Siamo abituati ad ammirare l'arte antica. Ma l'idea che le tecnologie utilizzate più di 2000 anni fa possano essere alla pari o addirittura superare quelle moderne, molto probabilmente, sembrerà ridicola ai più. Tuttavia, questo è supportato da fatti molto specifici.
I vasi di terracotta più antichi usati per conservare grano, olio d'oliva e vino sono grandi anfore appuntite, o pithos. Sono stati trovati durante gli scavi delle più antiche città del mondo Byblos e Ugarit, dove hanno sostituito cisterne, fienili e altri bidoni. I prodotti dei vasai mediorientali, insieme al loro contenuto, erano richiesti in tutti i paesi del Mediterraneo e sulle rive del Mar Nero. Nel corso del tempo, i greci, avendo padroneggiato l'abilità dei loro predecessori dall'Asia, sono venuti alla ribalta nella produzione di vasi di argilla e hanno portato alla perfezione la tecnologia della loro fabbricazione.
Anfore inestimabili
Nell'antica Grecia veniva prodotta un'ampia varietà di ciotole, vasi e calici. La nave di stoccaggio dell'acqua è stata chiamata hydria. Contenitore per bevande a forma di ciotola piatta su una gamba con due manici - kilik. Vaso cilindrico per olio con manico verticale - lecith. Una brocca per versare il vino - oinohoi. Una caratteristica distintiva di quest'ultimo era il collo, che aveva tre scarichi, che consentivano di versare il vino in tre ciotole contemporaneamente.
L'argilla rosso-arancio dell'Attica era la migliore in Grecia. E l'arte dei vasai ateniesi gradualmente oscurò tutti i rivali. Secondo il nome del quartiere ateniese di Keramik, abitato da vasai, tutti i prodotti fatti di argilla cotta iniziarono a essere chiamati ceramiche. Qui sono nate opere d'arte eccezionali, ineguagliabili nei mercati del mondo antico. Questi sono vasi attici a figure nere. Il dipinto era finemente graffiato sul "corpo" del vaso e dipinto con vernice nera, così le figure risaltavano nettamente sullo sfondo rossastro dell'argilla.
I vasi a figure nere si distinguevano per le loro forme aggraziate e la diversità della trama: varie storie della vita degli dei olimpici, le gesta di Ercole, episodi della guerra di Troia. Alcuni artisti hanno firmato i loro dipinti, e grazie a questo conosciamo i loro nomi: Sosius, Cletius, Exekios.
Una delle due famose opere di Sosio, un vasaio del VI secolo a. C., è conservata a Berlino. La superficie interna della ciotola raffigura Achille che fascia il suo amico ferito Patroclo. In un altro museo c'è un magnifico kilik, dipinto da Exekius: su una nave che naviga sotto una vela bianca, il dio Dioniso è sdraiato, vicino al vento dell'albero
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viti, grappoli pesanti pendono. Sette delfini si tuffano in giro, in cui, secondo il mito, Dioniso si trasformò in pirati tirrenici.
Un altro vaso di Exekius, un'idria a figure nere, raffigura Achille in un elmo alto con una cresta. Il guerriero vittorioso si chinò sul corpo senza vita del nemico sconfitto: il figlio del re di Troia, Ettore. La testa del vinto viene ributtata all'indietro, le mani vengono ributtate e trascinate per terra. Tutti i dettagli sono trasmessi dalle più fini linee graffiate.
Le anfore panateneiche a figure nere, realizzate ad Atene dal 566 a. C., sono considerate inestimabili. Rappresentano eventi sportivi che hanno avuto luogo durante la festa dei Grandi Panathenes. Tali anfore, riempite con il miglior olio d'oliva, furono assegnate ai vincitori come premio principale fino al II secolo a. C.
Il famoso dipinto a figure nere aveva le sue caratteristiche e difficoltà specifiche. Le figure realizzate in sagome non dovevano fluire l'una sull'altra. Pertanto, disegnare una composizione multi-figurata sembrava essere un compito difficile, che tuttavia era facilmente gestito dai vasai ateniesi.
Segreti di misurazione della vernice
I maestri eccezionali hanno lasciato una serie di segreti che hanno reso enigmatici i ricercatori moderni. Gli scienziati hanno cercato di trovare un modo per ottenere vernice nera, che, dopo aver bruciato vasi in una fornace per ceramica, somigliava al metallo lucido nella sua brillantezza. A volte il vaso era completamente ricoperto di tale vernice, convenzionalmente chiamata vernice o smalto. Un vaso nero luccicante di una lucentezza a specchio difficilmente può essere riconosciuto come terroso a una rapida occhiata. Sembra che se clicchi leggermente sulla sua superficie, produrrà uno squillo metallico.
Nel 2008, chimici e geologi dell'Accademia delle scienze russa, in collaborazione con i ricercatori dell'Università di Kharkov, hanno tentato di scoprire il segreto della ceramica greca smaltata di nero utilizzando nuovi metodi fisici. Per l'esame, sono stati prelevati sei campioni del VI-I secolo a. C., trovati dagli archeologi a Cherson e negli scavi dell'insediamento scitico di Velsky (regione di Poltava). La composizione e la struttura dei campioni sono state studiate utilizzando i metodi più moderni su un microscopio elettronico a scansione digitale, ei calcoli sono stati eseguiti utilizzando un pacchetto software sviluppato presso l'Istituto di Mineralogia Sperimentale dell'Accademia delle Scienze russa.
I risultati hanno sbalordito gli scienziati: si è scoperto che i lucidi disegni neri sugli antichi vasi greci non erano affatto applicati con vernice o pittura, ma ricoperti da uno strato di vetro o smalto di 14-25 micron di spessore con un alto contenuto di ferro e sodio. Molto probabilmente, gli antichi maestri usavano una miscela per ottenere lo smalto nero, che includeva la magnetite come colorante, oltre a soda o cenere e caolino. Questa sospensione di argilla è stata applicata alla ceramica in uno strato sottile e quindi cotta. La scoperta può essere giustamente considerata clamorosa, poiché mette in dubbio il termine stesso "ceramica smaltata nera".
Variante musulmana
I segreti dei ceramisti greci sono stati reinventati in Oriente. A Samarra, la residenza dei califfi di Baghdad del IX secolo, sono stati trovati vasi di vetro il cui arredamento sembrava avere una straordinaria lucentezza metallica - lampadari. Gli esperti sono riusciti a scoprire che il metodo di rivestimento lucido prevedeva la miscelazione di ossidi di argento o di rame con una sostanza terrosa (ad esempio, ocra). Quindi è stato aggiunto aceto o succo d'uva.
I vasai iracheni dell'VIII-IX secolo dipinsero la superficie dell'argilla con questa miscela e poi misero un recipiente umido in un forno per una tostatura affumicata debole. Dopodiché, un sottile strato di metallo è rimasto sopra la pentola. Dopo aver rimosso la cenere e la polvere, è emerso un incredibile bagliore arcobaleno. La tecnologia Lustre è stata padroneggiata anche nella Spagna moresca. A Malaga, gli artigiani hanno imparato a realizzare vasi con una lucentezza dorata.
I ricercatori della città italiana di Perugia sono giunti di recente a conclusioni simili. Gli archeologi hanno trovato in Umbria, provincia centrale d'Italia, ceramiche del XV-XVI secolo, ricoperte di smalto con microscopiche impregnazioni di metalli. Si è scoperto che i vasi e le pentole di terracotta scintillanti erano ricoperti di smalto, che è una sottile pellicola di vetro colorato. Il colore della massa vetrosa è dato dai sali metallici. La colorazione effettiva si è verificata durante la cottura nei forni, a seguito del riscaldamento di metalli alcalini, ad esempio carbonato di sodio, che si trova nella sabbia di quarzo, che viene utilizzato nella fabbricazione del vetro.
L'analisi della ceramica umbra ha mostrato che ha una composizione chimica caratteristica di quell'epoca: è una miscela di sabbia e alcali con l'aggiunta (per aumentare la resistenza del prodotto) ossido di piombo. Quest'ultimo previene l'essiccazione e riduce la fragilità della ceramica. Alcuni degli oggetti esaminati a Perugia scintillavano come l'oro, altri - "opalescenti", cioè brillavano di tutti i colori dell'arcobaleno.
Le particelle di metallo in questo smalto avevano un diametro compreso tra 5 e 100 miliardesimi di metro. Cioè, da un punto di vista tecnico, erano nanoparticelle o nanomateriali, di cui oggi si scrive e si parla tanto. I ricercatori hanno scoperto che gli smalti rosso e oro contenevano nanoparticelle di rame e argento. A causa delle loro piccole dimensioni, la luce sulla superficie dei prodotti non è stata diffusa, ma riflessa a diverse lunghezze d'onda, il che ha causato un effetto metallico o opale. Si è anche scoperto che gli ioni di rame sono presenti negli smalti in una quantità strettamente definita. Di conseguenza, il processo di smaltatura è stato controllato. Non è ancora del tutto chiaro come gli antichi maestri abbiano seguito ciò senza disporre di strumenti moderni.
Mikhail EFIMOV
