a commemorare i grandi giorni della rivoluzione socialista russa" e stabilire i primi modelli di monumenti "per il giudizio delle masse";
- sostituire iscrizioni, emblemi, nomi di strade, stemmi, ecc. nuovo, che riflette le "idee e sentimenti della Russia rivoluzionaria che lavora";
- decorare Mosca per la celebrazione del Primo Maggio.
Nonostante le difficoltà nell'attuazione del decreto, la SNK ha continuato a lavorare sui suoi dettagli.
All'inizio di agosto, l'Izvestia pubblicò un elenco di 66 persone, firmato da Lenin, a cui dovevano essere eretti monumenti. Si noti che dopo aprile non c'è astrazione negli oggetti - figure specifiche della scienza, della cultura e della rivoluzione.
Parliamo più in dettaglio del destino di un monumento astratto.
Statua della Libertà
Di fronte all'edificio del Consiglio comunale di Mosca c'era un monumento equestre all'eroe della guerra russo-turca del 1877-1878, Mikhail Skobelev. Apparentemente, la personalità del "generale bianco" non si addiceva agli abitanti del consiglio comunale di Mosca, o forse l'estro storico dell'eroe urtò contro gli omosessuali latenti [, con i quali gli uffici burocratici erano sempre ricchi (Skobelev era un grande amante delle donne), ma, in un modo o nell'altro, il monumento fu demolito.
Un obelisco apparve sul suo piedistallo in più fasi, e un anno e mezzo dopo una donna alata con un berretto frigio, personificazione della libertà. La giovane donna alzò una mano e nell'altra teneva una palla, che gli abitanti di Mosca presto chiamarono "anguria".
Nel 1922, nella composizione furono installati scudi di bronzo con il testo della prima costituzione sovietica. Di conseguenza, anche il nome dell'oggetto è cambiato.
Dopo l'adozione della Costituzione del 1936, il monumento fatiscente non aveva fretta di restaurare. Nella notte tra il 20 e il 21 aprile 1941, il monumento alla Costituzione leninista fu fatto saltare in aria.
Nel 1947, in occasione dell'800 ° anniversario della capitale, sul luogo del monumento distrutto fu posto un monumento al fondatore di Mosca, Yuri Dolgoruky. La grande inaugurazione della statua equestre al primo principe di Mosca ebbe luogo nel 1954.
Nel 1962, su iniziativa del Primo Segretario del Comitato Centrale del PCUS Nikita Khrushchev, fu emanato un decreto "Sulla ricostruzione del Monumento alla Libertà sulla Piazza Sovietica entro il 7 novembre 1964". Per restaurare il monumento, in precedenza era stato pianificato lo smantellamento della statua equestre di Dolgoruky, tuttavia il monumento non è stato sostituito dall'ora stabilita. Dopo le dimissioni di Krusciov, i progetti per ricreare il monumento furono sviluppati fino agli anni '80, ma non furono attuati.
A nostro avviso, questa storia mostra in una matrice le circostanze in cui l'architettura si è sviluppata in URSS.
Il piano di propaganda monumentale su larga scala forniva agli scultori ordini statali per i monumenti cittadini, e quindi era uno stimolo diretto per lo sviluppo originale della scuola scultorea sovietica. La maggior parte delle opere sono state realizzate con materiali di breve durata e non sono sopravvissute fino ad oggi.
Stile egiziano
L'era richiedeva nuove forme di autoespressione da scultori e architetti, ma dovevano ancora spegnersi. Pertanto, per qualche tempo i maestri hanno lavorato nello stile di "chi ha studiato cosa". Fino agli anni '70, la vecchia scuola continuerà a vivere e creare, ma più avanti, più progetti di pezzi sono diventati nello stile del neoclassicismo e del retrospettivismo.
Stazione della metropolitana Kropotkinskaya - colonne di loto.
Lo stile, chiamato "egiziano", era molto decorativo e popolare nella cultura mondiale. Pertanto, si notano anche tracce di esso nella Russia post-rivoluzionaria.
Si tratta, infatti, del citato "obelisco della libertà", del padiglione della stazione della metropolitana "Kropotkinskaya", dei portali di alcuni edifici governativi, dei progetti e dello stesso mausoleo di Lenin.
Il progetto del Mausoleo a forma di piramide, architetto. Shekhtel.
Costruttivismo e avanguardia (1924-1938)
La rivoluzione, la costruzione di un nuovo stato e di una nuova società, un "nuovo modo di vivere", la restaurazione del paese dopo la guerra civile, la lotta alla scarsità di alloggi, all'analfabetismo, all'elettrificazione e all'industrializzazione pongono nuove sfide agli architetti.
Palazzo della Cultura intitolato a Zuev. 1927-1929. Mosca.
Una parte significativa degli edifici di questo periodo rappresenta tipi di edifici funzionali completamente nuovi: case della cultura, case comuni, fabbriche di cucine, bagni, mercati coperti, grandi magazzini, planetari - e un nuovo approccio alla pianificazione e allo sviluppo urbano (complessi residenziali).
Il linguaggio usato dagli architetti di questo periodo è molto vario ed eterogeneo: dal completo rifiuto dell'esperienza accumulata dall'architettura alla sua attenta conservazione per l'inclusione nello sviluppo circostante - ma l'importanza dello scopo funzionale dell'edificio nella sua visualizzazione è sempre stata preservata.
A sinistra: Camera dei comuni per i lavoratori delle comunicazioni. 1932-1939. San Pietroburgo; a destra: la scuola n. 52 è diventata un ristorante "Khabib". arco. Pervushina. 2930-1932. San Pietroburgo.
Questa caratteristica è tornata nell'architettura dopo una pausa ventennale per il neoclassicismo stalinista degli anni Quaranta-Cinquanta, per lasciare un segno significativo, prima di tutto, nello sviluppo delle aree "dormitorio" negli anni '60 e '80.
Il maggior numero di strutture di quest'epoca furono erette in entrambe le capitali.
Garage Gosplan. architetto Melnikov. 1936. Mosca.
Una curiosità può essere attribuita al fatto che i monumenti architettonici a Mosca sono chiamati costruttivismo, e nella capitale del Nord - avanguardia.
Questo è stato probabilmente il momento più gioioso del progetto sovietico. Dopotutto, non solo l'architettura, ma anche altre arti, la letteratura in particolare, ci hanno lasciato molte opere preferite che erano già in tutta l'era sovietica insuperate nello sfavillante entusiasmo degli autori stessi e dei loro eroi.
Casa dell'architetto Melnikov. 1927-1929. Mosca.
Divertiamo i nostri lettori se ammettiamo che la prima opera dell'era costruttivista che ci è venuta in mente è stata "The Old Man Hottabych" di Lazar Lagin.
In questo articolo torneremo a una storia dettagliata su un rappresentante del costruttivismo russo …
Il paese ha avuto esperienze di lavoro con supercontratti esteri in architettura?
Il primo piano quinquennale per lo sviluppo dell'economia nazionale dell'URSS fu adottato nel 1928 per il quinquennio 1928-1932. Come risultato della sua implementazione, l'URSS si è trasformata da un paese agricolo in un paese industriale.
Per la preparazione e l'attuazione del piano sono stati invitati "eserciti" di specialisti stranieri. Le massime opportunità e orizzonti sono stati aperti a tutti, ma non tutti sono riusciti a perpetuare il loro talento nella Russia sovietica.
Bauhaus e Ernst May
Nel 1919 fu fondata in Germania la Scuola superiore di costruzione e design artistico (Bauhaus). È stato un movimento rivoluzionario dell'intellighenzia creativa che è sorto nell'ambito di un'istituzione educativa.
La scuola negava ornamenti e ridondanze di ornamenti di epoche precedenti e sostenne il "funzionalismo", cioè per la comprensione che ciò che è utilitaristico, conveniente, è anche bello. Si è notato che le migliori creazioni del funzionalismo sono belle perché i designer che hanno partecipato attivamente al progetto hanno gusto e estro artistico.
All'inizio, i nuovi edifici sembravano insopportabili nella loro nudità, ma nel tempo la società ha imparato ad apprezzare le linee chiare e le forme compatte del nuovo stile.
Nel Manifesto del 1919 emanato dalla scuola, l'architettura è stata nominata una tendenza leader nel design, sono stati proclamati i principi di uguaglianza tra arti applicate e belle arti e sono state dichiarate idee per migliorare la qualità dei prodotti industriali. I fondatori del movimento vedevano l'obiettivo di soddisfare i bisogni di massa e cercavano di rendere i manufatti belli, economici e il più convenienti possibile.
Complesso "Woga", Erich Mendelssohn, 1925 - 1930.
Anche influenzato dal Bauhaus, l'idea di una Nuova Visione si è formata nella fotografia, nell'architettura, nelle arti visive e nel design.
È abbastanza naturale che i nuovi tempi nella vita della società portino nuove forme e le persone creative sono le prime a percepirlo.
Pertanto, anche il capitolo precedente "Costruttivismo e avanguardia" dovrebbe diventare chiaro al lettore. Ora diventa chiaro che le tendenze rivoluzionarie europee generali nell'arte hanno dato forza e coraggio agli architetti russi.
Fin dall'inizio dell'emergere del Bauhaus, il movimento fu criticato dal fascismo emergente, così nel 1931 l'ex preside Hannes Meyer, accompagnato da 7 studenti, si trasferì a Mosca.
Edifici della Scuola dei sindacati a Bernau. Hannes Meyer, 1928-1930.
In quanto teorici, i partecipanti al progetto non potevano rivendicare il ruolo di realizzatori diretti delle idee di nuovi progetti di costruzione, quindi sono stati inclusi nel gruppo di Ernst May, con il quale l'istituto ha partecipato al progetto di costruzione di insediamenti operai intorno a Francoforte sul Meno.
Nel 1929 May organizzò a Francoforte un congresso internazionale di architetti. Anche la delegazione sovietica ha partecipato a questo congresso. Gli ospiti sovietici erano molto interessati ai grandi progetti dell'urbanista. L'URSS aveva solo bisogno di una persona in grado di organizzare la costruzione di enormi complessi residenziali in città con un'industria in rapido sviluppo. A maggio è stato offerto un lucroso contratto di sette anni e invitato a Mosca. Ha accettato l'offerta senza esitazione. Era sicuro che un progetto così grande fosse il sogno di ogni architetto.
Durante la pianificazione del primo piano quinquennale, un'ampia discussione sulle città socialiste e su cosa avrebbero dovuto diventare si è svolta nel pubblico. Fino al 1931, una polemica infruttuosa fu condotta tra i fronti ideologici spontaneamente formati di "urbanisti" e "deurbanisti". Si è discusso molto sull'implementazione di progetti sociali futuristici. Anche la posizione sulla demolizione di tutti gli edifici pre-sovietici fu promossa. Concordarono che a Mosca sarebbe rimasto solo il Cremlino. Apparentemente, i settari trassero motivazione dall'architettura nelle parole dell'Internazionale:
Gli architetti invitati si sono fregati le mani, "e poi …" erano affari loro. Era un sogno per qualsiasi straniero demolire Mosca dalle forze degli "erostrati" russi e disegnare loro il proprio piano della capitale.
Di seguito le tesi di Kaganovich dalla stampa sovietica:
In connessione con la fine della discussione, è stata data mobilità al "gruppo di maggio" (è stata fornita una carrozza ferroviaria), che è andata negli Urali, con l'obiettivo di progettare in loco da un gruppo della città sociale di Magnitogorsk.
Durante il suo lavoro in URSS, il gruppo ha sviluppato piani generali per lo sviluppo di quasi due dozzine di città sovietiche, tra cui Kemerovo, Nizhny Tagil, Novokuznetsk, Orsk, Kharkov.
Albert Kahn e i principi del fordismo in azione
A differenza di Ernst May, che si era appena annunciato, Albert Kahn era un uomo compiuto. Dietro di lui c'erano 30 anni di lavoro di successo nel campo dell'architettura industriale e civile e il nome - "Detroit architect".
Sede della General Motors. 1919. Detroit.
Nella sua biografia russificata, ci sono molte opinioni opposte. Quindi alcuni chiamano Kahn "l'architetto della Ford", altri sostengono che non abbia costruito la Ford. Ancora più importante, Kahn ha adottato i principi della filosofia industriale di Ford, chiamata Fordismo. Le seguenti caratteristiche possono essere associate a questa tendenza:
- uso di tecnologie inflessibili come il trasportatore;
- adozione di un modello standardizzato per le operazioni di lavoro (taylorismo);
- aumento della produttività dovuto alle economie di scala, nonché al ridotto utilizzo di manodopera qualificata a causa dell'automazione, dell'intensificazione e dell'omogeneizzazione del lavoro;
- un aumento del mercato dei prodotti omogenei della produzione industriale di massa e, di conseguenza, l'omogeneizzazione (riduzione del grado di eterogeneità) dei modelli di consumo dei consumatori;
- istituzioni educative di massa che preparano una forza lavoro di massa per i settori industriali.
Nell'articolo cercheremo di rintracciare come questi principi, che funzionano perfettamente nella produzione industriale, siano entrati in altri settori, in particolare, nell'edilizia civile e dell'edilizia socialista.
"Albert Kahn è venuto a Mosca nel 1928 con 25 ingegneri e in due anni ha formato più di 4.000 specialisti", scrive Wikipedia. Chi, come e quando ha effettivamente formato specialisti e se Albert Kahn è venuto a Mosca - lo diremo più tardi. Ma oltre: la verità.
Il progetto dello stabilimento di trattori di Stalingrado, che sin dall'inizio è stato considerato un progetto di serbatoio, viene portato avanti da Albert Kahn Incorporated a tempo di record: le strutture degli edifici sono prodotte negli Stati Uniti, trasportate in URSS e assemblate entro sei mesi. Di conseguenza, il prossimo ordine è un progetto del gigante Chelyabinsk Tractor and Tank Plant. E nel febbraio 1930, l'Associazione edile del Consiglio supremo dell'economia nazionale dell'URSS firmò un nuovo accordo, in base al quale lo studio di Kahn divenne il capo progettista e consulente del governo sovietico sulla costruzione industriale. Secondo l'accordo, un gruppo di una quarantina di dipendenti arrivò a Mosca nel maggio 1930 e il modello americano di organizzazione del design fu preso come base per la formazione di un sistema nazionale di attività di design nell'URSS.
Fino alla fine del contratto nel 1932, il team ha progettato e organizzato la costruzione di 521 strutture.
Questi erano:
- fabbriche di trattori (cioè cisterne) a Stalingrado, Chelyabinsk, Kharkov;
- stabilimenti automobilistici a Mosca e Nizhny Novgorod;
- negozi di fabbri a Chelyabinsk, Dnepropetrovsk, Kharkov, Kolomna, Lyubertsy, Magnitogorsk, Nizhny Tagil, Stalingrado;
- stabilimenti di macchine utensili a Kaluga, Novosibirsk, Verkhnyaya Salda;
- laminatoio a Mosca;
- fonderie a Chelyabinsk, Dnepropetrovsk, Kharkov, Kolomna, Lyubertsy, Magnitogorsk, Sormovo, Stalingrado;
- officine meccaniche a Chelyabinsk, Lyubertsy, Podolsk, Stalingrad, Sverdlovsk; acciaierie e laminatoi a Kamenskoye, Kolomna, Kuznetsk, Magnitogorsk, Nizhny Tagil, Verkhny Tagil, Sormovo;
- impianto portante a Mosca, stabilimento di alluminio Volkhov;
- Fabbrica di amianto degli Urali.
Nel 1932, i designer tornarono in America.
Nell'URSS durante gli anni '20 e '30 non esistevano standard uniformi e preferiti per i parametri di costruzione degli edifici industriali. Non c'era un coordinamento modulare delle singole parti degli edifici. Il gradino del telaio portante è stato scelto di volta in volta in modo nuovo, in base alla capacità portante delle strutture metalliche o in calcestruzzo. Era di 4,5 m, 5,0 m, 5,2 m, 5,5 m Le decisioni di progettazione sono state prese ad hoc e a casaccio.
Albert Kahn.
Albert Kahn ha proposto un approccio diametralmente opposto: non è passato dalla tecnologia alla forma architettonica, ma da uno spazio universale al posizionamento della tecnologia. Ha escogitato un modo per creare rapidamente un volume di edificio universale da parti standard, in cui potrebbe quindi adattarsi, senza quasi problemi, a qualsiasi processo di produzione.
La particolarità del suo approccio è stata la creazione di uno spazio in-shop grazie a una griglia standard di campate di grandi dimensioni su colonne in cemento armato o metallo, con passo 12x12 o 15x15 metri e simili, multipli di tre metri. Tutto era tipico qui: finestre, luci, porte, cancelli, architravi, grondaie, cabine doccia, capriate della gru, travi, colonne e così via. Non sono stati disegnati, calcolati o realizzati per ogni progetto, ma sono stati prodotti industrialmente secondo determinate dimensioni standard. L'assortimento di elementi finiti ha eliminato la necessità di disegni esecutivi dettagliati. Gli elementi sono stati selezionati solo secondo cataloghi e assemblati - in questo modo sono stati "costruiti" i progetti di specifiche officine, e da essi, sempre secondo schemi standard, è stato poi "assemblato" l'intero impianto. Questo è stato un grande guadagno di tempo. Le facciate erano fatte condizionatamente - non rappresentavano l'aspetto, che non era molto importante, ma il metodo di "disposizione" lungo il muro esterno dei suoi elementi tipici - blocchi di finestre, architravi, battenti, cancelli, ecc. "Layout", montaggio, disegni di montaggio sono stati rapidamente eseguiti a matita e riprodotti su fotocopiatrici. I disegni sono stati preparati e approvati contemporaneamente allo scavo della fossa di fondazione, le strutture edilizie sono state ordinate telefonicamente e consegnate direttamente all'inizio della costruzione. Gli americani hanno risparmiato non sul consumo di acciaio e cemento, ma sulla riduzione dell'intensità di lavoro di tutti i tipi di lavoro e sull'accelerazione dell'installazione.i disegni di montaggio sono stati rapidamente eseguiti a matita e riprodotti su fotocopiatrici. I disegni sono stati preparati e approvati contemporaneamente allo scavo della fossa di fondazione, le strutture edilizie sono state ordinate telefonicamente e consegnate direttamente all'inizio della costruzione. Gli americani hanno risparmiato non sul consumo di acciaio e cemento, ma sulla riduzione dell'intensità di lavoro di tutti i tipi di lavoro e sull'accelerazione dell'installazione.i disegni di montaggio sono stati rapidamente eseguiti a matita e riprodotti su fotocopiatrici. I disegni sono stati preparati e approvati contemporaneamente allo scavo della fossa di fondazione, le strutture edilizie sono state ordinate telefonicamente e consegnate direttamente all'inizio della costruzione. Gli americani hanno risparmiato non sul consumo di acciaio e cemento, ma sulla riduzione dell'intensità di lavoro di tutti i tipi di lavoro e sull'accelerazione dell'installazione.
Se tutto questo è stato un'invenzione personale di Albert Kahn o se ha solo generalizzato l'esperienza che esisteva prima di lui, portandola a principi unificati, non importa. È importante che a quel tempo non ci fosse nulla del genere in URSS.
Anatoly Fisenko - un ragazzo che ha adottato i principi del fordismo
Il cosacco ereditario Kuban Tolya Fisenko è nato il 19 luglio 1902 a Mosca nella famiglia di un ufficiale-insegnante del 3 ° Corpo dei Cadetti. Dal Corpo dei Cadetti, in cui Tolya in seguito studiò, portò fluidità in diverse lingue straniere, l'esperienza dell'autodisciplina, la capacità di concentrare gli sforzi sul raggiungimento di un obiettivo specifico e, cosa molto utile in seguito, la capacità di comandare i subordinati. Dopo la rivoluzione, ha studiato alla Scuola di artiglieria di Mosca. Krasin, e poi, nel 1919, entrò alla Scuola Tecnica Superiore di Mosca presso il dipartimento di fabbrica della Facoltà di Ingegneria Civile, principalmente perché lo accettano senza una qualifica di origine.
Impara da Kuznetsov, un famoso ingegnere civile, designer, architetto, che ha costruito molti oggetti eccezionali a Mosca, incluso l'edificio dell'Istituto di architettura di Mosca, una delle prime strutture in cemento armato. Qui insegnano i fratelli Vesnin, Aleksey Shchusev, con i quali Anatoly instaura rapporti personali, che poi persistono per molti anni.
Dopo aver difeso il suo progetto di laurea nel maggio 1925, iniziò a lavorare contemporaneamente come assistente presso due dipartimenti della Scuola Tecnica Superiore di Mosca - "Strutture architettoniche" (prof. Kuznetsov) e "Progettazione architettonica di strutture industriali" (prof. V. A. Vesnin); da quel momento è iniziata l'attività didattica continua di Fisenko. È stato membro dell'associazione creativa degli architetti costruttivisti OSA.
Dal 1925, parallelamente alla sua incessante attività pedagogica, Anatoly Stepanovich continua a condurre la progettazione pratica delle strutture TsAGI, progetta (in una squadra) l'Istituto Elettrotecnico All-Union (VEI), che è incluso in quasi tutti i libri dedicati all'architettura degli anni '20, Anatoly Stepanovich costruisce una serie di edifici, in particolare il Laboratorio Prove Alta Tensione e Alta Tensione. Questi edifici costruttivisti sono sopravvissuti fino ad oggi.
Alla fine del 1927 e praticamente per tutto il 1928, Fisenko ha lavorato nell'ufficio di progettazione dell'All-Russian Textile Syndicate allo sviluppo di edifici per fabbriche tessili.
Orsha Flax Mill. 1928 - 1930.
L'avanguardia sovietica era formata principalmente da giovani infiammati dalle idee socialiste ideologicamente proclamate dal governo sovietico. Furono letteralmente sopraffatti da un'ondata di lavori di progettazione, perché il paese, nonostante la completa povertà, portò avanti una vasta costruzione: furono implementati programmi di costruzione pre-rivoluzionari, che furono ridisegnati per i compiti del governo sovietico (GOELRO, costruzione di trasporti e altri), le imprese industriali furono ripristinate, furono implementati nuovi progetti, sono state elaborate idee di ricerca, è stata eseguita la supervisione sul campo. E sebbene Anatoly Stepanovich non sia formalmente un membro del gruppo creativo, i suoi progetti, "ingegneria pulita" e laconici, attirano l'attenzione dei leader del costruttivismo e vengono pubblicati sulle pagine del loro organo - la rivista "Architettura contemporanea".
Nell'anno in cui Anatoly si diplomò alla Scuola Tecnica Superiore di Mosca, si svolge un evento nell'Unione Sovietica che, come il tempo mostrerà in seguito, diventerà un'epoca - nel dicembre 1925, il XIV Congresso del Partito Comunista di tutta l'Unione dei bolscevichi decide di trasformare il paese in una potenza sviluppata industrialmente. Questa installazione propone il compito di formare uffici statali di costruzione e progettazione, progettati per svolgere lavori su larga scala per la costruzione di nuove imprese industriali e insediamenti con loro. Ma solo quattro anni dopo (nel 1929) le autorità metteranno le mani sulla soluzione pratica di una parte di questo gigantesco compito: la creazione di un sistema nazionale di attività di design. L'inizio di questo lavoro fu dato dal decreto del 1 giugno 1928 "sulle misure per razionalizzare la costruzione di capitali nell'industria e nella costruzione di energia". La risoluzione contiene una sezione "Uso di esperienza straniera e risultati di tecnologia straniera",che offre al Consiglio supremo dell'economia nazionale l'opportunità di "attrarre specialisti stranieri a lavorare nell'industria statale, in particolare nel design".
Viktor Alexandrovich Vesnin.
All'inizio degli anni '30, Anatoly, molto probabilmente, non senza la partecipazione di Viktor Aleksandrovich Vesnin, il "maresciallo" della costruzione industriale sovietica e stretto collaboratore, viene a lavorare a Gosproektstroy. Quattro mesi dopo, Fisenko viene nominato vice capo del dipartimento di architettura e direttamente, nel modo più diretto e stretto, inizia a collaborare con gli architetti americani. Ha a che fare, infatti, non tanto con la progettazione architettonica, quanto con la risoluzione di un insieme molto complesso di problemi progettuali e tecnologici. In sei mesi, diventa uno "specialista ristretto di ampio profilo" - un generalista, in grado di confrontare nella sua mente tutti i requisiti e le restrizioni reciproche che vengono portati dalle discipline correlate e di prendere le uniche decisioni corrette che non possono essere ottenute separatamente da altre questioni. Di conseguenza,nell'ottobre 1930, fu nominato capo del dipartimento tecnico e un anno dopo, il 5 ottobre 1931, fu l'architetto capo di Gosproektstroy, il capo sostanziale dell'organizzazione di progettazione principale dei rami principali del complesso militare-industriale (costruzione di macchine e metallurgia).
Le speranze della leadership del Consiglio economico supremo per l'attuazione dei piani dei primi piani quinquennali sono collegate a Gosproektstroy. A questo ufficio di progettazione principale dello stato, oltre agli enormi volumi di documentazione di progetto, sono affidate le funzioni di "impresa di formazione e produzione" - una "fucina di personale". Al giovane di 29 anni, infatti, viene affidato personalmente il compito di generalizzare l'esperienza del design industriale in linea, trasferendola al maggior numero possibile di architetti sovietici.
Sempre più specialisti passano per Anatoly Stepanovich, che vengono inviati a Gosproektstroy sia direttamente dal banco degli studenti che da altre organizzazioni di design. Mentre studiano, vengono trasferiti ad altri istituti di progettazione subordinati al Consiglio economico supremo e lì implementano i principi dell'organizzazione più avanzata del processo di progettazione, formano un sistema di progettazione di massa aziendale.
A proposito, lo stesso Albert Kahn, molto probabilmente, non era al corrente del super compito "pedagogico", segretamente affidato alla sua azienda.
Non ci sono informazioni affidabili che lo stesso Albert Kahn fosse o addirittura sia arrivato in URSS. È noto che dal 1930 la delegazione di design era guidata da suo fratello, Moritz Kahn. Pertanto, tutte le ulteriori informazioni dovrebbero essere percepite attraverso questo filtro come un perfezionamento
Lui, Albert, era scoraggiato dal costante "ricambio" del personale a Gosproektstroy - il sostituto, che aveva lavorato un po 'e aveva acquisito un po' di esperienza, alcuni dipendenti sovietici con altri - inesperto e non qualificato; coinvolgimento costante degli studenti nel lavoro, seppur capaci, ma poco capaci. Come ha scritto nella sua lettera al presidente di Soyuzstroy Komarov:
Non pensava che tutto ciò fosse stato fatto apposta. Affinché il maggior numero possibile di specialisti possa essere formato sul metodo di progettazione del trasportatore di flusso. Ma Anatoly Stepanovich, che era responsabile di questo programma del personale, comprese perfettamente la necessità dell'economia nazionale del paese per il personale di progettazione. Fisenko non ha partecipato alla discussione di tutta l'Unione sull'organizzazione razionale delle attività di progetto collettivo, che si è svolta nel 1930 sulla stampa professionale. Ha praticamente creato questa organizzazione.
La storia dell'architettura industriale sovietica non ha quasi mai menzionato i nomi di Anatoly Fisenko e Albert Kahn insieme. Nonostante il fatto che la tecnologia di progettazione accelerata di Albert Kahn, rivista sotto la guida di Anatoly Fisenko nel metodo Gosproektstroy di progettazione del trasportatore di flusso, così come le soluzioni di progettazione fondamentali e i layout delle unità industriali sviluppate qui, nonché i principi di progettazione di piani generali per piante giganti, si sono rivelati decisivi per realizzare i piani dei primi cinque anni e quelli di base per i prossimi decenni.
In America, la Albert Kahn Incorporated impiegava circa 400 dipendenti, ma l'esclusiva tecnologia di progettazione sviluppata al suo interno, che ha consentito di ridurre di dieci volte il tempo necessario per lo sviluppo della documentazione di progettazione per gli impianti industriali, è saldamente associata al nome di Albert Kahn da solo. Grazie a questa tecnologia, già dopo la risoluzione del contratto con l'URSS, durante la seconda guerra mondiale (1941), la ditta "Albert Kahn Incorporated" progettò la più grande fabbrica di bombardieri aerei in un mese! Dall'inizio alla fine! Con tutti i dettagli! In questi termini incredibili, forse ancora oggi è impossibile eseguire un simile volume di lavoro.
A Gosproektstroy-1, c'erano 4 volte più dipendenti che nell'azienda di Albert Kahn - 1.500. A proposito, in confronto ad altre organizzazioni di design sovietiche, ad esempio, i laboratori Mossovet, che impiegavano 30-40 persone, era un'organizzazione enorme, la più potente industria del design. Circa 3.000 persone in più hanno seguito una formazione a breve termine all'interno delle mura di Gosproektstroy, diffondendo l'esperienza del design industriale accelerato in tutto il sistema nazionale del business del design. Ma la tecnologia del design del trasportatore di flusso degli impianti industriali, elaborata a Gosproektstroy, grazie, prima di tutto, agli sforzi del suo capo architetto e capo ingegnere (in una persona), non è mai stata menzionata in relazione al nome di Fisenko. Oltre a funzionare qui,una forma specifica di organizzazione amministrativa di grandi gruppi di progettazione di istituti statali di progettazione, in aspetti quali: struttura formale, ruolo della soluzione collettiva di questioni problematiche nei consigli tecnici, le peculiarità del processo "subordinazione-leadership", la natura della struttura gerarchica e il sistema di legami "orizzontali", ecc. Questa è precisamente la forma di organizzazione di un'attività di progetto di massa, che, in gran parte grazie agli sforzi di Fisenko, ha sostituito il sistema dei "laboratori creativi personali" che esisteva prima di quel momento. Tale era la specificità del diritto d'autore in quegli anni per, come si direbbe adesso, “oggetti di proprietà intellettuale”.caratteristiche del processo di "subordinazione-leadership", la natura della struttura gerarchica e il sistema di collegamenti "orizzontali" e simili. Questa è precisamente la forma di organizzazione di un'attività di progetto di massa, che, in gran parte grazie agli sforzi di Fisenko, ha sostituito il sistema dei "laboratori creativi personali" che esisteva prima di quel momento. Tale era la specificità del diritto d'autore in quegli anni per, come si direbbe adesso, “oggetti di proprietà intellettuale”.caratteristiche del processo di "subordinazione-leadership", la natura della struttura gerarchica e il sistema di collegamenti "orizzontali" e simili. Questa è precisamente la forma di organizzazione di un'attività di progetto di massa, che, in gran parte grazie agli sforzi di Fisenko, ha sostituito il sistema dei "laboratori creativi personali" che esisteva prima di quel momento. Tale era la specificità del diritto d'autore in quegli anni per, come si direbbe adesso, “oggetti di proprietà intellettuale”.come direbbero ora, "oggetti di proprietà intellettuale".come direbbero ora, "oggetti di proprietà intellettuale".
Le ragioni del decreto del Comitato centrale "Sullo sviluppo della costruzione di alloggi in URSS"
E ora, dopo esserci immersi così profondamente nei processi dell'architettura industriale degli anni '30 - emergeremo negli anni '50 e sorseggeremo la dolce aria della "libertà" di Krusciov, ci rendiamo improvvisamente conto: non c'era costruzione di alloggi in quarant'anni di potere sovietico! Cioè, come ricordiamo, hanno costruito città sociali con edifici residenziali, dormitori e le persone stesse, a proprie spese, hanno abbattuto case, ma non c'erano programmi statali mirati esclusivamente alla costruzione di alloggi.
Costruzione di alloggi nella RSFSR e nella Federazione Russa (1918 - 2006).
C'era un programma di ricostruzione del dopoguerra e, insieme a capanne e caserme, furono erette bellissime facciate dell '"Impero stalinista", ma la priorità di alloggi gratuiti era ragionevolmente dietro le priorità dell'industria, dell'agricoltura e dell'istruzione gratuita. E non era il momento di regalare metri quadrati. Un paio di piani quinquennali dovrebbero ancora tenere a freno la sfera produttiva, o addirittura non mollare affatto le redini. Ma a chi?
Koba è morto.
"Dove stiamo andando a strisciare adesso?" - pensavano i leader …
Prime inclinazioni
Uno dei primi sintomi di un futuro cambiamento nella politica sociale dello stato ha senso considerare il certificato segreto dell'Amministrazione centrale statistica dell'URSS a Kaganovich, sullo stato del patrimonio abitativo della città nel 1940-1952, datato 18 agosto 1953 e apparso cinque mesi dopo la morte di Stalin. Apparentemente, l'ordine di preparare questi dati è stato dato circa un mese prima.
L'aiuto è interessante perché:
- in primo luogo, confuta i dati ufficiali sulla costruzione di alloggi nei primi quattro piani quinquennali. In particolare, la superficie abitabile delle città sovietiche nel 1940 (167,2 milioni di metri quadrati) risulta essere praticamente uguale alla superficie abitabile del 1929 (166 milioni di metri quadrati). Ciò significa che la nuova costruzione negli anni '30 copriva a malapena la perdita del patrimonio abitativo. Nel 1952, il patrimonio abitativo era di 208,2 milioni di metri quadrati (in aumento rispetto al 1945 - 54,2 milioni di metri quadrati, con il piano del quarto piano quinquennale - 1946-1950 - 75,4 milioni di metri quadrati);
- In secondo luogo, il certificato fornisce dati sullo spazio abitativo medio per persona nell'URSS (e separatamente per le diverse città). I dati sono probabilmente sopravvalutati (fino a una volta e mezza) rispetto ad altre fonti, ma, tuttavia, nulla del genere è stato pubblicato in URSS dalla fine degli anni '20. Tuttavia, anche questi dati sono stati classificati;
- In terzo luogo, il certificato contiene i calcoli del fabbisogno di alloggi, tenendo conto dell'aumento del tasso medio a 6, 7, 8 e 9 m² a persona. Si tratta rispettivamente di 17, 57, 96 e 136 milioni di metri quadrati di abitazioni mancanti. Va precisato che anche 9 mq. metri di spazio vitale per persona non erano autorizzati a sistemare la popolazione una famiglia alla volta.
Tali calcoli in URSS furono effettuati alla fine degli anni '20 e furono dimenticati con l'inizio dell'industrializzazione nel 1928. Il compito del governo di eseguire tali calcoli poteva significare solo una cosa: nell'agosto 1953 il Politburo si stava già preparando a riforme per migliorare drasticamente la vita della popolazione.
Dal certificato del 1953 è chiaro che in 30 anni la situazione abitativa in URSS è peggiorata drasticamente. Secondo i calcoli del 1928, per raggiungere gli standard sanitari entro la fine del primo piano quinquennale, era necessario costruire 100 milioni di metri quadrati di abitazioni. Nel 1953 ci fu una carenza di 96 milioni di m² fino a quando non fu raggiunta la stessa tariffa. Inoltre, 18 milioni di metri quadrati di alloggi erano situati in caserme, che, anche secondo gli standard sovietici, non potevano essere considerati alloggi permanenti. È anche necessario tener conto che nel 1928 circa 26 milioni della popolazione urbana viveva in tali condizioni, e nel 1952 - circa 80 milioni.
Un anno dopo aver letto il certificato, il 19 agosto 1954, fu emanato un decreto del Comitato centrale del PCUS e del Consiglio dei ministri dell'URSS del 19 agosto 1954 "Sullo sviluppo della produzione di strutture prefabbricate in cemento armato e parti per la costruzione". Ha prescritto la costruzione di 402 fabbriche di calcestruzzo prefabbricato e l'organizzazione della produzione di parti in 200 siti poligonali.
Questo è stato già un passo diretto verso la riforma della costruzione di alloggi nel paese. E allo stesso tempo - riforme di bilancio ed economiche.
Sviluppo della situazione
Il passo successivo in questa direzione fu lo svolgimento dell'All-Union Meeting of Architects and Builders dal 30 novembre al 7 dicembre 1954. È stato un evento senza precedenti, sia nella forma che nel significato. Da questo momento inizia la fase ufficiale della riforma architettonica. Il protagonista principale dell'incontro è stato Krusciov. Si può presumere che i passi precedenti siano stati compiuti da Krusciov, che è stato primo segretario del Comitato centrale del PCUS dal 7 settembre 1953.
Da questo momento è stato ufficialmente conteggiato l'inizio della riforma architettonica e costruttiva nell'URSS. Durante l'incontro, lo stile dell'Impero stalinista fu condannato per il suo alto costo e "decorazione". Le prime persone della gerarchia architettonica - Mordvinov, Vlasov, furono dichiarate colpevoli. Il significato del discorso finale di Krusciov si riduce al fatto che è necessario costruire a buon mercato, molto, da pannelli e secondo progetti standard.
Diversi architetti di alto rango - Rybitsky, Polyakov e Boretsky - sono stati privati dei premi di Stalin recentemente ricevuti per l'edificio residenziale NKVD (Rybitsky) e l'hotel Leningradskaya (Polyakov e Boretsky), uno dei sette grattacieli di Mosca. Il motivo ufficiale della repressione è l'alto costo e la "decorazione" di questi progetti. Erano davvero estremamente lussureggianti, ma non differivano molto dagli altri edifici d'élite di quel tempo. Si può presumere che gli oggetti del dipartimento del Beria appena sparato siano caduti sotto la repressione.
Tre per i cinque anni
Nel febbraio 1956 si svolse il XX Congresso del PCUS. È noto per essere stato l'inizio della destalinizzazione dell'URSS. Allo stesso tempo, il congresso ha adottato un programma per il sesto piano quinquennale (1956-1960), che ha continuato lo sviluppo delle riforme nel campo della costruzione. Il programma del sesto piano quinquennale prevedeva la realizzazione di 205 milioni di metri quadrati di superficie entro 5 anni.
Per fare un confronto, il programma del terzo piano quinquennale (1939-1943) prevedeva la costruzione di 35 milioni di metri quadrati. m di spazio vitale. Quarto programma quinquennale (1946-1950) - 72,4 milioni di metri quadrati. Il programma del quinto piano quinquennale (1951 - 1956) prevedeva la costruzione di 105 milioni di metri quadrati di superficie abitabile. Secondo questi indicatori pianificati, si possono giudicare le tendenze della pianificazione della costruzione di alloggi.
Allo stesso tempo, le statistiche del tempo di Stalin non distinguevano tra il metro quadrato di abitazioni in una baracca senza alcun miglioramento e il metro quadrato di abitazioni in una casa confortevole.
Perché è stato preparato il salto verso i nishtyak gratuiti?
Tutto dentro. Come zio Gosha, zio Slava e zio Laza non erano ammessi il giorno del compleanno di Krusciov
Nel giugno 1957, Krusciov inscenò un colpo di stato. Al plenum del giugno 1957 del Comitato centrale del PCUS, un gruppo di alti funzionari del partito e vecchi associati stalinisti - Malenkov, Molotov, Kaganovich - furono rimossi dalle cariche di partito e statali. Apparentemente, rappresentavano il principale ostacolo all'attuazione delle riforme di Krusciov.
Il 31 luglio 1957, il Comitato centrale del PCUS e il Consiglio dei ministri dell'URSS adottarono una risoluzione "sullo sviluppo della costruzione di alloggi in URSS". Conteneva le disposizioni fondamentali che hanno determinato il corso della futura costruzione di alloggi.
Oltre al fatto che il decreto porta il piano di edilizia abitativa del sesto piano quinquennale a 215 milioni di metri quadrati, per la prima volta compaiono in esso alcune frasi di fondamentale importanza.
- "… procedere dalla necessità di eliminare la carenza di alloggi per i lavoratori nei prossimi 10-12 anni";
- "A partire dal 1958, negli edifici residenziali in costruzione sia nelle città che nelle zone rurali, fornire appartamenti economicamente confortevoli per l'insediamento di una famiglia";
- "Per introdurre, dal 1 gennaio 1959, la pianificazione e la contabilizzazione della costruzione di alloggi in metri quadrati di superficie abitabile e utilizzabile e nel numero di appartamenti."
Per la prima volta nella storia del potere sovietico, la tesi appare nelle decisioni del governo che è necessario nel prossimo futuro (10-12 anni) per risolvere il problema abitativo e fornire alla popolazione urbana un alloggio al ritmo di un appartamento per famiglia. È un fine o un mezzo?
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Nel gennaio-febbraio 1959 si svolse il XXI Congresso del PCUS. Il sesto piano quinquennale è stato accorciato due anni prima della fine e il congresso ha adottato il programma di un nuovo piano settennale (1959-1965), in cui gli indicatori della costruzione di alloggi sono stati nuovamente nettamente aumentati.
È stato dichiarato:
La cifra 650-660 milioni di metri quadrati significa che la popolazione urbana dell'URSS avrebbe dovuto fornire alloggi a circa 6 metri quadrati di superficie abitabile pro capite entro il 1965 (la popolazione urbana dell'URSS era di 100 milioni di persone nel 1959 e 120,7 milioni di persone nel 1965)). La superficie abitabile media di un appartamento doveva essere di 43 m² e doveva ospitare da sei a sette persone. 15 milioni di appartamenti erano destinati all'occupazione di circa 30 milioni di famiglie (con un tasso di nepotismo di 3,5 persone per famiglia). Questo non ha ancora permesso di dotare ogni famiglia di un appartamento separato, ma è stato un passaggio cardinale per cambiare la situazione e risolvere il problema abitativo. O problemi di alimentazione?
Nell'ambito delle riforme economiche, si prevedeva anche di aumentare drasticamente la produzione di cibo, beni per la casa e la famiglia, e in generale tutti i beni di consumo, situazione con la quale ai tempi di Stalin non era migliore di quella degli alloggi.
Il manifesto architettonico di Krusciov. L'inizio dell'era del "Mordor" architettonico
Parallelamente, nel 1957-59, Krusciov realizzò l'ultima riforma stilistica dell'architettura sovietica. Proprio come 25 anni fa, ha preso la forma di un concorso per il Palazzo dei Soviet. Dopotutto, stiamo parlando di un oggetto che avrebbe dovuto prendere il posto della Cattedrale di Cristo Salvatore che fu fatta saltare in aria nel 1931.
Il concorso fu indetto nell'agosto 1956, la scadenza per la presentazione dei progetti fu fissata dapprima per il febbraio 1957 e poi rinviata all'agosto 1957. A giugno, il governo dell'URSS è cambiato, i vecchi collaboratori di Krusciov nel Politburo stalinista sono stati espulsi dal potere, è diventato l'unico dittatore e nulla gli ha impedito di prendere decisioni chiave da solo. Il vincitore sia del primo che del secondo round del concorso è stato annunciato dal capo architetto di Mosca, Alexander Vlasov, con un progetto moderno: semplice, espressivo e privo di decorazioni architettoniche.
Palazzo dei Soviet. "Mordor".
In conformità con il sistema di controllo artistico introdotto da Stalin, i progetti approvati dai massimi dirigenti del paese sono diventati modelli per tutte le organizzazioni di design del paese.
La direttiva del governo sulla progettazione di massa delle abitazioni industriali di appartamenti ha portato con sé la necessità di cambiare drasticamente i principi della pianificazione urbana e della progettazione volumetrica, il sistema degli istituti di progettazione e la formazione architettonica.
E qui, a nostro avviso, è servito lo sviluppo dell'applicazione dell'esperienza americana nell'architettura industriale. Dal momento che non ci sono eccessi, il luogo stesso per la specificazione e l'unificazione della produzione, e Gosproektstroy condividerà la sua esperienza con l'edilizia civile!
Il nonno di Mumiy Troll
Nel 1956, Vitaly Pavlovich Lagutenko, nonno del futuro solista del gruppo Mumiy Troll, fu nominato capo del dipartimento di architettura e pianificazione della città di Mosca. Dal 1921, ha lavorato nella squadra di Shchusev, prima alla costruzione della stazione ferroviaria di Kazan, e in seguito come capo ingegnere dell'officina di Shchusev presso il Consiglio comunale di Mosca. Dopo la guerra, Lagutenko diresse il primo laboratorio di Mosproekt. In questo momento, la leadership del paese ha affidato ai costruttori il compito di creare il progetto di edificio residenziale più economico possibile con la possibilità di insediamento familiare (cioè con appartamenti separati, non comuni). La prima fase di questo compito è stata l'introduzione dell'idea di costruzione di alloggi industriali a pannelli con un telaio di supporto. Le prime case sperimentali che utilizzano questa tecnologia furono costruite nel 1947.
Fu nella posizione del capo del dipartimento di architettura e pianificazione di Mosca che Lagutenko portò la sua idea principale alla sua logica conclusione: il progetto di una casa di massa economica con appartamenti separati per ogni famiglia. Questa era la casa della serie K-7. La prima casa sperimentale di questa serie è stata costruita a Mosca in Grimau Street. La serie fu riconosciuta come un successo e "Khrushchev" o "Lagutenk" in varie modifiche iniziarono ad essere costruite ovunque. Soprattutto per la loro costruzione, il 31 maggio 1961, fu organizzato il primo impianto di costruzione di case.
Nello stesso 1961 V. P. Lagutenko diventa il capo di un ufficio di progettazione appositamente creato per la costruzione di alloggi con pannelli di grandi dimensioni e telaio-pannello da elementi in cemento armato a pareti sottili presso MNIITEP, dove ha continuato a migliorare la serie K-7. Si noti che Lagutenko non era un architetto né per vocazione né per professione.
Il fenomeno Le Corbusier
Iniziando a scrivere un articolo dal titolo "Le Corbusier - Architettura primitiva", siamo entrati nella copertura di un altro evento e l'argomento è venuto fuori più importante della valutazione del lavoro di una persona. Ma abbiamo espresso un'opinione su ciò che questo autore era per l'architettura sovietica. Il fatto è che da vari articoli sembra spesso che la costruzione di case a pannelli in URSS sia direttamente correlata alla creatività o ai progetti di questo "maestro". Inoltre, questo capitolo completerà e generalizzerà organicamente la storia.
Messaggio concettuale
Il primo tentativo di Le Corbusier di “concettualizzare” apertamente, come si dice oggi di moda, uno sguardo all'architettura è avvenuto negli anni Venti nella sua opera “Five Starting Points of Modern Architecture”.
Questi punti sono:
- Pilastri di supporto. La casa è rialzata da terra su pilastri in cemento armato, liberando spazio sotto l'abitazione - per giardino o parcheggio;
- Terrazza sul tetto piano. Al posto del tradizionale tetto spiovente con sottotetto sottostante, Corbusier propose una terrazza-tetto piano su cui piantare un piccolo giardino o un luogo per rilassarsi;
- Layout gratuito. Poiché le pareti non sono più portanti (a causa dell'utilizzo di un telaio in cemento armato), lo spazio interno è completamente liberato da esse. Di conseguenza, la disposizione interna può essere organizzata in modo molto più efficiente;
- Vetratura a nastro. A causa della struttura del telaio dell'edificio e dell'assenza, a questo proposito, di muri portanti, le finestre possono essere realizzate di quasi tutte le dimensioni e configurazioni, incluso il loro allungamento libero con nastro lungo l'intera facciata, da un angolo all'altro; ipotizzò anche Corbusier attraverso l'illuminazione della stanza;
- Facciata libera. I supporti sono installati all'esterno del piano della facciata, all'interno della casa (letteralmente a Corbusier: situati liberamente all'interno dei locali). Allo stesso tempo, le pareti esterne possono essere realizzate con qualsiasi materiale: leggere, fragili o trasparenti e assumere qualsiasi forma.
Separatamente, tali tecniche furono utilizzate dagli architetti prima di Corbusier, che, dopo aver fatto un'attenta selezione, le combinò in un sistema e iniziò ad applicarle in modo coerente.
Poiché lo scopo di questo capitolo serve a dimostrare a molti giornalisti e figure dell'architettura la loro opinione che il concetto e la creatività di questa persona non erano legati al futuro pannello e ad altre costruzioni in URSS, qui esamineremo i punti che avevano un compito diverso nel rivelare le motivazioni:
- le case con i primi piani al piano seminterrato sono a terra, perché i principali siti di produzione sperimentale, Mosca e Leningrado, sorgono su terreno paludoso e quindi gli edifici necessitano di un'ampia area di appoggio, e in condizioni di mancanza "catastrofica" di alloggi, nessuno destinerebbe i primi piani a parcheggio permesso;
- un tetto piano, sebbene sia un compagno costante di "Krusciov" e "Breznev", non ha il compito di espandere lo spazio abitabile: allestire giardini o, almeno, asciugare i panni;
- i muri interni non sono portanti, ma sono incorporati in ogni progetto e la loro demolizione è irta di lunghe pratiche burocratiche;
- la vetratura a listelli è utilizzata solo in alcune serie (ad esempio: "case-navi") e grazie all'ampia superficie vetrata crea surriscaldamenti in estate; attraverso l'illuminazione è quasi sempre impossibile, poiché spesso gli appartamenti si affacciano solo su un lato;
- le pareti esterne sono realizzate con pannelli uniformi.
Esperienza di costruzione in URSS
Tra gli architetti stranieri che vennero a conquistare Mosca alla fine degli anni '20 c'era l'aspirante francese, ora noto a tutti come Le Corbusier. Vero nome: Charles-Edouard Jeanneret-Gris.
Edificio Tsentrosoyuz dal lato della via Myasnitskaya.
Charles-Edouard è stato incluso nel progetto OCA, un'associazione di architetti moderni, promossa da Alexander Vesnin e alla quale hanno partecipato molti, tra cui Anatoly Fisenko. Successivamente, Charles era in attiva corrispondenza con alcuni membri dell'OCA.
L'unico progetto che il futuro Le Corbusier incaricò, o meglio cercò di attuare in Unione Sovietica, fu la costruzione del Tsentrosoyuz. Il progetto non è stato realizzato, anche se l'edificio è stato completato ed è in funzione. L'incarico tecnico per il progetto richiedeva un sistema di alimentazione d'aria continua e, poiché i costruttori sovietici non possedevano tale tecnologia, si sono rivolti a una società americana per chiedere aiuto. Erano pronti a servire, ma fornivano una stima che superava la stima dell'intero edificio. Per questo e per una serie di altri motivi (come l'assunzione di un francese), l'architetto russo Alexander Colley ha portato la supervisione sulla costruzione senza la partecipazione del suo collega. Nonostante la facciata ispiratrice, l'edificio senza seguire le istruzioni del progetto dell'autore si è rivelato "scomodo" per i futuri dipendenti fissi.
L'edificio del Tsentrosoyuz dal lato di Sakharov Street.
Modulor
Corbusier nel 1948 pubblicò il primo volume della sua opera Modulor. Il secondo volume di Modulor è stato pubblicato nel 1954. Nel libro, ha delineato i risultati della sua ricerca, condotta dal 1942, e ha proposto agli architetti un sistema di quantità armoniche - un modulatore basato sulle dimensioni del corpo umano (con un aumento di 183 cm) e le proporzioni dei "numeri di Fibonacci" (questa è una serie di numeri, dove ogni successivo è uguale alla somma i due precedenti, ad esempio: 1; 1; 2; 3; 5; 8; …). Modulor, secondo il suo sviluppatore, aiuta l'architetto a scegliere le dimensioni ottimali della casa progettata e dei suoi elementi, corrispondenti all'altezza e alle proporzioni di una persona. La prima casa calcolata con un modulatore fu costruita a Marsiglia nel 1952. La casa si ergeva su pilastri, c'erano 337 appartamenti a due piani, una terrazza sul tetto con giardino, un asilo nido, una piscina, una palestra, ecc.
“Si tratta di un sistema che mira a introdurre nell'architettura e nella meccanica dimensioni e dimensioni coerenti con la scala umana, per collegare con l'infinita varietà dei numeri quei valori fondamentali della vita che una persona conquista padroneggiando lo spazio. Sono passati sei anni di ricerca e sperimentazione e il "modulatore" si è fatto sentire. Il complesso di Marsiglia è stato costruito con questo sistema in mente. Ecco perché un edificio così grande sembra abbastanza appropriato, leggero, elegante e umano."
Modulor. Disegno di Le Corbusier.
Alcuni credono che i soffitti bassi non siano stati inventati dallo State Planning Committee, ma da Corbusier con il suo Modulor, un insieme di proporzioni basate su proporzioni umane. I punti chiave erano l'ombelico, il petto, la testa, il braccio esteso e così via.
Proporzioni. Disegno di Le Corbusier.
Inoltre, citeremo Artemy Lebedev:
Nota che se una persona "voleva", ma non poteva, allora stiamo parlando qui piuttosto di una certa persona tardo sovietica che ha perso il tempio, con le volte che volano nel cielo e ha risparmiato soldi per ricevere ospiti in un ristorante con soffitti alti, non si stancava al lavoro, perché si è "sistemato bene", ma aveva un appartamento come un vicino che "non ha trovato un lavoro", quindi si è rammaricato della mancanza di differenziazione del soffitto.
Una stanza molto alta, a nostro avviso, è comoda per la vita di tutti i giorni.
Modulor non è stata una scoperta, ma una raccolta di Corbusier pensata per aiutare nel lavoro ed evitare errori. Ma chi ha compilato per primo ha reso il lavoro più facile per il secondo. Grazie a Modulor (ma non solo), Corbusier è entrato in tutti i libri di testo di architettura. Da qui la tesi diretta: i soffitti con un'altezza di 2,16 mo 2,495 m sopra di noi sarebbero stati appesi da un francese.
Misure russe di lunghezza e squadra da falegname.
Barn Le Corbusier
La misura della pulizia del maestro in relazione alle persone per le quali progetta (prepara cibo, produce prodotti commerciabili) determina quanto lo usa tutto lui stesso.
Luogo di lavoro preferito e solitudine dell'architetto era una casa in riva al mare in una stanza di 3,66 x 3,66 m, alta 2,26 m. Poiché la costruzione di tali abitazioni in Francia era vietata, poiché le loro dimensioni non corrispondevano agli standard attuali, "Saray Le Corbusier "si trovava nel cortile del bar del suo amico e non aveva il diritto di essere chiamato a casa.
Ma dove viveva il nonno di "Mumiy Troll" - la storia è muta.
Dalla storia della "sezione aurea"
Per molto tempo una persona tende a circondarsi di cose belle. Già gli articoli per la casa degli abitanti dell'antichità, che, a quanto pare, perseguivano un obiettivo puramente utilitaristico: servire come riserva d'acqua, arma per la caccia, ecc., Dimostrano la ricerca della bellezza di una persona.
La bellezza e l'armonia sono diventate le categorie più importanti della cognizione, in una certa misura anche il suo obiettivo, perché, alla fine, l'artista cerca la verità nella bellezza e lo scienziato - la bellezza nella verità. Esistono già molte "formule di bellezza". Per molto tempo, nelle loro creazioni, le persone hanno preferito forme geometriche regolari: un quadrato, un cerchio, un triangolo isoscele, una piramide.
Delle tante proporzioni che le persone usano da tempo per creare opere armoniche, ce n'è una, l'unica, che ha proprietà uniche. Questa proporzione è stata chiamata in modi diversi: "d'oro", "divino", "sezione aurea", "numero d'oro", "media aurea".
La "proporzione aurea" è un concetto matematico e il suo studio è, prima di tutto, compito della scienza. Ma è anche un criterio di armonia e bellezza, e questa è già una categoria di arte ed estetica.
Il rapporto aureo.
La sezione aurea è una divisione così proporzionale di un segmento in parti disuguali, in cui l'intero segmento si riferisce alla parte più grande come la parte più grande si riferisce a quella più piccola; o in altre parole, un segmento più piccolo si riferisce a uno più grande come uno più grande a tutto.
E ora la domanda difficile: qualche creatore aveva familiarità con le conclusioni concettuali di Corbusier? Pushkin, ad esempio:
“Mosca… quanto in questo suono si è
fusa per il cuore russo!
Quanto c'era dentro!"
Nella prima frase, la "sezione aurea" passa per il "cuore", e la prima e la seconda frase sono nella proporzione "aurea". Quindi, dopo aver letto questo, tutti sono inclini ad affermare che "Mosca è il cuore della Russia", ma da dove l'ha preso - non se lo ricorderà!
I costruttori della Cattedrale di San Basilio hanno letto le opere di Le Corbusier? È proprio così! Perché come affermato in una poesia di un altro grande poeta:
“Nella capitale settentrionale langue un pioppo polveroso, un quadrante trasparente è aggrovigliato nel fogliame, e nel verde scuro una fregata o un'acropoli
risplende da lontano - un fratello dell'acqua e del cielo.
Una torre aerea e un albero
sensibile al tatto, che funge da sovrano per i successori di Pietro, insegna: la bellezza non è un capriccio di un semidio, ma l'occhio predatore di un semplice falegname.
Il dominio ci affeziona dei quattro elementi, ma un uomo libero ha creato il quinto:
non lo spazio nega la superiorità di
quest'arca castamente costruita?
I capricciosi Medusa sono modellati con rabbia, Mentre gli aratri vengono lanciati, le ancore arrugginiscono -
E ora i legami di tre dimensioni sono strappati
E i mari del mondo si aprono.
Ammiragliato. Osip Mandelstam. Maggio 1913.
Elenco di domande che non hanno ricevuto copertura nell'articolo a causa del volume limitato
- quali sono i principi del "postfordismo";
- perché i principi del "postfordismo" corrispondono alle aspirazioni degli abitanti della società postindustriale, da cui, infatti, emana l'insoddisfazione per la costruzione tipica;
- è vero che è chiaro dai principi del fordismo che la burocrazia postindustriale odierna in Russia è portatrice del formato di una società industriale;
- come conseguenza del precedente: perché la società non passa alla fase postindustriale con una sovrastruttura industriale sotto forma di una burocrazia non riformata;
- perché la figura più alta della gerarchia massonica porta il nome del "grande architetto";
Conclusione
Un poeta e un matematico stanno scalando una bellissima collina fiorita da entrambi i lati. E quando si incontrano in cima alla collina, il matematico vede un vaso di cristallo insolitamente bello nella mano del poeta. E improvvisamente il poeta toglie la mano e il vaso rimane sospeso in aria. Il matematico guarda questo vaso, ricorda la legge di gravitazione universale, il vaso cade e si rompe.
Il poeta guarda tristemente i frammenti di questo vaso, ricorda quanto fosse bello e improvvisamente il vaso si blocca di nuovo nell'aria.
A cui il matematico dice: "So come ti senti".
A cui il poeta risponde: "Sento che tu lo sai".
Questi sono due modi per conoscere il mondo.
Un architetto è uno specialista che ha sintetizzato in se stesso entrambi gli approcci.
Lenin era un architetto? Questo non è l'argomento di questo articolo.
Stalin era un architetto.
Era Krusciov a giudicare il lettore dopo aver finito di leggere.
