“Considera questi numeri come misure. Le loro linee sanno come separarsi
sacerdoti. I fari davano loro un raggio, come un diavolo: un vicolo.
Le coppie hanno seguito i fantasmi dei sogni. E al limite del taglio
le figure di Dio del significato e degli inizi si profilavano già in schemi.
E le loro catene di linee sono state prese dalla scala degli tsifiri …"
(Dal segmento del numero Pi - 2 milioni 622mila cifre dopo
virgola. La sua trascrizione è stata eseguita dall'autore dell'articolo).
Video promozionale:
Sulla "libertà" dei numeri
Tutti i numeri hanno proprietà invisibili interne e sono in grado di esprimere in modo indipendente la loro logica e significato. L'imposizione di regole e immagini sui numeri li trasforma in "schiavi" delle fantasie umane. Ad esempio, ci sono molte tecniche per visualizzare pi usando dipinti astratti colorati. A ogni numero è associato uno dei 10 colori. E la loro combinazione caotica crea una varietà di colori. Queste immagini sono molto belle, ma sono "morte". Non ci saranno mai segni di ragione o logica di significato in essi. Se imponi immagini inverosimili sui numeri, ottieni la stessa cosa. Di conseguenza, appariranno immagini fantastiche, il cui autore sarà solo una persona.
Non sono un sostenitore di tali tecniche. La mia ricerca è volta a trovare le proprietà dei numeri non ancora rivelate, nelle cui profondità si può localizzare un inizio ragionevole. Le funzioni dei numeri sono molto più ampie delle loro applicazioni matematiche. Ad esempio, in matematica obbediscono a determinate leggi e regole. E i segni "liberi" iniziano costantemente dopo la virgola. Le sue prime 39 cifre possono determinare la precisione dei calcoli. E coloro che li seguono lasciano completamente questo mondo materiale ed entrano nella sfera dell'assoluta libertà di spirito. Inoltre, rientreranno tutti in un'unità di misura, come simbolo dell'universo. Nei miei articoli precedenti, ho fornito esempi di decodifica di numeri e ricerca di informazioni sul mondo che li circonda. Mi interessava una domanda specifica: un numero può fornire idee ragionevoli nel linguaggio della grafica? Ho proceduto dal fattoche ogni cifra corrisponde a una misura reale di lunghezza, espressa in una qualsiasi unità di misura. Se traduci il sistema di numeri decimali (0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10) nella lunghezza dei segmenti digitali, ottieni il seguente insieme di linee: (0.1_ 2 _ 3_ 4_ 5_ 6_ 7 _ 8_ 9_ 10_).
Una singola cifra 0 è indicata da un punto e tutte le altre sono indicate da segmenti. La grafica al tratto è ampiamente utilizzata da architetti, artisti e designer. Con il loro aiuto, puoi creare forma e spazio. Se aggiungi linee parallele di diverse lunghezze in una colonna, viene formato un contorno di figura ai confini delle loro estremità. Il numero di grafici sarà illimitato, così come la varietà di numeri.
Durante lo sviluppo di questa tecnica, mi sono convinto che le linee possono essere portatrici di informazioni ragionevoli. E il linguaggio della grafica dei numeri forma il proprio campo di informazioni visive. Ho calcolato la distanza tra le linee parallele per tentativi ed errori. Di conseguenza, la proporzione ottimale è risultata essere il numero della "sezione aurea" rispetto alle unità di misura (1: 1,6). Ad esempio, se la lunghezza delle linee è in centimetri, la distanza tra loro sarà di 1,6 cm.
Se le serie naturali di numeri da 0 a 9 sono disposte simmetricamente rispetto all'asse verticale centrale, si ottiene il contorno di un triangolo. Per rafforzarlo, è necessario collegare le estremità delle linee sui lati destro e sinistro.
In questa tecnica, ho usato il principio di simmetria. Durante la costruzione, tutte le linee sono divise in due parti uguali su entrambi i lati dell'asse centrale. Un esempio è questo circuito.
Immagine n. 1.
La simmetria è la forma più comune di formazione di oggetti nel mondo materiale. Ad esempio, in tutte le specie di animali e insetti, le parti destra e sinistra (in lunghezza) sono le stesse. Il cammello megattera e il millepiedi "obbediscono" a questo principio. Lo stesso si osserva nelle piante. È molto più familiare alla percezione umana, poiché crea bellezza e armonia.
La simmetria nella società si manifesta nell'equilibrio delle forze politiche. Qualsiasi stato e l'umanità in generale aspirano ad esso. Il dettato di una delle principali forze del mondo è un'eccezione alla regola e non può essere permanente. Inevitabilmente sorgeranno dei contrappesi contro questo centro di potere. L'equilibrio delle parti di qualsiasi oggetto è la legge dell'ordine mondiale.
Coppa Pushkin
Ho iniziato ad applicare questo principio di simmetria durante la traduzione dei numeri in linguaggio grafico. Ad esempio, ho scelto due date conosciute in tutto il mondo. Queste sono le cifre della nascita (6 giugno 1799) e della morte di A. S. Pushkin (10 febbraio 1837). Ho deciso di scoprire cosa "dicono" questi due numeri (6 6 1 7 9 9 e 10 2 1 8 3 7) sul genio della letteratura russa nel linguaggio grafico. E possono in qualche modo "rispondere" all'essenza degli eventi? Con mia sorpresa, i bordi laterali delle linee dei numeri del primo numero mostravano chiaramente il contorno della tazza. Ecco come appare nella Figura 2.
Figura 2.
La coppa è un simbolo di spiritualità e immortalità, nonché un onore speciale per una persona per i suoi meriti. Nel Medioevo furono assegnati ai cavalieri per le vittorie nei tornei. Pushkin aveva un rispetto speciale per questo simbolo. Si è rivolto più volte a lui nelle sue opere. Nella poesia "Coppa allegra" il poeta propone di innalzarla per "Salute di gloria", che in realtà significa ringraziamento a Dio per la tua nascita e giovinezza. Ad esempio, la data di nascita di A. S. Pushkin si verifica nei primi 4 milioni di cifre di Pi 12 volte dopo il punto decimale.
Si scopre che i numeri "esprimevano" il fatto stesso della sua nascita come simbolo della più alta distinzione e venerazione. E dal primo giorno hanno previsto "in lui la futura gloria del genio maestro della parola, imbattuto da nessuno fino al presente. La traduzione della data della morte di A. Pushkin dopo il duello dal linguaggio digitale a quello grafico ha mostrato il contorno della lampada. Assomiglia a questo: immagine numero 3.
Figura №3.
Questo argomento è menzionato nella Bibbia 54 volte. Dice: "… la nostra gioia è scomparsa, la luce della nostra lampada si è spenta …" Zez 10:22.
La lampada è un segno di una persona brillante, il confine della sua vita e della sua morte. La morte di A. Pushkin è percepita come la luce estinta del genio della poesia. E questa amara perdita non sarà mai recuperata.
Il meraviglioso genio si è estinto come un faro,
La solenne corona è appassita."
Scritto da M. Lermontov nella poesia "Morte di un poeta".
Queste figure grafiche in relazione al poeta sono una coincidenza? Non sono in grado di spiegare questo indovinello.
Dove inizia una costante?
Dopo questi studi, mi interessava visualizzare il numero di pi greco utilizzando un insieme e l'alternanza di linee parallele. A tal fine, ho trasformato le prime 10 cifre della costante dopo il punto decimale (1 4 1 5 9 2 6 5 3 5) in segmenti e le ho aggiunte secondo il metodo sviluppato. Ai loro confini, ho ottenuto un contorno distinto di un'insolita figura umanoide. La presunta forma delle sue braccia e delle sue gambe non rientrava nelle nostre idee tradizionali su una persona. Questo può essere visto nella foto che ho presentato # 4.
Figura n. 4.
All'inizio pensavo che i numeri "avessero commesso un grave errore" nel costruire una figura umana. Che tali contorni umani non possono esistere davvero. Ad esempio, la sua parte inferiore definisce la forma delle gambe, la cui curvatura è fuori scala. Pensavo che solo le persone brutte potessero avere tali gambe ("ruote").
Indovinare la loro stessa struttura significherebbe "tirare fuori l'idea per le orecchie". Avevo bisogno di fatti e prove reali che una tale forma di figure potesse esistere nella ricca storia dell'umanità.
A tal fine, ho rivisto in forma elettronica tutti gli antichi manufatti (statuette e pitture rupestri) realizzati dalle mani dei popoli del mondo. La mia ricerca si è conclusa con fortuna e sono state trovate prove.
Nel 1909, vicino al villaggio di Martynovka, nella regione di Cherkasy. (Ucraina) i contadini locali hanno scoperto accidentalmente un tesoro di 116 oggetti d'argento durante i lavori di scavo. Attualmente, i suoi oggetti sono conservati nel Museo dei valori storici della Kiev-Pechersk Lavra. Gli scienziati hanno datato il ritrovamento al VI-VII secolo d. C. e riferirlo alla cultura archeologica di Penkovo degli antichi slavi.
Tra le antichità c'erano 4 figure identiche di uomini che eseguivano una danza.
Presento un'immagine di una delle figure.
Figura n. 5.
Un uomo esegue una danza chiamata "accovacciata". Potrebbe essere diffuso sul territorio dell'antica Russia. Le seguenti informazioni storiche sono disponibili su questa danza:
Al tempo del principe di Kiev Vladimir Monomakh, il muratore Pyotr Prisyadka macinava i prodotti mentre era accovacciato. Ogni giorno la sera dopo il lavoro, andava a Khreshchatyk e iniziò a saltare, allungando le gambe insensibili. La sua strana danza è stata notata dal principe V. Monomakh. Un paio di giorni dopo, Petro eseguì questa danza ogni giorno per il principe stesso durante la colazione, il pranzo e la cena.
Questa danza popolare russa "accovacciata" viene eseguita oggi in Russia.
Non c'è dubbio che questa figura dell '"uomo danzante" sia molto simile all'immagine che ho trovato nella costante. Grazie al suo “suggerimento” ho segnato la reale posizione delle braccia e delle gambe della figura grafica. Ora sembra così: disegno numero 6.
Figura 6.
L'uomo che balla si è rivelato essere l'unica "creazione" di Pi tra i 10 milioni di cifre dopo il punto decimale.
Si può solo stupirsi che la costante inizi proprio con questa cifra.
È una coincidenza o un incidente? E a questa domanda non ho risposta e, a quanto pare, non lo farò.
Guardando attraverso il linguaggio grafico su altri segmenti del numero pi, ho trovato dopo 1 milione. 478mila cifre dopo il punto decimale: (3 2 1 3 4 3 2 3), che crea la sagoma di un vaso classico. Ecco una sua foto: disegno numero 7.
Figura n. 7.
La natura non produce tali oggetti, quindi nessuna persona negherà idee ragionevoli in questo grafico a linee. I loro vettori sono i numeri "numero verde". In questo caso, si manifestano in base alle proprie proprietà.
I numeri stessi hanno determinato il suo aspetto dalle dimensioni delle linee. Ho creato per loro solo condizioni favorevoli perché potessero esprimersi in questa “creatività”.
Se tutto ciò non è un incidente e non una coincidenza, sorge una domanda del tutto ragionevole: cos'è un numero e quali sono le sue vere funzioni e capacità?
Al servizio degli dei
"Il deserto sente Dio …"
M. Yu. Lermontov
Durante la ricerca delle possibilità del linguaggio grafico dei numeri, sono giunto alla conclusione che le loro cifre possono essere eseguite in qualsiasi scala di unità di misura. Tuttavia, la loro forma non cambierà.
Ad esempio, la figura dell '"uomo danzante" realizzata con la stessa tecnica in scala 1: 300 (1 cm è pari a 3 metri) a terra aumenterà di lunghezza fino a circa 60 metri. E può essere facilmente individuato dallo spazio.
Un'esperienza simile esisteva già nel mondo antico. Questa è la creazione di grandi disegni (geoglifi) da parte degli indiani nel deserto di Nazca circa 1500 anni fa. Sono stati scoperti accidentalmente da aerei negli anni '30 del secolo scorso.
La loro vera vista dall'alto è simile a questa: Figura 8.
Figura n. 8.
In precedenza, avevo una visione simile quando spiegavo questo misterioso mistero da parte degli scienziati. Tuttavia, dopo un attento esame dei dati pubblicati, queste stime sono cambiate per me.
Presento le loro copie: Figura 9.
Figura n. 9.
La mia attenzione è stata attirata dalla simmetria delle parti delle figure verso l'asse centrale e dal gran numero di linee parallele. Ho visto nei disegni il linguaggio dei numeri, espresso nella grafica. Queste tecniche potevano essere perfettamente padroneggiate dai sacerdoti dell'antica civiltà di Nazca. Utilizzando questa tecnica, sono stati in grado di tradurre i loro schizzi di disegni in qualsiasi scala di misurazioni sul terreno. Quando si analizzano le conquiste degli indiani, sorgono inevitabilmente due domande: 1. Il ruolo delle figure nel deserto? 2. Tecnologia della loro creazione? Sulla base delle mie idee, cercherò di rispondere a queste domande:
1. Scopo delle immagini
Respingo qualsiasi legame che abbiano con gli alieni stranieri. Se visitassero davvero la Terra, allora per gli aborigeni locali si trasformerebbero in dei discesi dal cielo. Credo che tutta la "creatività" terrena degli antichi abitanti di Nazca fosse associata alla religione del paganesimo. I segni della grafica terrena divennero per loro uno dei modi per invocare misericordia agli dei. Le tribù e le comunità tribali di questa civiltà cercavano una connessione con divinità e spiriti, calcolati soprattutto per la loro percezione visiva. Per gli dèi celesti erano destinati disegni visibili, e per quelli terrestri strisce e linee. Per migliaia di anni, le forme di adorazione delle divinità sono cambiate costantemente: dalle preghiere alle azioni rituali e ai sacrifici.
Tutto dipendeva dalle condizioni di vita e dalle caratteristiche locali. A disposizione degli antichi indiani Nazca c'era una gigantesca "tavola" sabbiosa priva di vegetazione. Era impossibile non utilizzare questo sito naturale unico, come una "palma terrena", per richiami grafici agli dei. La sua superficie totale è di circa 500 chilometri quadrati. Tra le immagini sono presenti diversi tipi di linee e forme, oltre a disegni di animali, piante e insetti di grandi dimensioni. Credevano che gli dei avrebbero notato più rapidamente grandi disegni dall'alto del cielo che piccoli messaggi. E per questo lavoro sacrificale ringrazieranno la gente di Nazca con buoni raccolti.
Gli indiani adoravano gli uccelli sacri, "messaggeri degli dei", che dall'alto del loro volo potevano, come "in uno specchio", vedere la loro immagine a terra. Tutta l'attività umana nella civiltà di Nazca era determinata dalla religione e nient'altro. Questo era il loro modo di essere. Tutti i rituali e rituali pagani erano amministrati dai sacerdoti con una disciplina molto severa. Adoravano molti animali (totem), considerandoli i loro antenati. E hanno trovato un modo per preservarne il ricordo con i loro disegni per migliaia di anni. Tutto ciò che li circondava era considerato il risultato delle attività degli dei e quindi veniva venerato in ogni modo possibile. Sull'altopiano non c'erano immagini di oggetti e cose appartenenti a persone. E tutti i disegni nel deserto non erano destinati a loro. Pertanto, il lavoro svolto, secondo le loro idee, poteva essere apprezzato solo dagli dei.
2. Come creare (tecnologia)
Tutte le linee e i disegni sull'altopiano di Nazca sono divisi in cinque livelli in base alla loro complessità: 1. Linee e strisce semplici. 2. Forme geometriche (triangoli, rettangoli, trapezi). 3 spirali. 4. Animali e uccelli. 5. Insetti. Ogni tipo di lavoro aveva la sua tecnologia. Sul terreno, sono stati utilizzati diversi metodi di misurazione per creare forme e linee. Il lavoro ha utilizzato gli stessi strumenti. Questi sono: una corda di misurazione con marcate divisioni di misure di lunghezza. Pale in legno per lo scavo dello strato superiore del terreno. Oltre alla pala, per la lavorazione del terreno duro è possibile utilizzare uno strumento a percussione manuale (piccone). Pioli per segnare le linee sul campo e pietre per guidarle. Palo di una certa lunghezza per la posa di linee a spirale. Piccoli schizzi di disegni, con le dimensioni delle distanze (in unità di misura) applicate ad essi. corde,coloro che venivano da noi dall'età della pietra, svolgevano due funzioni molto importanti: 1. Con il loro aiuto, tutte le misurazioni venivano effettuate a terra. 2. La corda, quando tesa, creava una linea retta sulla superficie della terra. Ogni matematico confermerà che la linea retta più corretta è un filo teso. Gli antichi indiani potevano fabbricare corde di lana o pelle di lama, allevati in quantità sufficienti. Per utilizzare questi strumenti, erano necessarie solo le mani che lavoravano. Per utilizzare questi strumenti, erano necessarie solo le mani che lavoravano. Per utilizzare questi strumenti, erano necessarie solo le mani che lavoravano.
I sacerdoti controllavano i segni delle linee durante la creazione delle forme sull'altopiano. Le figure erano da 50 a 290 metri di dimensione. Dipendevano dalla tensione della corda. Era una specie di "disco". È difficile immaginare che una corda possa essere trasformata in una linea retta a una distanza di 0,5 km. Calcoli semplici mostrano che una corda di 300 metri potrebbe pesare fino a 100 kg. Ad esempio, i moderni metri a nastro in acciaio sono disponibili in lunghezze non superiori a 50 metri. In caso contrario, il nastro si incurva e distorce le dimensioni.
Mi soffermerò sulle tecnologie per l'esecuzione dei singoli lavori. Il più semplice di questi è la posa di linee rette nel deserto, di cui ce ne sono circa 13 mila. Hanno tutte direzioni caotiche, senza alcun sistema. Per gli indiani, la presenza della linea stessa era molto più importante della sua direzione. Per la loro posa, i punti di riferimento potrebbero essere le cime delle montagne, le stelle oi punti di alba e tramonto all'orizzonte. Queste linee e strisce di raggi avevano lo scopo di comunicare con gli dei e gli spiriti terreni. I loro "indirizzi" non erano noti, quindi i "canali di comunicazione" erano disposti a caso ("al villaggio del nonno").
Ogni comunità tribale sperava che gli dei avrebbero fornito loro rapidamente "assistenza mirata" lungo queste linee rette-indicatori. Nel corso dei secoli si è formata nel deserto un'intera "rete" di "linee di comunicazione" grafiche tra gli abitanti e gli dei. E lo stesso altopiano di Nazca è diventato il "centralino" più antico del mondo.
Quando si tracciavano linee sul terreno, tre tipi di lavoro venivano eseguiti da tre gruppi di persone: Un gruppo forniva linee rette con una corda. Il secondo martellava i pioli lungo queste linee (a intervalli di circa un gradino). Il terzo è stato scavato un fossato lungo il piolo. Quindi i pioli e la corda sono stati trasferiti alla sezione successiva. E tutto è stato ripetuto secondo lo stesso schema.
In questo modo è stato possibile tracciare una linea sul terreno per molti chilometri. Con un'elevata abilità nell'esecuzione di questi lavori, la deviazione della linea potrebbe essere trascurabile. Nella fase successiva, gli indiani hanno imparato a collegare tra loro linee rette usando gli angoli. E sull'altopiano cominciarono ad apparire figure geometriche.
Le spirali sul terreno sono state create utilizzando una tecnologia diversa. La parte più difficile è il centro. Era designato da una corda piegata a metà sotto forma di un grande anello e due linee parallele. Ha raffigurato a terra uno "schizzo" dell'anello primario a spirale. Quindi il disegno del centro è stato segnato con pioli e un solco è stato scavato lungo il loro anello. Successivamente, la fune è stata rimossa e il resto degli anelli ha continuato a essere attorcigliato alla stessa distanza tra loro. Le dimensioni erano determinate dalla lunghezza del palo.
Le tecnologie più sofisticate sono state utilizzate per creare disegni di uccelli e animali. La loro essenza stava nel modo di trasformare piccoli schizzi in copie giganti sul terreno. Per creare tali motivi, era necessaria una linea di riferimento assiale centrale uguale alla lunghezza della forma. Non è visibile nelle figure, ma questo asse è stato utilizzato senza errori.
Il valore di questa linea può essere paragonato al pilastro su cui è tenuta la tenda, oppure al livello del mare rispetto alla terra Questo asse collegava tutte le parti del disegno in un unico insieme. Gli indiani hanno creato una linea centrale diritta tirando una lunga corda. Quindi è stato contrassegnato con pioli per misurazioni parallele trasversali.
Da questo asse ("come da una stufa") a destra ea sinistra, le misurazioni di tutte le distanze ai punti della linea della figura sono state effettuate utilizzando tensioni di funi parallele. Tutte le misurazioni sono state contrassegnate a terra con pioli. Quindi, lungo le loro linee tratteggiate, sono state scavate scanalature di una certa larghezza e profondità. È stata applicata la divisione delle operazioni di lavoro. Ogni gruppo di persone ha svolto la propria area e tipo di lavoro.
La figura più difficile per loro era un disegno di un ragno lungo circa 50 metri. Ecco la sua visione reale: disegno numero 10.
Figura n. 10.
Per raffigurarlo, secondo i miei calcoli, gli indiani dovevano fare più di 120 misurazioni con corde dalla linea centrale della chiave.
Sto mostrando uno schizzo approssimativo di un ragno: disegno numero 11.
Figura 11.
Un gruppo tribale di 15-20 persone potrebbe creare qualsiasi modello sull'altopiano in 5-7 giorni. Tutte le misurazioni sono state rigorosamente controllate. La storia tace con quale dedizione gli dei e gli spiriti percepissero i loro "doni" terreni e segnali di linea.
Per porre finalmente fine a questo misterioso risultato, è necessario ripetere da qualche parte in un deserto simile ciò che gli abitanti di Nazca hanno fatto nei tempi antichi.
La tecnologia per creare gigantesche figure grafiche a terra è stata sviluppata in ogni dettaglio ed è in attesa dietro le quinte.
Autore: Vladimir Kondryakov
