In Altai e in Mongolia sono stati trovati petroglifi molto simili tra loro. Gli archeologi hanno concluso che possono essere attribuiti allo stesso stile, che ha molto in comune con l'arte rupestre dei monumenti europei classici del Paleolitico. Gli scienziati hanno chiamato lo stile Kalgutin e ne hanno descritto le caratteristiche principali. Un articolo su questo è stato pubblicato sulla rivista Archaeology, Ethnography and Anthropology of Eurasia.
Ritrovamento unico
“Non ci sono incisioni rupestri in Siberia e nell'Estremo Oriente che gli esperti attribuirebbero senza dubbio all'era paleolitica. Il fatto è che oggi non esistono metodi per la datazione diretta di tali monumenti e campioni confermati di arte rupestre dell'era più antica si trovano principalmente nell'Europa occidentale. Tuttavia, sono sicuro che le immagini nella miniera di Kalgutinsky a Gorny Altai e sui siti di Baga-Oygur e Tsagaan-Salaa in Mongolia si riferiscono al tardo Paleolitico, non assomiglia a nient'altro , afferma il consigliere del direttore dell'Istituto di archeologia ed etnografia della SB RAS l'accademico Vyacheslav Ivanovich Molodin.
Gli scienziati hanno scoperto petroglifi insoliti a metà degli anni '90. A quel tempo, gli scavi dei tumuli funerari della cultura Pazyryk furono effettuati sull'altopiano di Ukok, che si trova nelle vicinanze. Fu lì che gli archeologi siberiani trovarono le mummie del guerriero e della "principessa Altai" perfettamente conservate nel permafrost. Le immagini, appena percettibili sullo sfondo di dolci rocce levigate dal ghiacciaio, si sono rivelate scoperte non meno interessanti.
Le statuette scolpite nella pietra erano diverse da quelle che gli esperti avevano incontrato prima ad Altai. Secondo l'accademico, gli hanno ricordato l'arte rupestre dei monumenti paleolitici della Francia. Tuttavia, tra i personaggi dei petroglifi di Kalgutin, non c'erano rappresentanti della paleofauna, come mammut e rinoceronti, a indicare l'antica età del monumento. Non c'era una sola immagine di persone a piedi o cavalieri, così come animali che si trovano solo nell'arte tardo-rupestre. Gli eroi dei petroglifi della miniera di Kalgutinsky sono cavalli liberi, tori, capre, meno spesso cervi, che avrebbero potuto incontrare un artista preistorico vissuto sia nell'Olocene che molto prima.
Lo strato superficiale della roccia, su cui erano stipati gli animali, alla fine divenne coperto da un'abbronzatura del deserto, oscurata sotto l'influenza delle radiazioni ultraviolette e di altre condizioni ambientali. Come notato dagli archeologi, questa è anche una prova indiretta dell'età antica dei petroglifi.
A differenza delle pitture rupestri, i cui pigmenti sono datati mediante analisi al radiocarbonio, l'età esatta dei petroglifi - sagome scolpite nella roccia - è estremamente difficile da stabilire. Questo può essere fatto solo in caso di grande fortuna, ad esempio, se frammenti di roccia con frammenti di immagini si trovano nello strato culturale insieme ad altri manufatti. Pertanto, gli scienziati conducono letteralmente un'indagine, tenendo conto di tutti i fatti che possono suggerire la datazione.
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Un decennio dopo la scoperta del monumento alla miniera di Kalgutinsky, immagini simili sono state trovate nel nord-ovest della Mongolia nelle valli dei fiumi Baga-Oygur e Tsagaan-Salaa, sul territorio al confine con l'altopiano di Ukok. Tra gli altri petroglifi mongoli, ci sono quelli che sembrano rappresentare mammut, cioè rappresentanti della fauna paleolitica. L'uomo antico poteva disegnare questi animali solo se viveva con loro nella stessa epoca. Gli scienziati hanno confrontato i dipinti mongoli con le classiche pitture rupestri di mammut delle grotte francesi e hanno trovato somiglianze significative.
L'immagine di un mammut al monumento Baga-Oigur in Mongolia.
Scrittura a mano di artisti antichi
Secondo gli archeologi, entrambi questi petroglifi sono realizzati in modo arcaico e sono stilisticamente vicini a molti monumenti classici di arte rupestre nell'Europa occidentale. I reperti altai e mongoli sono caratterizzati da realismo, deliberata incompletezza e minimalismo, nonché staticità e mancanza di prospettiva, che sono spesso inerenti alle immagini dell'era paleolitica.
Una notevole somiglianza può essere rintracciata nel modo in cui vengono trattate le singole parti del corpo dell'animale. Ad esempio, ci sono due opzioni per trasferire la testa. Nel primo caso, sembra un triangolo e si collega al collo con un angolo di 90 gradi. Questo stile è associato alla tecnica di stampa di un disegno, o picchetto: dopo che l'artista ha dipinto la parte superiore della testa, a volte trasformandosi in un corno, ha cambiato la posizione della sua mano e ha iniziato una nuova linea che indica il dorso dell'animale. Nel secondo caso, la linea superiore della testa continua dolcemente con la linea della schiena. La linea inferiore della testa in entrambi i casi è realizzata separatamente e si collega con la linea superiore nell'area della bocca dell'animale.
Due varianti si trovano nell'immagine della zampa posteriore. Questa è una connessione di due linee quasi rette: l'addome e il contorno esterno dell'arto, in cui non ci sono dettagli sulla coscia, o un'interpretazione più realistica, che consente di enfatizzare l'addome convesso.
L'elemento più lungo del petroglifo è solitamente la linea di fondo, è stato eseguito per primo e il resto del corpo dell'animale era già stato raccolto su di esso. La schiena è spesso piegata parallelamente all'arco dell'addome, o viceversa - piegata a forma di gobba. La coda è assente o è una continuazione della linea del dorso, le zampe sono spesso incomplete e sempre prive di zoccoli.
Per molto tempo si è creduto che l'arte rupestre paleolitica fosse conservata solo nelle grotte, ma non su piani aperti (o all'aria aperta, come dicono i ricercatori stranieri). Tuttavia, alla fine del XX secolo, diversi di questi monumenti furono trovati contemporaneamente in Europa occidentale, datati in modo affidabile alla fine del Paleolitico. Il più famoso di loro - Foz Côa - si trova in Portogallo.
Secondo gli scienziati, la testa triangolare, la transizione della linea della testa nella linea del corno, la mancanza di dettagli della coscia sono segni speciali dei petroglifi di Kalgutin e mongoli, forse una caratteristica regionale. Allo stesso tempo, nei petroglifi in esame, è possibile trovare sia una versione triangolare che una versione più realistica dell'immagine della testa con diversi modi di trasferire la zampa posteriore. Ciò consente ai ricercatori di credere che prima di noi non ci siano due stili separati, ma diverse tecniche artistiche all'interno dello stesso canone, che è molto simile agli esempi classici di arte paleolitica.
Tecniche di gamba.
Analoghi attendibilmente datati al Paleolitico possono essere trovati su monumenti in Portogallo (Fariseo, Canadaado-Inferno, Rego de Vide, Costalta), Francia (Per-non-Peer, Coske, Rukadur, Marsenac) e Spagna (La Pasiega, Ciega Verde, Covalanas). Gli archeologi notano la somiglianza di alcune immagini mongole con i dipinti nella "Grotta dei mille mammut" Ruffignac e persino nel famoso Chauvet.
Riolite testarda
Per capire con quale strumento sono state realizzate le immagini: pietra o metallo, cioè, in seguito, nello studio sono stati coinvolti i tracciatori. La miniera di Kalgutinsky è diventata una sfida per loro. Gli scienziati sono stati tutt'altro che immediatamente in grado di capire come applicare le immagini alla riolite, una roccia dura, come il granito, granulare, leccata da un ghiacciaio.
“Molto spesso, i petroglifi si trovano su arenarie morbide e scisti. Quando una persona mette fuori uso qualcosa lì, ci sono piccole buche, ammaccature, buchi, con cui puoi capire come ha lavorato. Non c'erano tracce così tipiche nella miniera di Kalgutinsky. Ho lavorato in un team con alcuni dei migliori tracciatori - Hugh Plisson dell'Università di Bordeaux e Catherine Cretin del Museo Nazionale della Preistoria in Francia, abbiamo condotto esperimenti su superfici dove non c'erano immagini, abbiamo provato a ripetere la tecnica usando una pietra, ma senza successo , dice Ricercatore presso IAET SB RAS, Candidate of Historical Sciences Lidiya Viktorovna Zotkina.
Solo il metallo di altissima qualità ha lavorato sulla riolite, che l'umanità non conosceva fino all'età del ferro. Allo stesso tempo, è dubbio che gli antichi potessero permettersi di spendere così tanti strumenti di metallo, che in passato erano di grande valore.
Recentemente, il team di Vyacheslav Molodin è stato in grado di determinare da che ora avrebbero potuto essere creati i petroglifi. Le scogliere qui erano una volta coperte da un ghiacciaio, quindi le immagini non potevano apparire prima che scomparisse. La datazione è stata effettuata da geomorfologi francesi dell'Università della Savoia Mont Blanc. Gli scienziati hanno studiato l'età dei nuclidi cosmogenici terrestri. Si formano quando gli atomi di alcuni minerali si disintegrano sotto l'influenza di particelle cosmiche ad alta energia e si accumulano nelle parti superficiali della roccia. La quantità di nuclidi accumulati può essere utilizzata per determinare il tempo di esposizione della superficie rocciosa. Si è scoperto che il ghiacciaio ha lasciato il territorio della miniera di Kalgutinsky nel Paleolitico, il che significa che anche allora gli artisti primitivi hanno avuto l'opportunità di lasciare il segno lì.
“Ancora una volta abbiamo preso un sassolino locale, che avevamo già sperimentato, ma abbiamo iniziato ad agire in modo diverso: un po 'meno forza, un po' più di pazienza - e ha funzionato. Con una serie di piccoli colpi deboli, si è scoperto che ha sfondato la crosta superiore, quindi puoi già elaborare la roccia come preferisci. Va notato che questa è una tecnica atipica per altre regioni dell'Altai e per la Mongolia”, spiega Lidia Zotkina. Il trasologo osserva che quasi tutti i petroglifi di questo sito, con rare eccezioni, sono realizzati con uno strumento di pietra, ma questo è più probabilmente non un segno dell'epoca, ma una necessità tecnologica, che è dovuta alle specificità del materiale.
Successivamente, gli scienziati hanno scoperto nella miniera di Kalgutinsky molte immagini realizzate utilizzando la tecnica del knockout superficiale, che ha confermato la loro teoria. Questi petroglifi si sono oscurati nel tempo ed erano appena visibili sullo sfondo della roccia. Ma quando il segno del ciottolo è fresco, contrasta con la superficie e non è necessario lavorare l'immagine più in profondità. Erano queste immagini che apparivano in maggioranza sul monumento. Un'altra tecnica con cui si è scoperto di rompere l'integrità della crosta è stata la molatura, cioè lo sfregamento delle linee, anch'essa non tipica dell'arte rupestre della regione.
Dalla tecnologia allo stile
Se nella miniera di Kalgutinsky il modo di esecuzione dei petroglifi era dettato dalla necessità di perforare una solida roccia, allora una tecnologia simile nei siti di Baga-Oygur e Tsagaan-Salaa in Mongolia non può essere spiegata da questo. Sono stati realizzati su affioramenti di scisto, dove è possibile utilizzare quasi tutte le tecniche di arte rupestre.
“Sfortunatamente, non siamo stati in grado di stabilire con quale strumento sono stati realizzati i petroglifi mongoli. In molti luoghi sono scarsamente conservati, la roccia si è alterata e le immagini sono rimaste senza alcuna traccia, senza alcuna caratteristica di modifica della superficie. In altri casi, il picchetto è molto denso, motivo per cui è impossibile distinguere le singole tracce. Tuttavia, siamo stati fortunati: a un certo punto la luce è caduta in modo tale che abbiamo potuto notare le immagini realizzate con la stessa tecnica di molatura e goffratura superficiale di quelle di Kalgutin”, osserva Lidia Zotkina.
I ricercatori suggeriscono che le tecniche sviluppate lavorando con una superficie dura si sono rivelate stabili e sono state utilizzate anche dove non ce n'era bisogno oggettivo. Pertanto, insieme al modo pittoresco di raffigurazione, possono essere considerati uno dei segni di uno stile speciale, che gli scienziati chiamavano Kalgutin. E il fatto che i mammut siano presenti nelle trame dei petroglifi e che lo stile pittorico sia vicino ai monumenti europei, consente agli archeologi di presumere che siano stati realizzati alla fine del Paleolitico.
“Questo è un nuovo tocco a ciò che sappiamo sulle attività irrazionali degli antichi in Asia centrale. La scienza è a conoscenza dell'arte paleolitica nella regione. Questa è la famosa serie di sculture sul territorio di Malta nella regione di Irkutsk, la cui età è compresa tra 23-19 mila anni, e diversi complessi sull'Angara. L'ipotesi che l'abitante del Pleistocene avesse, tra le altre cose, arte rupestre su piani aperti, si inserisce bene in questo contesto , dice Vyacheslav Molodin.
Alexandra Fedoseeva
