Esattamente 90 anni fa, il 25 luglio 1929, nacque Vasily Shukshin, scrittore, regista e attore, in ciascuna di queste incarnazioni meritevole della definizione di "il più russo". Per Izvestia, il giornalista Alexei Korolyov ha ricordato ciò che rende Shukshin unico su scala globale e quale ruolo hanno avuto gli stivali ordinari nella sua vita.
Figlio contadino
Gli stivali, molto probabilmente, non erano ancora teloni, ma yuft stivali, ufficiali: indossare stivali kirzach in giro per il villaggio è una cosa, a Mosca, andare al college è un'altra. Ma il pubblico, che riempiva i corridoi della VGIK nell'estate del 1954, non conosceva tali sottigliezze - in ogni caso, tra loro, urbane al cento per cento e per la maggior parte - appartenenti a diversi strati dell'élite sovietica, questo ragazzo era così solo: in tunica, calzoni da equitazione e stivali. Da Altai. Sembra essere il figlio di un lavoratore di partito (altrimenti come è finito qui, su cosa conta?). Shukshin.
Regione di Altai. Scrittore, regista, drammaturgo, attore Vasily Shukshin durante la falciatura dell'erba nel villaggio di Srostki, regione di Biysk, 1969.
Vasily Shukshin non era figlio di un lavoratore di partito, ma di una persona repressa, e nella sua decisione di agire "per il regista" c'era solo sfacciataggine. Tuttavia, è possibile che il direttore di una scuola rurale, che sfida il suo costume (a 25 anni, senza istruzione superiore, e, in generale, senza istruzione secondaria, ha ricevuto un certificato di maturità come studente esterno) abbia inventato abbastanza deliberatamente: in un abito civile acquistato appositamente per l'ammissione, non è niente si distinguerebbe dalla massa, tranne forse per l'impossibilità di indossarlo. È una questione diversa: giacca e stivali, non lo dimenticherai presto.
Si è rivelato aver ragione, come ha fatto molte volte dopo, scegliendo mosse inaspettate fino al punto di insolenza - nella vita e nell'arte. In ogni caso, Mikhail Romm era così affascinato dal selvaggio Altai, che non leggeva Anna Karenina perché era “grassa”, e che prometteva però, se necessario, di farlo in un giorno (in altre versioni del racconto appare “Guerra e pace”) che prese lui a VGIK senza parlare. Gli stivali del soldato si attaccarono saldamente a Shukshin, e anni dopo, nella prefazione al libro in cinque volumi di Shukshin, Sergei Zalygin scolpì su questi stivali l'intera ontologia dell'artista Shukshin, un uomo per il quale "dall'aratro" non è una presa in giro, ma l'essenza stessa. In generale, Zalygin ha catturato abbastanza accuratamente lo status unico del suo connazionale: c'erano molti scrittori di villaggio (per lo più - anche se non sempre - di origine rurale) in Russia. Il direttore del villaggio è uno.
Un'immagine dal film "Two Fedora", 1958. Artisti Tamara Semina (a sinistra), Kolya Chursin (al centro) e Vasily Shukshin (a destra).
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Il fatto che Shukshin sarebbe stato angusto anche nell'ambito di un mestiere così eccessivamente universale come dirigere un film è diventato subito chiaro. Già nel terzo anno - il primo ruolo principale, nello stesso 1958 - la prima storia. Per ogni contadino, il possesso di diverse professioni è la norma, e Shukshin in questo senso era un vero contadino.
Difficoltà del passaggio
La questione della comparabilità dei suoi diversi talenti è sempre sorta in un modo o nell'altro. Ci sono due punti di vista opposti, uno dei quali afferma che Shukshin lo scrittore, Shukshin l'attore e Shukshin il regista sono assolutamente uguali. Un altro insiste sull'immortalità del solo patrimonio letterario, considerando i film di Shukshin solo una parte della storia del cinema.
Il radicalismo di entrambe le posizioni non ci permette di analizzarle più o meno seriamente. E non ne vale la pena. Di reale interesse è il fatto stesso dell'esistenza organica di Shukshin in tre diverse professioni, indipendentemente dagli indicatori di qualità. E questa, ovviamente, è una cosa completamente unica. E non solo su scala nazionale.
Vasily Shukshin sta lavorando a un'opera teatrale.
Ovviamente, la compilation "attore + regista" è un fenomeno del tutto normale. Molti registi scrivono libri, anche di narrativa e sul serio. Gli scrittori professionisti a volte siedono su una sedia con il proprio cognome sullo schienale (Stephen King lo ha fatto una volta, Yevtushenko due volte). Ma per quanto rovistiamo nella memoria alla ricerca di un grande artista, il cui tempo sarebbe equamente distribuito tra lo scrittoio e il set, fatta eccezione per Shukshin, mi viene in mente solo Ryu Murakami (che, tuttavia, è ancora per lo più conosciuto come scrittore, e ha smesso di fare film più di 20 anni fa). Gli autori di articoli enciclopedici su Shukshin non possono che invidiare: le definizioni "scrittore", "regista", "attore" nel caso di Shukshin possono essere messe in qualsiasi ordine senza timore di provocare l'ira dei lettori.
Come risponderà la parola
La letteratura sovietica, in cui l'autore veniva pagato a seconda del numero di pagine stampate nell'opera (aggiustata per i titoli, ovviamente), non era molto fortunata con i racconti. Le piccole forme rimasero la sorte degli autori alle prime armi o, al contrario, dei generali letterari che da tempo avevano risolto i loro problemi finanziari, o del grande Yuri Kazakov, che non scriveva romanzi in linea di principio.
Shukshin, ovviamente, ha scritto romanzi, inoltre - considerava il libro su Razin "Sono venuto per darti la libertà", probabilmente, il suo lavoro principale. Tuttavia, è stato nelle storie in cui Shukshin non si è stancato di fare tutta la vita che il suo dono di scrittura, avaro di immaginazione, ma generoso nei dettagli, ha ricevuto proprio la volontà di Razin - in un volume ristretto è stato sorprendentemente più facile per lui.
Vasily Shukshin (a sinistra) nei panni di Lopakhin sul set del film Hanno combattuto per la patria.
La parola "storia" per i racconti di Shukshin non è solo una definizione di genere, ma una descrizione idealmente accurata. Al centro di ognuno di loro non c'è solo una narrazione, ma una storia estremamente specifica e spesso reale. E se le migliori storie dello stesso Kazakov portano nomi luminosi, isterici, tali da non dimenticare per sempre - "In un sogno hai pianto amaramente", "Candela", "Piangendo e piangendo", allora Shukshin ha "Uomo forte", " "," Tagliato "," Lida è arrivata "," Mio genero ha rubato una macchina di legna da ardere "," Come è morto il vecchio "," Un incidente in un ristorante "," Come Andrei Ivanovich Kurinkov, un gioielliere, ha ricevuto 15 giorni. " È così che si potrebbero chiamare gli aneddoti, se gli aneddoti avessero un nome. Le novelle di Kazakov, con tutta la loro indubbia grandezza, non possono essere immaginate sotto forma di conversazione al tavolo o chiacchiere sul blocco. Le storie di Shukshin esistono solo in questa forma.
Il mondo dei suoi eroi - tutti questi cantanti krasnova, Sashki di Yermolaev, Vladimir Semyonichs "dalla sezione morbida", genki-prodisvet, malacholnye, mostri, cognati, cognati e cognati - non può essere descritto nemmeno in termini come "realismo". Il realismo riguarda ancora il riflesso della realtà nell'arte. Qui, a prima vista, non c'è affatto arte - Shukshin sembra catturare solo la vita stessa con il distacco di un fotoreporter, e solo dopo aver voltato l'ultima pagina, inizi a soffocare alla consapevolezza che tu, letteralmente un minuto fa, eri lì, fianco a fianco con queste persone.
Vasily Shukshin nei panni di Yegor e Lydia Fedoseyev-Shukshin nei panni di Lyuba nel film Kalina Krasnaya.
Vysotsky, che scrisse l'elogio poetico più convincente a Shukshin, creò in lui l'immagine di un ribelle dalle guance alte che nuotava ostinatamente contro il flusso della vita. Questa, ovviamente, è un'esagerazione e una confusione tra l'autore ei suoi eroi. Esternamente, Shukshin era una persona di successo e sistemica per gli standard sovietici. Un comunista convinto che ha aderito al partito anche prima del disgelo e ha scritto - non sulla Pravda, ma nel suo diario di lavoro: “Ogni fenomeno comincia a essere studiato dalla storia. Lo sfondo è la storia. Tre dimensioni: passato - presente - futuro - il modo marxista di studiare la vita sociale. Minore del riconoscimento statale: all'età di 38 anni, al settimo anno della sua vita professionale - l'Ordine della Bandiera Rossa del Lavoro, poco dopo - il Premio di Stato, il titolo di Operaio d'Arte Onorato. Preferito dalla distribuzione del film:già il film d'esordio "Tuo figlio e fratello" è uscito sugli schermi con una tiratura record per 1964 - 1164 copie (e successivamente nessun film meno di un gran maestro di mille copie non ha ricevuto).
Eppure era sorprendentemente libero, quella strana libertà che di solito viene chiamata "interna", mentre implica una rassegnazione esterna alle circostanze. Non era così con Shukshin: non si è adattato alle circostanze, le ha costruite per sé, accuratamente, anche se frettolosamente, come se si rendesse conto che poteva non essere in tempo. Il volume della sua eredità è sorprendente, considerando che, anche contando dal film di diploma, l'intera vita creativa di Shukshin rientra in meno di un decennio e mezzo. Due grandi romanzi, tre storie, tre commedie, più di 120 storie, cinque film, due dozzine di ruoli cinematografici (senza contare quelli nei loro film).
È morto sul set, e si è scoperto, con tutta la sfacciata intempestività, in uno stile molto Shukshin: un contadino non può che lavorare, anche se questo contadino è scrittore e regista.
Autore: Alexey Korolev
