- Parte 1 - Parte 2 -
Capitolo VIII. TIRO GENERALE E COLPI LUNGHI
Continuiamo la nostra rassegna dei piani generali "lunari". Ci presenteranno molte altre scoperte - prove che sono state girate non sulla luna, ma nel padiglione.
Non tutti gli scatti generali con il modulo lunare nell'inquadratura sono stati effettuati con la luce sul retro. Ci sono scatti in cui la luce colpisce un oggetto davanti (frontale), dalla fotocamera. Ci sono molti di questi frame, per esempio, nella missione Apollo 11 (Fig. VIII-1).
Figura VIII-1. Una serie di fotografie sequenziali dalla missione Apollo 11.
A prima vista, potrebbe sembrare che tali riprese contraddicano la nostra affermazione che le riprese generali sulla "Luna" sono riprese con una luce sul retro. Non è senza ragione, però, che abbiamo sottolineato che stiamo parlando proprio di quelle planimetrie generali in cui le montagne lunari sono visibili sullo sfondo, proiettate sullo schermo del film. E hanno attirato l'attenzione sul fatto che la luce posteriore viene utilizzata per non illuminare lo schermo. In quei casi, quando non c'è un paesaggio lontano sullo sfondo, puoi scegliere una diversa direzione della luce. Ciò significa che in questo caso, invece di uno schermo riflettente, c'è del velluto nero appeso nel padiglione, raffigurante l '"oscurità" dello spazio. Per motivi tecnologici, tali riprese (con e senza uno schermo cinematografico sullo sfondo) vengono riprodotte in diversi padiglioni. Ogni padiglione ha una sua "specializzazione".
Ad esempio, durante le riprese di "Odissea nello spazio" alla MGM, sono stati coinvolti 5 padiglioni. Uno dei padiglioni è stato destinato alle riprese di mock-up, l'altro padiglione è stato utilizzato per la proiezione frontale, il terzo è stato utilizzato per filmare l'interno della stazione spaziale, ecc.
Nel padiglione sono inoltre riprese le immagini "lunari" della missione Apollo 11, mostrate in Fig. VII-1. Vediamo che il fotografo si sta allontanando dal modulo lunare di un massimo di 12-15 metri. E subito dietro il modulo lunare, dove un'ombra cade da esso in superficie, la “luna” finisce, e poi, letteralmente in un paio di metri, è già appeso un “fondale” di velluto nero (Fig. VIII-2).
Video promozionale:
Figura VIII-2. Appena dietro l'ombra del modulo lunare, la luna finisce.
Ma accanto a questi piani generali, che testimoniano l'angusto padiglione, ci sono inquadrature che, nella terminologia cinematografica, possono essere chiamate inquadrature a distanza. Ecco, ad esempio, uno scatto della missione Apollo 14 (Fig. VIII-3), che, secondo la leggenda, è stato girato con un obiettivo grandangolare Biogon con una lunghezza focale di 60 mm.
Figura VIII-3. Apollo 14, caricatore 68 / MM. Istantanea AS14-68-9486.
Conoscendo la lunghezza focale dell'obiettivo Biogon (60 mm) montato sulla telecamera Haselblade 500 della missione Apollo 14 (Fig. VIII-4), è possibile calcolare la distanza dall'astronauta.
Figura VIII-4. Fotocamera * Hasselblad 500 * con obiettivo * Biogon * della missione Apollo 14.
Poiché l'angolo tra il mirino per l'obiettivo Biogon è di 10,3 ° (secondo la NASA) e la figura è di 2 ° in altezza, risulta che l'astronauta è a circa 54 metri di distanza. E dietro di esso nelle profondità fino all'orizzonte si estende uno spazio di almeno altri 100 metri, quindi si scopre che davanti a noi c'è solo un gigantesco padiglione, che supera tre o anche quattro campi da calcio? Come allora, se questo è un padiglione, illuminarlo con un solo faretto?
La risposta è in realtà semplice. Il padiglione è ancora piccolo. E l'astronauta non è a 54 metri, ma solo 7. Sì, sì, solo 7 metri. Il fatto è che al posto di un vero astronauta, nel telaio è installata una bambola fissa alta circa 25 cm (non più di 30 cm). E accanto c'è un modello giocattolo del modulo lunare, circa 8 volte più piccolo di quello reale.
Nelle dimensioni reali, questi giocattoli assomigliano a qualcosa di simile ai Mythbusters nell'episodio 104 (Figura VIII-5). È del tutto possibile che questo sia proprio gli oggetti di scena rimasti dalle riprese dell'epopea lunare.
Figura VIII-5. Mythbusters, episodio 104 - sullo sbarco americano sulla luna.
L'intero set è di nuovo la stessa area di circa 30 metri di larghezza. Ed è illuminato senza problemi con una fonte di luce artificiale. E in modo da non indovinare che ci sono oggetti giocattolo nel telaio, sono stati aggiunti due tipi di difetti tecnici al telaio. Questa è, in primo luogo, l'esposizione deliberata dell'intero fotogramma. Invece dell'assoluta oscurità dello spazio, un velo grigio chiaro riempie la parte superiore del telaio (Figura VIII-3).
È possibile che gli specialisti che hanno preparato gli astronauti per la fotografia sulla Luna si siano dimenticati di avvertire gli astronauti che il sole splende sulla Luna durante il giorno. E gli astronauti, per così dire, si sono dimenticati accidentalmente di portare con sé cappucci che proteggono le lenti dell'obiettivo dai bagliori laterali.
Qualsiasi fotografo, nemmeno un professionista, ma il più comune dilettante, sa che con tempo soleggiato è necessario utilizzare un cappuccio. Viene sempre fornito con la fotocamera (Fig. VIII-6).
Figura: VIII-6. Una fotocamera con paraluce.
E cosa vediamo nelle spedizioni lunari? Nessuno degli astronauti ha pensato di utilizzare un paraluce durante le riprese. Ma la lente frontale della lente Biogon è molto vicina al bordo del telaio (Fig. VIII-7).
Figura VIII-7. Obiettivo Biogon, vista frontale.
Ovviamente, qualsiasi luce laterale proveniente da una sorgente luminosa disperderà immediatamente la luce nelle lenti, tuttavia, questo bagliore non rovinerà l'intera immagine tanto quanto mostrato nella Figura VII-4. Dopotutto, l'obiettivo Distagon è un'ottica professionale costosa con rivestimento multistrato. Il rivestimento è stato inventato proprio per estinguere le onde luminose riflesse dalla superficie delle lenti. Abbiamo visto, ad esempio, Fig. VII-1 (nella 7a parte), che sulle lenti moderne il sole nella montatura non espone l'intera area della montatura. Ciò è confermato anche da numerose fotografie scattate negli anni dalla Stazione Spaziale Internazionale: non c'è un velo grigio che copre l'intero fotogramma quando il sole splende direttamente nel fotogramma. Perché l'immagine "lunare" (Fig. VIII-3) sembra essere stata scattata con una "scatola di sapone" economica?su cui è installato l'obiettivo con lenti in plastica sporche?
L'indizio sta nel fatto che questa maggiore esposizione è stata aggiunta appositamente per degradare la qualità dell'immagine. Secondo la leggenda, la polvere è stata provocata dall'illuminazione - non appena il fotografo sulla "Luna" ha scoperto la fotocamera, quando la polvere ha ricoperto l'intera fotocamera con uno spesso strato.
Ecco perché l'immagine si è rivelata difettosa dal punto di vista tecnico. Ma questo è esattamente ciò che volevano gli specialisti della NASA: ottenere quante più immagini possibili con difetti tecnici (Figura VIII-8). Quindi, solo in una cassetta (Magazine 68 / MM), contenente 101 immagini "lunari", è stato fatto un difetto tecnico su 23 immagini.
Figura VIII-8. Quattro colpi consecutivi dalla missione Apollo 14 con un difetto tecnico intenzionale (cassetta 68 / MM).
Il secondo tipo di matrimonio, facilmente leggibile nelle immagini con le bambole, sembra molto divertente. Questa è la sfocatura dell'immagine, il cosiddetto "micromosso". Ciò è particolarmente evidente nell'immagine AS14-68-9487 (Fig. VIII-9, VIII-10).
Figura VIII-9. Apollo 14, caricatore 68 / MM. Istantanea AS14-68-9487.
Figura VIII-10. Frammento dell'immagine AS14-68-9487, la sfocatura dell'immagine è chiaramente visibile.
Qualsiasi fotografo sarà sorpreso: beh, che tipo di sfocatura può essere l'immagine con tempo soleggiato a una velocità dell'otturatore di 1/250 s? Dopotutto, è stato con una tale velocità dell'otturatore, secondo la leggenda, che gli astronauti hanno filmato paesaggi lunari illuminati dal sole (Fig. VIII-11)
Figura VIII-11. Promemoria per l'astronauta sulla cassetta della fotocamera che con tempo soleggiato è necessario scattare con una velocità dell'otturatore di 1/250 s.
L'oggetto stesso nel fotogramma è completamente statico (il modulo lunare è fermo), quindi la sfocatura dell'immagine deriva dal fatto che la telecamera si muove durante l'esposizione.
I dilettanti hanno spesso immagini sfocate (il cosiddetto "mosso") quando si scatta a mano libera con tempi di posa di 1/30 se più lunghi. Il pulsante di rilascio dell'otturatore sulle fotocamere a pellicola si trova in modo che sia necessario premerlo dall'alto verso il basso. Poiché non c'è supporto sotto la fotocamera quando si scatta a mano libera (in questo momento la lancetta dei secondi sta mettendo a fuoco l'obiettivo) (Fig. VIII-12), quando si preme il grilletto (è necessario premere con forza per superare la resistenza della molla), l'intera fotocamera inizia un breve movimento verso il basso, e in questo momento la cornice è esposta. In questo modo l'immagine viene sfocata quando si scatta senza treppiede.
Figura VIII-12. Per scattare una foto, il pulsante di scatto deve essere premuto con forza dall'alto verso il basso.
Per i fotografi, la sfocatura era più comune negli scatti effettuati in interni o di sera, quando non c'era abbastanza luce, quando dovevano allungare la velocità dell'otturatore. Ma durante il giorno, con tempo soleggiato, quando il tempo di esposizione della pellicola fotografica dura meno di un centesimo di secondo (1/250 o anche 1/500 s), non si sono mai osservate sbavature. È sorprendente, perché il "movimento" è apparso sull'immagine della "luna"? La sorpresa si intensificherà solo quando osserveremo il movimento del pulsante di rilascio dell'otturatore sotto l'obiettivo sulla fotocamera Hasselblad (Figura VIII-4). Quando l'otturatore viene rilasciato, il pulsante non si sposta verticalmente dall'alto verso il basso, ma orizzontalmente, nella profondità della fotocamera. Inoltre, la telecamera degli astronauti è fissata rigidamente su una staffa della tuta spaziale, a livello del torace (Figura VIII-13). In effetti, è analogo allo scatto con un treppiede a una velocità dell'otturatore di 1/250 s. Come si verifica la sfocatura dell'immagine?
Figura VIII-13. La telecamera è stata montata su una staffa su una tuta spaziale.
La nostra opinione è del tutto inequivocabile: la forte illuminazione della cornice e il “micromosso” è stato fatto apposta per nascondere la presenza di bambole e modelle nella cornice.
E poiché la bambola stessa non può camminare e saltare, allora non vedrai gli scatti "lunari" in Distant, filmati in modalità video o film, in cui la piccola figura di astronauta cammina o corre. Per tutte le missioni Apollo, non è stato filmato un solo piano DISTANCE, in cui l'attore-astronauta si sarebbe allontanato dal punto di ripresa di oltre 25-27 metri.
Ecco la ripresa più distante con attori dal vivo, ripresa da una telecamera, che siamo riusciti a trovare, questa è la missione dell'Apollo 16: un astronauta corre verso il modulo lunare (Fig. VIII-14):
Figura VIII-14. L'astronauta corre verso il modulo lunare.
Nel padiglione dove si sono svolte le riprese non c'è uno schermo cinematografico sullo sfondo, il fondale è di velluto nero. In tali scatti, non c'è alcun paesaggio lunare distante sullo sfondo.
E se non c'è proiezione frontale, la telecamera di ripresa non è legata così rigidamente allo schermo del cinema e la distanza può essere aumentata. Qui puoi spostarti di almeno 30 metri.
19 metri dal fotografo al modulo lunare è il caso in cui c'è un attore dal vivo nell'inquadratura sullo sfondo della montagna lunare (e la montagna viene proiettata sullo schermo del film utilizzando il metodo della proiezione frontale).
Questa foto è stata scattata con una fotocamera inclinata per dare l'impressione di una catena montuosa, con l'orizzonte ostruito di 11 gradi. Questo può essere chiaramente visto dal fatto che la figura umana non si trova verticalmente, ma ad angolo. Per ingannare lo spettatore e simulare l'effetto della debole gravità lunare, la velocità di scatto è stata aumentata a 60 fotogrammi al secondo (invece dei normali 24), quando proiettato si ottiene un rallentamento di 2,5 volte. Se livelliamo l'orizzonte e rendiamo la velocità di proiezione uguale alla velocità di ripresa, vedremo come correva l'attore nella realtà: quasi non alzava le gambe, si trascinava per lanciare la sabbia e tritava velocemente. Ovviamente è girato sulla Terra.
VIDEO: Apollo 16. L'astronauta corre fino al modulo lunare.
Quando vediamo inquadrature lontane con una piccola figura di un astronauta, al posto di attori viventi, ci sono bambole fisse alte circa 25 cm e mock-up del modulo lunare e del rover in scala 1: 8.
Ad esempio, in tre fotogrammi consecutivi della missione Apollo 15, ripresi ad intervalli di tempo (Fig. VIII-15), vediamo una bambola assolutamente immobile, con una finta telecamera, congelata nella stessa posizione difficile da tenere, con il piede sinistro alzato ((Vedi figura VIII-16)
Figura VIII-15. Apollo 15. Tre fotogrammi consecutivi con una bambola fissa.
Figura VIII-16. La figura dell'astronauta è ugualmente congelata in tutti e tre i fotogrammi. Questa è una bambola alta circa 25 cm.
Ad una rapida ispezione, sembra che la bambola stia facendo qualcosa lì, cambiando posizione, ma in realtà è assolutamente immobile. Il fotografo cambia semplicemente la sua posizione rispetto al soggetto della fotografia: non solo gira lungo l'asse a destra e inclina la fotocamera su e giù, ma si sposta anche orizzontalmente, come se camminasse dietro la schiena della bambola.
Anche la successiva triade di cornici (Figura VIII-17) presenta una bambola.
Figura VIII-17. Apollo 15. Tre fotogrammi con un rover giocattolo e una bambola.
Di nuovo, si trova in una posizione innaturalmente instabile (Figura VIII-18), ma non cade solo perché è agganciato a una parte del rover con una mano. Solo che questa volta, i burattinai cambiano leggermente la posizione del corpo della bambola da un fotogramma all'altro.
Figura VIII-18. La bambola si bloccò in una posizione instabile.
Di nuovo, vediamo una chiara linea orizzontale che taglia il fotogramma in circa due parti: questo è il confine tra lo schermo del film e il terreno pieno (Figura VIII-19).
Figura VIII-19. C'è una linea di divisione orizzontale al centro del telaio: il telaio è composto da due parti indipendenti.
Figura VIII-20. Frammento del frame precedente. La linea che separa il piano verticale dello schermo con uno scivolo (trasparenza) dal piano orizzontale del padiglione è chiaramente visibile.
Sullo schermo cinematografico, che occupa la metà superiore del fotogramma (Fig. VIII-20), viene proiettato uno scivolo con colline e anfratti lunari, mentre la metà inferiore del fotogramma sono le bambole e le modelle poste nel padiglione. Ancora una volta, vediamo l'uso della luce laterale per impedire che l'immagine venga illuminata sullo schermo di sfondo.
Quali altri dettagli indicano che ci sono bambole di fronte a noi invece di persone vive? Questa è la sabbia in primo piano: è troppo grossa. Gli astronauti furono ridotti di 8 volte e la sabbia che imitava la regolite lunare fu lasciata la stessa. Sappiamo che la regolite, in cui la maggior parte delle particelle ha una dimensione di 0,03-1 mm, assomiglia più a cenere vulcanica che a sabbia di fiume. E qui, in queste fotografie (Figura VIII-19), la sabbia è innaturalmente ruvida rispetto alla sabbia di altre fotografie dove non ci sono bambole.
Ed ecco le prossime foto: scatti a distanza con il modulo lunare e il rover. Questi sono modelli, copie ridotte, in una scala di circa 1: 8. Probabilmente il mock-up del modulo lunare si è rivelato poco plausibile, quindi le cornici con il modulo, per così dire, sono cadute accidentalmente sotto una forte illuminazione, che ha trasformato in "latte" l '"oscurità" dello spazio (Fig. VIII-21).
Figura VIII-21. Missione Apollo 15. Gli scatti in lontananza con modelli sono stati nuovamente esposti alla luce.
E poiché questi tre scatti con il rover giocattolo e il modulo lunare fanno parte del panorama, più vicino alla fine, l'inizio del panorama (Fig. VIII-22) viene ripreso nello stesso scenario e anche con i giocattoli.
Figura VIII-22. Le cornici dell'inizio del panorama.
Quindi l'astronauta all'inizio del panorama non è altro che una bambola congelata in una posizione instabile. E affinché non cadesse, le posarono la mano destra sul piedistallo (Fig. VIII-23).
Penso che le bambole siano state deliberatamente filmate in posizioni così instabili, come se fosse una fase ferma di un movimento. Dopotutto, se metti la bambola rigorosamente in verticale con le mani sulle cuciture, anche uno scolaro noterà il problema e capirà che stanno cercando di ingannarlo con l'aiuto di oggetti di scena.
Gli americani sono riusciti a fare abbastanza bene una piccola copia del rover, poiché il rover è un normale dispositivo meccanico, un oggetto inanimato. Inoltre, nessuno sa che aspetto abbia questo rover da vicino. E hanno filmato questo giocattolo non solo da lontano, ma anche da una distanza relativamente ravvicinata. Il rover sembrava plausibile quanto i modelli di auto da collezione realizzati in scala ci sembrano plausibili (Figura VIII-24, Figura VIII-25).
Figura VIII-24. Modello da collezione & quot; Volga M-21 & quot; in scala 1: 8.
Figura VIII-25 Modelli in scala di veicoli.
Ma una volta che la bambola dell'astronauta è stata posizionata sul rover giocattolo, l'intero effetto di plausibilità è scomparso completamente (Figura VII-26). Immediatamente ci fu la sensazione che una bambola leggera, immobile e senza segni di vita fosse seduta sul rover.
Figura VIII-26 Una bambola su un rover giocattolo della missione * Apollo 17 *.
Se pensi che una cornice del genere con una bambola nella missione Apollo 17 sia l'unica, allora ti sbagli. Ci sono diverse dozzine di questi frame! L'uso di mock-up e bambole è la tecnica più comune della NASA per ottenere scatti a lungo raggio e paesaggi lunari. Tre fotogrammi di un rover giocattolo e una bambola seduta su di esso si susseguono (Fig. VIII-27).
Figura VIII-27 Tre fotogrammi consecutivi della missione * Apollo 17 * con un rover giocattolo e una bambola fissa.
Dopo questi tre frame, ci sono altri tre frame dello stesso rover, solo da una distanza leggermente diversa. Naturalmente, tutto questo è girato nello stesso scenario. Ma ecco la cosa strana: durante il periodo in cui sono stati girati questi tre fotogrammi, poi si sono spostati in un altro posto e hanno ripreso a riprendere il rover con l'astronauta, la bambola non si è mossa di un millimetro. È solo una specie di burattinai non professionisti raccapriccianti. Dopotutto, ci vuole un tempo relativamente lungo per riprendere anche 3 fotogrammi con Hasselblad. La fotocamera a pellicola Hasselblad non scatta alla velocità delle moderne fotocamere digitali (in una determinata modalità, una fotocamera digitale può riprendere diversi fotogrammi al secondo). Come spara Hasselblad? Dopo aver premuto il pulsante di rilascio dell'otturatore nella fotocamera, una fessura leggera scorre lungo la pellicola tra due tendine dell'otturatore in movimento,dopodiché, il motore si accende per riavvolgere il film al fotogramma successivo. Questo richiede circa due secondi. Ci vuole un certo tempo per scattare tre scatti con la panoramica della fotocamera, quindi spostarsi in un altro punto con una scomoda tuta spaziale, mirare e iniziare a scattare una nuova serie di scatti. Ma la NASA non ha nemmeno provato a dare agli scatti almeno un qualche tipo di autenticità vitale: hanno semplicemente stupidamente filmato la bambola senza movimento tre volte, si sono spostati in un altro posto e hanno ripreso a riprendere lo stesso oggetto statico.si è trasferito in un altro posto e ha ripreso a riprendere lo stesso oggetto statico.si è trasferito in un altro posto e ha ripreso a riprendere lo stesso oggetto statico.
E come puoi probabilmente intuire, l'intera scena con il rover sullo sfondo del paesaggio lunare, dall'inizio alla fine, è stata girata nello stesso set. E su tutti i cento fotogrammi di questa cassetta compaiono solo bambole e modelli. Anche tutti gli altri panorami sono oggetti di scena in scala 1: 8. Il modulo lunare nella cornice non è altro che un modello di cartone (Figura VIII-28).
Figura VIII-28. * Apollo 17 *. Il modulo lunare in lontananza è solo un modello di cartone.
E poi nella cassetta sono andate dozzine di monotone inquadrature del passaggio del rover attraverso il padiglione. Aspettare. Ho detto che i quadri sono "figlie"? Non. Ce ne sono centinaia - fotogrammi in cui vediamo solo il cosiddetto paesaggio lunare e una finta telecamera in primo piano (Fig. VIII-29).
Figura VIII-29. * Apollo 17 *. Un sacco di fotogrammi monotoni del presunto passaggio del rover tra le montagne finte.
Solo in una cassetta (Magazine 135 / G) abbiamo contato 126 immagini così monotone e tutte queste immagini sono oggetti di scena solidi: oggetti falsi invece di cose reali. E nella cassetta successiva ci sono un centinaio di fotogrammi in più di scenari simili per spettacoli di burattini. E se un astronauta appare nella fotografia, come se fosse in lontananza, allora dovresti sapere che questa è una bambola (Fig. VIII-30).
Figura VIII-30. * Apollo 17 *. Per ottenere scatti lontani, vengono utilizzate bambole e piccoli ciottoli sono disposti in primo piano.
Queste bambole astronauta non possono camminare, quindi nelle fotografie sono sempre immobilizzate, in piedi o sedute, congelate nella stessa posizione. Non reagiscono al fatto che vengono fotografati, rimangono radicati sul posto. Solo a volte i burattinai, come "per decenza", alzano leggermente la mano della bambola in una cornice qualsiasi, ma non di più. Le bambole non possono avvicinarsi al fotografo - non troverai mai in nessuna missione una sequenza di cornici fotografiche quando un astronauta dalle profondità dell'inquadratura arriva a metà strada - le bambole stesse non possono camminare e il burattinaio non può avvicinarsi facilmente alla bambola e spostarla, anche se la distanza da le bambole sono solo 5 metri. Dopo tutto, un burattinaio non può calpestare un "paesaggio lunare" e avvicinarsi a un astronauta giocattolo per correggere la sua mano. Il burattinaio deve essere abbassato ogni volta sopra il rubinetto e può inavvertitamente disturbare i sassolini in miniatura. Quindi i fotografi scattano sui cosiddetti panorami lunari dallo stesso luogo con bambole astronaute immobili.
Il massimo che la NASA ha escogitato è inclinare la telecamera su e giù, in modo che ci sia almeno una certa differenza nei fotogrammi adiacenti e in ogni terzo fotogramma per fare un'esposizione. Ecco un confronto di tre immagini consecutive di Fig. VIII-30 e Fig. VIII-31 (n. 21811, 21812, 21813) e tre immagini sequenziali (n. 20758, 20759, 20760) - dalla missione Apollo 17, numero di catalogo La NASA è elencata di seguito nell'ultimo fotogramma della serie. Cosa vediamo:
- primo scatto: il soggetto è centrato o sotto il centro dell'inquadratura, - secondo scatto: il soggetto è nella parte superiore dell'inquadratura, - il terzo scatto: il soggetto è di nuovo in basso e l'esposizione per l'intero fotogramma
Figura VIII-31. * Apollo 17 *. Le bambole nelle fotografie sono sempre immobilizzate.
Quando guardiamo il video lunare, notiamo a noi stessi che gli astronauti nell'inquadratura corrono continuamente, muovendosi a scatti, senza fermarsi un secondo. Circa la metà delle volte sono nella fase di salto e volo, staccandosi dalla superficie. Se qualcuno li fotografasse, circa la metà delle fotografie avrebbe catturato gli astronauti in volo, sospesi "in aria" sopra la superficie. Ma tutte le fotografie, a differenza dei film, sono in qualche modo uniformemente statiche, come se gli astronauti fossero rigidamente attaccati alla superficie.
No, non tutte le fotografie mostrano astronauti incollati alla superficie. Ci sono rare eccezioni, ad esempio, nella missione Apollo 15: c'è una tale immagine quando l'astronauta all'inizio del salto si solleva dalla superficie - la gamba destra sembra essere "sospesa per aria", essendosi alzata di cinque centimetri dalla sabbia, e la gamba sinistra a malapena tocca la superficie nel clean and jerk (Figura VIII-32, a sinistra).
Figura VIII-32. L'astronauta si solleva dalla superficie nel momento in cui inizia il salto (immagine a sinistra).
Naturalmente, questo è un salto registrato dal fotografo. Ma cosa ti impedisce ancora di ammettere che questo è un vero astronauta e un vero salto? Diamo un'occhiata all'ombra. Non vediamo la testa. E la soluzione qui è semplice: l'ombra della testa, per così dire, è caduta accidentalmente sotto il bordo del telaio, perché più lontano c'è un supporto su cui è tenuta in sospensione la bambola dell'astronauta.
Ci sono altre due fotografie degli astronauti "in volo" mentre saltano in piedi.
Non siamo i primi a notare questa coppia di fotografie della missione Apollo 16, sono numerate AS-16-113-1839 e AS-16-113-1840, che significa: la missione Apollo 16, cassetta 113, numeri di catalogo 1839 e 1840 (Figura VIII-33).
Figura: VIII-33. Due fotografie consecutive dalla missione Apollo 16.
Le fotografie mostrano l'astronauta nel momento in cui è saltato. Le foto sono leggermente diverse l'una dall'altra. Inoltre, a giudicare dalle due nuove impronte che sono apparse sulla sabbia - nella foto a destra, è come due salti diversi.
Coloro che non si sono accorti della cattura hanno cercato di determinare l'altezza del salto dalla fotografia. L'ombra dell'astronauta è visibile nella cornice, le tracce sono visibili, la sabbia lunare volata via dai suoi piedi è visibile, quindi è possibile calcolare l'altezza del salto (Fig. VIII-34).
Figura VIII-34. Astronauta durante il salto.
E coloro che hanno guardato attentamente le immagini si sono resi conto che non c'era assolutamente alcun salto. L'astronauta non è saltato, non la prima volta, non la seconda. Durante il periodo di riprese di questi fotogrammi, è rimasto semplicemente sospeso in aria, in uno stato sospeso. Ciò diventa ovvio quando sovrapponiamo un'immagine sull'altra come file gif. I fotogrammi sono leggermente diversi l'uno dall'altro nel punto di ripresa, quindi la posizione della bandiera rispetto al modulo lunare e alla montagna sullo sfondo si sposta da sinistra a destra. Anche la posizione dell'astronauta cambia leggermente. Abbiamo combinato due fotogrammi sulla bandiera ed è subito apparso chiaro che l'astronauta in due fotogrammi era effettivamente appeso nello stesso punto (Fig. VIII-35).
Fig. VIII-35 (gif). Confronto di due immagini, corrispondenti per bandiera.
La posizione della mano posta sul casco non è cambiata affatto, le pieghe della tuta spaziale non sono cambiate né a destra né a sinistra, sebbene si tratti di due "salti" diversi. Dopotutto, se si trattava di salti, l'astronauta doveva piegare le ginocchia prima del secondo salto per fare una spinta, e almeno un po ', ma si sarebbero formate altre pieghe sulla tuta spaziale. Cosa vediamo qui? Due nuove impronte profonde sono apparse sulla sabbia sotto i piedi, e la posizione relativa delle gambe nei due telai non è cambiata di un millimetro, come se l'astronauta non fosse sceso, in superficie - le pieghe delle gambe sono assolutamente identiche. E c'è la sensazione che le nuove tracce siano state tracciate indipendentemente dall'astronauta.
Una conclusione deludente suggerisce se stessa: è una bambola appesa. Inoltre, in modo che non ruoti attorno al proprio asse, è sospesa su due fili neri e, abbassando o tirando uno dei fili, la figura della bambola è leggermente inclinata, cosa che vediamo combinando queste immagini relative all'astronauta (Fig. VIII-36).
Fig. VIII-36 (gif). Le due immagini sono allineate rispetto all'astronauta.
I fatti e i dettagli che più di tutti ci convincono alla presenza delle bambole nelle immagini della "luna" sono nel posto più evidente. Come nei romanzi polizieschi su Sherlock Holmes, per nascondere una cosa in modo più sicuro, deve essere collocata nel posto più prominente. Così è con le fotografie della luna: la prova più convincente si trova nel punto più evidente, non da qualche parte in lontananza, nelle profondità dell'immagine, ma in primo piano. Queste sono le impronte degli astronauti.
Non c'è niente di più contraddittorio tra fotografie lunari e video lunari - tra fotografie statiche e filmati di astronauti in movimento. Era come se le fotografie e i video fossero stati realizzati da due diverse troupe cinematografiche che non erano consapevoli della reciproca esistenza e quindi aderivano a principi diametralmente opposti. Nel video, gli astronauti mescolano i piedi, spargono la sabbia, quindi diventa ovvio che nessun segno chiaro dovrebbe rimanere nella sabbia con questo metodo di movimento (Figura VIII-37).
Fig. VIII-37 (gif). Gli astronauti dell'Apollo 14 piantano una bandiera.
E quando guardiamo le foto - è il contrario - tutte le tracce sono completamente chiare, soprattutto in primo piano. Ad esempio, ecco tre fotografie della missione Apollo 17: primo piano, di medie dimensioni e generale. In tutte le fotografie, le impronte degli astronauti non sono solo chiaramente visibili, queste impronte sono deliberatamente pedalate con la loro chiarezza (Fig. VIII-38,39,40).
Figura VIII-38. Grande, dettaglio. Tracce deliberatamente chiare.
Figura VIII-39. Taglia media. Impronte volutamente chiare in primo piano.
Fig. VIII-40. Paesaggio lontano. Impronte volutamente chiare in primo piano.
E allo stesso tempo, non riusciamo a trovare un solo video, non una singola ripresa, dove, dopo che l'astronauta si è trasferito, tracce chiaramente elaborate sarebbero rimaste nella sabbia.
Capitolo IX. UTILIZZO DI BAMBOLE IN MOVIMENTO
Sostituire una persona con le bambole è abbastanza comune nei lungometraggi del 20 ° secolo. Per la prima volta, bambole immobili "presero vita" nel 1910, quando Vladislav Starevich realizzò il primo cartone animato di marionette sugli scarafaggi nello studio di A. Khanzhonkov a Mosca.
All'interno della bambola c'è una struttura metallica con cerniere (Fig. IX-1), a causa della quale sorge la mobilità delle singole parti del corpo.
Figura IX-1. Cornice incernierata all'interno della bambola.
Utilizzando la fotografia time-lapse, le bambole possono essere realizzate non solo per muoversi nello spazio, ma anche per ruotare la testa, muovere le braccia ed eseguire piegamenti e squat (Figura IX-2).
Figura IX-2. Il burattinaio cambia la posizione delle braccia e delle gambe della bambola per il prossimo kadrik.
VIDEO: IL LAVORO DEL PUPPET BREAKER DURANTE LA RIPRESA DEL FUMETTO.
Per ottenere movimenti fluidi, il burattinaio apporta piccoli cambiamenti nelle posizioni delle braccia e delle gambe, calcolate in anticipo, letteralmente in ogni fotogramma. Questo lavoro scrupoloso richiede molto tempo. Girare un cartone animato a figura intera può richiedere da due a tre anni.
I cartoni animati dei burattini forniti dalla NASA come prova della presenza di persone sulla luna, di regola, sono realizzati con noncuranza, in fretta, direi - sulla "C". Il calcolo è stato fatto sul fatto che l'astronauta in tuta spaziale è una figura sedentaria, quindi le bambole nelle missioni Apollo eseguono un minimo di movimenti, il più delle volte con una mano destra, mentre quella sinistra rimane sospesa in aria ad angolo retto tutto il tempo senza movimento (Fig. IX -3).
Figura IX-3. Una bambola con una nappa si avvicina alla telecamera. Le braccia della seconda bambola sono piegate alle articolazioni del gomito ad angolo retto.
Inoltre, la bambola non può eseguire non solo salti sulla Luna - anche un semplice strascicare di piedi con sabbia volante, così amata dagli attori astronauti, la bambola non funzionerà - a causa del fatto che i fotogrammi nel cartone animato sono statici, ma statici la sabbia non interessa a nessuno. Una sabbia così immobile rivelerebbe immediatamente che siamo di fronte a un cartone animato. Per questo motivo, le bambole in movimento non vengono mai mostrate in piena crescita, vengono rimosse in modo da non poter vedere i piedi che calpestano la sabbia - le bambole spingono costantemente intorno alla telecamera fino alla vita, al massimo, fino al ginocchio.
Si noti nel video che per simulare i passeggeri che scendono dal rover, la telecamera è stata scossa … come se le bambole stessero effettivamente cavalcando questo modello.
VIDEO: APOLLO-16. LA BAMBOLA STA CERCANDO DI RIMUOVERE LA POLVERE DALLA LENTE DELLA TELECAMERA DELLA CABINA.
Anche uno spettatore inesperto può vedere che il pennello nelle mani della prima bambola non tocca nemmeno l'obiettivo, ma passa da qualche parte vicino alla fotocamera. È simile a come i cattivi attori ritraggono suonare il pianoforte: agitano le mani sulla tastiera senza toccare i tasti … E la seconda bambola sta quasi tutto il tempo con le braccia tese, sospesa in aria. A quanto pare, i burattinai erano inesperti. Ecco uno sguardo a questo frammento con una ripetizione.
VIDEO: QUESTA È LA POLVERE DELLA LENTE È QUESTA?
Probabilmente ti starai chiedendo perché hai dovuto usare le bambole in uno scatto così semplice? Non è più facile mettere attori dal vivo davanti alla telecamera? Sarebbe molto più convincente.
Ma lo scatto è davvero complicato. È come un lungo lungo viaggio su un rover, dove all'inizio sono visibili solo una strada e un paesaggio lunare, e alla fine del viaggio i "guidatori" scendono dal rover per scendere e mettersi davanti alla telecamera. Una cosa è mostrare solo la strada, e un'impressione completamente diversa se una persona appare all'inizio o alla fine di un lungo panorama sulla Luna. Immagina di guidare in macchina e con una videocamera (o un cellulare) filmando la strada attraverso New York attraverso il parabrezza. E dici allo stesso tempo che eri lì. Forse questo non sarà molto convincente, dal momento che un viaggio del genere può essere fatto senza di te. Ma se alla fine dell'inquadratura esegui una panoramica dalla strada all'interno dell'auto, e stai guidando, allora questo finale convincerà tutti che stai dicendo la verità.
Il viaggio sulla Luna può essere effettuato da un rover lunare senza una persona, facendo clic su molte foto del suo percorso. Ad esempio, il nostro rover lunare sovietico ha registrato quasi ogni passo del suo movimento nella foto. Da queste fotografie è possibile realizzare un filmato fotografico del movimento del rover lunare sulla luna e ottenere il passaggio. La NASA ha ritenuto necessario mostrare gli astronauti alla fine di un lungo panorama per rendere convincente il passaggio.
Questo scatto, della durata di 5 minuti, inizia con il fatto che la bambola appare da dietro il bordo sinistro del fotogramma e con un pennello largo, per così dire, cancella la polvere dalla superficie lucida superiore della telecamera. Allo stesso tempo, si può vedere che la superficie dello specchio superiore della telecamera TV brilla di pulizia, non si nota la polvere e non ha senso pulire nulla (Fig. IX-4).
Figura IX-4. La bambola lavora prima con un pennello, quindi gira il manichino lucido a specchio della telecamera.
La bambola ritorna, esce dall'inquadratura, dopodiché l'intera immagine inizia a tremare, come se qualcuno stesse scuotendo fortemente il rover dietro l'inquadratura con una telecamera attaccata ad esso. Questo è il modo in cui la NASA ha cercato di ritrarre che l'astronauta si sarebbe arrampicato sul rover. Sebbene, come dimostra l'addestramento sulla Terra, l'astronauta non poteva salire sul rover da solo, nemmeno con una tuta leggera. Di solito due o tre persone aiutavano l'astronauta a salire sul rover (Figura IX-5). E nemmeno l'astronauta stesso poteva scendere dal rover.
Figura IX-5. Due o tre persone aiutano l'astronauta a salire e scendere dal rover.
VIDEO: GLI ASTRONAUTI NON POTREBBERO AIUTARE IL ROVER O SCENDERLO.
Guardati mentre, per esempio, ti alzi da una sedia. Il tuo fulcro, i talloni, sono sul pavimento, a una certa distanza dal centro di gravità del corpo, che è al centro dell'addome, da qualche parte all'altezza dell'ombelico. Per alzarti dalla sedia, devi piegarti con forza in avanti, in modo che il centro di gravità sia esattamente sopra il fulcro, e solo allora puoi alzarti e alzarti.
Ora immagina di essere al posto di un astronauta. Hai una borsa del supporto vitale dietro di te, che pesa 54 kg (nelle misurazioni della Terra). Questo zaino riporta il tuo centro di gravità sulla colonna vertebrale. Ti siedi sul veicolo elettrico con le gambe distese davanti al sedile. Provalo: siediti su una sedia e allunga le gambe in avanti! Ora devi alzarti. Il fulcro - i talloni - sono molto davanti (Figura IX-6).
Figura IX-6. Per scendere dal rover da solo, l'astronauta deve portare il centro di gravità in un punto sopra il fulcro.
Come astronauta in tuta spaziale, puoi sporgerti in avanti così forte che lo zaino si trova sulla stessa linea verticale con i talloni? No, non puoi. Proviamo un'altra opzione. Nota come nella vita normale ti alzi da una sedia. Di norma, per non sporgersi troppo in avanti, muovi le gambe sotto il centro della sedia prima di sollevare in modo che i tuoi piedi siano appena sotto il centro di gravità. E poi, piegando le ginocchia, ti alzi facilmente. Ora pensa, puoi tu, seduto sul rover (guarda la foto), piegare le ginocchia in modo che i tuoi talloni siano sotto lo zaino? Penso che la tua risposta sarà inequivocabile: è fisicamente impossibile farlo. Come, allora, scendere dal rover se non ci sono due assistenti nelle vicinanze, come sulla Terra? Scommetto che non indovinerai mai quale tecnica ha inventato la NASA per scalare il rover!Questa invenzione è così "geniale" che la NASA aveva paura di mostrarla in video. In generale, l'essenza è la seguente. L'astronauta si avvicina al rover, si mette di fianco ad esso, poi salta in alto, in cima al volo si sposta verso il rover e, scendendo, atterra con il culo proprio sul sedile … Più precisamente, non “atterra”, ma “atterra” sul sedile. E come se a causa di un tale scossone, la telecamera installata sul rover oscillasse bruscamente, l'immagine sussultò violentemente. Nel cinema, questo si chiama "azione riflessa" - quando, invece dell'azione stessa, ci viene mostrato come si riflette su altri oggetti. L'astronauta si fermò accanto al rover … un paio di secondi, la telecamera tremò … ed era già seduto nel rover. L'astronauta si avvicina al rover, si mette di fianco ad esso, poi salta in alto, in cima al volo si sposta verso il rover e, scendendo, atterra con il culo proprio sul sedile … Più precisamente, non “atterra”, ma “atterra” sul sedile. E come se a causa di un tale scossone, la telecamera installata sul rover oscillasse bruscamente, l'immagine sussultò violentemente. Nel cinema, questo si chiama "azione riflessa" - quando, invece dell'azione stessa, ci viene mostrato come si riflette su altri oggetti. L'astronauta si fermò accanto al rover … un paio di secondi, la telecamera tremò … ed era già seduto nel rover. L'astronauta si avvicina al rover, si mette di fianco ad esso, poi salta in alto, in cima al volo si sposta verso il rover e, scendendo, atterra con il culo proprio sul sedile … Più precisamente, non “atterra”, ma “atterra” sul sedile. E come se a causa di un tale scossone, la telecamera installata sul rover oscillasse bruscamente, l'immagine sussultò violentemente. Nel cinema, questo si chiama "azione riflessa" - quando, invece dell'azione stessa, ci viene mostrato come si riflette su altri oggetti. L'astronauta si fermò accanto al rover … un paio di secondi, la telecamera tremò … ed era già seduto nel rover.la telecamera montata sul rover sussultava bruscamente, l'immagine sussultava violentemente. Nel cinema, questo si chiama "azione riflessa" - quando, invece dell'azione stessa, ci viene mostrato come si riflette su altri oggetti. L'astronauta si fermò accanto al rover … un paio di secondi, la telecamera tremò … ed era già seduto nel rover.la telecamera montata sul rover sussultava bruscamente, l'immagine sussultava violentemente. Nel cinema, questo si chiama "azione riflessa" - quando, invece dell'azione stessa, ci viene mostrato come si riflette su altri oggetti. L'astronauta si fermò accanto al rover … un paio di secondi, la telecamera tremò … ed era già seduto nel rover.
Dopo aver guardato di nuovo come gli astronauti sulla Terra vengono aiutati a salire sul rover, vaghi dubbi si insinueranno in te (come in me una volta): può un astronauta con una tuta spaziale pesante e con uno zaino dietro la schiena, in piedi, in piedi, quindi saltare in alto per alzare le gambe ad angolo retto in volo e atterrare sul sedile? Un astronauta può salire e scendere dal rover da solo in qualche altro modo? In generale, capisci: un momento così importante - come un astronauta sale su un rover sulla Luna - non è stato registrato in nessun video.
Durante questi cinque minuti di riprese continue, non abbiamo visto questo trucco, ci viene prima mostrata la bambola in primo piano e quando si nasconde fuori dall'inquadratura, la telecamera viene semplicemente scossa, come se la bambola fosse saltata su un rover. Ma per qualche motivo, dopo, la bambola riappare dall'esterno dell'inquadratura, tutto è anche profondo fino alla vita, non oltre, gira di nuovo la telecamera della TV, lascia l'inquadratura e mezzo minuto dopo hanno iniziato a mostrarci questo lungo piano noioso, il rover, finalmente, prende il via e inizia a muoversi lungo il paesaggio "lunare".
All'inizio del viaggio, puoi vedere che le ombre dei ciottoli cadono a destra, ma dopo pochi secondi - a sinistra (Figura IX-7) - questo rover sta guidando in cerchio.
Figura IX-7. L'ombra dei ciottoli all'inizio del passaggio cade a destra e poi, con ulteriore avanzamento, a sinistra.
La direzione della traiettoria cambia più volte e ha un aspetto simile a questo (Figura IX-8):
Figura IX-8. Traiettoria Rover.
Il rover si avvolge a lungo nello stesso punto e infine si ferma alla fine del 5 ° minuto. E solo allora viene riprodotta la scena con due burattini (vedi Figura IX-3). Secondo i difensori della NASA, a questo punto il rover aveva percorso circa 10 km sulla superficie lunare e, a nostro avviso, tutti i movimenti del rover giocattolo potevano adattarsi a un set di dimensioni più piccole di un campo da calcio. In questo sito sono stati collocati modelli di montagne lunari, sono stati scavati piccoli crateri e sono stati sparsi piccoli ciottoli. C'è una tale professione: un progettista di layout, fa piccole copie di vari oggetti. Molto spesso, questi modelli sono 8-10 volte più piccoli degli oggetti reali (Fig. IX-9, IX-10).
Figura IX-9. Cameraman L. Konovalov vicino ai modelli.
Figura IX-10. Il regista Andrei Tarkovsky controlla il modello della casa, film * Sacrifice * (1986).
È fisicamente difficile guardare i passaggi del rover: non perché siano noiosi e lì non succede niente per cinque minuti, non perché ti senti subito falso, ma perché l'immagine sussulta in brevi scatti tutto il tempo. Le bambole si muovono bloccando i fotogrammi e fanno movimenti innaturali.
I fumettisti che hanno filmato questo spettacolo di marionette erano ben consapevoli che non sarebbero stati in grado di raggiungere la credibilità del movimento umano dal burattino. È solo relativamente di recente che è apparsa una tecnologia che consente di copiare in modo molto accurato i movimenti umani e trasmetterli a un oggetto inanimato - “motion capture” - una tecnologia per catturare il movimento. Marcatori LED o elementi riflettenti sono attaccati all'attore ei dati di questi sensori vengono inviati al computer attraverso la telecamera di ripresa. L'algoritmo di movimento dei sensori è legato ad alcune parti dei modelli 3D, il che rende il movimento dei modelli incredibilmente realistico (Figura IX-11).
Figura IX-11. Tecnologia di acquisizione del movimento, acquisizione del movimento.
Se non si prendono in considerazione gli esperimenti con lo scheletro danzante nel film del 1990 con Schwarzenegger "Total Recall", allora possiamo presumere che il sistema di motion capture pronto all'uso sia apparso solo a metà degli anni '90 del XX secolo. Fu a questo punto che apparvero computer veloci in grado di elaborare la grafica.
Poco dopo, nel 2002, nel film "Il Signore degli Anelli", la tecnologia è stata utilizzata per catturare non solo il movimento, ma anche le espressioni facciali del viso dell'attore, e trasferirlo su un personaggio 3D del computer, "cattura della perfomance". I personaggi del computer hanno cominciato a sembrare veramente vivi (Figura IX-12).
Figura IX-12. L'uso della tecnologia di motion capture e delle espressioni facciali dell'attore, * perfomance capture *, nel film * Il Signore degli Anelli *.
Ma nel 1969-72 non esisteva ancora la tecnologia informatica. Il computer di controllo di volo Apollo (Figura IX-13), in grado di eseguire calcoli, è stato sviluppato al MIT all'inizio degli anni '60 e aveva meno risorse informatiche rispetto a una calcolatrice convenzionale odierna.
Figura IX-13. Computer di controllo di bordo dell'Apollo 11.
E gli scatti con le bambole per le missioni Apollo sono stati girati nel padiglione "alla vecchia maniera", come un normale spettacolo di marionette - su pellicola, con un leggero cambiamento nella posizione delle mani della bambola astronauta da un fotogramma all'altro. Il risultato non è un film molto convincente, tutto sembra un normale cartone animato di burattini.
Va aggiunto qui che nell'era pre-computer esisteva ancora una tecnologia che permetteva di copiare i movimenti umani con grande precisione e trasferirli sullo schermo del film, su personaggi inanimati. E questa tecnologia ha dato ottimi risultati. Il fatto che i risultati siano stati davvero eccezionali, lo puoi vedere guardando qualsiasi cartone animato Disney: i movimenti dei personaggi disegnati sono molto realistici. La tecnologia si chiama rotoscoping ed è stata applicata per la prima volta nel 1914 da Max Fleischer. La conclusione era che all'inizio una persona vivente veniva filmata su pellicola e poi, con l'aiuto di un piccolo proiettore fotogramma per fotogramma, l'immagine catturata veniva proiettata su un lato del vetro, installato verticalmente, come un cavalletto. Dall'altro lato del vetro c'era un artista che, sulla celluloide attaccata al vetro, dettagliava gli elementi necessari. E così, fotogramma per fotogramma. E poi le immagini su celluloide trasparente sono state riprese e si è ottenuto un cartone animato in cui il personaggio disegnato si muoveva esattamente allo stesso modo di una persona vivente.
Questa tecnica è stata utilizzata attivamente negli anni '40 da W. Disney, analizzando la cinematica del movimento non solo delle persone, ma anche degli animali. Con l'aiuto di un rotoscopio sono stati realizzati i cartoni “Cenerentola”, “Biancaneve ei sette nani”, “Alice nel paese delle meraviglie”. Per evitare la comparsa di movimenti angolari nelle danze, sono stati invitati ballerini professionisti e gli artisti hanno copiato fotogramma per fotogramma la posizione delle braccia, i giri della testa e la diffusione del vestito del ballerino (Figura IX-14).
Figura IX-14. Le fasi di danza nel cartone animato sono state copiate dai movimenti di un ballerino professionista.
Quando vedi come si muovono naturalmente e organicamente non solo le persone ma anche gli animali nei cartoni Disney, allora dovresti sapere che nella maggior parte dei casi i movimenti e gli angoli sono stati ottenuti con il rotoscoping (Fig. IX-15).
Figura IX-15. Esempi di rotoscoping dai cartoni Disney.
Video sul rotoscoping:
Dal cartone animato "Alice nel paese delle meraviglie", momenti intermedi:
ewe.ru/kak-uolt-disnej-sozdal-shedevr/
Tuttavia, anche questa tecnologia, emersa nel 1914-15. e ben consolidato negli studi cinematografici in cui venivano realizzati i cartoni animati, non veniva applicato alle bambole raffiguranti gli astronauti della NASA. Dopotutto, era possibile prima riprendere le azioni di un vero attore in una tuta spaziale, e poi sulle bambole uno a uno ripetere tutti i cambiamenti nel corpo e nelle braccia, da un fotogramma all'altro. Ovviamente questo è un lavoro molto faticoso. Ad esempio, in uno studio Disney, a volte ci voleva un'intera settimana per girare uno snippet di 20 secondi. E i dipendenti della NASA avevano un altro compito: ogni sei mesi una nuova missione per distribuire intere serie sulla montagna. Pertanto, non è stato fatto nulla di così scrupoloso: o c'era fretta (per dare il risultato a un certo numero) o eccessiva fiducia in se stessi (che le persone non avrebbero notato la sostituzione), o le bambole non muovevano le dita - in generale,i movimenti degli astronauti fantoccio erano innaturalmente goffi.
Vedendo dai primi risultati che risulta non del tutto convincente, gli animatori hanno escogitato ed eseguito un "trucco" per salvare la situazione dal fallimento: gli astronauti presumibilmente hanno salvato la pellicola da 16 mm (i fotogrammi sono stati ripresi con una cinepresa), e quindi girati non a 24 fotogrammi al secondo, ma a una velocità di 6 fps. E poi in laboratorio, ogni fotogramma statico è stato moltiplicato (ripetuto 4 volte) per ottenere 24 fotogrammi in un secondo, poiché 24 fps è la frequenza standard di proiezione di un film al cinema. Il risultato è un breve fermo immagine, che cambia 6 volte al secondo. Ecco come la NASA ha presentato questo spettacolo di marionette.
Il video è stato rifatto di nuovo per la trasmissione. Poiché in America la frequenza della corrente alternata è di 60 Hz, il film viene mostrato in televisione a una velocità di 30 fotogrammi al secondo. Il filmato del passaggio del rover, ora pubblicato su U-Tuba, è stato appena convertito agli standard statunitensi per essere mostrato a una velocità di 30 fps. E se esamini questo fotogramma per fotogramma nel programma di editing, vedrai che 6 fotogrammi dello spettacolo di marionette, ripresi al secondo, sono stati trasformati in 30 fotogrammi necessari per la visualizzazione duplicando ogni fotogramma 5 volte. Il primo fotogramma viene ripetuto cinque volte, quindi il secondo fotogramma viene ripetuto 5 volte, il terzo fotogramma viene ripetuto cinque volte e così via … A causa di tali fotogrammi fissi, si verificano movimenti "a scatti" ea scatti. A nostro avviso, il trucco con i freeze frame non ha aiutato in alcun modo: il fatto che ci siano delle bambole nel frame al posto delle persone è ancora leggibile in modo univoco.
VIDEO: Apollo 16. Due bambole raffigurano spolverare la fotocamera:
CAPITOLO X. COME UNA SPINTA DI POLVERE HA GENTATO GLI AMERICANI IN BUGIA
La pellicola è molto elettrostatica e quindi attira tutti i tipi di polvere e peli fini. È solo un flagello di qualche tipo. I meccanici che effettuano la manutenzione della cinepresa, quasi ogni ora durante il giorno delle riprese, aprono la fotocamera e soffiano il fotogramma del canale della pellicola, la finestra del telaio con una speciale bomboletta di aria compressa. Se ciò non viene fatto, o lo si fa raramente, tutti i tipi di peli e polvere attratti dalla pellicola raggiungeranno la finestra del telaio e si appenderanno ai bordi della finestra del telaio. Durante le riprese di un lungometraggio, dopo ogni ripresa lunga o dopo più riprese brevi, il meccanico apre la telecamera ed esegue la scansione del canale del film per l'assenza di polvere, sporco e graffi. Il fatto è che c'è molta polvere di perforazione sulla pellicola. Ad esempio, quando lavoravo ancora come assistente operatore nel film "Viveva un capitano coraggioso" ("Mosfilm", 1985) (Fig. X-1),
Figura X-1. Sul set del film "Viveva un capitano coraggioso". L'assistente dell'operatore tiene una targa per l'installatore del colore nel telaio.
avevamo il negativo sovietico DS-5m "Svema" e il film tedesco ORWO NC-3, e c'era così tanta polvere microscopica perforata su di esso che non puoi nemmeno immaginare. Questa polvere si è formata sul film dopo la perforazione delle perforazioni in fabbrica. Il nostro meccanico della telecamera ha pulito il canale del film dopo ogni (!) Take!
Ma anche con tali misure prese, a volte vediamo un capello sporgere dalla finestra del telaio nei film.
Ecco, ad esempio, una ripresa del film "Ivan Vasilyevich cambia la sua professione". C'è un capello in basso a destra (Figura X-2). In realtà, poiché l'obiettivo capovolge l'immagine, i capelli si trovano nella parte superiore della finestra della cornice.
Figura X-2. Un capello appiccicato al bordo del telaio.
Possiamo anche vedere lo sporco nell'inquadratura e nei capelli nei film di Hollywood. Prendi il Barry Lyndon di Stanley Kubrick, per esempio.
Vedere? Lì, un capello sano dondola (Figura X-3).
Figura: X-3. Capelli nella cornice. Film "Barry Lyndon".
VIDEO: CAPELLI NELLA CORNICE DEI FILM.
Tieni presente che i capelli scompaiono quando il piano cambia: quando durante il montaggio, seguendo il piano con un capello, c'è un piano girato in un momento diverso o in un luogo diverso.
O nel film stesso: (tempo 2:56:16)
Dopo le parole "Dobbiamo metterci al lavoro?"
videobox.tv/video/14442656/
Perché parlo così dettagliatamente di questi peli e sporcizia nella cornice?
Il fatto è che ci sono sporcizia e peli sul telaio della finestra del telaio nei telai lunari.
E se (il fango) scompare improvvisamente, questo di solito significa che il piano successivo è stato filmato in un altro momento e, possibilmente, in un altro posto.
Prendi il filmato della missione Apollo 15 della NASA, ad esempio, che è un lungo giro in rover attraverso il paesaggio lunare. Come concepito dalla NASA, questi passaggi sono stati realizzati con una cinepresa da 16 mm (Figura X-4) montata sul rover sul lato destro (nella direzione di viaggio) (Figura X-5).
Figura X-4. Cinepresa da 16 mm * Maurer *.
Figura X-5. La cinepresa da 16 mm era montata sul lato destro del rover.
Questo lungo e noioso viaggio dalla missione Apollo 15, proprio come nella missione Apollo 16, è stato girato fotogramma per fotogramma, utilizzando bambole e modelli. All'inizio vediamo solo la parte anteriore del rover. Nella parte inferiore del telaio, lo sporco bloccato è chiaramente visibile (Figura X-6).
Figura X-6. Girato con una telecamera giocattolo in primo piano. Il fango bloccato viene ripreso nel cerchio rosso.
Dopo un po ', il rover si ferma e una bambola astronauta appare dal bordo sinistro dell'inquadratura. Per due minuti, la bambola esegue una sorta di movimento senza senso, come raddrizzare l'antenna, quindi, dopo un incollaggio approssimativo, al posto della bambola, appare una persona vivente nella cornice. Allo stesso tempo, il fango scompare. Inoltre, lo sfondo dietro l'astronauta cambia (Figura X-7).
Figura X-7. Fusione di due piani. Il fango è sparito. La bambola (cornice sinistra) è stata sostituita con una persona vivente (cornice destra).
Molto probabilmente, c'è stata un'interruzione di tempo tra le riprese dei fotogrammi sinistro e destro, è possibile che il fotogramma destro sia stato girato su una cassetta completamente diversa e in un giorno completamente diverso.
Ed è questo che è strano. Mentre la bambola era nell'inquadratura e abbiamo visto la sua mano immobile per 39 secondi, la bambola non ha mosso un solo dito. 39 secondi interi! Ma non appena una persona vivente è apparsa dopo aver incollato, ha immediatamente iniziato a muovere le mani, muovere le dita, torcere tra le mani una parte sotto forma di due bastoncini fissati e attaccarla da qualche parte sul retro del rover (Figura X-8).
Figura X-8. A sinistra - la mano immobile della bambola, a destra - l'attore muove tutte le dita.
ASPETTO DI UNA BAMBOLA CON BRACCIO FISSO:
Quindi l'attore finge di salire sul rover (Figura X-9, frame di sinistra), ma poiché sappiamo che non potrebbe farlo da solo (senza l'aiuto di due assistenti), questo momento non viene mostrato. Segue solo un taglio approssimativo … e un pupazzo fermo è già seduto sul rover (Figura X-9, riquadro a destra).
Figura X-9. Un attore dal vivo (a sinistra) viene sostituito da una bambola immobile attraverso l'incollaggio (fotogramma a destra).
E, come probabilmente hai intuito, che il piano statico (cioè girato quasi senza movimento della telecamera) con un attore dal vivo è stato sostituito con una bambola in modo che la bambola potesse "cavalcare" intorno al padiglione tra le montagne di cartapesta. E fu mostrata una persona vivente, in modo che lo spettatore pensasse che prima e dopo questo piano fossero mostrate anche persone dal vivo.
Ecco come appare questa giunzione SU VIDEO (14 ° minuto):
Dalla bambola ferma, il panorama viene immediatamente trasferito alla strada, al paesaggio, il rover viaggia nello stesso luogo, passa la seconda volta lungo la propria pista (Figura X-10).
Figura X-10. Panorama di 90 gradi a destra, dalla telecamera giocattolo alla parte anteriore del rover.
È semplicemente fisicamente impossibile realizzare un gigantesco padiglione raffigurante un paesaggio lunare (deve essere semplicemente incredibile in altezza e larghezza!), Ma per realizzare modelli di montagne, posizionarli su un campo da calcio e lanciare un'auto giocattolo raffigurante un rover lunare è un compito facile. Inoltre, per filmare le bambole, non è necessaria così tanta luce, perché tutti i fotogrammi sono ripresi completamente statici, senza movimento nel fotogramma e la velocità dell'otturatore non deve essere di 1/250 s, puoi impiegare almeno un secondo.
A volte, durante la guida, una parte della ruota appare nel telaio, più precisamente, l'ala sopra la ruota. Ma la sabbia non cade da sotto (Figura X-10, riquadro a destra), anche quando il rover è fermo. Ma io devo!
Perché diciamo che la sabbia dovrebbe cadere dalle ruote? Sì, perché la NASA ci ha mostrato il passaggio di questo rover da un punto laterale, e vediamo come ogni tanto da sotto le ruote, catturata dalle alette, la sabbia vola via (Figura X-11):
Figura X-11 (gif). Mentre il rover si muove, la sabbia cade dalle ruote.
Ma per qualche motivo, quando la fotocamera viene trasferita sul rover, la sabbia da sotto le ruote smette di riversarsi. Guardi il minuto di viaggio, il secondo, il terzo minuto, il quarto, il rover poi entra in una piccola collina, poi scende rapidamente, ma la sabbia sparpagliata non è affatto visibile. La risposta è semplice. I passaggi lunghi vengono ripresi fotogramma per fotogramma, come i cartoni animati. Abbiamo girato un fotogramma statico, spostato leggermente in avanti l'auto - abbiamo girato il fotogramma successivo, spostato un po 'di più la macchinina - e di nuovo abbiamo girato un fotogramma statico. Non c'è sabbia in movimento da nessuna parte.
E che tipo di metraggio è questo, dove il rover è girato dalla vista laterale? Questi sono gli scatti "lunari" più famosi: il passaggio di un astronauta in un'auto elettrica sulla luna dalla missione Apollo 16. In termini di citazione, questi frame sono al secondo posto. Il primo posto in termini di frequenza in vari programmi sullo spazio è occupato da inquadrature fangose di silhouette di un astronauta che scende le scale, che si chiama Armstrong, anche se è chiaro che questo attore è di circa 20 cm più basso in altezza di Armstrong. E, naturalmente, non una singola trasmissione sulla luna è completa senza il famoso passaggio del rover, che incarnava i risultati dell'ingegneria all'avanguardia: una bambola su un'auto elettrica.
Capitolo XI. VIAGGI DI LUNA PIÙ FAMOSI
Di tanto in tanto sui forum sono state espresse opinioni secondo cui le bambole appaiono nelle fotografie lunari invece che nei veri astronauti. Ma poiché tali opinioni sono state espresse da non professionisti, sono state per lo più trattate con scetticismo.
La sensazione di una bomba che esplode ha prodotto una breve intervista con Vsevolod Yakubovich, uno specialista che aveva lavorato nel cinema per tutta la vita come operatore di ripresa per riprese combinate, registrata nel 2012. V. Yakubovich è noto per aver realizzato riprese combinate per oltre 80 film, tra cui il primo film catastrofico domestico "The Crew", nonché: "The Diamond Hand", "The Same Munchausen", "Midshipmen, Go!", "Aybolit-66" e altri. Il cameraman ha immediatamente stabilito che c'era una bambola su un modello radiocomandato nell'inquadratura.
Figura XI-1. L'operatore dei sondaggi combinati, V. Yakubovich, commenta i viaggi del rover sulla Luna.
OPERATORE DI TIRO COMBINATO V. YAKUBOVICH SU ROVER ON THE MOON:
Durante il passaggio, e questi sono due cerchi - con distanza dalla telecamera e avvicinamento - l'astronauta non ha mai mosso la mano. La mano sinistra è sempre sospesa in aria parallela al suolo.
Figura XI-2. Il braccio sinistro dell'astronauta rimane sempre sospeso in aria parallelamente al suolo e non si muove.
Immagina di guidare un'auto, la tua mano destra è impegnata a sterzare, tenendo il volante. Ora estendi il braccio sinistro in avanti in modo che l'avambraccio, il polso e la mano siano paralleli al suolo. Sarai in grado di guidare due cerchi in questa posizione, avanti e indietro, avanti e indietro, con giri, in modo che la tua mano sinistra non si muova mai? Ti sei presentato? L'hai provato? Funziona?
Confronta questi scatti con il comportamento degli astronauti della missione Apollo 16 durante le gare di addestramento sul rover: l'autista, seduto più vicino a noi, ha sempre la mano sinistra sul fianco vicino al ginocchio. Inoltre, questo vale non solo per quei momenti in cui il rover è fermo, ma anche quando il movimento viene simulato quando le ruote anteriori ruotano (Figura XI-3).
Figura XI-3. Formazione Rover. Si può vedere che la ruota anteriore del rover sta girando (foto in basso).
Figura XI-4. Fai pratica con il rover.
Figura XI-5. Fai pratica con il rover. Si può vedere dalla lubrificazione dell'immagine del battistrada della ruota e dalla nuvola polverosa dietro che il rover si sta muovendo (foto in basso).
Le fotografie mostrano che un flip pad con istruzioni tecnologiche è attaccato alla mano sinistra dell'astronauta (Figura XI-6).
Figura XI-6. Blocco note dell'astronauta attaccato alla manica.
Il notebook è fissato saldamente con un cinturino in gomma in modo che le istruzioni e la procedura siano sempre visibili (Figura XI-7).
Figura XI-7. Il taccuino è fissato sulla manica della tuta spaziale.
Anche quando l'astronauta si alzava e faceva alcuni movimenti, questo taccuino era ancora tenuto nello stesso posto (Figura XI-8).
Figura XI-8. Il taccuino è fissato rigidamente sulla manica della tuta spaziale.
Il cameraman Vsevolod Yakubovich è rimasto sorpreso dal fatto che questo taccuino sia appeso liberamente a portata di mano durante il passaggio del rover, anche se non dovrebbe essere così. Ovviamente capiamo che questo è stato fatto per nascondere l'immobilità della bambola, in modo che almeno qualcosa si muovesse sul rover. Ma la cosa sorprendente è che il notebook non oscilla a portata di mano, ma da qualche parte sotto la fotocamera, dove non c'è motivazione.
Inoltre, l'operatore V. Yakubovich ha richiamato l'attenzione sul bordo che separa il terreno di riempimento in primo piano dall'immagine sullo sfondo: differiscono sia per colore che per consistenza (Fig. XI-9).
Figura XI-9. Sulle cornici del passaggio del rover si legge il confine tra il terreno del padiglione (la parte inferiore della cornice) e la trasparenza dello sfondo (la parte superiore della cornice).
La conclusione del direttore della fotografia è stata inequivocabile: si tratta di una proiezione frontale, nota dal film "Odissea nello spazio". L'immagine delle lontane colline lunari è proiettata nel padiglione su uno schermo verticale, mentre il terreno in primo piano si trova sul piano orizzontale.
Se guardi il video di questa corsa sul tubo a U, ti sembrerà strano che i telai del telaio vibrino in modo caotico in direzioni diverse per tutto il tempo. Il fatto è che inizialmente l'immagine è stata filmata con un forte rollio e solo relativamente di recente è stata stabilizzata utilizzando il software Desaker in modo che il rover non si muovesse su e giù.
IMMAGINE STABILIZZATA DEL PASSAGGIO DI ROVER:
Il motivo per cui il passaggio del rover è stato filmato con un forte tremolio, ha spiegato il cameraman L. Konovalov. In teoria, non ci dovrebbero essere tremolii, perché le riprese non sono state fatte con le mani: la fotocamera era fissata rigidamente alla staffa della tuta spaziale. E la massa di un astronauta in una tuta spaziale era di circa 150 kg. L'intera struttura è molto inerte. Lo scuotimento è stato fatto apposta per nascondere il fatto che una bambola è davanti alla telecamera del rover giocattolo. Inoltre, dalle vibrazioni smorzanti dello scuotimento, diventa chiaro che durante le riprese, il bordo del palmo stava colpendo la gamba del treppiede. Hanno provato soprattutto a scuotere nel momento in cui la bambola si è spostata verso la telecamera.
COME È STATO GIRATO ROVER ON THE MOON? OPINIONE DELL'OPERATORE DEL FILM:
Ed ecco come appariva l'originale due minuti di guida senza stabilizzazione dell'immagine:
VIDEO ORIGINALE SENZA STABILIZZAZIONE:
Il video si intitola "Grand Prix", come se gli astronauti si mettessero in una corsa rover per intrattenere gli spettatori e dimostrare la massima velocità.
Circa 15-20 anni fa, quando la qualità dell'immagine video su Internet era molto bassa con una risoluzione di 320x240, era difficile capire chi stesse guidando il rover lì. Ma quando è stata fatta una nuova scansione con una risoluzione FullHD da una pellicola da 16 mm e l'immagine è stata stabilizzata, è diventato subito chiaro che eravamo di fronte a una bambola ferma, il cui braccio sulla console oscillava solo leggermente a causa del tremolio durante la guida.
Sotto il famoso video, si possono trovare recensioni entusiastiche e preoccupazioni che gli astronauti sul rover potrebbero aver viaggiato troppo lontano e potrebbero non avere abbastanza ossigeno per tornare. Confesso che anche noi, guardando questo video, temevamo che la bambola potesse soffocare per la mancanza di ossigeno nel padiglione.
Perché hai bisogno di usare una bambola, anche se un passaggio così semplice, a quanto pare, potrebbe essere filmato su un modello a grandezza naturale? La risposta è semplice: come far volare la sabbia da sotto le ruote ad una grande altezza?
Semplici calcoli mostrano che alla velocità massima dichiarata di 18 km / h (il rover si supponeva si stesse muovendo in linea retta a tale velocità), che è di 5 m / s, la sabbia dovrebbe volare fuori da sotto le ruote con un angolo di 60 ° fino a un'altezza di circa 5 metri, t.e. significativamente (tre volte) più alto del rover stesso. I disaccordi nel calcolare l'altezza dell'eiezione di sabbia sono legati alla traiettoria lungo la quale la sabbia si muove al momento della separazione - tangenzialmente o lungo la cicloide. Quando si calcola, si dovrebbe anche tenere conto che il rover non si muove sempre alla massima velocità; dopo aver svoltato e iniziato a muoversi, la velocità può essere determinata come 10 km / h. Ma anche a questa velocità, la sabbia dovrebbe volare ad un'altezza di oltre 2 metri, ad es. ancora una volta più in alto del rover stesso. È semplicemente impossibile rimuovere un tale deflusso di sabbia su un modello a grandezza naturale, in condizioni terrestri a una velocità di separazione della sabbia di 10 m / s (cioè 2 volte superiore,inferiore a 5 m / s) la sabbia non raggiunge un'altezza superiore a 1 metro (Figura XI-10).
Figura XI-10. In condizioni terrestri, la sabbia da sotto le ruote non supera 1 metro.
Ma su una copia ridotta, puoi facilmente fare un deflusso di sabbia sopra il modello (vedi Fig. XI-11, XI-12).
Figura XI-11. Un modello RC in scala ridotta si muove attraverso la sabbia.
Figura XI-12. Ecco come appare questo modello da vicino.
Capitolo XII. I RUSSI POTREBBERO ANDARE SULLA LUNA NEL 1936
Se l'URSS si comportasse allo stesso modo degli Stati Uniti, allora potremmo provare a tutto il mondo che il popolo russo ha visitato la luna già nel 1936.
Perché a quel tempo, alla fine del 1935, il primo film di fantascienza sovietico sul tema "lunare" - "Volo spaziale" (diretto da Vasily Zhuravlev, cameraman - Alexander Galperin) era stato girato al Mosfilm. Il film racconta come il famoso astrofisico Sedykh, il creatore del primo razzo spaziale, decise di volare sulla luna. Con l'accademico Sedykh, una studentessa laureata Marina e un giovane inventore Andryusha, che si è intrufolato nella nave, stanno volando. I viaggiatori atterrano sul lato opposto della luna, piantano la bandiera dell'URSS (Fig. XII-1), viaggiano lungo le montagne lunari, cadono nell'abisso, l'anziano viene riempito con una pietra caduta, ma vengono in suo aiuto. Inoltre, la prima spedizione lunare riesce a localizzare il razzo precedente con un gatto vivo, a trovare la neve sulla Luna (Fig. XII-2) e quindi a tornare in sicurezza sulla Terra.
Figura XII-1. Un gigantesco salto nell'abisso e l'installazione della bandiera dell'URSS sulla luna.
Figura XII-2. Neve trovata sulla luna.
A nostro avviso, questo film del 1935 offre molte più informazioni sulla Luna di tutte le spedizioni Apollo. È abbastanza ovvio che gli astronauti statunitensi non siano nemmeno usciti dal padiglione delle riprese. Gli americani non hanno mostrato un solo salto in alto sulla Luna, tutti gli astronauti si limitano a strascicare i piedi sulla sabbia, saltando non più in alto di 10-15 centimetri, e sono impegnati esclusivamente a lanciare la sabbia con la punta dello stivale. Qualcuno vorrebbe davvero dire che questi scatti con gli astronauti sono stati fatti sulla Luna (Fig. XII-3)?
Fig. XII-3 (gif). Gli astronauti si occupano esclusivamente di calciare la sabbia più forte che possono.
Ma nel nostro film domestico, gli eroi sulla Luna compiono salti da gigante, caratteristici della bassa gravità lunare. È noto che è 6 volte più debole sulla Luna che sulla Terra. È del tutto possibile che l'affidabilità di tali salti sia dovuta al consulente del film, che era lo scienziato, il fondatore dell'astronautica, Konstantin Tsiolkovsky.
Ma chi era il consulente per la NASA, non lo sappiamo. Ma dal video, capiamo che c'era solo una raccomandazione da parte del consulente: calciare la sabbia il più forte possibile.
Abbiamo ritagliato diversi frammenti dal film "Space Flight" (per 4 minuti). Sono più istruttivi di poche ore di falso video di Apollo. Come nelle missioni Apollo, in Space Voyage le bambole appaiono in cornici. Ma è anche ridicolo metterle l'una accanto all'altra: i meravigliosi movimenti delle bambole di "Space Voyage" e le sciagurate contrazioni meccaniche delle bambole di "Apollonias".
VIDEO: Diversi frammenti del film "Space Flight" 1935
Nel 2011 sono stati trovati sulla Luna, nel cratere Cabeus, grandi volumi d'acqua sotto forma di ghiaccio, monossido di carbonio, ammoniaca e metalli argentei. Tutti questi risultati sono stati ottenuti dopo che un razzo booster è caduto in un cratere nell'ombra, lanciando un satellite della NASA nell'orbita della luna. Dopo essere caduta dal cratere, si è sollevata una nuvola di polvere, il cui contenuto è stato analizzato utilizzando il satellite LCROSS. Articoli sulle nuove scoperte sono stati pubblicati sulla rivista Science.
Il fatto che ci possano essere decine, o addirittura centinaia di volte più acqua sulla Luna di quanto si pensasse in precedenza, è stato annunciato per la prima volta dagli scienziati sovietici a metà degli anni '70 del secolo scorso sulla base del suolo trasportato dalla Luna. Sebbene siano stati consegnati solo 324 grammi di sabbia lunare (regolite) (Figura XII-4), sono state fatte diverse scoperte inaspettate (ad esempio, l'esistenza di uno strato di ferro non ossidabile e la presenza di quantità relativamente grandi di acqua).
Figura XII-4. Informazioni sul suolo lunare consegnate all'URSS.
E quali scoperte sono state fatte sulla base di 382 kg di suolo lunare, presumibilmente consegnato dall '"Apollo" - la storia tace. In ogni caso, nulla è stato detto sulla disponibilità di acqua fino al 2010. Recenti studi di astrofisici hanno dimostrato che potrebbero esserci corpi d'acqua all'interno della luna. Dopo il lancio del satellite indiano Chandrayaan-1, che, utilizzando l'analisi spettrale, ha determinato la composizione chimica di antichi depositi vulcanici sulla superficie del satellite terrestre, questa notizia ha cominciato a farsi sentire come una sensazione. I ricercatori hanno riferito che le particelle di roccia vulcanica contengono lo 0,05% di acqua in peso, che può essere utilizzata per future missioni lunari.
E secondo la trama del film "Space Flight", ambientato nel 1946, i viaggiatori trovano la neve nelle grotte della luna! Nel film, è stata avanzata una versione secondo cui questi sono i resti congelati dell'atmosfera lunare. Comunque sia, nel 1935, i registi pensavano che qualcosa di simile alla neve potesse essere trovato sulla luna.
Continua: parte 4
Autore: Leonid Konovalov
