Si tratta degli Atlantidei. Sappiamo tutti che questo è un meraviglioso miracolo. Penso che ora pochissime persone credano nella versione ufficiale della loro produzione. Ed è giusto così. Soprattutto le persone sono tecnicamente istruite, lo hanno capito da molto tempo. Questa domanda mi perseguitava sin dai tempi in cui studiavo alla scuola d'arte sovietica. E nel tempo, man mano che la conoscenza e l'esperienza nel settore delle costruzioni venivano accumulate, si è capito chiaramente che l'intera storia con gli Atlantidei era solo un bellissimo mito. Qual è il problema.
1. Realizzare le statue stesse.
2. La tecnologia della loro installazione nei loro luoghi normali
3. Eliminazione delle forze di stress eccessive per frattura e deformazione.
Ne parleremo.
Cominciamo con come sono fatte le statue. La versione ufficiale di uno scalpello e di una mazza non mi interessa da almeno 35 anni. Da quando mi sono diplomata alla scuola d'arte, dove mi è stata insegnata una materia meravigliosa come la modellazione per 4 anni. So perfettamente come sono realizzati gli "incredibili" capolavori del "marmo". Le parole "incredibile" e "marmo" sono tra virgolette. Perché il marmo esiste solo nominalmente, infatti è un composto a base di farina di marmo. Ogni statua ha una struttura in metallo, su cui viene applicata la miscela con il solito metodo a stucco, come l'argilla. Ci sono, naturalmente, statue in vera pietra realizzate mediante lavorazione meccanica (strumentale), ma saranno sempre prive di elaborazione dettagliata e di forma relativamente ruvida. Per così dire, una bozza, un semilavorato. Sicuramente non vedrai i denti e la lingua in una bocca aperta. In generale, per la maggior parte, varie ciotole, vasi, pentole, vasche da bagno e simili erano realizzati in pietra naturale. È più veloce ed economico realizzarli dalla pietra naturale che dal composito. Il marmo è relativamente morbido e può essere lavorato con i tradizionali strumenti in acciaio. Inoltre, francamente, è più difficile fare un vaso o una statua in legno, perché ci sono fibre, nodi nell'albero e il legno non è uniforme per durezza e densità. Inoltre, non tutti i tipi di legno sono adatti a diversi tipi di artigianato. Gli stessi aghi, ad esempio, sono completamente esclusi a causa del loro contenuto resinoso. Devi anche capire che molto spesso sono state utilizzate varie tecnologie in una statua di alto livello tecnico. Ad esempio, alcuni degli elementi potrebbero essere naturali e alcuni del composito. E tutto questo è su colla o su una cornice. Potrebbe anche esserci una combinazione di vari minerali. Non necessariamente tutto in marmo. Diversi minerali possono essere fusi e colati in stampi, in particolare diabasi e basalti. E nessuno vieta, ad esempio, di aggiungere qualcosa al basalto fuso per aggiungere sfumature o consistenza. E anche il marmo e la maggior parte delle sue varianti composite sono piuttosto igroscopiche. Cioè, anche una statua realizzata ieri può essere facilmente invecchiata con vari composti impregnanti alla condizione desiderata. E puoi anche sabbiarlo, friggerlo in un certo modo … Va bene, questa è una storia a parte, non racconterò tutto, altrimenti i restauratori e gli studenti con tesi vorranno guardarmi negli occhi non con lo sguardo più gentile. A proposito, negli anni '90 ero impegnato nella produzione di vari pezzi di legno intagliati, compresi pezzi semi-antichi dal catalogo del Louvre, e i miei amici lo hanno realizzato con successo anche a Parigi stessa come souvenir. Esistono tecnologie per l'invecchiamento artificiale del legno, e anche molto semplici. È anche possibile rendere la superficie del legno simile al marmo. E questo viene fatto con una normale candela. Se non lo raccogli, non penserai che sia un pezzo di legno. Ed è stato un restauratore dell'Hermitage che mi ha insegnato questo una volta. Master di classe extra …
Torniamo agli Atlantidei. Escludo tutte le versioni in pietra artificiale. Questo è granito naturale. In primo luogo, non ho visto da nessuna parte e non ho sentito nessuno sulla tecnologia del granito artificiale. Semplicemente non esiste. E non è mai esistito. Esistono tecnologie di imitazione del granito. Cioè, l'output risulta essere qualcosa che assomiglia al granito naturale. Ma comunque non sarà granito. E sarà determinato sia visivamente dopo un attento esame, sia in alcuni casi tattilmente, perché tutte le moderne tecnologie implicano un legante polimerico e in laboratorio. Le analisi di laboratorio determineranno facilmente e rapidamente dove si trova la pietra naturale e dove no. Tutte le varianti del cosiddetto "granito artificiale" descritto in vari generi di narrativa e altri manuali di artigianato non sono altro che imitazione. Ed è giusto non parlare di granito artificiale,ma sull'imitazione del granito. Chiunque può vedere un esempio vivente di imitazione del granito, ad esempio, nella cattedrale di Kazan. Lì tutti i pilastri e i piloni, cioè le colonne "quadrate", sono intonacati con una composizione che imita il granito.
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E se lo confronti con le colonne "rotonde" che stanno fianco a fianco, allora tutti vedranno che sono diverse. Si differenziano per motivo, consistenza e colore. A proposito, la tecnologia di questa miscela di gesso è stata persa e oggi per i restauratori il distacco dell'intonaco sui piloni è un grosso problema. In particolare, il capo restauratore della cattedrale, il signor Dmitry Popov, una volta si è lamentato con me di questo. Ne ho scritto in uno dei miei articoli.
Il grande errore di molti appassionati di storia è che credono letteralmente a diverse fonti scritte senza comprenderne l'essenza. Abbiamo visto la frase "granito artificiale" in qualche articolo o in un documento, sopra menzionato, sulla guida dell'artigiano, e basta. Pensano che questa sia proprio una ripetizione artificiale del granito. Eureka! Ho risolto il problema. No ragazzi, non lo è. Affatto. Questa è solo un'imitazione esterna. In alcuni casi si tratta davvero di un livello molto alto, come nel caso dello stesso busto di Montferrand.
Il busto di Montferrand si distingue per l'imitazione di vari tipi di pietra. La testa è in finto marmo, come ho scritto sopra da un composito a base di farina di marmo. Negli indumenti vediamo l'imitazione di granito, quarzite, porfido e ardesia.
Si noti che nel caso di imitazione del granito (grigio, spalla), vediamo una composizione monocomponente a grana fine. Nessun motivo di trama tipico delle vene di granito e quarzo. Per la maggior parte delle persone, lontano dalla complessità della pietra artificiale, sono i segni della presenza di texture e vene di quarzo che saranno distintivi per identificare la pietra naturale. E ora guardiamo gli Atlantidei.
Vedi il disegno della trama? Questo è il quarzo. Vene di quarzo. Dai un'occhiata più da vicino che una delle vene si estende attraverso l'intera figura dell'Atlantideo dal basso verso l'alto.
Ma sotto, puoi vedere come queste vene passano dalla statua al cavalletto.
Questo non può mai essere ripetuto da nessuna tecnologia artificiale. Questo è il valore della pietra naturale. Qualsiasi tecnologia di pietra artificiale implica il suo stato liquido o amorfo (plastico). È impossibile trovare uno stampo o una matrice per la colata in cui il versamento di componenti allo stato liquido o fuso creerebbe un tale modello. Non c'è un solo punto in cui vediamo un accenno di simmetria o ripetizione. È impossibile pensare a una tecnologia in cui la vena della trama ricopra continuamente l'intera forma senza segni di livelli o porzioni di riempimento. Devi anche capire che queste stesse vene non sono altro che quarzo. E il resto è feldspato, mica e una serie di altri minerali in una piccola percentuale. Tutti questi componenti, di cui è composto il granito stesso, hanno differenti durezze, differenti densità e differenti punti di fusione. È impossibile fondere il granito. Esploderà o si sbriciolerà a seconda della roccia. È anche impossibile da dissolvere, i suoi minerali costituenti hanno attività chimica, coniugazione e stabilità diverse. In generale, possiamo dire che il granito è quasi chimicamente neutro, soprattutto il suo quarzo. Quindi, chiunque abbia familiarità con la tecnologia di fusione è ben consapevole di un problema come i vuoti all'interno del prodotto. Le cosiddette caverne. Si formano inevitabilmente sia quando entra aria quando il materiale viene versato in uno stampo, sia durante la cristallizzazione, che solitamente è accompagnata da sbalzi di temperatura con rilascio di gas e vapori. Ora il problema dell'eliminazione delle caverne viene risolto con il metodo di spostamento della cassaforma o del vibropress (vibro-cassaforma). Allo stesso tempo, il volume e il peso dei prodotti sono relativamente piccoli, misurati in chilogrammi. È difficile immaginare una macchina che possa far vibrare uno stampo del peso di tonnellate. E le casseforme mobili possono essere realizzate solo per oggetti di rotazione, a cui gli Atlantidei chiaramente non appartengono.
Bene, e l'ultima cosa che martella l'ultimo chiodo nella versione dell'origine artificiale (concreta) degli Atlantidei è la loro non l'identità. Sono gli stessi solo se non guardi da vicino. E se guardi da vicino, puoi vedere molte differenze. E se provi anche a misurare tutte le figure, si scopre che differiscono tutte per dimensioni. In particolare, le dita dei piedi pendono nel delta fino a 1 cm. In generale, la dimensione dei piedi varia entro 1,5 cm. Chiunque di voi può prendere un metro a nastro e misurare voi stessi gli Atlantidei, vedrete che sono diversi. Ecco un paio di foto con le dita dei piedi. Guarda la striscia sulla carta di piantaggine. Si può vedere che le dita pendono in modi diversi.
In generale, gli Atlantidei sono fatti di granito naturale. Non è chiaro come. Onestamente non so come. Proprio che non sono stati fusi e sicuramente non con uno scalpello. Inoltre, non capisco nemmeno come siano state lucidate. A condizione che non ci fosse un utensile elettrico ad alta velocità.
Passiamo alla tecnologia della loro installazione. Ci sono anche molte domande qui. La versione ufficiale della costruzione del portico dell'Ermitage con gli Atlantidei presuppone la loro installazione prima dell'installazione delle travi del pavimento e, di conseguenza, dell'intero tetto del portico. Come persona vicina alla costruzione, un tale algoritmo mi è estraneo. Personalmente, non lo farei mai. Questa è una violazione di ogni immaginabile norma tecnologica. Questo non viene fatto. È proprio per il fatto che secondo la versione ufficiale, gli Atlantidei erano installati in fase di costruzione, ora non c'è possibilità di un loro restauro competente. Tutto si riduce alla banale stuccatura di nuove crepe. E ci sono solo più di queste crepe ogni anno. Sotto l'influenza di una serie di forze di pompaggio, si verifica una pressione eccessiva dell'azione direzionale, che si traduce in nuove crepe. La rigida legatura del portico al palco dell'edificio Piccolo Hermitage e, a quanto pare, le fondamenta di scarsa qualità e una serie di altri motivi, tra cui il traffico e persino i concerti con sfilate sulla piazza del palazzo, sono tali forze forzanti. Anche le vibrazioni sono dannose. Si scopre o, o. Oppure il portico è stato progettato e costruito da sciocchi e ignoranti. O le persone intelligenti hanno costruito, ma ora nessuno sa come hanno costruito e quindi non possono aggiustare nulla.
Nella mia versione procederò dal fatto che persone intelligenti hanno comunque progettato e costruito il portico. E ora sono solo ignoranti.
E quindi, adesso arrivo al dunque, perché l'articolo sta diventando troppo voluminoso e non voglio dividerlo in due parti. Se guardiamo il portico al piano di sopra, dove si trova la testa degli Atlantidei, vedremo un'enorme trave metallica. È una portatrice. Dipinto per abbinare il colore dell'intonaco e della pietra. E nessuno specialista semplicemente non lo noterà. Molte volte sono andato agli Atlantidei con i miei conoscenti e amici, e fino a quando non ho mostrato loro questo raggio, nessuno ci ha prestato attenzione. Questo raggio è notevole in quanto è incredibilmente potente. Per il tetto di un edificio così piccolo, o meglio un ampliamento, che è lo stesso portico con gli Atlantidei, un tale raggio è chiaramente superfluo. In questa foto puoi vederla molto bene.
E non c'è niente sul tetto. In realtà solo il tetto.
La domanda è perché? Certo, una trave di supporto in metallo è buona. Ma, in questo caso, non è assolutamente necessario. Fornita la versione ufficiale. Inoltre, se questa trave in acciaio non fosse stata lì, il tetto del portico avrebbe resistito perfettamente per secoli, sia esso solo mattoni o pietra. Metti un elemento temporaneo in legno, muraci sopra con una malta legante, quindi rimuovi i pezzi di legno e il gioco è fatto. Vediamo la vera pietra sopra una trave di acciaio. E anche dai lati, la pietra protegge la trave. Lontano dagli occhi. Cioè, il raggio sta chiaramente servendo qualcos'altro. Per cosa? Per…
… Per mantenere gli Atlantidei. Gli atlanti sono impiccati. Aspetta questa trave. Questo raggio è enorme. Spessa e lunga. Molto probabilmente si tratta di un'intera capriata metallica per l'intera lunghezza del portico. Se non fosse una trave intera, ma travi corte tra i piloni (colonne), quindi a causa dei diversi coefficienti di dilatazione termica di pietra e metallo, ci sarebbero inevitabilmente crepe visibili sulla facciata. Il metallo strapperebbe la pietra. Non vediamo crepe. E proprio perché la trave è potente, vediamo un tetto così spesso. Allo stesso tempo, una malta legante viene colata sulla trave con un alto grado di probabilità, probabilmente con rinforzo all'interno. In poche parole, concreto. Questa opzione è garantita per ridurre l'effetto della dilatazione termica del metallo ed escludere la deformazione (crepe). Se escludiamo il cemento, rimane solo l'opzione con un elemento in pietra a forma di U tra i portici. In questo caso,poiché non vediamo i giunti, è necessario intonacare con tegole o reti.
All'interno degli Atlantidei, molto probabilmente un'asta di metallo. Può essere attraverso l'intera figura dell'Atlante. Forse alla fine delle cifre. Cioè, in testa e in basso. Nel secondo caso, l'asta di metallo dovrebbe essere profonda almeno un metro e molto probabilmente non una sola. Ad esempio, c'è un'asta in ogni gamba. È possibile che all'interno degli Atlantidei ci sia generalmente un foro passante attraverso e attraverso, e in esso sia un'asta metallica di supporto. Nell'area della testa dell'Atlantideo, vediamo uno strano "cappuccio".
Le persone con cui non ho comunicato affatto non ne capiscono lo scopo. Ma ora ti spiego. Questa cappa è abbastanza grande e spessa. Ed è stato fatto ovviamente per una ragione. In primo luogo, crea una piattaforma di supporto, con un alto grado di probabilità che ci sia un penny di metallo su di essa. O meglio, un piatto che rimuove un carico puntuale. Se non ci fosse una tale placca, allora vedremmo Atlantidei incrinate non nell'area dei piedi, ma nella zona del collo. E in secondo luogo, soprattutto, ti consente di fare un buco nella figura per un perno (asta). Questa asta rimuove anche il carico puntuale distribuendolo lungo l'asse longitudinale dell'intera figura dell'Atlante. Il perno viene inserito nel foro ed è molto probabilmente riempito di malta.
O in generale, molto probabilmente, l'algoritmo per creare gli Atlantidei era il seguente. Il perno non è stato inserito nella figura di Atlanta finita, è tecnicamente difficile e rischioso. È molto più saggio e logico inserire lo spillo sotto la statua in fase di preparazione. Cioè, quando un certo blocco di granito è stato rotto in una cava, tutti i fori necessari sono stati praticati in questo blocco e sono stati inseriti tutti gli accessori necessari. O forse hanno semplicemente versato metallo fuso nei fori. Quindi non dovrai inserire alcuna soluzione, otterrai un monolite. Il rinforzo inserito nel blocco rafforzerà notevolmente il pezzo e ridurrà il rischio di perdere la scultura durante la sua lavorazione. Bevi e accoltella quanto vuoi, nessuna gamba o testa cadrà. Qualsiasi tecnologia per fare sculture, che mi è stata insegnata alla scuola d'arte, significava inizialmente la produzione di una struttura in metallo. Penso che in questo caso tutto fosse esattamente così.
E il portico fu costruito per la prima volta senza gli Atlantidei. Gli Atlantidei furono innescati più tardi. Dove c'è una cappa, dove c'è una piattaforma di metallo, molto probabilmente c'è un gancio. E c'è un buco nella trave in acciaio che trattiene il tetto del portico. Una catena viene tirata attraverso questo foro. L'Atlanta è stato agganciato con il gancio, tirato alla trave con un cappuccio con una catena e un piedistallo è stato spinto dal basso, sul quale è stato abbassato l'Atlanta. Forse invece di una catena, un meccanismo di collegamento, è stato utilizzato un raggio di gru. L'essenza è, in generale, la stessa. A meno che nel caso di una catena, si possa presumere che sia ancora in cima alla trave e consenta la possibilità di smantellare l'atlante o il suo restauro, e nel caso di una leva, tale possibilità dovrà essere esclusa senza smontare il tetto del portico.
Perché allora le gambe degli Atlantidei si spezzano? Se sono appesi. Ci possono essere molte ragioni. Innanzitutto, la catena o il gancio potrebbero essere allentati. Cioè, un carico eccessivo è andato ai miei piedi. In secondo luogo, il sistema sospeso non altera in alcun modo il punto di attacco superiore per eventuali forme di deformazione e cedimento dell'edificio, il che significa che in caso di spostamento orizzontale della statua, la forza andrà a sfondare nella zona delle gambe. In termini più semplici, ogni centimetro lineare di subsidenza sull'asse verticale sarà trasmesso esattamente dello stesso spostamento sull'asse orizzontale, a condizione che uno degli angoli del triangolo (gancio di ancoraggio) sia preservato. Quello che stiamo vedendo. La metà degli Atlantidei ha crepe nella zona dei loro piedi ricoperte di malta. E la cosa più interessante è che coloro che hanno creato gli Atlantidei e che, in generale, hanno progettato tutto questo, hanno suggerito che potrebbero esserci tali forze di frattura nell'area dei piedi. E i piedi degli Atlantidei sono rinforzati. Questo può essere notato solo da un artista professionista, tutti quelli a cui l'ho mostrato e spiegato prima di me non hanno notato nulla di simile. E giustamente, perché non hanno studiato l'anatomia del corpo umano nella scuola d'arte. Ecco uno sguardo ai piedi dell'Atlantideo e dal libro di riferimento anatomico. Confrontare. Diverse differenze. Con una linea rossa continua, ho disegnato approssimativamente quello che dovrebbe essere il rialzo ai piedi. E con una linea tratteggiata ho disegnato la misura proporzionale della caviglia e la lunghezza del piede. La linea tratteggiata alla caviglia mostra lo spessore alla lunghezza effettiva del piede, e la linea tratteggiata sulle dita dei piedi mostra la dimensione proporzionale del piede alla caviglia effettiva. Naturalmente, tutte le persone hanno modi diversi, ma in generale, idealmente, dovrebbe essere qualcosa del genere.tutti quelli a cui ho mostrato e spiegato questo prima di me non hanno notato nulla di simile. E giustamente, perché non hanno studiato l'anatomia del corpo umano nella scuola d'arte. Ecco uno sguardo ai piedi dell'Atlantideo e dal libro di riferimento anatomico. Confrontare. Diverse differenze. Con una linea rossa continua, ho disegnato approssimativamente quello che dovrebbe essere il rialzo ai piedi. E con una linea tratteggiata ho disegnato la misura proporzionale della caviglia e la lunghezza del piede. La linea tratteggiata alla caviglia mostra lo spessore alla lunghezza effettiva del piede, e la linea tratteggiata sulle dita dei piedi mostra la dimensione proporzionale del piede alla caviglia effettiva. Naturalmente, tutte le persone hanno modi diversi, ma in generale, idealmente, dovrebbe essere qualcosa del genere.tutti quelli a cui ho mostrato e spiegato questo prima di me non hanno notato nulla di simile. E giustamente, perché non hanno studiato l'anatomia del corpo umano nella scuola d'arte. Ecco uno sguardo ai piedi dell'Atlantideo e dal libro di riferimento anatomico. Confrontare. Diverse differenze. Con una linea rossa continua, ho disegnato approssimativamente quello che dovrebbe essere il rialzo ai piedi. E con una linea tratteggiata ho disegnato la misura proporzionale della caviglia e la lunghezza del piede. La linea tratteggiata alla caviglia mostra lo spessore alla lunghezza effettiva del piede, e la linea tratteggiata sulle dita dei piedi mostra la dimensione proporzionale del piede alla caviglia effettiva. Naturalmente, tutte le persone hanno modi diversi, ma in generale, idealmente, dovrebbe essere qualcosa del genere. Diverse differenze. Con una linea rossa continua, ho disegnato approssimativamente quello che dovrebbe essere il rialzo ai piedi. E con una linea tratteggiata ho disegnato la misura proporzionale della caviglia e la lunghezza del piede. La linea tratteggiata alla caviglia mostra lo spessore alla lunghezza effettiva del piede e la linea tratteggiata sulle dita dei piedi mostra la dimensione proporzionale del piede alla caviglia effettiva. Naturalmente, tutte le persone hanno modi diversi, ma in generale, idealmente, dovrebbe essere qualcosa del genere. Diverse differenze. Con una linea rossa continua, ho disegnato approssimativamente quello che dovrebbe essere il rialzo ai piedi. E con una linea tratteggiata ho disegnato la misura proporzionale della caviglia e la lunghezza del piede. La linea tratteggiata alla caviglia mostra lo spessore alla lunghezza effettiva del piede e la linea tratteggiata sulle dita dei piedi mostra la dimensione proporzionale del piede alla caviglia effettiva. Naturalmente, tutte le persone hanno modi diversi, ma in generale, idealmente, dovrebbe essere qualcosa del genere.
Spero che tutto sia spiegato e mostrato chiaramente. E ora, alla luce della mia versione, la domanda principale. E chi ha effettivamente progettato, costruito e così via. Come ho scritto più di una volta nei miei articoli, compreso il voluminoso lavoro Quando annegò Pra-Peter, la città moderna è l'eredità della città vecchia, che presumibilmente perì tra la fine del XII e l'inizio del XIV secolo. Poi non solo il grande Peter morì, ma la maggior parte del ballo, insieme all'intera civiltà. E la civiltà era molto sviluppata, la cosiddetta antichità. Coloro che sono sopravvissuti sono tornati alle relazioni tribali e feudali e hanno costruito una nuova civiltà sui resti della vecchia. Gli Atlantidei, secondo me, sono una delle rarità di quella civiltà antidiluviana. Fino alla metà del XIX secolo giacevano da qualche parte nei cortili o nei magazzini aspettando il loro turno. Il portico è stato costruito nel XIX secolo, ovviamente,non ci possono essere dubbi su questo. Solo la tecnologia è incomprensibile. Quello ufficiale non mi va bene, il mio è cento volte più logico e senza spazi. Spiega assolutamente tutto. Sebbene, ovviamente, si possano fare dei chiarimenti, soprattutto da quando ho descritto le possibili opzioni. E spero che un giorno parlerò con l'amministrazione del museo. Questo aiuterà a chiarire i dettagli che arricchiscono la mia versione.
Autore: zodchi1
